父母都是響應(yīng)黨中央的號召從 北京來到西北支寧的醫(yī)生，母親在孫萍年少時(shí)便不幸意外去世。因其天真活潑、能歌善舞、音色清亮，孫萍被老師選中進(jìn)入 寧夏京劇團(tuán)學(xué)員班，憑著自身的靈性和艱苦磨煉，孫萍很快脫穎而出。15歲時(shí)，孫萍主演現(xiàn)代 京劇《賽駝之后》在全國戲劇匯演中獲三項(xiàng)大獎，一舉成名。孫萍扮演的女主角娜布琪引起了文化界的廣泛關(guān)注，該劇也被 西安電影制片廠拍為電影。之后，孫萍又在全國戲劇匯演中連續(xù)4屆獲得優(yōu)秀表演獎，成為令人矚目的藝術(shù)界新秀。在 電影《霸王別姬》中，戲班的老師傅對一幫剛?cè)胄械男『⒆诱f，“要想成角兒，就得自個兒成全自個兒！”這句再樸素不過的話道出了京劇這門藝術(shù)的真諦，除了刻苦用功外，天賦和機(jī)遇都非常重要。孫萍說，我一直感激命運(yùn)對我如此的垂青。1978年，還不滿18歲的孫萍以總分第一的成績被 中國戲曲學(xué)院錄取，成為該院首批20名本科生之一，同時(shí)也是中國京劇歷史上的第一代大學(xué)生。

孫萍在大學(xué)讀書期間虛心求教，認(rèn)真鉆研，在 史若虛院長和京劇表演 藝術(shù)家 李維康、艾美君、 杜近芳、 張君秋等人的精心栽培下，學(xué)業(yè)上取得了優(yōu)異的成績。學(xué)習(xí)之余，她還撰寫有關(guān)戲劇方面的理論文章，被藝術(shù)界老前輩稱為“知識型京劇演員”。她剛剛從戲曲學(xué)院畢業(yè)就被分配到 中國京劇院，當(dāng)時(shí)她剛出校門進(jìn)到團(tuán)里，很快就擔(dān)任了重要劇目的重要角色，她的名字常常出現(xiàn)在戲牌上，和 袁世海、 杜近芳、 張春華等著名表演 藝術(shù)家并列在一起。當(dāng)時(shí)她先后同諸多名家聯(lián)袂，演出過《霸王別姬》、《 龍鳳呈祥》、《秦香蓮》、《 打漁殺家》等經(jīng)典劇目，受到藝術(shù)同行們的贊賞。孫萍說，那些老先生、老前輩對她的影響是非常深遠(yuǎn)的，他們也是 中國京劇最后的一批老先生了，那種從老戲班上帶來的“做戲”和“做人”的言傳身教使她獲益匪淺。

孫萍的先生葉金森出身于我國著名的 梨園世家，曾祖父率徽班進(jìn)京，形成京劇的濫觴；祖父 葉春善創(chuàng)辦的“ 富連成科班”開我國京劇教育的先河，不僅聲名遠(yuǎn)播，更深受人們崇敬，奠定了京劇國劇的地位。葉金森的父親 葉龍章繼承其父衣缽，發(fā)展了“ 富連成戲曲學(xué)�！钡氖聵I(yè)，葉金森則得到其叔父、我國著名京劇表演 藝術(shù)家 葉盛章的真?zhèn)�，從小練就一�?武生及丑生的真功夫，集唱、念、做、打高超技藝于一身。兩個人由師徒到夫妻自然地走到一起，可謂珠聯(lián)璧合。而成為一個傳統(tǒng)猶存的 梨園世家一員，孫萍表示，除在京劇技藝方面獲得直接營養(yǎng)之外，更多的是在家庭氛圍上得到潛移默化的影響。

1990年 匈牙利布達(dá)佩斯室內(nèi)劇院院長和藝術(shù)總監(jiān)到 中國訪問時(shí)，觀看了孫萍的演出。他們完全被 中國的古老藝術(shù)迷住了，對孫萍的表演更是贊不絕口。不久，孫萍與葉金森就收到 匈牙利發(fā)來的邀請函，邀請他們赴匈進(jìn)行文化交流。不久，二人受文化部及 中國京劇院委派前往 匈牙利。這一去就是9個春秋，也正是這段時(shí)間里，孫萍力圖把京劇推向 歐洲藝術(shù)舞臺，并取得可喜的成就。

匈牙利有非常好的音樂傳統(tǒng)，是裴多菲、 李斯特等藝術(shù)巨匠的故鄉(xiāng)，具有濃厚的藝術(shù)氛圍。 匈牙利人視戲劇為非常高雅的藝術(shù)，把看戲當(dāng)作最美妙的享受，劇院是集中體現(xiàn)他們文化修養(yǎng)和審美趣味的重要場所。在這樣的國度，孫萍認(rèn)識到文化藝術(shù)受尊重的程度。在與諸多當(dāng)?shù)?藝術(shù)家的交流過程中，孫萍發(fā)現(xiàn)，作為世界三大戲劇體系之一，熔 斯坦尼斯拉夫斯基表演派與 布萊希特體驗(yàn)派為一爐的“梅氏京劇體系”在表演和審美情趣上同 歐洲的“動作戲劇”流派有著相通之處。比如都注重演員的表現(xiàn)能力和手法，以形體動作來表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換和人物內(nèi)心的情感變化，力求充分調(diào)動觀眾的想象，而在道具和布景上則不求奢華。孫萍夫婦意識到，如果能將 京劇藝術(shù)的精華融入“動作戲劇”中，在這種藝術(shù)形式中生根發(fā)芽，或許是京劇表演體系走向世界的一小步。他們與 匈牙利裴多菲劇院合作的第一部動作戲劇是《圣·拉茲洛國王》，這個劇目在匈牙利有相當(dāng)于《卡門》在歌劇中的地位。孫萍夫婦把 中國戲曲的旋律和唱法以及京劇的表演程式、武打技巧引入該劇，大大豐富了角色的表現(xiàn)力。

在改編《圣·拉茲洛國王》成功的基礎(chǔ)上，孫萍夫婦還編排了《西游記》、《 藝術(shù)家的節(jié)日》、《 中國姑娘圖蘭朵》等劇目，孫萍介紹道，《西游記》一共只有9名演員，劇中不用臉譜而改用面具，并使用高科技燈光技術(shù)，把孫悟空三借芭蕉扇鉆進(jìn)鐵扇公主肚子這一段表演得出神入化，在1994年第10屆國際動作戲劇匯演中，《西游記》獲得最佳編劇和最佳表演獎。孫萍自豪地說，現(xiàn)在 歐洲許多國家已成立動作戲劇表演團(tuán)，而要學(xué)習(xí)動作戲劇，首先就要學(xué)習(xí) 中國的京劇。 匈牙利總統(tǒng)曾四次接見孫萍夫婦，熱情地稱贊他們是“中匈文化的大使”。

1999年，孫萍應(yīng) 美國數(shù)所院校邀請赴美講學(xué)，她的講學(xué)得到了熱烈反響，這更增強(qiáng)了她把 京劇藝術(shù)推向美國主流社會的信心。孫萍說，京劇講究的是“有規(guī)律的自由節(jié)奏”，與西方音樂講究“一板一眼”有所不同，剛開始他們還不是很能理解，經(jīng)過努力，我們已經(jīng)能讓西洋的交響樂來伴奏我們的京劇唱腔了。2000年秋，她同費(fèi)城賓夕法尼亞州立大學(xué)交響樂團(tuán)商定，排練交響樂伴奏京劇清唱，作為探索東西方兩大藝術(shù)融合的開端。2001年3月29日，即將訪華的賓大交響樂團(tuán)舉行了匯報(bào)演出，孫萍以她美妙的嗓音演唱了《紅燈記》和《杜鵑山》中的選段，引起了轟動，更征服了西方的觀眾。對于這次演出， 紐約、華盛頓和 北京的媒體都給予了好評，這是孫萍探索把東西方兩大藝術(shù)瑰寶——精湛的 京劇藝術(shù)與宏大的交響樂結(jié)合的大膽實(shí)踐，也是把京劇藝術(shù)推向世界藝術(shù)舞臺的又一種嘗試。

