經(jīng)歷
他首次亮相是在和歷1914年,他出生在北海道釧路町(釧路市的前身),幣帛舞警察官僚伊福部利三,客娃的第三男孩。和歷1927,13歲入學(xué)于札幌第二初中(北海道札幌西高等學(xué)校的前身)。和歷1932,18歲入學(xué)于北海道帝國大學(xué)(北海道大學(xué)的前身)農(nóng)業(yè)系林學(xué)實科。
年幼期,父親是村長的緣故,跟著父親去了艾奴的村落。在那里接觸阿伊努族的舞蹈,艾奴音樂,又接觸了姆克努和湯酷睿等的民族樂器。對日本民族不同的文化和音樂產(chǎn)生興趣。同時,大量接觸當時SP的唱片現(xiàn)代音樂。練習(xí)小提琴,大學(xué)時代擔(dān)任學(xué)生管弦樂的康斯坦托馬斯。
札幌第二初級中學(xué)的時候,朋友三浦淳史(后來的音樂評論家)從海外聽到"搞音樂和搞作曲意義不同"和"本人談",開始自學(xué)作曲。近來,和 早坂文雄交朋友。
受到伊戈爾《春之祭典》的啟發(fā),也學(xué)習(xí)管弦樂作品的作曲法,歌曲《秋天早上的三個歌》,吉他曲子 (樂譜一同失蹤)。
和歷1933,19歲。和三浦通信的蘇芬是美國 鋼琴家,他寫完《鋼琴組曲》。為 柯普蘭的《在地球的反面聽我的音樂》作曲,發(fā)送曲子,三浦寫了"好作曲家發(fā)送曲子"的作曲回信。不過,后期成為管弦樂版,箏曲版,弦樂管弦樂版等編曲,成為畢生事業(yè)性的作品。再者,收到柯普蘭"如何演奏有趣的樂曲"的回信, 不過,據(jù)說因為蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn),信途中斷絕。
這個時期,與作曲家 早坂文雄相識。三浦與坂們結(jié)成"新音樂聯(lián)盟",當時一邊演奏最尖端的現(xiàn)代音樂作品,一邊自學(xué)作曲法,專心致力傳統(tǒng)性的日本本土音樂作品構(gòu)造。
初次亮相之作《日本狂想曲》和歷1935,21歲畢業(yè)后,應(yīng)美國指揮者費邊的要求作曲《日本狂想曲》(當初全3樂章),被送到波士頓大學(xué)。
同年,在巴黎獲得冠軍獎,成為審查員中的一名,無意間看到這樣的新聞,應(yīng)募《日本狂想曲》獎的合起剪切第1樂章,《吉魯舞曲》。結(jié)果他因為病情不得不從審查員的位置下來。不過,爵士布魯斯和代表法國近代音樂的作曲家們進行審查。這個競賽會是對日本人開啟的競賽會,不過,審查會場是巴黎。
發(fā)送樂譜到巴黎的時候,從東京發(fā)送的規(guī)定伊福部的樂譜在東京也被申報了。不過,東京的音樂有關(guān)人員查閱樂譜。
無視并行五度等的西洋音樂和聲的禁令,作為日本人來說,運用了身分卑賤的日本傳統(tǒng)音樂的曲調(diào)。
極端的大組成編入樂器多數(shù)只是打擊樂器(演奏者需要9人)。要求《三管編成》管弦樂。
北海道的厚岸町應(yīng)募。
根據(jù)這個理由,相當?shù)捏@恐和困惑。特別根據(jù)1.理由"對學(xué)習(xí)了正統(tǒng)性的西洋音樂的日本中央音樂界來說是恥辱,從應(yīng)募取下了伊福部的曲子"的意見也出來了,不過,做審查的不是東京的我們(那個場合的日本人)而是巴黎的每個人,也沒有滿足應(yīng)募規(guī)定。避開審查的理由,好不容易成為應(yīng)募。伊福部的曲子向巴黎的審查會場申報了。
