原名：路易·卡拉克斯

　　英文：Leos Carax

　　生日：1960年11月22日星座天蝎座

　　性別：男

　　地區(qū)：法國

　　血型：A

　　路易·卡拉克斯生于1960年，是法國為數(shù)不多幾個享有世界聲譽的青年導演之一�？ɡ�克斯也是個“低產(chǎn)導演”，從1983年初執(zhí)導筒至今，一共只拍了四部電影———《男孩遇到女孩》（1983）、《卑賤的血統(tǒng)》（又譯《壞血》1986）、《新橋戀人》（1991）、《波拉×》（Pola×，2000）。但就這四部電影已足夠把他推上“大師”的座席了。有時候，“少”甚至是一種策略。

　　具有導演、編劇、演員等多重身份的卡拉克斯，躋身法國新銳導演中最有才華者之列時還不足23歲。如果說最初在戛納和紐約電影節(jié)上給他帶來巨大榮譽的《男孩遇到女孩》以及后來的《壞血》還有新浪潮的影子，那歷時三年多才完成的《新橋戀人》則正如法國《電影手冊》評價的那樣，是“法國電影國土里偶然突起的一座山峰”。在電影誕生百年之際，法國最具權(quán)威的一批影評家及學者曾評選出電影誕生一百年間最重要的100個電影時刻，與中國電影有關(guān)的是“第五代”入學，與法國新生代電影有關(guān)的是卡拉克斯開拍《新橋戀人》。

　　訪談：

　　攝影機在當初就像是我發(fā)現(xiàn)的一個新玩具，所以早期的電影我用了很多元素，但我現(xiàn)在知道了，越少運用技巧越好�！�

　　我每拍完一部電影都會感到很失落，甚至對電影和電影界感到厭惡。

　　如果我不在戀愛中，或者沒有找到一個我喜歡的女人，我就沒有感覺去拍電影。

　　我不希望演員有演技，我要讓演員在拍攝中迷失。

　　——路易·卡拉克斯（LEOSCARAX）

　　路易·卡拉克斯（LEOSCARAX）的北京、上海之行幾乎沒有進入媒體的視線，但中國新一代的電影人卻趨之若鶩。這是因為———“第六代”上大學時，路易·卡拉克斯正如日中天。

　　幾天前，上海戲劇學院禮堂放映了卡拉克斯的三部電影，《男孩女孩相遇》和《新橋戀人》各有千秋，《卑賤的血統(tǒng)》差些，但三部影片都十分風格化，絲竹亂耳，累牘勞形，在跌宕起伏的黯然神傷之際，又有旭日噴薄紅艷。說前衛(wèi)不前衛(wèi)，說傳統(tǒng)又早已遠離了傳統(tǒng)，那一針一線的拿捏，的確妙到至微。

　　第二天下午，卡拉克斯與上海部分電影人小聚。卡拉克斯身材矮小瘦削，除了有一點羞澀，很引人注目的是他羚羊般的眼睛。

　　問：你和戈達爾（法國“新浪潮”電影的代表人物）的關(guān)系如何？

　　答：“我17歲時開始對電影發(fā)生興趣，于是我來到巴黎，看了大量的老電影，尤其是默片，也接觸到“新浪潮”，認識了戈達爾。18歲時我到《電影手冊》雜志工作，寫過一篇介紹戈達爾的文章。后來我演過戈達爾的電影，他沒付給我報酬，于是我們很不愉快地分道揚鑣了。

　　問：你喜歡昆�。�塔倫蒂諾（美國獨立制片電影的旗幟性人物）嗎？

　　答：Idonu2019tknow（不知道是說他不喜歡或不愿評價塔倫蒂諾，還是根本就不知道有這么一號人）。

　　問：你喜歡呂克．貝松（法國著名導演）嗎？

　　答：No（這一次回答得堅定而果決）。

　　問：你看不看其他導演的電影？你受誰的影響最大？

　　答：17歲到20歲時我很熱愛電影，但自己拍片后，就很少看了，在這方面有些脫節(jié)，因為我每拍完一部電影都會感到很失落，甚至對電影和電影界感到厭惡。年輕的時候，每一部在巴黎放的電影我都會去看，一般是看15到20分鐘，我通常是去看攝影師和演員如何完成一部電影，即使是看了一部“濫片”也無所謂，因為最濫的影片也會對我有啟發(fā)。但現(xiàn)在不行了�，F(xiàn)在看“濫片”會睡覺。對我影響最大的是默片，我看了很多默片。

