基本內(nèi)容
稍長，隨舉家搬往上海居住。由于出身家庭過于貧寒，其家庭已無力再供其進(jìn)行繪畫方面的深造。馮墨農(nóng)只能靠自學(xué)美術(shù)繪畫技法。他主是靠著自己對繪畫藝術(shù)的了解和領(lǐng)悟，以及長時間刻苦不間斷地研習(xí)，隨達(dá)到無師自通的地步，逐漸在上海灘上暫露頭腳，小有名氣。解放前，馮墨農(nóng)主要在上海灘從事中國畫的創(chuàng)作和研究，其繪畫作品多以古典題材居多，有多部畫作問世，同時，他也以賣畫為生，貼補(bǔ)家用和維持生活所需。這一時期的馮墨農(nóng)為生計所迫，生活的十分艱辛，和當(dāng)時的大多數(shù)的畫家一樣，面臨著生活都難于自保的境地。 1949年上海解放后，馮墨農(nóng)在上海迎來了新的解放。由于當(dāng)時的上海灘充斥著舊社會遺留下來的舊連環(huán)畫，宣揚(yáng)的大多是暴力和色情內(nèi)容。新中國成立后，急需普及新的文化知識，新種連環(huán)畫正好充當(dāng)了這種傳媒工具。而繪畫連環(huán)畫的人才很是缺乏，馮墨濃有繪畫國畫的基礎(chǔ)，故馮墨農(nóng)也逐漸開始轉(zhuǎn)入從事連環(huán)畫創(chuàng)作領(lǐng)域，靠著自己對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著和多年繪畫國畫的功底，很快，馮墨農(nóng)就掌握了連環(huán)畫的繪畫技巧，達(dá)到了駕輕就熟的地步。從1950年開始，馮墨農(nóng)作為一個自由職業(yè)繪畫者，曾經(jīng)為上海灘多家私營出版機(jī)構(gòu)繪畫過多本連環(huán)畫。如他繪畫的《蘆花蕩》、《苗族婦女》、《號兵小鐵輪》、《剿匪模范彭安順》、《攀登九仙山》、《老英雄李升》等一大批反映現(xiàn)實題材的連環(huán)畫。他繪畫的連環(huán)畫由于繪畫工整細(xì)致和人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，也逐漸得到讀者的關(guān)注和喜愛。1954年他被吸收進(jìn)入新美術(shù)出版社工作，其間或自己、或與其他上海籍老畫家聯(lián)合合作繪畫了大量的古典題材連環(huán)畫。1956年他隨新美術(shù)出版社一起合并進(jìn)入上海人民美術(shù)出版社，任連環(huán)畫創(chuàng)作員，繼續(xù)從事連環(huán)畫的創(chuàng)作。1957年上海人民美術(shù)出版社策劃出版根據(jù)古典名著《三國演義》改編繪畫的大型歷史連環(huán)畫《三國演義》，馮墨農(nóng)也被邀請進(jìn)行創(chuàng)作，他先后在《三國演義》連環(huán)畫套書中，繪畫有《單刀會》、《水淹七軍》、《安居平五路》、《五丈原》、《政歸司馬氏》等五冊連環(huán)畫，很好的表現(xiàn)了《三國演義》中的幾個不同階段、不同事件、不同的故事內(nèi)容。是《三國演義》連環(huán)畫套書中繪畫較多的繪畫者之一。與此同時，他還參加了《儒林外史》、《楊家將故事》、《中國歷史人物》等系列連環(huán)畫的繪制工作。除此之外，他還先后為河北、天津、遼寧、人民美術(shù)等出版社相繼繪畫過多本連環(huán)畫，他的繪畫作品給讀者留下深刻的印象。1959年在反右運(yùn)動中馮墨農(nóng)被錯劃為右派，受到不公正的批判和待遇。六十年代初被遣送回原籍老家進(jìn)行監(jiān)督勞動改造。從此，馮墨農(nóng)離開了自己喜愛的連環(huán)畫創(chuàng)作領(lǐng)域，在人們的視野中徹底的消失。非常的可惜，一位很有才華的畫家就這樣過早的結(jié)束了自己的繪畫生涯。文革運(yùn)動中馮墨農(nóng)再次受到?jīng)_擊和迫害，精神和肉體受到極大的摧殘，晚年的命運(yùn)十分悲慘。1970年，馮墨農(nóng)因貧病交加，不幸病逝于江蘇省嘉興老家，享年69歲。就這樣，一位著名的老畫家本應(yīng)該為廣大的讀者奉獻(xiàn)更多更好的作品，卻由于政治運(yùn)動和社會因素等的影響，過早的被剝奪了創(chuàng)作的權(quán)力而離開了我們。實為一場人間悲劇。