結(jié)果伊福部成為第1位獲獎?wù),得到世界的好評。這個時候排名第2位,伊福部和松平賴則一起自學(xué)學(xué)習(xí)作曲。以后與松平結(jié)成新作曲派協(xié)會。同曲子翌年,指揮、波士頓P脈搏交響樂團在美國初演,得到了好評。還在初演時候,冠軍獎的應(yīng)募合起第1樂章剪切被演奏,永遠變成了虛幻。再者,虛幻的日本狂想曲第一樂章《吉魯舞曲》,幫助提高日本狂想曲,寫成了追憶二哥功勛的《交響譚詩》的第二敘事詩(第二樂章)。
這個時期的年齡短期間從師于大組成,日本狂想曲是大組成的大型作品, 不過,容易演奏的部分好多次考慮組成應(yīng)曲子,成為下列作品,全體14人組員寫了單獨表演的小管弦樂曲《當?shù)氐娘L(fēng)俗三連畫》。
戰(zhàn)前、戰(zhàn)時同年,作為厚岸森林事務(wù)所的林務(wù)官工作。和歷1938,24歲。以前寫了《鋼琴組曲》入選威尼斯國際現(xiàn)代音樂祭。這個時期除了日本的民族音樂以外,有阿伊努族尋求北海道和樺太的少數(shù)民族的文化構(gòu)思的作品很多。和歷1940,26歲。辭去林務(wù)官,在北海道帝國大學(xué)的實驗林事務(wù)所工作。和歷1942,28歲。哥哥功勛,東京羽田戰(zhàn)時科學(xué)研究的射線障礙死去。
和歷1940,29歲。做的功勛曲子《交響敘事詩》。同曲子在勝利的作曲競賽會中獲獎,伊福部的作品被唱片化。
隨著太平洋戰(zhàn)爭,做了進行曲等軍隊的音樂(古典風(fēng)軍樂《吉志舞》《士兵的序音樂》)和政府的宣傳音樂(《菲律賓國人民的管弦樂序曲》,管弦音樂的音調(diào)詩《寒帶林》)。
和歷1945,31歲。帝室林野局林業(yè)考場與哥哥作為戰(zhàn)時科學(xué)研究員。從事射線的木材強化的研究,不過,當時沒有防護服,無防備持續(xù)實驗,受到射線的傷害。
戰(zhàn)后同年,日本戰(zhàn)敗的同時,受到放射線傷害吐血倒下。不能繼續(xù)工作,在那里把音樂作為本職,決定進京。受到東京音樂學(xué)校(現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué))校長的邀請,作為作曲科講師。
這個作曲科,非常懷念第一次擔(dān)任的 芥川也寸志, 黛敏郎等。前者的芥川兩次授課之后,到奧日光的伊福部家里探望。逗留了數(shù)日,傳出這樣的逸話。除此之外,作為教育家培育了許多作曲家,如:松村禎三,矢代秋雄,池野成,小杉太一郎,山內(nèi)正,石井真木, 三木稔,今井重幸,石丸基司,今井聰?shù)。此外,東寶的電影音樂的作曲。
和歷1947,33歲。第一次擔(dān)當《銀嶺果》的電影音樂。首次接觸這個工作,悲傷場面的音樂,這樣的印象音樂與監(jiān)督的谷口千吉差異而對立。停止當天的錄音,讓演奏者返回之后,持續(xù)數(shù)小時議論。這個時候 黑澤明調(diào)停劇本。通過黑澤的仲裁曲子就被采用了。不過,片段的場面都總攬了作品的全體,但結(jié)果是試圖表現(xiàn)主人公的心情的音樂。最終對音樂真摯的態(tài)度,得到制作方的良好評價。
和歷1953,39歲。卸任東京音樂學(xué)校的音樂專業(yè)講師。
和歷1954,40歲。擔(dān)當《哥斯拉》(1954年的電影)的音樂。
以后,親自制作《豎琴》《座頭市》系列等多部電影音樂。特別是《哥斯拉》,怎么也決定不了,令人為難的始鬼的鳴聲的表現(xiàn),提議使用低音大提琴、大提琴的吱吱嘎嘎響聲的演奏方法,發(fā)出的聲音最終由音響工程師三繩一郎,回轉(zhuǎn)帶子,使之完成,在劇中的秘密兵器氧?毀壞和在水槽內(nèi)實驗。一邊弦樂器滑奏的高音吱吱嘎嘎響,一邊演奏后的震動在鋼琴的低聲部上演奏,電影被公開在1954年(昭和29年),大膽的使用了現(xiàn)代音樂界沒被認同的手法。從全世界來看也值得特別評價。更特別的是《太空的大怪獸龍》,在鋼琴里直接敲打鋼琴線,《逆襲》也用100日元在鋼琴里的鋼琴線的演奏方法。
