一生
1850年,馬奈成為當(dāng)時(shí) 美術(shù)學(xué)院院士的學(xué)生,接受了較扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練。同時(shí),他還潛心鉆研了前人和同時(shí)代畫(huà)家的作品。求學(xué)期間,還去過(guò)各國(guó)的各大 博物館研究歐洲的藝術(shù)遺產(chǎn), 臨摹大師的作品。 1860年,馬奈的《父母肖像》和《彈吉他的人》首次入選沙龍,開(kāi)始在巴黎畫(huà)壇嶄露頭角。 1863年,馬奈在 馬爾丁艾咖啡館舉辦了個(gè)人畫(huà)展,開(kāi)始形成他具有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。 同年,他的《 草地上的午餐》真正使他名震巴黎,引起激烈的爭(zhēng)論。 兩年后的大幅作品《 奧林匹亞》引起了更大的反響。馬奈在繪畫(huà)色彩技巧上的獨(dú)具匠心,強(qiáng)烈吸引了后來(lái)成為 印象派的青年畫(huà)家,因此他也就被看作是印象派的導(dǎo)師和先驅(qū)。 馬奈盡管在藝術(shù)上是印象派的先驅(qū),但卻竭力避免參加印象派畫(huà)展。 他是巴黎社交界的寵兒,受到沙龍的青睞,而不像 莫奈等印象派畫(huà)家遭到沙龍的拒絕。 馬奈的作品,人總是他描繪的中心,他畫(huà)過(guò)許多出色的肖像, 《埃米爾·左拉像》是其中最著名的一幅。 馬奈對(duì)印象派畫(huà)家的創(chuàng)作一直十分關(guān)注,經(jīng)常在一起討論對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解。 1874年夏,他和莫奈經(jīng)常去塞納河畔畫(huà)畫(huà)。這一階段的作品,十分明顯地表現(xiàn)出印象派的藝術(shù)風(fēng)格。他廣泛地運(yùn)用光的分散和聚合作用,色彩明亮輕快,筆觸流暢。 馬奈晚年的創(chuàng)作,引起了更多的爭(zhēng)議,不斷地遭到保守者的抨擊。但仍擁有不少擁護(hù)者,包括當(dāng)時(shí)的美術(shù)部長(zhǎng),使他在1882獲得“榮譽(yù)團(tuán)勛章”。
去世
1883年初,一直受癱瘓癥困擾的馬奈終于臥床不起,4月,馬奈在巴黎去世,被安葬在帕西墓地!M管他從來(lái)沒(méi)有參加過(guò)印象派畫(huà)家的聯(lián)合展覽,仍被認(rèn)為是 印象主義畫(huà)派的 奠基人。
畫(huà)風(fēng)
馬奈的畫(huà)風(fēng)乍看之下應(yīng)該屬于古典的 寫(xiě)實(shí)派畫(huà)風(fēng),其人物細(xì)節(jié)都相當(dāng)有真實(shí)感。但馬奈之所以也被歸為印象派畫(huà)家的原因,在于他所畫(huà)的主題, 顛覆了寫(xiě)實(shí)派的保守思考。要畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng),就畫(huà)沖突性高的,被處決的畫(huà)面。要畫(huà)野餐,就畫(huà)爭(zhēng)議性高的對(duì)比, 裸女自然的坐在穿西服的紳士當(dāng)中。馬奈很明顯的表示出,印象派并不僅僅靠繪畫(huà)技巧來(lái)與眾不同,主題也可以重新思考的一個(gè)概念。
重要作品
槍決國(guó)王馬克西米連 ﹝Execution of the Emperor Maximilian﹞ 1867 年 油彩u2027畫(huà)布,252 x 305 公分 曼海姆美術(shù)館,曼海姆﹝Mannheim﹞,德國(guó) 奧林比亞﹝Olympia﹞1863 年 油彩u2027畫(huà)布,130.5 x 190 公分 奧塞美術(shù)館,巴黎﹝Paris﹞,法國(guó) 草地上的午餐﹝The Picnic﹞ 1863 年 油彩u2027畫(huà)布,208 x 264.5 公分 奧塞美術(shù)館,巴黎﹝Paris﹞,法國(guó) 短笛手﹝The Fifer﹞ 1866 年 油彩u2027畫(huà)布,160 x 98 公分 奧塞美術(shù)館,巴黎﹝Paris﹞,法國(guó) 左拉像﹝Portrait of Emile Zola﹞ 1868 年 油彩u2027畫(huà)布,146x114 公分 奧塞美術(shù)館,巴黎﹝Paris﹞,法國(guó) 賣(mài)啤酒的女侍﹝The Beer Waitress﹞ 1879 年 油彩u2027畫(huà)布,77.5 x 65 公分 奧塞美術(shù)館,巴黎﹝Paris﹞,法國(guó) 死了的 斗牛士﹝The Dead Toreador﹞ 1864 年 油彩u2027畫(huà)布,75.9 x 153.3 公分 國(guó)家藝?yán)龋?華盛頓﹝Washington DC﹞,美國(guó)