曾用名家梁。戲劇活動(dòng)家。廣東三水人。1936年畢業(yè)于廣州大學(xué)法律系。1938年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾任廣州鋒社話劇團(tuán)負(fù)責(zé)人、東江縱隊(duì)魯迅文藝宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、華南文工團(tuán)政委兼創(chuàng)作室主任。生平　　建國(guó)后，歷任廣東省戲曲改進(jìn)委員會(huì)副主任，廣東省文化局副局長(zhǎng)，廣東省文聯(lián)副主席，中國(guó)劇協(xié)第三屆理事、第四屆常務(wù)理事、廣東分會(huì)主席。曾主演話劇《回春之曲》、《雷雨》、《天國(guó)春秋》等。著有《粉墨集》等。

  建國(guó)后，歷任廣東省戲曲改進(jìn)委員會(huì)副主任，廣東省文化局副局長(zhǎng)，廣東省文聯(lián)副主席，中國(guó)劇協(xié)第三屆理事、第四屆常務(wù)理事、廣東分會(huì)主席。曾主演話劇《回春之曲》、《雷雨》、《天國(guó)春秋》等。著有《粉墨集》等。

　出生年月：1941年.男，京劇琴師。生于山東青島，祖籍山東蓬萊�！　≡�任中國(guó)北京的中國(guó)京劇院樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、中國(guó)京劇院專任琴師，以其在京劇音樂和京劇胡琴上的精湛造詣獲評(píng)中國(guó)國(guó)家一級(jí)演員職稱。

　李門的父親李奘圖是一位非常杰出的梅派京劇琴師，下海前曾是青島的名票。李門的弟弟是梅派名琴師李超。因?yàn)槭芗彝キh(huán)境耳濡目染，李門從小就喜愛京劇，既能演唱老生，還會(huì)操琴、吹奏笛子和嗩吶等。他7歲就在青島的永安大戲院粉墨登臺(tái)，在《三娘教子》的戲里，配演薛倚兒。11歲時(shí)，李門就傍著父親拉京二胡。15歲就在青島小有名氣了。

　　師事已故梅派琴師（也是演員）蘇盛琴，曾任梅派演員李麗芳的京劇二胡琴師，也曾傍已故老牌須生演員李鳴盛，文革后長(zhǎng)期為京劇梅派名旦杜近芳伴奏。1980年以后，李門除為杜近芳伴奏外，還先后為不少京劇名家操琴，其中有楊秋玲、劉秀榮、李和曾、袁世海、張春孝、王晶華、李光、孫岳、馮志孝、齊嘯云、劉長(zhǎng)瑜、景榮慶、吳鈺璋、葉少蘭、張學(xué)津、于魁智、刁麗、江其虎、張建國(guó)等�！　±铋T、李超昆仲不僅是聞名遐邇的京劇琴師，而且還在音樂、唱腔設(shè)計(jì)、錄音、錄像方面做出了大量卓有成效的工作。他們除了1964年為寧夏京劇團(tuán)的《杜鵑山》創(chuàng)腔外，還有《李慧娘》和現(xiàn)代京劇《風(fēng)雪云山路》。“文革”后，曾為天津青年京劇團(tuán)的新秀張晶在《馬嵬香銷》折子戲中編創(chuàng)新腔而獲獎(jiǎng)；他們還為大連京劇團(tuán)旦角李萍編創(chuàng)了全部《百花公主》的音樂唱腔；并且還為天津青年京劇團(tuán)的新秀王艷主演的《鐵扇公主》編創(chuàng)音樂唱腔。成就　　李門在1979年曾經(jīng)錄制出版了《張君秋唱腔選集》。同年又應(yīng)中國(guó)廣播公司音像出版社之邀，李氏兄弟與燕守平共同錄制了《中國(guó)京劇系列演唱伴奏帶》20多盤，發(fā)行海內(nèi)外，是非常的暢銷。不久，他們又錄制了完全按當(dāng)年“樣板戲”那樣用大樂隊(duì)伴奏的《現(xiàn)代戲大全》（其中有八出“樣板戲”和《紅云崗》的主要唱段）共16盤。1990年，經(jīng)著名作曲家姚明創(chuàng)意，李門與中央廣播樂團(tuán)電聲樂隊(duì)合作錄制了京劇曲牌《牛仔·京腔》，由李門操琴。這是京劇音樂的一個(gè)相當(dāng)重要的創(chuàng)新，深受廣大青年朋友的喜愛，有極高的發(fā)行量，影響是非常之大。許多電視臺(tái)與電臺(tái)的戲曲節(jié)目都紛紛以其中的曲牌，作為片頭曲。后來。