1950年代的一個時期,他屬于東寶的演員陣容,也要去聽音樂講課。那時候的門生里有寶田明和岡田真澄等。寶田此后也懷念伊福部,談?wù)撾娪暗陌l(fā)布會和書籍等。
另一方面電影音樂內(nèi)的實驗性的音響之外,演奏會用純音音樂調(diào)性與背離世界的現(xiàn)代音樂的動向留出距離,一邊貫穿這個時期的代表作品,一邊整理基本的自我作品風(fēng)格。為此戰(zhàn)后的一個時期被評價為退縮不前。不過,他是《鋼琴和管弦音樂》等代表作品的第一人,受到同仁們的禮節(jié)性拜訪。停滯以后再進行評價。
和歷1974,60歲。就任東京音樂大學(xué)教授。
和歷1976,62歲。就任同大學(xué)長。
和歷1991,遠離電影音樂,在哥斯拉的采訪進行解答。因為是大學(xué)的教師,他的職務(wù)繁忙,健康狀況不令人滿意。
和歷1987,73歲。任同大民族音樂研究所所長,同大名譽教授。晚年居住在東京都世田谷區(qū)。 創(chuàng)作許多管弦樂曲,芭蕾舞音樂,歌曲,作曲室內(nèi)器樂曲子等。主要的著作有《管弦音樂法》,《音樂入門》等。特別《管弦樂法》上和下卷1500頁。經(jīng)過了半世紀,現(xiàn)在作為日本作曲教育的很好的教科書被使用。一個時期竟然成為絕版。經(jīng)過伊福部自己的晚年的修訂工作,和歷2008修訂版出版,變得再次能夠得到。
晚年晚年親自動手修訂大量的舊作,亮相之作《鋼琴組曲》77歲首次寫了《日本組曲》。很多年之后,沒有停止過創(chuàng)作大型作品。這個時期,野坂惠子開發(fā)了很多二十弦和二十五弦箏等的改良樂器及合奏的作品。在和歷1997,那個戰(zhàn)爭時期被認為失掉的《鋼琴和管弦音樂的協(xié)奏交響曲》的樂譜從NHK的資料倉庫被發(fā)現(xiàn),到晚年之后多數(shù)的初期作品也幸運的被出演。
和歷2006,從前一年左右開始惡化的健康狀況,1月19日因為腸閉塞住院。2月8日,因為多臟器不全在東京都目黑區(qū)的醫(yī)院死去。歿年年齡1914年5月31日2006年2月8日。喪葬儀式委員長是松村禎三(東京藝術(shù)大名譽教授)。
作為遺著結(jié)果,和歷2004初演的二十五弦箏甲乙奏合是首級芭蕾舞?墒,是《當?shù)氐娘L(fēng)俗的三連畫》的鋼琴復(fù)制版,和野坂惠子進獻的二十五弦箏曲,在病床中度過了設(shè)想階段。緊接著開始寫。
作品的特征質(zhì)樸的音樂的反復(fù)展開:被阿伊努族等的原住民族的音樂影響。旋律(日本音樂被稱呼為拳頭。接用豐富的裝飾。)
民族旋法的使用:伊福部作品大多靠近教會旋法的調(diào)式,五音音階被使用。結(jié)果,西洋性的調(diào)性,從主音的拘束變得自由。
三和音的否定:因為討厭西洋性的影響,積極地用著2度,3度,5度,8度。結(jié)果,從和音機能和自由聲變,(持續(xù)低音)性的要素變得大。
重視:伊福部,無視西洋的規(guī)律結(jié)果陷入了死胡同,主張韻律的復(fù)權(quán)(變換子多次出現(xiàn)),從那以后,固定音型的使用頻繁。
重視:老師的成功,指示避開現(xiàn)代音樂的"阿喀琉斯?點",是伊福部亞洲的音樂重要的筆法,在創(chuàng)作中賦予了重要地位。
