朱塞佩·塔爾蒂尼（Giuseppe Tartini，1692年4月8日——1770年2月26日），意大利小提琴表演與創(chuàng)作大師、作曲家、音樂理論家。生于意大利與南斯拉夫交界的里雅斯特地區(qū)近郊的皮拉諾小城，死于帕多瓦。他沒有進(jìn)過音樂學(xué)院，是完全靠自學(xué)成才的。

  據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，塔爾蒂尼一生作有140首小提琴協(xié)奏曲、20首大協(xié)奏曲、150首奏鳴曲、50首三重奏曲等，還有200首左右的作品手稿依然被封存在帕多瓦圣安東尼奧教堂的樂團(tuán)檔案庫(kù)里。代表作品以《柯列里主題變奏曲》和《魔鬼的顫音奏鳴曲》最為聞名，是18世紀(jì)小提琴創(chuàng)作和演奏技藝的高峰，至今還長(zhǎng)盛于音樂舞臺(tái)。

  《魔鬼的顫音》的緣來(lái)

  《魔鬼的顫音》奏鳴曲（1713年）是使他的名聲流傳至今的不朽之作。據(jù)說塔爾蒂尼在睡夢(mèng)中遇見了魔鬼，魔鬼傳授給他希奇的演奏方法，于是他才寫成了這首樂曲。關(guān)于這首樂曲，法國(guó)聞名的天文學(xué)家拉蘭德在他的一篇《一個(gè)法國(guó)人在意大利的旅行》的文章中，以塔爾蒂尼本人的口述方式這樣寫道：

“1713年的一天晚上，我夢(mèng)見跟魔鬼簽了一份合同。那個(gè)魔鬼答應(yīng)當(dāng)我的仆人，一切都按照我的意愿來(lái)辦。就是說，不論我想到什么，他都要事先為我預(yù)備好，每件事都進(jìn)行得很順利……后來(lái)在我腦子里閃過一個(gè)念頭，為什么不把我的小提琴也交給那個(gè)魔鬼，看看他是不是一位音樂家，也能拉出點(diǎn)無(wú)論如何什么樣的好聽的音樂來(lái)呢？可是完全出乎我的意料，他演奏得非常動(dòng)人。那首美妙的奏鳴曲簡(jiǎn)直超出了人類的想象，包含一種至高無(wú)上的情調(diào)和意趣，使我永遠(yuǎn)依戀人世間的幸福，而忘記去尋找天堂。我沉醉、贊嘆、心花怒放、欣喜若狂，興奮得氣都喘不過來(lái)了。這時(shí)候，我驚醒了，馬上拿起小提琴，想追捕夢(mèng)中的音樂，但是沒能如愿。我繼續(xù)冥思苦想著夢(mèng)中的旋律和音樂的提示。這天晚上，終于寫出了我認(rèn)為是我一生中最好的作品，并給它起了個(gè)曲名，叫《g小調(diào)小提琴奏鳴曲》（魔鬼的顫音）。但是，我還是認(rèn)為它比我在夢(mèng)中聽到的那支曲子差得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。假如能讓我再一次聽到那奇妙的音樂，即使就一次，我也寧愿砸碎我的小提琴，并永遠(yuǎn)放棄音樂�！�

  塔爾蒂尼講述了一個(gè)浪漫色彩的音樂故事，而塔爾蒂尼本人的音樂生活也同樣具有傳奇色彩。塔爾蒂尼1692年生于意大利佛羅倫薩一個(gè)名門貴族家庭，父母希望他成為神職人員，出生前就被他的父母許諾將擇期送入寺院為僧，1708年他被父親送進(jìn)一所神學(xué)院，由圣菲利波教堂的神甫負(fù)責(zé)他的教育。但幼年的塔爾蒂尼卻對(duì)小提琴產(chǎn)生了愛好，他經(jīng)常練琴，達(dá)到了著迷的程度。

  塔爾蒂尼生性豪猛、性格沖動(dòng)，不是個(gè)當(dāng)修士的材料。1709年，父母又轉(zhuǎn)送他學(xué)法律。在帕都瓦大學(xué)學(xué)法律期間，他把時(shí)間主要用來(lái)鉆研小提琴演奏技術(shù)，結(jié)果學(xué)業(yè)荒疏。這且不算，他還熱衷于劍術(shù)，多次與人決斗，拔劍相向。他的父親由不得他這樣胡鬧，便斷絕了他的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。塔爾蒂尼仍不思悔改，憑著自己拉的一手提琴，他靠教琴為生，過起了獨(dú)立生活。不料教琴又出了亂子，他的學(xué)生里有一位是當(dāng)?shù)貥O有權(quán)勢(shì)的紅衣主教的侄女，塔爾蒂尼與她廝混久了，雙雙墮入情網(wǎng)，以至私訂終身。由于他們倆的婚姻沒有得到女方保護(hù)人紅衣主教的同意而觸怒了主教大人，夫婦二人遭到驅(qū)逐。塔爾蒂尼怕?lián)�上拐帶人口的罪名，就隱姓埋名，藏在阿西西的一所修道院里避禍，恰好作曲家博埃莫也寄居在這所修道院，塔爾蒂尼得以跟他學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。在修道院的日子里他還潛心于小提琴演奏技巧，水平有了很大提高。

