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  • 李之卿

    李之卿

    李之卿(1894—1976),福建省福州市人,出身于一個(gè)金屬手工藝匠人的家庭。 幼年從父學(xué)藝,為父親所寵愛,節(jié)衣縮食送他去私塾和小學(xué)就讀。十五歲喪父之后,逐承擔(dān)艦艇生活主要來源之供應(yīng),同時(shí)繼續(xù)深造,堅(jiān)持在八閩中學(xué)讀書。民國二年(1913年)李芝卿進(jìn)入著名的“福建工藝傳習(xí)所”主修漆器,師從曾任清廷御匠的林鴻增。在傳習(xí)所任教的日本漆藝大師原田先生極為賞識(shí)李芝卿過人的才華與天賦,與之建立了良好的私人關(guān)系。民國四年(1915年)李芝卿學(xué)業(yè)期滿。

    李芝卿

      李之卿(1894—1976),福建省福州市人,出身于一個(gè)金屬手工藝匠人的家庭。 個(gè)人概述  幼年從父學(xué)藝,為父親所寵愛,節(jié)衣縮食送他去私塾和小學(xué)就讀。十五歲喪父之后,逐承擔(dān)艦艇生活主要來源之供應(yīng),同時(shí)繼續(xù)深造,堅(jiān)持在八閩中學(xué)讀書。民國二年(1913年)李芝卿進(jìn)入著名的“福建工藝傳習(xí)所”主修漆器,師從曾任清廷御匠的林鴻增。在傳習(xí)所任教的日本漆藝大師原田先生極為賞識(shí)李芝卿過人的才華與天賦,與之建立了良好的私人關(guān)系。民國四年(1915年)李芝卿學(xué)業(yè)期滿后,一度在福州市內(nèi)的各漆器號(hào)輾轉(zhuǎn)就業(yè),生活和收入皆不得穩(wěn)定,1922年至“安徽工藝傳習(xí)所”擔(dān)任兩年的漆工藝技師,思想苦悶、形成顛簸,生活一度陷入困境。傳習(xí)所在的原田先生得知李芝卿之窘境,即寄送資金資助,并安排在李芝卿1924年初抵達(dá)日本長崎美術(shù)工藝?茖W(xué)校就職,充任漆工科教學(xué)助手兼原田私家作坊之技師! ≡谌毡酒陂g,李芝卿隨原田老師曾考察了日本境內(nèi)的許多著名漆器企業(yè)和研究所,加之自己刻苦研究,對近代日本漆器品種有了較為直觀、深入的認(rèn)識(shí)。這為他在后來在整理傳統(tǒng)工藝技法、總結(jié)漆工藝技術(shù)歷史、創(chuàng)新現(xiàn)代漆藝術(shù)手段,奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)! 1926年,隨著原田先生的突然病故和母親的病危,李芝卿離開日本歸國回到福州,并為維持一家生活計(jì),先后在漳州、寧德輾轉(zhuǎn)就職謀生。1930年至1935年,李芝卿受聘于福州城內(nèi)的“福建惠兒院”附設(shè)的傳習(xí)學(xué)校,擔(dān)任漆工科技師,開始了一個(gè)相對安定而富有成就的新時(shí)期。期間最重要的幾項(xiàng)工作是:李芝卿時(shí)常出入福州各漆器著名工匠之家作坊、商號(hào),向沈正鎬、沈正恂兄弟認(rèn)真學(xué)習(xí)福州特有的脫胎漆器技術(shù)和薄料技術(shù),使自己不但具備了通曉中日傳統(tǒng)漆工藝的主流技法,也逐漸掌握了福州地方特有的漆工藝技術(shù),使自己日后成為現(xiàn)代中國漆畫運(yùn)動(dòng)三位奠基人之首,積累了深厚的技術(shù)條件。在福州惠兒院期間,李芝卿還與福州著名漆工藝匠人盛文良、陳大俊,泥塑匠人林慶惠一起,共同創(chuàng)作了大型漆壁畫(當(dāng)時(shí)稱“漆繪大掛框”)《皇帝戰(zhàn)蚩尤》和堆漆壁畫《孔子杏壇設(shè)教圖》。這是我們所能見到的歷史文獻(xiàn)中有記錄的最早的中國現(xiàn)代漆畫作品之一。