經(jīng)歷
他首次亮相是在和歷1914年，他出生在北海道釧路町（釧路市的前身），幣帛舞警察官僚伊福部利三，客娃的第三男孩。和歷1927，13歲入學(xué)于札幌第二初中（北海道札幌西高等學(xué)校的前身）。和歷1932，18歲入學(xué)于北海道帝國(guó)大學(xué)（北海道大學(xué)的前身）農(nóng)業(yè)系林學(xué)實(shí)科。
年幼期，父親是村長(zhǎng)的緣故，跟著父親去了艾奴的村落。在那里接觸阿伊努族的舞蹈，艾奴音樂(lè)，又接觸了姆克努和湯酷睿等的民族樂(lè)器。對(duì)日本民族不同的文化和音樂(lè)產(chǎn)生興趣。同時(shí)，大量接觸當(dāng)時(shí)SP的唱片現(xiàn)代音樂(lè)。練習(xí)小提琴，大學(xué)時(shí)代擔(dān)任學(xué)生管弦樂(lè)的康斯坦托馬斯。
札幌第二初級(jí)中學(xué)的時(shí)候，朋友三浦淳史（后來(lái)的音樂(lè)評(píng)論家）從海外聽(tīng)到"搞音樂(lè)和搞作曲意義不同"和"本人談"，開(kāi)始自學(xué)作曲。近來(lái)，和 早坂文雄交朋友。
受到伊戈?duì)枴洞褐赖洹返膯l(fā)，也學(xué)習(xí)管弦樂(lè)作品的作曲法，歌曲《秋天早上的三個(gè)歌》，吉他曲子 （樂(lè)譜一同失蹤）。
和歷1933，19歲。和三浦通信的蘇芬是美國(guó) 鋼琴家，他寫完《鋼琴組曲》。為 柯普蘭的《在地球的反面聽(tīng)我的音樂(lè)》作曲，發(fā)送曲子，三浦寫了"好作曲家發(fā)送曲子"的作曲回信。不過(guò)，后期成為管弦樂(lè)版，箏曲版，弦樂(lè)管弦樂(lè)版等編曲，成為畢生事業(yè)性的作品。再者，收到柯普蘭"如何演奏有趣的樂(lè)曲"的回信， 不過(guò)，據(jù)說(shuō)因?yàn)樘K聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)，信途中斷絕。
這個(gè)時(shí)期，與作曲家 早坂文雄相識(shí)。三浦與坂們結(jié)成"新音樂(lè)聯(lián)盟"，當(dāng)時(shí)一邊演奏最尖端的現(xiàn)代音樂(lè)作品，一邊自學(xué)作曲法，專心致力傳統(tǒng)性的日本本土音樂(lè)作品構(gòu)造。
初次亮相之作《日本狂想曲》和歷1935，21歲畢業(yè)后，應(yīng)美國(guó)指揮者費(fèi)邊的要求作曲《日本狂想曲》（當(dāng)初全3樂(lè)章），被送到波士頓大學(xué)。
同年，在巴黎獲得冠軍獎(jiǎng)，成為審查員中的一名，無(wú)意間看到這樣的新聞，應(yīng)募《日本狂想曲》獎(jiǎng)的合起剪切第1樂(lè)章，《吉魯舞曲》。結(jié)果他因?yàn)椴∏椴坏貌粡膶彶閱T的位置下來(lái)。不過(guò)，爵士布魯斯和代表法國(guó)近代音樂(lè)的作曲家們進(jìn)行審查。這個(gè)競(jìng)賽會(huì)是對(duì)日本人開(kāi)啟的競(jìng)賽會(huì)，不過(guò)，審查會(huì)場(chǎng)是巴黎。
發(fā)送樂(lè)譜到巴黎的時(shí)候，從東京發(fā)送的規(guī)定伊福部的樂(lè)譜在東京也被申報(bào)了。不過(guò)，東京的音樂(lè)有關(guān)人員查閱樂(lè)譜。
無(wú)視并行五度等的西洋音樂(lè)和聲的禁令，作為日本人來(lái)說(shuō)，運(yùn)用了身分卑賤的日本傳統(tǒng)音樂(lè)的曲調(diào)。
