管樸 學，山東藝術學院美術學院，油畫教研室，副教授、中國美術家協會會員，1968年生于山東。1986--1989就讀于曲阜師范大學美術系，獲學士學位。1993--1994就讀于北京畫院研修班，師從閆振鐸先生。1995--1997于中央美院油畫第八屆研修班進修研究生課程。1997--1998于《菲里賓柯專家班》學習。

　　1968年3月生于山東濰坊，祖籍山東濰坊，山東藝術家學院副教授、中國美術家協會會員。

　　1989-1993年任山東淄博師專(現淄博學院)美術系主任。

　　1993-1994年北京畫院進修。

　　1995-1997年于中央美院油畫第八屆研修班進修。

　　1997-1998年在菲里賓柯專家班學習。

　　2004年《山東第三屆油畫精選展》《山東油畫展·銅獎》

　　2003年參加《全國第三屆油畫展；參加《中國第二屆全國畫院展》

　　2002年在香港舉辦《第二次管樸學油畫展》

　　2001年參加由聯合國婦女兒童基金會舉辦的《2001年北京新世紀國際婦女藝術大展》，參加《中國當代女畫家聯展》在倫敦

　　2000年在臺灣舉辦《管樸學油畫個人展》 臺北

　　參加《北京國際藝術博覽會》

　　參加《上海國際藝術博覽會》

　　出版《管樸學油畫精品集》 山東美術出版社

　　1997年作 品《七月七》等五幅參加《中央美院第八屆助教班展覽》（中國美術館）；作品《初秋》參加《中國第二屆靜物展》（中國美術館）；作品《青桃》等四幅參加《中國第十二屆新人新作展》（桂林美術館）；作品《花與野草》等六幅參加《中國名人油畫展》（青島市博物館）；作品《谷雨》參加《中國油畫雙年展》獲獎。

　　1999年舉辦《管樸學個人油畫展》（中國美術館）；在香港舉辦《管樸學個人油畫展》；參加《山東省慶祝建國五十周年美術作品展》獲特等獎；《中國百人小油畫展》（中國美術館）；《中國當代美術邀請展》（河南）；《亞洲藝術展》（日本）；《第一屆竹科藝術博覽會》（臺北科技生活館）；《臺北藝術博覽會》（臺北）；《中越油畫聯展》（新加坡亞洲藝術中心）�！兜诰艑萌珖�美展》獲銅獎（中國美術館）。

　　2000年舉辦《管樸學油畫個人專輯》（臺北）；參加《北京國際藝術博覽會》。

　　2001年參加由聯合國婦女兒童基金會舉辦的《2001年北京新世紀國際婦女藝術大展》（中國美術館），《中國中青年油畫家展》（山東美術館），《中國青年女油畫展》（倫敦）。

　　2002年參加中國婦聯主辦《中國二十位女畫家提名展》（北京）；《山東首屆小油畫展》獲學術獎（北京國際藝苑）。出版物：《管樸學油畫精品展》（中國美術出版社）。作品曾在《中國油畫》、《美術觀察》、《藝術界》、《美術》、《中國文化報》、《學院藝術》等專業(yè)刊物報紙上有專題報道和介紹。

　　 勤奮出智慧

　　——讀管樸學的畫

　　作者：邵大箴 管樸學屬于新生代畫家。她受到過系統(tǒng)的教育和訓練。畢業(yè)于山東曲阜師范大學藝術系的她，不滿足已取得的知識和技巧，先后到北京畫院助教班、中央美術學院油畫系助教班和烏克蘭油畫家菲律賓科在山東藝術學院主持的進修班深造。她如饑似渴地學習和鉆研油畫技巧，她更在領會和體悟藝術的本質，在艱苦的尋找自我。當今，剛步入畫壇的年輕人要尋找自我談何容易！世界太大、藝術天地也太大。人們對藝術的看法也越來越多元、多樣。不同的審美觀決定了不同的藝術價值觀。你剛剛在這條跑道上起步，便會受到站在另一條跑道上的人的批評和指責。在這里需要勇氣、膽識，要有一股精神。管樸學經歷了這段考驗。她平素少言寡語，可她有主見。她認定了自己要追求的目標。這理想的目標有時模糊不甚清晰，但她執(zhí)著的、緊緊的抓住兩個法寶不放，這就是傳統(tǒng)與生活。她虔誠的向傳統(tǒng)中一切有價值的東西學習，古典的、現代的。她不機械的模仿，她善于吸收，用拿來主義的方法。她虔誠的對待生活，細心的觀察、體驗，注意研究客觀物體的形態(tài)，更注意研究它們的神態(tài)和神韻美。她知道要把生活中的原形轉變?yōu)樗囆g創(chuàng)作，需要選擇、構思、組合，需要藝術的提煉、加工。在反復的實踐和思考中，在成功與失敗中，她逐漸認識到自己的長處和短處，逐漸形成了自己相對穩(wěn)定的風格。收在這本畫集中的靜物是她近年來的新作。她畫的自由、瀟灑，寫形更寫意，或者更準確地說，在隱約的暗示的形的描繪中，表達一種意趣和感情。她有把握整體畫面的能力，畫面上虛虛實實、濃濃淡淡、重重輕輕、遠遠近近.......安排的有趣味，有格調。有時她運用一種構成法，但運用的很巧妙，不因塊面和色彩的分割而失去描繪的生動性和趣味性---而在許多用構成法的畫家的作品中往往有這樣的通病。繪畫顯示的美，是通過感覺來體現的。畫家感覺的敏銳性、細致性和分寸感也常常決定其作品的成敗得失。管樸學是一位感覺敏銳、細微、分寸感很強的藝術家?她的色彩感覺優(yōu)佳，色彩的大關系與小關系處理的得當，頗有音樂的美感，在色彩與涂抹技巧，與肌理的結合中，她馳騁自己的想象力和潛在的創(chuàng)造性，自然也透露出她內在的氣質，從畫面上看的出來，她是一位有修養(yǎng)，有熱情，有悟性且性格溫和的女性藝術家。因此，我們讀她的畫，遠遠不是欣賞畫面的形式美，而是在形式后面藏著的素質美，欣賞她對生活，對藝術真誠的品格。

　　說到悟性，管樸學謙虛的說，她不屬于“頓悟”類型的畫家，她自稱是下“笨功夫”的人她是在按部就班的程序中一步步走過來的。在每個步驟里，她領悟點什么后，再向前走，再追求新的東西。從管樸學身上，我們再次看到勤奮出智慧這個道 理。

　　管樸學的藝術創(chuàng)造還標明，我國新一代青年畫家正在走向成熟。她們已經克服了前幾年普遍流行的浮躁的心理狀態(tài)，一沉謙和虛靜的心情對待藝術創(chuàng)造，他們不再跟著“風”轉。當然，他們也面臨著新的考驗---藝術商品化的考驗，可能也正是這些考驗，使他們當中有的人將鍛煉成真正的藝術家，有的人則只能成為繪畫的高手。相信管樸學這位踏實、勤奮好學和有理想的青年畫家能成為前者，能為人們創(chuàng)造出更多，更好和更有意義的藝術作品來，我們期待著。

　　一九九八年五月二十五日

　　于北京，中央美術學院