李芝卿還在此期間,研究并恢復(fù)了著名的唐代傳統(tǒng)工藝技法:金銀平脫,并通過沈氏傳人沈幼蘭的商號(hào),將自己研制出的“金銀平脫”技術(shù)以“臺(tái)花漆器”的稱呼,在市面上一炮走紅,使其成為福州漆器一個(gè)著名品牌,也使自己終于得以徹底擺脫了長期困擾自己和家庭的經(jīng)濟(jì)困境! 〗夥藕,由于李芝卿在福州漆器產(chǎn)業(yè)具有的崇高威望和精湛的技藝,一直受到黨和政府以及有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)的高度重視與信任。從1952年沈氏商號(hào)“蘭記”(沈氏傳人幼蘭的私人企業(yè))主動(dòng)轉(zhuǎn)為公私合營企業(yè)之后,李之卿應(yīng)聘成為企業(yè)的技術(shù)負(fù)責(zé)人。自此,李芝卿先生步入了自己一生事業(yè)中最波瀾壯闊、豐富多彩的收獲季節(jié)。當(dāng)擺脫了半生流離顛沛、局無定所的生活后,李芝卿獲得了穩(wěn)定的工作環(huán)境和研究條件,也獲得了久已企盼的物質(zhì)關(guān)懷和政治信任,使李芝卿先生能在其后的數(shù)十年中,為福州和中國的現(xiàn)代漆器產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展以及現(xiàn)代中國漆畫的探索,不斷地做出突出貢獻(xiàn)! 】偨Y(jié)和回顧李芝卿數(shù)十年成就(特別是在解放以后直至去世的個(gè)人事業(yè)上的“黃金時(shí)代”有如下幾點(diǎn)特別值得重點(diǎn)表述:  第一,從20世紀(jì)30年代起初到70年代的整整40年里,在現(xiàn)代中國漆畫初創(chuàng)時(shí)期的探索工作上,李芝卿做出了前所未有的、無人可及的特殊貢獻(xiàn)。福州的漆行同仁都很熟悉一個(gè)名詞:漆畫大掛框。這完全引伸了日語中“額面”的涵義,也就是說“帶框的掛置繪畫作品”的意思。無論是從對現(xiàn)代中國漆畫先驗(yàn)性探索作品的嚴(yán)格表述而言,福建地區(qū),特別是福州的“漆畫大掛狂”,是地道的早期漆畫作品。盡管那時(shí)候還沒有發(fā)明“漆畫”這個(gè)詞匯,連日后創(chuàng)造這個(gè)詞匯的人都尚在襁褓之中或尚未出生。從30年代初與人合作,創(chuàng)作了第一幅大型漆畫掛框起,到70年代初,李芝卿先生創(chuàng)作并主持了數(shù)十幅這樣品種的漆繪作品,放置地點(diǎn)也遍及海內(nèi)外:從解放前的福州工商界祝賀抗戰(zhàn)勝利的大幅漆壁畫,到國內(nèi)外收藏家矚目的小型掛屏;從北京的人民大會(huì)堂“福建廳”漆壁畫、漆掛屏,到福建各級(jí)政府機(jī)構(gòu)及公共建筑的品種繁多的漆畫掛框、漆繪屏風(fēng)。福州漆畫藝術(shù)和現(xiàn)代中國漆畫,正是在李芝卿先生等先驅(qū)者的大量實(shí)踐前提下,逐漸完善其自身的表現(xiàn)與視覺審美方式的。所有可信的實(shí)物例證和文獻(xiàn)記載都可以佐證這個(gè)結(jié)論:首先,出現(xiàn)在福州地區(qū)的“漆畫大掛框”,是我們能找到的最早的第一批現(xiàn)代中國漆畫作品;其次,李芝卿,是現(xiàn)代中國漆畫當(dāng)之無愧的最早奠基人和實(shí)踐者之一! 〉诙夹g(shù)理論,對于現(xiàn)代漆藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展的重要性是無庸置疑的。50年代,李芝卿先生在多年積累的基礎(chǔ)上,沿用其老師松田權(quán)六的教學(xué)和研究方式,在單位和主觀部門領(lǐng)導(dǎo)的大力支持下,制作了數(shù)百枚“漆工藝技法示范樣板”,在國內(nèi)第一次相對完整地總結(jié)了現(xiàn)存的常規(guī)漆工藝表現(xiàn)手段和紋飾技法。