簡介
原籍山東省鉅野縣，因抗日戰(zhàn)爭在西安完成中學學業(yè)，16歲開始寫詩�？既氤啥妓拇ù髮W，成為黃季陸先生的得意弟子。1948年轉(zhuǎn)入復旦大學，并于復旦大學外文系畢業(yè)。1949年與空軍飛行員孫吉棟結(jié)婚，而后赴臺灣定居于嘉義。為增加生活收入，開始寫作。初期翻譯外國小說，曾譯過莫泊桑的作品。之后開始小說創(chuàng)作。郭良蕙因外表亮麗、氣質(zhì)脫俗，當時被封為「最美麗的女作家」。繼第一個短篇小說〈陋巷群雛〉后，便經(jīng)常于《野風》、《自由中國》、《幼獅文藝》等雜志上發(fā)表文章。后長篇小說〈泥洼的邊緣〉又在《暢流》雜志連載，她在文壇上已經(jīng)有了一定的地位。出版《心鎖》時，她的聲名達到最顛峰，但也以描寫性愛與被認定是亂倫的婚外情被禁，成為她創(chuàng)作生涯中最大的風波�！缎逆i》事件的打擊，雖讓郭良蕙沮喪，但她仍繼續(xù)努力從事寫作。令一方面，被禁之后《心鎖》成為地下暢銷書，郭良蕙也更出名了。1971年，獨自環(huán)游世界，開拓視野與胸襟，自此也步向文物藝術(shù)之欣賞及研究。1978年出版的《第三性》更大膽地碰觸同性戀之議題，又成為先驅(qū)之一。1TagReferenceGroup1參參 TagReferenceGroup1 后亦于香港成立〔郭良蕙新事業(yè)出版社〕并出版了許多旅游方面的書籍。職業(yè)生涯
1948年去臺。早在1950年，她就是當時臺灣唯一一份文藝雜志《野風》的作者。她的第一部短篇小說集《銀夢》，于1953年出版。她的第一部長篇小說《泥洼的邊緣》，連載于《暢流》雜志，由暢流出版社和大業(yè)書店于1954年出版。從此，她筆耕不疲，致力小說創(chuàng)作，成果豐碩，蜚聲文壇。共出版了五十多部作品。是臺灣多產(chǎn)女作家之一，作品多寫情事，描寫復雜人性，因表現(xiàn)過露，曾被開除出女作家協(xié)會。近年作品不重故事情節(jié)，著力追求事件原因，探討人性與人物心理特征。近年來，她經(jīng)常奔走于歐洲各大城市，寫了許多有關(guān)文物方面的文章。她已出版的著作有：短篇小說集《銀夢》、《禁果》、《圣女》、《一吻》、《第三者》、《貴婦與少女》、《他·她·它》、《小女人》、《郭良蕙選集》、《記憶的深處》、《睡眠在哪里》、《臺北的女人》，長篇小說《午夜的話》（原名《泥洼的邊緣》）、《感情的債》、《春盡》、《黑色的愛》、《墻里墻外》、《女人的事》、《心鎖》、《遙遠的路》、《青草青青》、《四月的旋律》、《金色的憂郁》、《樓上樓下》、《我不再哭泣》、《寂寞的假期》、《黃昏來臨時》、《失落、失落、失落》、《我心、我心》、《藏在幸福里的》、《雨滴和淚滴》、《早熟》、《焦點》、《迷境》、《女大當嫁》、《他們的故事》、《鄰家有女》、《這一大片空白》、《變奏》、《斜煙》、《蝕》、《加爾各答的陌生客》、《綠》、《團圓》、《花季》、《好個秋》、《兩種以外的》，中篇小說《情種》、《錯誤的抉擇》、《生活的秘密》、《繁華夢》、《默戀》、《往事》、《琲琲的故事》、《第四個女人》等。 郭良蕙的作品是寫實的，對女性有深刻的理解與認識。在歌頌道德、純情、關(guān)懷與寬容的同時，也暴露自私、低俗、殘忍與欺詐。 郭良蕙的《心鎖》1962年在臺灣出版不久便被禁了，理由是該書寫了亂倫，臺灣的文協(xié)也煞有介事地開除了她的會籍，近年來才恢復其會籍。《心鎖》惹起如此大的風波，結(jié)果在被禁期間，臺灣、香港的盜印本賣得更兇，郭良蕙也鋒頭更健了。 文學作品的功能不應(yīng)局限于對書中人物的道德評價。透過作品中的人物和故事情節(jié)，可以認識那個社會。《心鎖》正是通過作品中這些人物的故事向讀者展現(xiàn)了60年代在西方現(xiàn)代思潮沖擊下臺灣青年的迷惘和沉淪，以及海峽彼岸社會中的家庭、倫理、信仰和人欲橫流的真實寫照。作者在塑造丹琪這個人物時，并沒有簡單地對她進行臧否，而是通過細膩的心理描寫，她一步一步地走向罪惡的深淵，既情愿又不情愿；從罪惡的深淵向外自拔時，同樣是既情愿又不情愿。在這復雜的矛盾之中，當她走向罪惡的深淵時，那范林和江夢石的外力，就曾起到很重要的作用；但她從深淵向外自拔時，母親的外力就微乎其微了，宗教就更無能為力了。何況只是母親信仰基督教，而丹琪從未皈依過耶穌基督。所以小說結(jié)尾，當她癡癡地步入教堂，聽到趙牧師朗誦“父啊，赦免他們，因為他們所做的，他們不曉得”時，又能如何呢？難道丹琪所做的，她端地不曉得么？ 郭良蕙擅長寫都市婚姻愛情故事，她的小說創(chuàng)作絕大多數(shù)是以此為題材，來描摹社會與人生，揭示各式各樣的情感癥結(jié)。她筆下的女性世界的情感生活，不管是贊美的、譴責的、同情的，都出于真誠，其中也隱含了她對愛情和婚姻的看法和價值判斷�！洞罕M》、《斜煙》都是寫為愛而奉獻的純情女性的悲劇，因為作者希望“世間真有為愛奉獻和犧牲，并且無怨無悔的純情”。隨著閱歷的增長和對社會人生認識的深入，她意識到愛情雖然存在，但并非虛幻的、盲目的，愛有時和性是糾合在一起的，《心鎖》就是這類作品的代表。作品揭示被扭曲、被壓抑的愛情及情欲對人格的毀壞力量。郭良蕙在對人生的觀察中還發(fā)現(xiàn)，即使在當代社會，人們的傳統(tǒng)觀念也并沒有完全褪盡，女性在某種程度上仍是男人們期望的“賢內(nèi)助”，工作上的干練、精明并不為男人所喜愛，女性事業(yè)上的成功往往得付出沉重的代價�！哆b遠的路》就是寫成功女性情感上的失落。羅超男是個女律師，工作認真，外表嚴肅，內(nèi)心卻關(guān)注所了解與熟悉的每一個人，可自己一直形單影只。她深有感觸地說：“一個在某些方面特別成功的人，可能在其他方面敗得很慘”。道出了女性在事業(yè)與愛情上的矛盾。郭良蕙另一類作品是探討在開放時代，愛情、婚姻對女性的困擾。短篇小說集《臺北的女人》這一被作者稱為“幽怨”的書描寫了當代都市女人的寂寞，包括未婚、已婚、棄婦、寡婦的寂寞。郭良蕙筆下的女性世界多充滿困擾和煩憂，她一直在思考女性擺脫困擾的出路，但未能找到其根本，即女性首先是作為人，然后再作為女人，她們理應(yīng)堅持有意義的人生而不僅囿于自己是“性”的人。
