印質(zhì)明參與與創(chuàng)作作品　曾在《 虎穴追蹤》、《 國(guó)慶十點(diǎn)鐘》、《 鐵道衛(wèi)士》等影片中扮演主要角色。同時(shí)演出話劇《同甘共苦》、《千萬(wàn)不要忘記》等；導(dǎo)演話劇《楓葉紅了的時(shí)候》、《丹心譜》等。曾創(chuàng)作電視劇本《追》、《紅三角》、《難》等。

工人聯(lián)名送他北上

　　印質(zhì)明出生在一個(gè)工商業(yè)資本家家庭，從小過(guò)著殷實(shí)的生活，不愁吃穿，并一直接受著高等的良好的教育。在耀華高中的話劇社里，印質(zhì)明第一次接觸表演，這可要?dú)w功于當(dāng)時(shí)的語(yǔ)文老師張潔忱。每天的語(yǔ)文課，張老師從不照本宣科，在三尺講臺(tái)上“大肆”向他的學(xué)生們灌輸莫里哀的戲劇、莎士比亞的戲劇、斯坦尼的戲劇理論，在這樣的輪番“轟炸”中，印質(zhì)明逐漸接觸戲劇、了解戲劇、直到酷愛(ài)戲劇。到大學(xué)二年級(jí)，印質(zhì)明效仿前人———魯迅、郭沫若棄醫(yī)從文，他也棄商從藝了。

　　1950年，剛剛成立的北京中央電影局表演藝術(shù)研究所（今北京電影學(xué)院）招生，印質(zhì)明向?qū)W校提出轉(zhuǎn)學(xué)申請(qǐng)，希望到北京電影表演藝術(shù)研究所系統(tǒng)學(xué)習(xí)戲劇與電影知識(shí)。他幾乎每天都去找學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)希望開(kāi)到一封介紹信，可得到的答復(fù)都是：“不行！”后來(lái)，就轉(zhuǎn)變成學(xué)校找印質(zhì)明談話了，倔強(qiáng)的印質(zhì)明一旦打定主意便沒(méi)人能夠改變了，他一想，東方不亮西方亮，此路不通另尋他途。當(dāng)時(shí)，印質(zhì)明正半工半讀，每天晚上都到夜校教書(shū)，與那些工人老大哥們混得熟了，在閑聊中，印質(zhì)明向這些工人老大哥們傾吐了自己的愿望和苦衷，當(dāng)時(shí)可是工人階級(jí)當(dāng)家作主，有的工人說(shuō)：“老印啊，這有什么難的，有咱廠工人們聯(lián)名開(kāi)的介紹信能算數(shù)不？到時(shí)，再蓋上咱夜校的圖章，怎么說(shuō)在這你是老師，去進(jìn)修總是可以的！”這番話可說(shuō)到了印質(zhì)明的心坎里了，當(dāng)晚，工人師傅們就把聯(lián)名信寫好了，找夜校蓋了圖章，第二天一早，印質(zhì)明懷著激動(dòng)的心情、緊緊地揣著介紹信，就“北上”了。

“高科長(zhǎng)”形象歪打正著

　　印質(zhì)明坦言，拍電影是一件非常辛苦的事情，特別是在當(dāng)時(shí)那么艱苦的條件下，就更需要演員有一種奉獻(xiàn)，乃至獻(xiàn)身的精神！