極端的大組成編入樂(lè)器多數(shù)只是打擊樂(lè)器（演奏者需要9人）。要求《三管編成》管弦樂(lè)。
北海道的厚岸町應(yīng)募。
根據(jù)這個(gè)理由，相當(dāng)?shù)捏@恐和困惑。特別根據(jù)1.理由"對(duì)學(xué)習(xí)了正統(tǒng)性的西洋音樂(lè)的日本中央音樂(lè)界來(lái)說(shuō)是恥辱，從應(yīng)募取下了伊福部的曲子"的意見(jiàn)也出來(lái)了，不過(guò)，做審查的不是東京的我們（那個(gè)場(chǎng)合的日本人）而是巴黎的每個(gè)人，也沒(méi)有滿足應(yīng)募規(guī)定。避開(kāi)審查的理由，好不容易成為應(yīng)募。伊福部的曲子向巴黎的審查會(huì)場(chǎng)申報(bào)了。
結(jié)果伊福部成為第1位獲獎(jiǎng)?wù)�，得到世界的好評(píng)。這個(gè)時(shí)候排名第2位，伊福部和松平賴則一起自學(xué)學(xué)習(xí)作曲。以后與松平結(jié)成新作曲派協(xié)會(huì)。同曲子翌年，指揮、波士頓P脈搏交響樂(lè)團(tuán)在美國(guó)初演，得到了好評(píng)。還在初演時(shí)候，冠軍獎(jiǎng)的應(yīng)募合起第1樂(lè)章剪切被演奏，永遠(yuǎn)變成了虛幻。再者，虛幻的日本狂想曲第一樂(lè)章《吉魯舞曲》，幫助提高日本狂想曲，寫成了追憶二哥功勛的《交響譚詩(shī)》的第二敘事詩(shī)（第二樂(lè)章）。
這個(gè)時(shí)期的年齡短期間從師于大組成，日本狂想曲是大組成的大型作品， 不過(guò)，容易演奏的部分好多次考慮組成應(yīng)曲子，成為下列作品，全體14人組員寫了單獨(dú)表演的小管弦樂(lè)曲《當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗三連畫》。
戰(zhàn)前、戰(zhàn)時(shí)同年，作為厚岸森林事務(wù)所的林務(wù)官工作。和歷1938，24歲。以前寫了《鋼琴組曲》入選威尼斯國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)祭。這個(gè)時(shí)期除了日本的民族音樂(lè)以外，有阿伊努族尋求北海道和樺太的少數(shù)民族的文化構(gòu)思的作品很多。和歷1940，26歲。辭去林務(wù)官，在北海道帝國(guó)大學(xué)的實(shí)驗(yàn)林事務(wù)所工作。和歷1942，28歲。哥哥功勛，東京羽田戰(zhàn)時(shí)科學(xué)研究的射線障礙死去。
和歷1940，29歲。做的功勛曲子《交響敘事詩(shī)》。同曲子在勝利的作曲競(jìng)賽會(huì)中獲獎(jiǎng)，伊福部的作品被唱片化。
隨著太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，做了進(jìn)行曲等軍隊(duì)的音樂(lè)（古典風(fēng)軍樂(lè)《吉志舞》《士兵的序音樂(lè)》）和政府的宣傳音樂(lè)（《菲律賓國(guó)人民的管弦樂(lè)序曲》，管弦音樂(lè)的音調(diào)詩(shī)《寒帶林》）。