伊福部,阿伊努族音樂解說了文中、《反復(fù)自體的意義》的論述,(音樂藝術(shù)1959年12月號《阿伊努族的音樂》)。
索納塔形式的否定:照亮了日本的審美意識,討厭機械的主題再現(xiàn),實際伊福部的曲子所說的主題大部分由出示→展開→發(fā)展的終結(jié)構(gòu)成。
作品
《日本狂想曲》以后晚年發(fā)生變化,沒有充實的譜技術(shù)寫成名著《音樂法》。
管弦樂曲《日本狂想曲》(1935年,鋼琴獨奏版)
《當?shù)仫L(fēng)俗的三連畫》(1937年,從14人的獨奏者變成的室內(nèi)管弦樂的曲子)
交響舞曲《越天音樂》(1940年)
鋼琴和管弦音樂的協(xié)奏交響曲(1941年,1997年日本放送協(xié)會NHK的資料庫發(fā)現(xiàn)出演)
《交響敘事詩》(1943年)
菲律賓贈送的慶祝儀式序曲(1944年,2臺鋼琴和管弦樂的曲子。初演時候的標題是《給予菲律賓國人民的管弦樂序曲》。2005年在卒祝詞演奏會出演)
士兵的序曲音樂(1944年,1997年蘇演)
管弦音樂的音調(diào)詩《寒帶林》(1944年,樂譜在中國被發(fā)現(xiàn),不過,根據(jù)跟日本的政治問題中國方面表示遺憾,現(xiàn)在沒有出演)
小提琴和管弦音樂的協(xié)奏狂想曲(小提琴協(xié)奏曲第1號)(1948年、1951年、1971年,小提琴+鋼琴版)
《鋼琴和管弦音樂的態(tài)度》(1961年,2臺鋼琴版)
《管弦樂》(1976年)
小提琴協(xié)奏曲第2號(1978年,小提琴+鋼琴版)
二十弦箏和管弦樂的交響曲(1982年)
《SF交響》第1號~第3號(各1983年)
倭鼓和管弦樂的回旋曲《界內(nèi)》 (1983年,吹奏樂版編曲)
日本的鼓1984年,1951年的芭蕾舞《日本的鼓》的改編成音樂作為演奏會用。
舞蹈曲子《跟隨我》(1987年,1948年的芭蕾舞《跟隨我》音樂,在演奏會上改編)
交響頌偈《釋迦牟尼》(1989年,合唱和管弦樂的作品。芭蕾舞音樂《釋迦牟尼》改編。
管弦音樂司伴《皮套的聲音》(1990年,日本音樂器合奏和管弦樂的作品)
《管弦音樂的日本組曲》(1991年,1933年《鋼琴組曲》的管弦音樂編曲)
交響空想《哥斯拉》(1991年)
交響的聲音畫《釧路濕原野》(1993年,NHK制作的映像附著《交響詩》)
《弦音樂管弦樂的日本組曲》(1998年,根據(jù)1933年的《鋼琴組曲》編曲)
交響組曲《淘氣王子懲辦大蛇》(2003年,1963年東映動畫片作為音樂演奏會用)
吹奏樂曲古典風(fēng)軍樂《吉志舞》(未做完)(1943年)
迎接厚木海軍飛行場的元帥的軍樂曲子被熟知。從當時的資料來看,迎接了麥克阿瑟元帥的音樂被否定。
轉(zhuǎn)用后邊通常用主題之一的電影音樂,《怪獸大戰(zhàn)爭進行曲》在愛好者之間熟知。
回旋曲 (1972年)
器樂曲子《今》(1932年,吉他曲子)
《鋼琴組曲》(1933年)
小提琴和鋼琴舞曲(1956年)
古代日本調(diào)式的《蹈歌》(1967年,吉他曲子,二十弦箏也演奏可) 《箜篌歌》(1967年,吉他曲子,豎琴版二十五弦箏版)
吉他的托卡他曲(1970年,二十五弦箏版)
郢曲子《鬢發(fā)多好》(1973年,日本音樂器合奏曲子)
《東西云舞》(1979年,二十弦箏曲)
傳統(tǒng)的巴洛克《節(jié)奏》(1980年,二十五弦箏版)
小提琴和鋼琴的奏鳴曲 (1985年)
《胡哦》(1997年,二十五弦箏曲)
《日本組曲》(伊福部昭) (1991年,1933年的《鋼琴組曲》的編曲)