　　1958年《工地青年》、《春雷》后期錄音結(jié)束以后，印質(zhì)明參加了長(zhǎng)影演員劇團(tuán)排練和演出的大型話劇《紅旗譜》。這次，導(dǎo)演王逸滿足了印質(zhì)明飾演反面人物的愿望，他也一改過(guò)去只演正面人物的戲路，飾演了該劇中的匪班長(zhǎng)，并兼李德才的“B”角。春節(jié)前后，話劇《紅旗譜》在北國(guó)冰城哈爾濱連演一個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)告滿。不想，最后一場(chǎng)告別演出，由于印質(zhì)明已經(jīng)完全投入到了演出中，在臺(tái)上誤將自己的手用手槍打傷。手術(shù)后未精心護(hù)養(yǎng)，造成發(fā)炎、化膿、引流以致連日低燒，就這樣帶著傷痕，拖著病體的印質(zhì)明又進(jìn)入了《鐵道衛(wèi)士》的籌備組。在拍戲的過(guò)程中，印質(zhì)明的傷手一直未好，雖然不用挎“木板”了，可仍在“引流”。為了避免觀眾發(fā)現(xiàn)，印質(zhì)明借此機(jī)會(huì)便為人物設(shè)計(jì)了個(gè)習(xí)慣動(dòng)作，經(jīng)常把手插在褲子口袋中。哈爾濱的一些老觀眾、影迷，自動(dòng)組織起來(lái)，約印質(zhì)明去哈爾濱與他們相見(jiàn)，其中有的人把這一個(gè)插手的動(dòng)作說(shuō)成是“創(chuàng)造”，因而構(gòu)成了高科長(zhǎng)這個(gè)人物的特色。實(shí)在是歪打正著———天大的誤會(huì)��！

　　二十世紀(jì)五六十年代的演員不太注重主角和次角之分，更不會(huì)因?yàn)椴皇侵鹘�，或是劇本不符合自己的意愿就撂挑子！“沒(méi)有小角色，只有小演員”這句話銘記在每個(gè)演員心中。

　　在拍攝《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》的時(shí)候，印質(zhì)明飾演的顧群在前面打電話的時(shí)候，后面需要一個(gè)看電話的老大爺，沒(méi)有臺(tái)詞，只要面無(wú)表情就可以了，當(dāng)時(shí)拍攝已經(jīng)開(kāi)始，又是晚上，上哪找群眾演員去啊，這可讓導(dǎo)演為難了。就在這時(shí)，導(dǎo)演突然看到了坐在旁邊的陳強(qiáng)，立刻“計(jì)”上心來(lái)，“陳強(qiáng)啊，現(xiàn)在印質(zhì)明在小賣部里打電話，后面需要一個(gè)看電話的大爺，我看你合適，就給來(lái)來(lái)吧！”陳強(qiáng)一聽(tīng)，二話沒(méi)說(shuō)，徑直走進(jìn)“小賣部”，往那一坐，一句話沒(méi)說(shuō)，這場(chǎng)戲就這樣順利地完成了。

　　還有一次，印質(zhì)明在拍完《神秘的旅伴》剛走出攝影棚時(shí)，對(duì)面正遇上《平原游擊隊(duì)》的拍攝組，導(dǎo)演蘇里跑了過(guò)來(lái)，“老印啊，我們這現(xiàn)在需要一個(gè)拉吊橋的偽軍，還有兩句臺(tái)詞，我怕一般的群眾演員緊張演不好，我看你就來(lái)一個(gè)吧！”印質(zhì)明聽(tīng)完，脫下了《神秘旅伴》的服裝，生平第一次穿上了偽軍的服裝，開(kāi)拍后，印質(zhì)明像模像樣地模仿著漢奸的味道盤問(wèn)一位喬裝的八路，結(jié)果人家給了“我”一只雞，“我”就給人家放下吊橋，把人放過(guò)關(guān)了。這也讓印質(zhì)明過(guò)了把反面人物的癮！