和歷1945，31歲。帝室林野局林業(yè)考場(chǎng)與哥哥作為戰(zhàn)時(shí)科學(xué)研究員。從事射線的木材強(qiáng)化的研究，不過(guò)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有防護(hù)服，無(wú)防備持續(xù)實(shí)驗(yàn)，受到射線的傷害。
戰(zhàn)后同年，日本戰(zhàn)敗的同時(shí)，受到放射線傷害吐血倒下。不能繼續(xù)工作，在那里把音樂(lè)作為本職，決定進(jìn)京。受到東京音樂(lè)學(xué)校（現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué)）校長(zhǎng)的邀請(qǐng)，作為作曲科講師。
這個(gè)作曲科，非常懷念第一次擔(dān)任的 芥川也寸志， 黛敏郎等。前者的芥川兩次授課之后，到奧日光的伊福部家里探望。逗留了數(shù)日，傳出這樣的逸話。除此之外，作為教育家培育了許多作曲家，如：松村禎三，矢代秋雄，池野成，小杉太一郎，山內(nèi)正，石井真木， 三木稔，今井重幸，石丸基司，今井聰?shù)�。此外，東寶的電影音樂(lè)的作曲。
和歷1947，33歲。第一次擔(dān)當(dāng)《銀嶺果》的電影音樂(lè)。首次接觸這個(gè)工作，悲傷場(chǎng)面的音樂(lè)，這樣的印象音樂(lè)與監(jiān)督的谷口千吉差異而對(duì)立。停止當(dāng)天的錄音，讓演奏者返回之后，持續(xù)數(shù)小時(shí)議論。這個(gè)時(shí)候 黑澤明調(diào)停劇本。通過(guò)黑澤的仲裁曲子就被采用了。不過(guò)，片段的場(chǎng)面都總攬了作品的全體，但結(jié)果是試圖表現(xiàn)主人公的心情的音樂(lè)。最終對(duì)音樂(lè)真摯的態(tài)度，得到制作方的良好評(píng)價(jià)。
和歷1953，39歲。卸任東京音樂(lè)學(xué)校的音樂(lè)專業(yè)講師。
和歷1954，40歲。擔(dān)當(dāng)《哥斯拉》（1954年的電影）的音樂(lè)。
以后，親自制作《豎琴》《座頭市》系列等多部電影音樂(lè)。特別是《哥斯拉》，怎么也決定不了，令人為難的始鬼的鳴聲的表現(xiàn)，提議使用低音大提琴、大提琴的吱吱嘎嘎響聲的演奏方法，發(fā)出的聲音最終由音響工程師三繩一郎，回轉(zhuǎn)帶子，使之完成，在劇中的秘密兵器氧？毀壞和在水槽內(nèi)實(shí)驗(yàn)。一邊弦樂(lè)器滑奏的高音吱吱嘎嘎響，一邊演奏后的震動(dòng)在鋼琴的低聲部上演奏，電影被公開(kāi)在1954年（昭和29年），大膽的使用了現(xiàn)代音樂(lè)界沒(méi)被認(rèn)同的手法。從全世界來(lái)看也值得特別評(píng)價(jià)。更特別的是《太空的大怪獸龍》，在鋼琴里直接敲打鋼琴線，《逆襲》也用100日元在鋼琴里的鋼琴線的演奏方法。
1950年代的一個(gè)時(shí)期，他屬于東寶的演員陣容，也要去聽(tīng)音樂(lè)講課。那時(shí)候的門生里有寶田明和岡田真澄等。寶田此后也懷念伊福部，談?wù)撾娪暗陌l(fā)布會(huì)和書籍等。
另一方面電影音樂(lè)內(nèi)的實(shí)驗(yàn)性的音響之外，演奏會(huì)用純音音樂(lè)調(diào)性與背離世界的現(xiàn)代音樂(lè)的動(dòng)向留出距離，一邊貫穿這個(gè)時(shí)期的代表作品，一邊整理基本的自我作品風(fēng)格。為此戰(zhàn)后的一個(gè)時(shí)期被評(píng)價(jià)為退縮不前。不過(guò)，他是《鋼琴和管弦音樂(lè)》等代表作品的第一人，受到同仁們的禮節(jié)性拜訪。停滯以后再進(jìn)行評(píng)價(jià)。
