基本內容
他為《科利爾的生活》等雜志創(chuàng)作的畫作極大地影響了當時的時尚潮流。吉布森為大量的書籍繪制插圖，并且出版了自己的畫集，包括《皮普先生的教育》（1899年）等。他還創(chuàng)作油畫。
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從1890年的“吉布森女孩u2019到波希米亞風，接著是早期的女權主義到愛國者形象，再后來是時髦女郎與銀幕尤物，構成了“美國女性”展的6部分，80套用以還原這幾種時代風格的服裝包括了查爾斯·弗雷德里克·沃斯、香奈兒、卡洛特·索爾斯(Callot Soeurs)、查爾斯·詹姆斯(Charles James)、珍妮·蘭文、杰西·富蘭克林·特納(Jessie Franklin Turner)以及瑪德蘭·威歐蕾(Madeleine Vionnet)等大師杰作。查爾斯·達納·吉布森插圖中的吉布森女孩形象是美國女性從追隨歐洲到自成一派的開端，“她被認為是自由的和解放的，至少在身體上是這樣”。婦女運動讓美國女人離開了跟歐洲人一起端著架子的歲月。之后便是好萊塢銀幕上的女演員向世界展示并出口了美國人財大氣粗卻也是光華奪目的生活方式——當然，也教會了成衣生產商如何推銷自己的產品。戰(zhàn)后的50年代是好萊塢時裝觀的集中輸出時期，全世界女人都看著電影，學習好萊塢女星的穿衣方式。
“因為互聯網，女人們不再需要通過烽火臺來得知城中最熱�！北环顬槊绹鴷r裝當代靈魂的邁克爾·柯斯說，“當你走在蒙田大道上，人們穿著運動衫和芭蕾舞鞋，那些法國女人一定要穿得很法國、牽條獅子狗的想法早就過時了。”
柯斯的祖母是老式歐洲移民，“我看到她年輕時拍的照片：剪蓬起的短發(fā)，叼著香煙，衣服下不穿胸罩……如果她們沒有離開歐洲，她永遠不可能按照自己的想法來打破那些著裝傳統(tǒng)”。
Gap設計副總監(jiān)帕特里克·羅賓森說美國女人的笑容能讓人在一里地外就認出來，但把哪個好萊塢女星作為美國女人標準像卻是個難題�？滤箤Υ艘膊患友陲椀乇硎荆骸罢材莞�·安妮斯頓是全球人心目中的標準美國女孩：頭發(fā)隨意披著，皮膚曬成健康的顏色，很運動。但你又能找到科洛·塞維尼(ChloeSevigny)這樣顛覆前者形象的美國女人。想想30年代，你怎么能同時有珍·哈露與凱瑟琳·赫本兩個偶像？不可能有比這更對立的兩極了，就如同今天我們有肉彈和假小子兩種形象，都是美國日常形象的一部分。”
也不是每個美國人都為如今的美國女性形象唱贊歌。巴尼斯時裝精品店的創(chuàng)意總監(jiān)西蒙·杜南(Simon Doonan)就對充斥的外科整形手術嗤之以鼻，對他而言，那些都是以芭比娃娃為代表過分性感的形象長期統(tǒng)治的結果。
“對美國女人而言，現在不是個好年頭，尤其對海蒂·蒙塔格這樣的女生。當全世界都是假胸植入體、假發(fā)、假的小麥色皮膚和假的一切時，我不覺得這值得女人們慶幸。但感謝上帝，我們還有如米歇爾·奧巴馬這樣的偶像來平衡這個時代�！�
