巴齊耶在格萊爾的畫室里奠定了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，對外光又特別敏感，他巴齊耶作品是一位有才氣有文化的畫家，用色比莫奈豐富又不放棄造型，即使他使用純色也不極端，他從不保守，敢于探索自己的新藝術(shù)創(chuàng)作道路，尤其在風(fēng)景畫上他喜歡把人物置于空氣清新的大自然中來描繪，使人物形象的輪廓更加清晰，可惜的是他沒有等到印象派的興起。巴齊耶出于對共和國的熱愛，在巴黎公社前就參加了保衛(wèi)共和國的國民自衛(wèi)軍，1870年11月28日在對普魯士的戰(zhàn)斗中光榮犧牲，年輕的畫家只有29歲。

雖然住在巴黎，但巴齊耶每年夏天都要回到靠近蒙彼利埃的梅里克的自家府邸。在那兒，可能在1864年夏天，為了創(chuàng)作現(xiàn)在大家知道的大幅風(fēng)景畫《粉色的裙子》，他的表妹泰雷絲·德·烏爾斯坐在俯視卡斯泰勒諾勒萊村的露臺的欄桿上擺姿勢。這是這個24歲的繪畫新秀的最早的重要作品中的一幅�！�

起初，巴齊耶大概想作一幅肖像畫，因?yàn)樵谝粡垖儆诓┪镳^《粉色的裙子》1864年基金的初稿中，年輕女子的臉很清楚地呈現(xiàn)出來了，而在這幅畫中她的臉避開了觀眾的視線。在繪畫過程中，室外的肖像畫的概念似乎發(fā)生了變化，變成了一幅混合畫，但主題絕對是現(xiàn)代的：在一幅現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)景畫中詳細(xì)描繪了一個在明亮光線下的典型而普通的南方村莊，畫家把一個年輕女子的側(cè)影放在半明半暗的光線中，她擺出隨意的姿勢。在這樸素的外形里，沒有任何軼事暗示，甚至有些樸實(shí)無華，在對比色系列中，用形成強(qiáng)烈對比的手法作畫，顏料濃稠，色調(diào)的細(xì)微變化很少，但不是沒有深淺濃淡之別，模特兒的連衣裙的粉紅和藍(lán)灰色條紋的處理就很細(xì)膩。在主題選擇上，巴齊耶接近他的朋友莫奈和雷諾阿，他們都用各自的表現(xiàn)方式，在室外場景中表現(xiàn)他們的同時代人——未來的印象派畫家們偏愛的對象。不過，他的繪畫方式對比強(qiáng)烈，有點(diǎn)生硬，這是他的個人特點(diǎn)，在他的短暫的繪畫生涯中，繪畫方式變化很少。

讓·弗雷德里克·巴齊耶，曾在古典主義格萊爾畫室學(xué)習(xí)，在那里結(jié)識了同學(xué)莫奈、雷諾阿和西斯萊，他們組成了“四好友集團(tuán)”，經(jīng)常走出畫室到大自然中去寫生。巴齊耶成了比他大一歲的莫奈的最親密朋友和崇拜者。

巴齊耶在格萊爾的畫室里奠定了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，對外光又特別敏感，他是一位有才氣有文化的畫家，用色雖比莫奈豐富但不放棄造型，即使他使用純色也不極端，他從不保守，敢于探索自己的新藝術(shù)創(chuàng)作道路，尤其在風(fēng)景畫上他喜歡把人物置于空氣清新的大自然中來描繪，使人物形象的輪廓更加清晰，可惜的是他沒有等到印象派的興起。巴齊耶出于對共和國的熱愛，在巴黎公社前就參加了保衛(wèi)共和國的國民自衛(wèi)軍，1870年11月28日在對普魯士人的戰(zhàn)斗中光榮犧牲，年輕的畫家只有29歲。但是他在法國畫史上，尤其是印象派畫史上占有一定的地位。

《夏伊的風(fēng)景》

巴齊耶在格萊爾畫室結(jié)識了莫奈、雷諾阿和西斯萊，他們共同理想是走出畫室到大自然中去，在莫奈的策劃下他們來到楓丹白露森林的巴比松村，又結(jié)識了重視室外寫生的巴比松畫家。巴齊耶的這幅風(fēng)景畫就是創(chuàng)作于這個時期�！度�家團(tuán)聚》讓-弗雷德里克·巴齊耶

在這幅風(fēng)景中巴齊耶以純凈的色彩描繪藍(lán)天、白云和林木草地，使畫面充滿著清新的空氣和陽光。

《全家團(tuán)聚》

這是巴齊耶犧牲前所作的群體肖像。畫中并沒有指哪一個家庭的團(tuán)聚，這并不是人們要探求的。重要的是畫家以古典主義寫實(shí)的造型方法，塑造了具有鮮明身分、地位和個性特征的人物形象，每個人的姿態(tài)神情都與眾不同地表現(xiàn)了自己的個性。但這幅畫與傳統(tǒng)的古典主義寫實(shí)方法不同的是在于運(yùn)用外光畫法，使畫面充滿室外的清新空氣與明朗透徹的陽光，顯示出由寫實(shí)主義向印象主義過渡的畫法。