為影迷錯(cuò)過(guò)與主席見(jiàn)面

　　20世紀(jì)五六十年代，印質(zhì)明可算得上是炙手可熱的“名角”，有很多追星族。

　　1956年，毛澤東主席提出要接見(jiàn)包括印質(zhì)明在內(nèi)的一批當(dāng)時(shí)活躍在銀幕上的電影演員。接到這個(gè)通知后，印質(zhì)明興奮不已，能有機(jī)會(huì)與毛主席見(jiàn)面，那是何等榮幸��！第二天，正在開(kāi)準(zhǔn)備會(huì)的印質(zhì)明被長(zhǎng)影廠叫走，通知他明天參加在哈爾濱舉行的電影首映式�！爱�(dāng)時(shí)，我也沒(méi)有辦法，哈爾濱那邊已經(jīng)準(zhǔn)備就緒，而且宣傳聲勢(shì)很大，在影迷中影響也很大，不能讓影迷們失望啊，晚上我就乘火車回哈爾濱了。”“首映式當(dāng)天，人山人海，把電影院圍得水泄不通，致使周邊地區(qū)交通堵塞，我們是在警察的保護(hù)下，從電影院后門的一條小胡同走進(jìn)場(chǎng)的�！笔子呈睫D(zhuǎn)天，毛主席接見(jiàn)了那些電影演員，在那幅長(zhǎng)長(zhǎng)的照片中沒(méi)有印質(zhì)明的身影，但在成千上萬(wàn)的影迷心中卻始終珍藏著印質(zhì)明，這個(gè)他們心中的“明星”。

　　雖然沒(méi)有見(jiàn)到毛主席，但印質(zhì)明卻有幸與周總理、鄧穎超大姐“親密接觸”。一次，總理和鄧大姐來(lái)觀看舞臺(tái)劇《霧重慶》，長(zhǎng)影廠指定由印質(zhì)明擔(dān)任總理身邊的記錄員和解說(shuō)員。

　　周總理很關(guān)心演員們的生活，《鐵道衛(wèi)士》拍攝完成之后，由周恩來(lái)總理親自審看�？春�，周總理問(wèn)，為什么看一些影片，總覺(jué)得演員的形象有些不對(duì)勁兒，往往外景時(shí)演員顯得有些瘦，內(nèi)景時(shí)顯得有些胖？很不舒服，為什么？……實(shí)際情況是拍外景有時(shí)住市里招待所，供應(yīng)較好，營(yíng)養(yǎng)能基本保證。一回到廠里拍內(nèi)景，不再是“客人”而是“家里人”了。供應(yīng)好的時(shí)候，可以吃上高粱米，供應(yīng)不好時(shí)，只能吃增量法，瓜菜代，人造肉！演員大半都“浮腫”�？偫懋�(dāng)即表態(tài)：不行！我們的電影要拿到國(guó)際上去放映，這在國(guó)際上影響不好，再困難也要保證演員的健康。從此，長(zhǎng)影演員一律改成白米、白面，全部供應(yīng)細(xì)糧！

“藝海無(wú)涯”常自省

　　作為演員，印質(zhì)明在銀幕上塑造的人物多為儒雅的“偵察員”，這種儒雅的氣質(zhì)歸功于印質(zhì)明深厚的文化底蘊(yùn)。他對(duì)自己作為演員的要求是“表現(xiàn)世界、演繹人生”。作為演員除去要有豐富的生活體驗(yàn)、廣闊的視野外，還要有豐富的知識(shí)，甚至博古通今，中外皆知。所謂“藝海無(wú)涯”、“學(xué)無(wú)止境”這幾個(gè)字用在一個(gè)創(chuàng)作者的演員身上是再合適不過(guò)了。

　　作為演員，體驗(yàn)生活和對(duì)表演的刻苦鉆研也是成功的重要因素。張藝謀在電影學(xué)院是公認(rèn)的刻苦學(xué)習(xí)的學(xué)生。張藝謀在電影學(xué)院專修攝影專業(yè)，但他逐漸表現(xiàn)出他作為演員的天賦，在選定張藝謀做電影《老井》的男主角以后，張藝謀演一位農(nóng)民，為了體驗(yàn)生活，他不論大會(huì)小會(huì)、吃飯、聊天還是看書(shū)都蹲著，為的是更好地做一個(gè)“農(nóng)民”。