歌唱家李谷一演唱的京腔歌曲《大碗茶》，最早的京胡伴奏就是李門。1994年，為紀(jì)念梅蘭芳誕辰100周年，李門為杜近芳、楊春霞、李慧芳、李麗芳、刁麗、馬小曼、李玉芙以及李維康等操琴，并制作成激光CD名曰《梅韻芳魂》在臺(tái)灣發(fā)行，產(chǎn)生了很大影響�！　∨c此同時(shí)，李氏兄弟還先后為杜近芳、童芷苓、張君秋等名家，錄制了許多優(yōu)美唱段。李門還為李和曾、楊博森、劉秀榮的《二進(jìn)宮》錄音伴奏，李光的《野豬林》和《漢宮驚魂》，也是由李門操琴。1990年在香港舉行紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年演出，李門擔(dān)任樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，樂隊(duì)里就有燕守平、姜鳳山、唐在炘等聞名遐邇的京劇琴師。1993年，由呂瑞明院長(zhǎng)領(lǐng)隊(duì)，袁世海、杜近芳為藝術(shù)顧問的中國(guó)京劇院赴臺(tái)演出團(tuán)一行97人赴臺(tái)灣演出，李門擔(dān)任樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)�！　∷�自20世紀(jì)末就應(yīng)邀擔(dān)任臺(tái)灣地區(qū)“國(guó)立”國(guó)光劇團(tuán)的音樂指導(dǎo)，擔(dān)當(dāng)編腔（唱腔設(shè)計(jì)）、新曲（含背景音樂）創(chuàng)作、指揮、負(fù)責(zé)樂隊(duì)等職務(wù)，也是該團(tuán)朱紹玉音樂作品京劇《牛郎織女天狼星》和京劇《未央天》的音樂總監(jiān)，朱紹玉音樂作品《地久天長(zhǎng)釵鈿情》的領(lǐng)奏。 2004年臺(tái)灣“國(guó)立”國(guó)光劇團(tuán)排演的京劇《新編樊梨花》和《雪弟恨》也由李門領(lǐng)奏，司鼓為呂永輝。 他也擔(dān)任過臺(tái)灣“國(guó)立”臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)中國(guó)音樂學(xué)系的客座教師，教授京劇胡琴和京劇唱腔設(shè)計(jì)。 他為臺(tái)灣“國(guó)立”國(guó)光劇團(tuán)編腔作曲指揮《媽祖》、《大將春秋》、《風(fēng)火小子紅孩兒》、《禧龍珠》、《孟麗君》、《水滸英義》等京劇戲碼。 葉錦添美術(shù)指導(dǎo)，徐克導(dǎo)演的臺(tái)灣當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)《暴風(fēng)雨》一劇也是李門的編腔（唱腔設(shè)計(jì)）作品，由呂永輝司鼓，李門的學(xué)生孫立言領(lǐng)奏，當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)的音樂統(tǒng)籌黎瀚江也是李門的京劇編腔學(xué)生。陳亞先編劇的臺(tái)灣“國(guó)立”國(guó)光劇團(tuán)京劇《李世民與魏徵》由李門編腔（設(shè)計(jì)唱腔），李超領(lǐng)奏，呂永輝司鼓，盧亮輝編曲配器，孫立言指揮，是李門第3次與盧亮輝合作，先前的《媽祖》、《大將春秋》也是盧亮輝的編曲配器作品。 以往李門的唱腔設(shè)計(jì)作品都是自己指揮，編曲配器除了盧亮輝，還找過臺(tái)灣“國(guó)立”國(guó)光劇團(tuán)專任吹管演員廖錦麟�；顒�(dòng)年表　　1963年10月，農(nóng)歷癸卯年：寧夏京劇團(tuán)首演《杜鵑山》　　寧夏京劇團(tuán)排演的《杜鵑山》在銀川正式公演。　　早在當(dāng)年夏天，寧夏京劇團(tuán)到東北巡回公演。沈陽(yáng)評(píng)劇院招待演出評(píng)劇《杜鵑山》，演出非常成功。寧夏京劇團(tuán)的演職員看完演出回到住地，大家就議論開了，有的說：“這個(gè)劇本真不錯(cuò)，有戲，太抓人了�！