方筆山水畫創(chuàng)始人。1962年生，現(xiàn)為湖北中國畫院院長、中國美術(shù)家“江山行”畫家組主席、湖北省書畫研究會(huì)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

　　曾于美國、新加坡、武漢、廣州、蘭州、福州、南昌、香港、等多個(gè)國家和地區(qū)舉辦個(gè)人畫展。多件作品發(fā)表和參加全國性大展并獲獎(jiǎng)。《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》、《中國青年報(bào)》、《美術(shù)》、《國畫家》、《美術(shù)報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、中央電視臺(tái)等多家媒體都曾有專欄專題報(bào)道和介紹。

　　多次參加中國美協(xié)全國性美展的組織和評選工作，出版有《陳迪和畫集》《陳迪和國畫作品優(yōu)選》《陳迪和西部水墨畫集》《陳迪和方筆山水畫集》《中國獨(dú)樹一幟名家——陳迪和畫方筆山水》《中國當(dāng)代名家畫集·陳迪和》《陳迪和方筆山水畫研究》等多部藝術(shù)專著。

　　“用筆為方，解碼山水”這是對陳迪和方筆山水的精辟概括。從傳統(tǒng)中走來，對山川再次進(jìn)行解讀，重新進(jìn)行藝術(shù)解構(gòu)，再加上藝術(shù)表現(xiàn)新技法，使傳統(tǒng)山水煥發(fā)出異樣的光彩。方筆，不僅是一種單純的繪畫表現(xiàn)形式，而是在嶄新領(lǐng)域?yàn)榉睒s東方傳統(tǒng)文化所做的一項(xiàng)大膽的理性嘗試。用方筆觸有序的排列著不同的點(diǎn)、線和大小不同的圓圈，再通過方筆觸的穿插、搭配、疏密、干、濕、濃、淡的對比，而使得畫面不顯得呆板，反而有一種節(jié)奏美。

　　呂紹福（湖北美術(shù)院原創(chuàng)研室主任、畫家）

　　陳迪和是一位有思想、有才情的畫家。藝術(shù)是表現(xiàn)情感的，而作品就是藝術(shù)家傾吐心聲、表情達(dá)意的舞臺(tái)。要想讓觀眾記住你，就必須有獨(dú)特的表演技巧和不同于他人的藝術(shù)表達(dá)。陳迪和的作品能在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上求新創(chuàng)意，找到自己的語言方式，并賦予作品以文化內(nèi)涵。這就是陳迪和的作品能從其他眾多畫家的作品中跳出來的主要原因。同時(shí)陳迪和能在作品的表達(dá)中精而選疏，寓豐富于單純，寄情趣于一瞬，情動(dòng)于中而發(fā)乎外，這使他的作品不是單純技巧的展示，而是上升到心靈傾訴的層面。

　　劉一原（湖北美院教授、畫家）

　　中國的毛筆是一種奇妙的繪畫工具，千百年來它演繹出許許多多形態(tài)各異、內(nèi)涵豐富的點(diǎn)和線。陳迪和正是抓住了毛筆的特性，創(chuàng)造了獨(dú)有的筆墨語言，形成一種頗有意味的藝術(shù)形式。他的山水畫全依這種單純簡樸的“方筆”“鑲嵌”而成，玲瓏剔透，明快利索，宛若一首首歌詠山林流泉的彈撥樂章。

　　晁海（中國畫研究院龍瑞工作室畫家）

　　讀畫家陳迪和的山水畫，體現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)形式語言個(gè)性，不難看出，他的作品深處體現(xiàn)著中國畫物我兩忘、自然和諧的本質(zhì)，使他在處理形式、語言、筆墨、點(diǎn)、線、面、虛實(shí)、濃淡、疏密、干濕等關(guān)系時(shí)都獲益匪淺。陳迪和的山水畫，以筆勢去構(gòu)筑整體氣勢，特別是他慣用的方筆走勢喚起一種自然勃發(fā)之勢，讓人感受到一種高層次的主觀精神狀態(tài)。中國山水畫經(jīng)歷千年的演變，古老的藝術(shù)可能開啟新的大門，這也就是陳迪和的方筆山水給我們的啟示。

　　王忠雁（安徽畫家）

　　我一向以為“天道酬勤”是千古不易的求學(xué)之道。最近看到迪和兄的新作，像感覺到一種清新的田園之風(fēng)，這便是他在中國山水畫創(chuàng)作上的又一進(jìn)取，不徒知刻畫形狀，不以雕鑿為功，獨(dú)立的筆墨符號，新奇的視覺效果，善于在色彩的冷暖對比中制造心靈律動(dòng)的節(jié)奏，打破了客觀的空間感，增加了營構(gòu)畫面的主觀性和豐富性，以追求似真似幻、迷朦如醉的狀態(tài)。