　　問：為什么默片對你有這么大影響？你在默片中看到了什么？你看過的默片中哪部印象比較深刻？

　　答：聲音當然也很好，也有表現(xiàn)力，但我看默片主要是去學習電影語言的語法，學拍電影與聲音無關(guān)。我印象比較深的默片是美國導演金．維多的《群眾》，還有一部法國電影《小麗絲》。

　　問：為什么你的電影產(chǎn)量這么少？

　　答：我拍的都是關(guān)于女人的電影，如果我不在戀愛中，或者沒有找到一個我喜歡的女人，我就沒有感覺去拍。

　　問：你的電影處女作感覺還挺前衛(wèi)的，但到了《新橋戀人》就比較清晰地講故事了，為什么？

　　答：我沒有受過專業(yè)訓練，我愛上電影和開始制作電影幾乎是同時，攝影機在當初就像是我發(fā)現(xiàn)的一個新玩具，所以早期的電影我用了很多元素，但我現(xiàn)在知道了，越少運用技巧越好，我不是一個前衛(wèi)的導演，我反對復雜的技巧。

　　問：你最新的電影《波拉×》我們看不到了，它怎么樣？

　　答：這是我第一部改編自小說的電影，原作者是19世紀的美國作家麥爾維爾（《白鯨》的作者）。麥爾維爾是一個好作家。我建議大家都去讀他的作品。但我的這部電影拍得很失敗。

　　問：你電影中的演員總是用德尼．拉旺、朱麗葉．比諾什等幾個人，你是怎樣與他們合作的？

　　答：我通常在拍一部電影前很長時間就通知演員不要再接別的戲了，讓他們有一年的時間生活在他即將扮演的角色中，體驗饑餓或者流浪。這樣在拍攝時他們就只有一條路可走，就是片中人物的路。我不希望演員有演技，我從來不安排他們彩排和預演。我的拍攝周期一般都很長，經(jīng)常超預算，我要讓演員在拍攝中迷失。

　　問：你幾部電影中的男主角都是由德尼．拉旺扮演的，他和你長得很像，你是不是故意這樣做？你是想用他來代表你嗎？

　　答：我們年齡一樣，身材差不多，但長得不一樣。你們覺得我們長得像，就像我們西方人看你們中國人長得都很像一樣。

　　問：你自稱自己是一個不善言辭而且還有些羞澀的人，但你電影中的人物卻時常絮叨個不停，而且你的電影充滿了激烈的沖突和戲劇化，還用了一些可有可無的幽默素材，這是不是因為你想補償些什么？

　　答：我如果萬事順心、生活愉快就不會去拍電影了。拍電影的確是一種補償。我在每部電影里都會提出問題，但我不回答。至于說到幽默，我想幽默也是生活中的問題，這很正常。

　　問：你的電影是大投資（據(jù)說《新橋戀人》是法國有史以來投資最大的電影），但你的電影又都不是商業(yè)片，票房不好，你怎么能一次次找到投資呢？

　　答：我會騙。我年輕時很快就學會了如何去騙投資商（笑）。我前三部影片是一個投資人，在拍完《新橋戀人》后就去世了。我很喜歡他，他是黑社會的人，他總能通過黑社會為我找到我需要的錢。他一死，我的第四部電影就沒人投資了，于是我接納了一些來自日本和德國的捐助。

　　問：你的電影模式和結(jié)構(gòu)還有故事都差不多，它們都是出自你一人之手嗎？

　　答：我的前三部電影都是我自己寫的劇本，劇本和小說很不一樣。我不是一個會編故事的人，我的“三部曲”都是說一個男孩碰到一個女孩的事兒。首先我要找到一個女人，一個女人的面目，讓她想去說一件事兒。劇本很簡單，就是從一個感情到另一個感情，從男孩開始走向女孩。

　　問：你看過好萊塢的電影嗎？

　　答：那都是些不好的作品，是垃圾，我指的是大多數(shù)。

　　問：不拍電影時你都干些什么？

　　答：旅行，看書，談戀愛，或者在家生病。

　　1883年　男孩女孩相遇　Boy meets girl

　　1986年　卑賤的血統(tǒng)　Mauvais sang

　　1991年　新橋戀人　Les amants du Pont-neuf

　　1999年　波拉 X　Pola X

　　2012年 霍利車行 Holy Motors