庇械恼f：“如果把這出戲改編成京劇，有文有武，有唱有打，效果肯定還要好！”李鳴盛喜愛烏豆這個(gè)人物，更愛《杜鵑山》。他萌生了建議劇團(tuán)排演《杜鵑山》的念頭，并且想主動(dòng)請(qǐng)纓扮演劇中人物烏豆。第二天他找到劇團(tuán)另幾位領(lǐng)導(dǎo)，還沒等他開口，幾位團(tuán)長(zhǎng)就提出準(zhǔn)備投排《杜鵑山》的打算。決議很快形成。劇團(tuán)演出結(jié)束返回銀川，移植排練《杜鵑山》的工作便開始了。殷元和、孫秋田廢寢忘食地進(jìn)行總體導(dǎo)演構(gòu)思，趙鳴飛搞武打設(shè)計(jì)，琴師李門等人設(shè)計(jì)全劇的唱腔。角色方面，烏豆由李鳴盛扮演。李鳴盛身材高大、魁偉，形象上比較接近人物。這是個(gè)優(yōu)勢(shì)�？墒前磦鹘y(tǒng)戲曲行當(dāng)區(qū)分，烏豆的性格和古代的張飛、李逵等人屬于一個(gè)類型，由花臉表現(xiàn)比較合適。而李鳴盛是個(gè)老生演員，若以老生行當(dāng)去扮演花臉角色，在刻畫人物上跨度較大，存在著一定的困難。李鳴盛從小養(yǎng)成了知難而進(jìn)的性格，他想到既搞現(xiàn)代戲就不能受傳統(tǒng)行當(dāng)?shù)氖�縛，行當(dāng)應(yīng)該為塑造人物服務(wù)。在設(shè)計(jì)人物形體動(dòng)作的時(shí)候，他拋棄了京劇老生那邁著八字步，一步三晃的節(jié)奏和瀟灑、沉穩(wěn)的身段。采用了“架子花臉”及“武花臉”夸張、粗獷、豪放的表演。力圖從人物的一舉一動(dòng)上，表現(xiàn)出烏豆性格的驍勇、剽悍。在臺(tái)詞處理上，他改變了以往老生那慢條斯理、尋腔品味兒的念法。根據(jù)烏豆的特點(diǎn)，把臺(tái)詞念得斬釘截鐵、干凈、利落、鏗鏘有力。除此之外，他知道觀眾看京劇，不僅要看你的表演、身段，還特別要聽演員的唱腔。在現(xiàn)代戲《杜鵑山》烏豆的唱腔里，按著哪個(gè)流派去唱也不合適。他思來想去，決定單創(chuàng)一個(gè)新的，符合劇中人物性格的唱法，那就是“生凈結(jié)合”。李鳴盛小時(shí)喜歡花臉唱腔，正式登臺(tái)之后經(jīng)常和裘盛戎合作，對(duì)裘派唱腔相當(dāng)著迷。這次排演《杜鵑山》，他和琴師設(shè)計(jì)唱腔時(shí)不少唱段都揉進(jìn)了裘派唱腔。揉是有機(jī)地化合，而不是照搬。若是為突出烏豆的魯莽、剛強(qiáng)，在唱腔中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用花臉特有的“剛音”、“虎音”肯定會(huì)起到很好的藝術(shù)渲染作用。李鳴盛在不少念白里，還適當(dāng)吸收了不少架子花臉的“炸音”，以著重刻畫人物復(fù)仇心理和粗野的性格�！　≡搫∈籽輹r(shí)，主要演員有：李鳴盛飾烏豆，田文玉飾賀湘，舒茂林飾石匠李，徐鳴遠(yuǎn)飾老地保，劉順奎飾鄭老萬(wàn)，白棣飾杜媽媽，殷元和飾溫七九子。觀眾反映相當(dāng)不錯(cuò)�！　�2007年9月13日，農(nóng)歷丁亥年八月初三日：寧夏京劇團(tuán)首演《海上生明月》評(píng)價(jià)　　寧夏京劇團(tuán)創(chuàng)作的中國(guó)首部反映海峽兩岸題材的現(xiàn)代京戲《海上生明月》在銀川首演。該據(jù)講述了一對(duì)師兄妹從小一起學(xué)習(xí)京戲，歷史卻將他們分隔在海峽兩岸。光陰荏苒，兩人的子女一個(gè)成為著名京劇表演藝術(shù)家，一個(gè)成了京劇票友。當(dāng)京劇舞臺(tái)將兩岸青年一代連在一起，這對(duì)戀人也在白發(fā)之年重逢在舞臺(tái)下�！　±铋T、李超為該劇編腔，編劇也是一對(duì)“黃金搭檔”，戴英祿、鄒憶青合作編劇，孫桂元導(dǎo)演�！　�2008年李門在青島受其師哥（曹洪義，原青島京劇團(tuán)京二胡演員。2007年去世）愛人委托收了張玖龍為徒， 并時(shí)常居住青島授課。值得一提的是這是李門收的唯一一個(gè)業(yè)余學(xué)生。