　　陳龍（甘肅敦煌中國畫院院長）

　　畫家陳迪和新作方筆山水系列作品，筆墨清潤、意趣天成，畫面充滿了張力。這是畫家在進(jìn)行長期探索，感悟傳統(tǒng)，觀照自然和對當(dāng)下藝術(shù)思考之后的又一新的突破。畫家極力強(qiáng)調(diào)的是主觀意興心緒，強(qiáng)調(diào)用筆，重視藝法趣味。通過“有意味的形式”，點(diǎn)線構(gòu)成，積點(diǎn)積色，以色代墨，色墨交融，追求“無我之境”，營造了一種至平、至淡、至無意而實(shí)有所不能盡的意境。畫面充滿了一種靈氣，一種才情。

　　徐穎（上海協(xié)通畫院院長助理）

　　看中國畫只能品，品其中的道和法。迪和就在這種道和法中探索、發(fā)展自己的作品。想象、夸張、簡練、含蓄的藝術(shù)個(gè)性在迪和作品中完美體現(xiàn)、自成體系。迪和是個(gè)重傳統(tǒng)技法的畫家，他對歷代山水畫家用筆用墨的技法進(jìn)行了分析、比較，使現(xiàn)代水墨畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上與新觀念和現(xiàn)代意識(shí)產(chǎn)生有機(jī)的契合，這就是迪和對道和法的感悟。從迪和神采飛動(dòng)、揮灑而出的西部風(fēng)貌到現(xiàn)在方筆線條山水，以一山一景為主題都孕育著道和法的精神氣質(zhì)，他是一位以現(xiàn)代人的情感來駕馭傳統(tǒng)技法的畫家。

　　姜東（黑龍江畫家）

　　迪和的畫很少皴擦，但他的用筆很講究，方筆線條，濃、淡、干、濕的變化真正體現(xiàn)了一筆五色，用這種線組合了幾何式的構(gòu)成，整個(gè)畫面滿構(gòu)圖，不管是留白，還是需要響墨，在畫面上處理得那么巧妙，明亮鮮艷的色彩，使畫面既靚麗又很淡雅，這些技法的和諧運(yùn)用并不主要，主要是畫家用自己的思想，通過傳統(tǒng)的筆墨，對這個(gè)大千世界詳盡觀察和描寫，抒發(fā)畫家對大自然的贊美之情，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　徐雪村（中國畫研究院龍瑞工作室畫家）

　　方筆，書法上謂之側(cè)鋒，素為尋常書家所忌，但方筆有如良醫(yī)手中之砒霜，適量可以治病，反之則為奪命之物。而書家用方筆者以大師居多。故人云，大師無不用方筆，良醫(yī)無不用砒霜。畫家為取勢，以方筆作畫，極需膽魄。而陳迪和敢為之，且通篇皆然，唯善唯美，足可見其超人的膽識(shí)和深厚的素養(yǎng)。陳迪和的方筆山水畫令人振奮而驚奇，其不僅豐富了中國山水畫的創(chuàng)作形式，更重要的是詮釋了他對傳統(tǒng)文化的獨(dú)特理解，開了中國畫又一先河。

　　何家安（河南國畫院副院長）

　　陳迪和把傳統(tǒng)的用筆方法進(jìn)行了認(rèn)真總結(jié)和歸納，加上自己對自然的一種理解和情操，形成了一種獨(dú)特的方筆線條山水形式，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，這種切實(shí)的探索，在形式方法上豐富了當(dāng)代中國山水畫的創(chuàng)作。

　　陳孟昕（湖北美院副院長，湖北省美協(xié)副主席）

　　陳迪和的繪畫是想通過一種理性的結(jié)構(gòu)方式來解決中國傳統(tǒng)中水墨山水的精神情境與現(xiàn)代審美框架所顯現(xiàn)的形式?jīng)_突。這種沖突的諧調(diào)表明他是如何運(yùn)用他敏銳的視覺觀和語言技巧，來駕馭對文化的態(tài)度——對遺產(chǎn)的懷疑和重新定義。這位嚴(yán)肅的藝術(shù)家在他的作品中運(yùn)用寬平整齊的線條和裝飾性的色彩是為了強(qiáng)調(diào)他所宣言的力量和機(jī)械感的震撼力。如果機(jī)械的力量在通過一種暗示徹底地揭露“山水”實(shí)境的喪失，導(dǎo)致山水之于作者的不重要性的假設(shè)成立，正好印證了山水本身已淪為一種人為而虛擬的模型壓，而大眾的對其“青睞”的感情也變得真實(shí)可信。他為了模糊他的批判，便運(yùn)用較為抽象概括的整體觀營造著主題，這樣就可以很順利地建構(gòu)一個(gè)通道，使觀眾得以嘗試通過他的山水樣式來理解——自然與宇宙以及個(gè)人與其總體聯(lián)系的本質(zhì)。

2018年1月19日，任命陳迪和為政協(xié)湖北省第十二屆委員會(huì)委員。