和歷1974，60歲。就任東京音樂(lè)大學(xué)教授。
和歷1976，62歲。就任同大學(xué)長(zhǎng)。
和歷1991，遠(yuǎn)離電影音樂(lè)，在哥斯拉的采訪進(jìn)行解答。因?yàn)槭谴髮W(xué)的教師，他的職務(wù)繁忙，健康狀況不令人滿意。
和歷1987，73歲。任同大民族音樂(lè)研究所所長(zhǎng)，同大名譽(yù)教授。晚年居住在東京都世田谷區(qū)。 創(chuàng)作許多管弦樂(lè)曲，芭蕾舞音樂(lè)，歌曲，作曲室內(nèi)器樂(lè)曲子等。主要的著作有《管弦音樂(lè)法》，《音樂(lè)入門》等。特別《管弦樂(lè)法》上和下卷1500頁(yè)。經(jīng)過(guò)了半世紀(jì)，現(xiàn)在作為日本作曲教育的很好的教科書被使用。一個(gè)時(shí)期竟然成為絕版。經(jīng)過(guò)伊福部自己的晚年的修訂工作，和歷2008修訂版出版，變得再次能夠得到。
晚年晚年親自動(dòng)手修訂大量的舊作，亮相之作《鋼琴組曲》77歲首次寫了《日本組曲》。很多年之后，沒(méi)有停止過(guò)創(chuàng)作大型作品。這個(gè)時(shí)期，野坂惠子開(kāi)發(fā)了很多二十弦和二十五弦箏等的改良樂(lè)器及合奏的作品。在和歷1997，那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被認(rèn)為失掉的《鋼琴和管弦音樂(lè)的協(xié)奏交響曲》的樂(lè)譜從NHK的資料倉(cāng)庫(kù)被發(fā)現(xiàn)，到晚年之后多數(shù)的初期作品也幸運(yùn)的被出演。
和歷2006，從前一年左右開(kāi)始惡化的健康狀況，1月19日因?yàn)槟c閉塞住院。2月8日，因?yàn)槎嗯K器不全在東京都目黑區(qū)的醫(yī)院死去。歿年年齡1914年5月31日2006年2月8日。喪葬儀式委員長(zhǎng)是松村禎三（東京藝術(shù)大名譽(yù)教授）。
作為遺著結(jié)果，和歷2004初演的二十五弦箏甲乙奏合是首級(jí)芭蕾舞�？墒�，是《當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗的三連畫》的鋼琴?gòu)?fù)制版，和野坂惠子進(jìn)獻(xiàn)的二十五弦箏曲，在病床中度過(guò)了設(shè)想階段。緊接著開(kāi)始寫。
作品的特征質(zhì)樸的音樂(lè)的反復(fù)展開(kāi)：被阿伊努族等的原住民族的音樂(lè)影響。旋律（日本音樂(lè)被稱呼為拳頭。接用豐富的裝飾。）
民族旋法的使用：伊福部作品大多靠近教會(huì)旋法的調(diào)式，五音音階被使用。結(jié)果，西洋性的調(diào)性，從主音的拘束變得自由。
三和音的否定：因?yàn)橛憛捨餮笮缘挠绊�，積極地用著2度，3度，5度，8度。結(jié)果，從和音機(jī)能和自由聲變，（持續(xù)低音）性的要素變得大。
重視：伊福部，無(wú)視西洋的規(guī)律結(jié)果陷入了死胡同，主張韻律的復(fù)權(quán)（變換子多次出現(xiàn)），從那以后，固定音型的使用頻繁。
重視：老師的成功，指示避開(kāi)現(xiàn)代音樂(lè)的"阿喀琉斯？點(diǎn)"，是伊福部亞洲的音樂(lè)重要的筆法，在創(chuàng)作中賦予了重要地位。