  1713年塔爾蒂尼寫《魔鬼的顫音》時(shí)正是在修道院里隱居，那時(shí)他除了刻苦鉆研音樂別無(wú)出路，晝思夜想之下，做了那樣的夢(mèng)也在情理之中。

  塔爾蒂尼也是帕多瓦小提琴學(xué)派的代表人物，是一位偉大的教育家。1728年他在帕多瓦創(chuàng)辦了一所專門以小提琴演奏為教學(xué)宗旨的高等學(xué)府，教授小提琴和作曲，并從事創(chuàng)作。英、法、德、意等各國(guó)一些最出眾的小提琴家由于仰慕這位名震全球的大師，紛紛向他請(qǐng)教。他培養(yǎng)出的杰出小提琴演奏家有：納爾迪尼、普尼亞尼等杰出人物。從此，塔爾蒂尼的聲譽(yù)和他的小提琴演奏風(fēng)格從帕多瓦傳遍了全歐洲。

  《魔鬼的顫音》是一首小提琴奏鳴曲，使用g小調(diào)，分為3個(gè)樂章。

  第一樂章是慢板，演奏速度很慢。小提琴的旋律充滿哀傷，有點(diǎn)幽怨，幾個(gè)較強(qiáng)較長(zhǎng)的音甚至有點(diǎn)哭訴的味道，協(xié)奏的樂隊(duì)（或鋼琴）旋律相近，在背后“煽風(fēng)點(diǎn)火”，這一樂章基本沒出現(xiàn)顫音。(4:00)

  第二樂章是快板。一開始便是幾個(gè)強(qiáng)音，頗有氣勢(shì)，接著旋律便川流不息的進(jìn)行下去，表現(xiàn)出勇往直前的毅力和銳氣。同時(shí)開始了大膽的動(dòng)機(jī)跳躍，獨(dú)奏小提琴時(shí)而如舞者般急速地跳躍，時(shí)而強(qiáng)奏，時(shí)而悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，顯得千姿百態(tài)。這一樂章里，顫音不時(shí)出現(xiàn)。（7：15）

  快板結(jié)束，進(jìn)入第三樂章一開始的慢板。抒情的旋律好像是狂歡后的感嘆，又稍微帶點(diǎn)頹廢。（8：35）之后便是慢板段落和快板段落多次交替進(jìn)行。慢板莊嚴(yán)雄渾，快板生動(dòng)活躍，小提琴演奏的難度較大，經(jīng)常演奏雙音，把狂歡與悲傷兩種情緒詭異地糅合在了一起。在三個(gè)快板段落中還各有一段顫音，先后用D弦、A弦和E弦奏出。夸張的顫音和詭異的旋律，在協(xié)奏樂隊(duì)陰暗旋律的襯托下。樂章最后是小提琴華彩段，從雙音發(fā)展到三個(gè)音的和弦和四個(gè)音的和弦。在雙音部分，有時(shí)上面是顫音有時(shí)下面是顫音，充分顯示出華麗的演奏技巧。在抒情上，最后的華彩段給人一種悲壯的感覺，小提琴的頓弓造出聲嘶力竭地哭喊的效果，使人內(nèi)心為之震動(dòng)。

  意大利小提琴學(xué)派代表人物它是以各自城市名命名的羅馬學(xué)派、威尼斯學(xué)派、帕都瓦學(xué)派的總稱。由于各個(gè)學(xué)派產(chǎn)生于不同的城市、不同的文化背景，因此在藝術(shù)風(fēng)格、演奏風(fēng)格上也各具特色。其代表人物有阿爾坎哲羅·科雷利（1653-1713）、安東尼奧·維瓦爾第（1678-1741）、朱塞普·塔爾蒂尼（1692-1770）、尼科羅·帕格尼尼（1782-1840）、阿爾弗萊多·坎波里（1906-）等。

   科雷利是意大利學(xué)派中羅馬學(xué)派的創(chuàng)始人和奠基人。幼年曾隨當(dāng)?shù)厣窀�學(xué)習(xí)簡(jiǎn)單的音樂課，后到波倫亞學(xué)習(xí)，師從波倫亞學(xué)派的杰出代表人物巴薩尼，在吸收波倫亞風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建了羅馬學(xué)派并使其向前發(fā)展。青年時(shí)代在德國(guó)、法國(guó)等地旅行演出，后定居意大利。羅馬學(xué)派嚴(yán)肅、崇高、莊重、典雅。科雷利的演奏高尚優(yōu)雅，音色清純，富于歌唱性，在演奏技巧上有過許多貢獻(xiàn)。17世紀(jì)初期，意大利出現(xiàn)了以法林納為代表的小提琴演奏家，采用雙音、震音、顫音等技巧，維妙維肖地模擬犬吠、貓叫以及其它聲音，一時(shí)引起人們竟相模仿，影響了小提琴演奏技巧朝著正規(guī)、正確的方向發(fā)展。