《琵琶》(1999年,二十五弦箏曲。白居易的興致效仿)的副標題二十五弦箏甲乙奏合《交響敘事詩》(2001,管弦樂的編曲版)
《小羅曼司》(2002年曲子)
《圣母瑪利亞》(2002年,洋琴曲子)
歌曲《舊的吟誦歌》(1946年)
薩克林島原住民的《三個搖籃歌》(1949年,初演時候的標題《薩克林島土蠻的三個搖籃歌》)
阿伊努族的敘事詩的對話體《牧歌》(1956年,獨奏的伴奏)
合唱頌詩《鄂霍次克的!罚1958年,1988年的4人組成版)
《知床半島的漁夫的歌》(1960年)
《摩周湖》(1992年,小提琴和鋼琴的伴奏)
《幡萬葉的歌五首》(1994年,二十五弦箏伴奏)
《蒼鷺鷥》(蒼鷺) (2000年,鋼琴伴奏)
《神圣泉》(2000年,小提琴豎琴伴奏。電影《鬼鼠》的音樂編曲)
舞臺藝術(shù)的音樂芭蕾舞音樂《衣冠》(1947年)
芭蕾舞音樂《迷途的群象》(1948年)
芭蕾舞音樂《貝斯音樂》(1948年)
芭蕾舞音樂《被迷上夠的城》(1949年)
芭蕾舞音樂《創(chuàng)作的火》(1950年)
芭蕾舞音樂《日本的鼓》(1951年)
芭蕾舞音樂《釋迦牟尼》(1953年) 戲劇音樂《叛逆子》(1971年)
芭蕾舞音樂《日本二十六高僧》(1972年)
電影音樂《鬼》系列《哥斯拉》(1954年的電影) (1954年)
《三大怪獸地球最大的決戰(zhàn)》(1964年)
《怪獸大戰(zhàn)爭》(1965年)
《怪獸總進擊》(1968年)
《逆襲》(1975年)
哥斯拉以外的特殊攝影電影《太空怪獸龍》(1956年)
《地球防衛(wèi)軍》(電影) (1957年)
《大怪獸龍》(1958年)
《日本誕生》(1959年)
《宇宙大戰(zhàn)爭》(1959年)
《大坂城物語》(1961年)
《釋迦牟尼》(電影) (大映作品,1963年)
《海底軍艦》(電影) (1963年)
《宇宙大怪獸龍》(1964年)
《地底怪獸》(1965年)
《弗蘭肯施泰因怪獸對決》(1966年)
《奇巖城的冒險》(1966年)
《大魔神》(1966年)
《大魔神發(fā)怒》(1966年)
《大魔神反攻》(1966年)
《香港的反攻》(1967年)
《緯度》(1969年)
《決戰(zhàn)!南海的大怪獸》(1970年)
其他的電影《積雪山嶺的盡頭》(1947年)
《安靜的決斗》(1949年)
《聽松雀鷹的聲音》(1950年)
《原子彈的孩子》(電影) (1952年)
《蟹工船》(1953年)
《縮圖》(電影) (1953年)
《黑羅氏》(電影) (1953年)
《足摺岬》(1954年)
《動人》(1954年)
《美女和怪龍》(1955年)
《豎琴》(1956年)
《真晝的暗黑》(1956年)
《柳生武藝帳》系列(1957年)
《殺誰》(1957年)
《海的野郎》(1957年)
《黑暗街有權(quán)勢的人》(東寶版) (1959年)
《口笛》(1959年)
《碎壁》(1959年)
《親鸞》(小說) (1960年)
《宮本武藏》(小說) (東映版,1961年)
《秦始皇》(1962年)
《忠臣藏花》(東寶版,1962年)
《婦宗譜》(1962年)
《主席市》系列(大映版)
《睡眠迷四郎》系列(大映版) 《十三人的刺客》(1963年)
《淘氣王子懲辦大蛇》(1963年)
《帝銀事件犯死刑》(1964年)
《妲姬》(1964年的電影) (1964年)
《德川家康》(1965年的電影) (1965年)
《超高層的黎明》(1969年)
《八號娼貴族的邸宅》(1974年)
《吟先生》(1978年)
《當?shù)仫L(fēng)俗的聲音》( 1991年)