　　成功演員、導(dǎo)演，除了對(duì)電影的熱愛(ài)，更多付出的是艱辛與汗水�？稍诂F(xiàn)代的社會(huì)中，在校園中從事表演學(xué)習(xí)的學(xué)生們卻讓印老師有些失望。一次表演課上，有一位同學(xué)大聲地問(wèn)其他人：“哎，你說(shuō)，這李世民后面的皇帝就是康熙了吧？”

　　“當(dāng)時(shí)，我簡(jiǎn)直不敢相信這是一個(gè)大學(xué)生提出的問(wèn)題，可見(jiàn)他們的知識(shí)貧瘠，他們對(duì)歷史的無(wú)知。記得曾經(jīng)有位偉人說(shuō)過(guò)，忘記歷史就等于背叛。您說(shuō)呢？”印老師懇切地看著記者。

　　后記：圈里，印質(zhì)明的低調(diào)、含蓄是有名的，很多人因?yàn)樗�的“頤指氣使”而對(duì)他“望而卻步”。或許我因?yàn)樵��?jīng)與他工作過(guò)的關(guān)系，面對(duì)印老師竟有幾分輕松。印質(zhì)明老師坦言，他很少接受采訪，很少做專訪，一是“我的年齡已經(jīng)大了，不習(xí)慣跑東跑西的，有時(shí)間寧可在家里看閑書(shū)、聊閑篇兒、寫閑文兒�！倍�是，“我不習(xí)慣現(xiàn)在媒體的炒作，總是問(wèn)你，u2018您是怎么塑造這個(gè)人物的？u2019這么籠統(tǒng)的問(wèn)題，像問(wèn)一個(gè)八級(jí)車工是怎么造出機(jī)器人的，問(wèn)題太u2018難u2019回答了！”　面對(duì)現(xiàn)在的媒體，印質(zhì)明不想恭維，也絕不妄加評(píng)論，他希望“媒體和藝人之間應(yīng)該互相尊重，互相支持”。

媒體去世報(bào)道

　　我國(guó)著名電影、電視和話劇表演藝術(shù)家印質(zhì)明2008年10月8日去世，享年80歲。印質(zhì)明生前曾任天津市電影藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席、名譽(yù)主席，天津人民藝術(shù)劇院編導(dǎo)。

　　印質(zhì)明的代表作包括：《鐵道衛(wèi)士》、《神秘的旅伴》、《虎穴追蹤》、《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》、《戴手銬的旅客》等。他經(jīng)常深入生活，從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)。拍攝《鐵道衛(wèi)士》時(shí)，為了體現(xiàn)人物的真實(shí)感，他在鐵道部門做過(guò)司機(jī)、司爐和車長(zhǎng)。他曾對(duì)親友和同事說(shuō)：“我們那時(shí)體驗(yàn)生活是真的去干，在鐵道部門干了好長(zhǎng)時(shí)間。

　　我很熱愛(ài)自己選擇的這個(gè)職業(yè)。”

　　1. 大虎 (1981) .... 聞城

　　2. 戴手銬的旅客 (1980) .... 魏子恒

　　3. 山鄉(xiāng)風(fēng)云 (1979) .... 斬尾蛇

　　4. 自有后來(lái)人 (1963) .... 王巡長(zhǎng)

　　5. 爐火正紅 (1962) .... 金工程師

　　6. 冬梅 (1961) .... 王大東

　　7. 鐵道衛(wèi)士 (1960) .... 高健

　　8. 春雷 (1958) .... 樸容吉

　　9. 心連心 (1958) .... 亮子(敘述)

　　10. 工地青年 (1958) .... 尚越

　　11. 生活的浪花 (1958) .... 薄康

　　12. 虎穴追蹤 (1956) .... 陳惠遠(yuǎn)

　　13. 國(guó)慶十點(diǎn)鐘 (1956) .... 顧群

　　14. 神秘的旅伴 (1955) .... 馮廷貴

　　15. 英雄司機(jī) (1954) .... 金站長(zhǎng)

　　1. 大虎 (1981) .... 導(dǎo)演

　　2. 大虎 (1981) .... 編劇

　　3. 婚禮 (1979) .... 編劇