這項(xiàng)工作,對于規(guī)范漆藝術(shù)表現(xiàn)手法、普及漆工藝知識(shí)、推廣傳統(tǒng)漆繪技術(shù)用于純繪畫藝術(shù)諸方面,具有劃時(shí)代的的重大意義。他還在助手和有關(guān)部門的協(xié)助下,于1959年出版了《漆器制作技術(shù)》一書,種地那對現(xiàn)代條件下的漆器胚胎制作和主要紋飾技術(shù),第一次進(jìn)行了具有開創(chuàng)性的整理與總結(jié)。除去總結(jié)傳統(tǒng)技法,李芝卿還在初中有三個(gè)方面的新內(nèi)容表述,在這以前,是從未有人企及的:其一,介紹了許多日本近現(xiàn)代漆工藝的先進(jìn)技術(shù)(“呂漆”、“蒔繪”等),這在當(dāng)時(shí)的政治條件與和禁固環(huán)境中,顯得格外彌足珍貴;其二,引入了化學(xué)漆和非傳統(tǒng)溶劑的新概念,這點(diǎn)雖然以前亦有多方實(shí)踐,但從未有人在文字和理論上對此有過表述,為現(xiàn)代漆藝術(shù)表現(xiàn)手段推陳出新,提供了特別重要的理論支持;其三,在此書中,李芝卿首次披露了一些自己獨(dú)創(chuàng)的新技法(“窯變”、“薄料”、“漆地”等新型延展手法),這些技術(shù)和相關(guān)名詞,都是李芝卿當(dāng)年創(chuàng)造發(fā)明的,迄今仍為全國漆藝術(shù)家所延續(xù)、應(yīng)用。所以,李芝卿先生也是現(xiàn)代中國漆畫及現(xiàn)代漆藝術(shù)表現(xiàn)的技術(shù)理論最早的奠基人和實(shí)踐者之一! 〉谌,李芝卿先生在時(shí)間和理論上的一系列創(chuàng)新成就,不但催生了現(xiàn)代中國漆藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的誕生和不斷完善,還使中國漆藝術(shù)界與世界先進(jìn)技術(shù)間接交流,福州地區(qū)與福建全省、全國漆藝術(shù)同行的交流,漆器產(chǎn)業(yè)人員與職業(yè)藝術(shù)家的交流,成為一種可能。福州,作為近現(xiàn)代中國漆器藝術(shù)規(guī)模最大、從業(yè)人員人數(shù)最多、國內(nèi)外影響最深遠(yuǎn)的漆器產(chǎn)業(yè)重心城市,兩百年來涌現(xiàn)過近百位蜚聲海內(nèi)外的漆藝術(shù)家,但李芝卿先生,則是最突出最重要最有成就的一位。在漫長的藝術(shù)實(shí)踐和研究工作中,先后受業(yè)于李芝卿先生的眾多弟子及向李芝卿先生請教、學(xué)習(xí)的國內(nèi)外眾多漆藝術(shù)家,成了現(xiàn)代中國漆藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一支最主要力量。在其眾多的學(xué)生與弟子中,著名的有鄭益坤、鄭崇堯、鄭力為、鄭修鈐、施萱榮、孫世浩等。李芝卿先生,可謂“桃李滿天下”。正因?yàn)槔钕壬鷤(gè)人的卓越成就和巨大威望,再加之各種優(yōu)越因素,福州地區(qū),才成為現(xiàn)代中國漆藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的搖籃。所以,李芝卿先生是現(xiàn)代中國漆藝術(shù)教育的奠基人和實(shí)踐者之一! ≌?yàn)槔钪デ湎壬鷮ΜF(xiàn)代中國漆藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所做出的極其特殊而重大的貢獻(xiàn),所以,李芝卿的名字,將永遠(yuǎn)與已經(jīng)延續(xù)了近萬年、并將繼續(xù)延傳下去的中國漆藝術(shù)發(fā)展史一樣,永載史冊,惠澤后人。
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