伊福部，阿伊努族音樂(lè)解說(shuō)了文中、《反復(fù)自體的意義》的論述，（音樂(lè)藝術(shù)1959年12月號(hào)《阿伊努族的音樂(lè)》）。
索納塔形式的否定：照亮了日本的審美意識(shí)，討厭機(jī)械的主題再現(xiàn)，實(shí)際伊福部的曲子所說(shuō)的主題大部分由出示→展開(kāi)→發(fā)展的終結(jié)構(gòu)成。
作品
《日本狂想曲》以后晚年發(fā)生變化，沒(méi)有充實(shí)的譜技術(shù)寫成名著《音樂(lè)法》。
管弦樂(lè)曲《日本狂想曲》（1935年，鋼琴獨(dú)奏版）
《當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗的三連畫》（1937年，從14人的獨(dú)奏者變成的室內(nèi)管弦樂(lè)的曲子）
交響舞曲《越天音樂(lè)》（1940年）
鋼琴和管弦音樂(lè)的協(xié)奏交響曲（1941年，1997年日本放送協(xié)會(huì)NHK的資料庫(kù)發(fā)現(xiàn)出演）
《交響敘事詩(shī)》（1943年）
菲律賓贈(zèng)送的慶祝儀式序曲（1944年，2臺(tái)鋼琴和管弦樂(lè)的曲子。初演時(shí)候的標(biāo)題是《給予菲律賓國(guó)人民的管弦樂(lè)序曲》。2005年在卒祝詞演奏會(huì)出演）
士兵的序曲音樂(lè)（1944年，1997年蘇演）
管弦音樂(lè)的音調(diào)詩(shī)《寒帶林》（1944年，樂(lè)譜在中國(guó)被發(fā)現(xiàn)，不過(guò)，根據(jù)跟日本的政治問(wèn)題中國(guó)方面表示遺憾，現(xiàn)在沒(méi)有出演）
小提琴和管弦音樂(lè)的協(xié)奏狂想曲（小提琴協(xié)奏曲第1號(hào)）（1948年、1951年、1971年，小提琴+鋼琴版）
《鋼琴和管弦音樂(lè)的態(tài)度》（1961年，2臺(tái)鋼琴版）
《管弦樂(lè)》（1976年）
小提琴協(xié)奏曲第2號(hào)（1978年，小提琴+鋼琴版）
二十弦箏和管弦樂(lè)的交響曲（1982年）
《SF交響》第1號(hào)～第3號(hào)（各1983年）
倭鼓和管弦樂(lè)的回旋曲《界內(nèi)》 （1983年，吹奏樂(lè)版編曲）
日本的鼓1984年，1951年的芭蕾舞《日本的鼓》的改編成音樂(lè)作為演奏會(huì)用。
舞蹈曲子《跟隨我》（1987年，1948年的芭蕾舞《跟隨我》音樂(lè)，在演奏會(huì)上改編）
交響頌偈《釋迦牟尼》（1989年，合唱和管弦樂(lè)的作品。芭蕾舞音樂(lè)《釋迦牟尼》改編。
管弦音樂(lè)司伴《皮套的聲音》（1990年，日本音樂(lè)器合奏和管弦樂(lè)的作品）
《管弦音樂(lè)的日本組曲》（1991年，1933年《鋼琴組曲》的管弦音樂(lè)編曲）
交響空想《哥斯拉》（1991年）
交響的聲音畫《釧路濕原野》（1993年，NHK制作的映像附著《交響詩(shī)》）
《弦音樂(lè)管弦樂(lè)的日本組曲》（1998年，根據(jù)1933年的《鋼琴組曲》編曲）
交響組曲《淘氣王子懲辦大蛇》（2003年，1963年?yáng)|映動(dòng)畫片作為音樂(lè)演奏會(huì)用）
吹奏樂(lè)曲古典風(fēng)軍樂(lè)《吉志舞》（未做完）（1943年）
迎接厚木海軍飛行場(chǎng)的元帥的軍樂(lè)曲子被熟知。從當(dāng)時(shí)的資料來(lái)看，迎接了麥克阿瑟元帥的音樂(lè)被否定。