她10歲開始學(xué)習(xí)京劇，與 京劇藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。2001年3月29日，她在 美國賓夕法尼亞大學(xué)首次以交響樂伴奏清唱了《紅燈記》和《杜鵑山》等京劇名段，深深征服了美國的觀眾。她就是全國政協(xié)委員、著名京劇表演 藝術(shù)家孫萍。“外國人都覺得京劇是東方瑰寶，對京劇有一種神圣和崇拜的感覺……”當(dāng)她講述起外國人對 中國 京劇藝術(shù)的癡迷時(shí)，她似乎也陶醉其中。

文藝沒有國界。京劇是我國的國粹，更是世界的藝術(shù)。前幾年，孫萍委員為推動 中國 京劇藝術(shù)走向世界而做了積極的努力，成年累月往來于 美國、 匈牙利等國家之間，人都消瘦了一圈。但說起那段日子，孫萍不僅沒有叫苦，反而非常自豪。她興奮地對記者說，你看 歐洲的話劇表演“殺人”時(shí)，舉著刀子捅過去，就結(jié)束了。但是在 中國京劇里，要先舉著刀，圍著被殺之人繞幾個圈子，然后再唱，以優(yōu)美的動作刺下去，最后抽出刀來，慢慢抹去上面的血跡。這樣的藝術(shù)之美，讓 歐洲人十分折服，他們從來沒見過這樣豐富的表演藝術(shù)。不過，自豪歸自豪，在幾十年的交流推動中，孫萍一直深深記得前 英國首相撒切爾夫人說過的一句話: 中國不會成為世界超級大國，因?yàn)橹袊�出口的是電視劇而不是思想觀念。“她的意思很清楚， 中國的文化能量不足以讓西方人擔(dān)心�！睂O萍如是說。如今， 中國的文化正在得到世界的認(rèn)同，京劇便是其中重要的一支力量。然而現(xiàn)在京劇卻面臨著“走出國門的煩惱”。

孫萍委員講了一個令她記憶尤深的事情。“在國外講學(xué)的時(shí)候，有一種深深的感觸，就是我做一個講座或者每一次講課的時(shí)候，想找一些輔助的資料，但圖書館沒有什么太多的資料可供我參考，我只能拿我自己研究的東西，來寫成我的教案。當(dāng)我講完課的時(shí)候，有很多同學(xué)問我去哪里弄到教材，我很無奈，因?yàn)?中國京劇的表演形式還沒有真正理論上的體系化，所以找不到教材。而在 美國的圖書館里，像《 莎士比亞全集》、《 布萊希特戲劇集》、《 斯坦尼斯拉夫斯基全集》都是擺得整整齊齊的，學(xué)生隨時(shí)可以去瀏覽。京劇是 世界三大表演體系之一，可是這種表現(xiàn)形式確實(shí)沒有系統(tǒng)地介紹到國外去，因?yàn)榉�譯跟不上，很遺憾�！�

孫萍曾粗略做過統(tǒng)計(jì)，我國京劇目前大概有1000多部，可是翻譯出去的劇本卻不到30部，而且是不全的，有的劇本只翻譯念白，而不翻譯唱詞。她舉例說，京劇《牡丹亭》里面出現(xiàn)的“ 相公”、“愛人”、“官人”等詞匯，在英文里用“先生”一個詞就全表達(dá)了，這樣就把中文豐富的表達(dá)和生動的文學(xué)性給抹去了。

不過，令人欣慰的是，這種狀況似乎將要改變。全國兩會期間，孫萍曾和全國人大代表、 中國人民大學(xué)校長 紀(jì)寶成溝通，決定成立中國人民大學(xué)國劇研究中心，目的是要把京劇表演藝術(shù)理論化、體系化，同時(shí)加大對京劇翻譯人才的培養(yǎng)力度，力爭使中國的 京劇藝術(shù)讓世界人民共享。