轉(zhuǎn)用后邊通常用主題之一的電影音樂(lè)，《怪獸大戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行曲》在愛(ài)好者之間熟知。
回旋曲 （1972年）
器樂(lè)曲子《今》（1932年，吉他曲子）
《鋼琴組曲》（1933年）
小提琴和鋼琴舞曲（1956年）
古代日本調(diào)式的《蹈歌》（1967年，吉他曲子，二十弦箏也演奏可） 《箜篌歌》（1967年，吉他曲子，豎琴版二十五弦箏版）
吉他的托卡他曲（1970年，二十五弦箏版）
郢曲子《鬢發(fā)多好》（1973年，日本音樂(lè)器合奏曲子）
《東西云舞》（1979年，二十弦箏曲）
傳統(tǒng)的巴洛克《節(jié)奏》（1980年，二十五弦箏版）
小提琴和鋼琴的奏鳴曲 （1985年）
《胡哦》（1997年，二十五弦箏曲）
《日本組曲》（伊福部昭） （1991年，1933年的《鋼琴組曲》的編曲）
《琵琶》（1999年，二十五弦箏曲。白居易的興致效仿）的副標(biāo)題二十五弦箏甲乙奏合《交響敘事詩(shī)》（2001，管弦樂(lè)的編曲版）
《小羅曼司》（2002年曲子）
《圣母瑪利亞》（2002年，洋琴曲子）
歌曲《舊的吟誦歌》（1946年）
薩克林島原住民的《三個(gè)搖籃歌》（1949年，初演時(shí)候的標(biāo)題《薩克林島土蠻的三個(gè)搖籃歌》）
阿伊努族的敘事詩(shī)的對(duì)話體《牧歌》（1956年，獨(dú)奏的伴奏）
合唱頌詩(shī)《鄂霍次克的海》（1958年，1988年的4人組成版）
《知床半島的漁夫的歌》（1960年）
《摩周湖》（1992年，小提琴和鋼琴的伴奏）
《幡萬(wàn)葉的歌五首》（1994年，二十五弦箏伴奏）
《蒼鷺鷥》（蒼鷺） （2000年，鋼琴伴奏）
《神圣泉》（2000年，小提琴豎琴伴奏。電影《鬼鼠》的音樂(lè)編曲）
舞臺(tái)藝術(shù)的音樂(lè)芭蕾舞音樂(lè)《衣冠》（1947年）
芭蕾舞音樂(lè)《迷途的群象》（1948年）
芭蕾舞音樂(lè)《貝斯音樂(lè)》（1948年）
芭蕾舞音樂(lè)《被迷上夠的城》（1949年）
芭蕾舞音樂(lè)《創(chuàng)作的火》（1950年）
芭蕾舞音樂(lè)《日本的鼓》（1951年）
芭蕾舞音樂(lè)《釋迦牟尼》（1953年） 戲劇音樂(lè)《叛逆子》（1971年）
芭蕾舞音樂(lè)《日本二十六高僧》（1972年）
電影音樂(lè)《鬼》系列《哥斯拉》（1954年的電影） （1954年）
《三大怪獸地球最大的決戰(zhàn)》（1964年）
《怪獸大戰(zhàn)爭(zhēng)》（1965年）
《怪獸總進(jìn)擊》（1968年）
《逆襲》（1975年）
哥斯拉以外的特殊攝影電影《太空怪獸龍》（1956年）
《地球防衛(wèi)軍》（電影） （1957年）
《大怪獸龍》（1958年）
《日本誕生》（1959年）
《宇宙大戰(zhàn)爭(zhēng)》（1959年）
《大坂城物語(yǔ)》（1961年）
《釋迦牟尼》（電影） （大映作品，1963年）
《海底軍艦》（電影） （1963年）
《宇宙大怪獸龍》（1964年）
《地底怪獸》（1965年）
《弗蘭肯施泰因怪獸對(duì)決》（1966年）
《奇巖城的冒險(xiǎn)》（1966年）
《大魔神》（1966年）
《大魔神發(fā)怒》（1966年）
《大魔神反攻》（1966年）
《香港的反攻》（1967年）
《緯度》（1969年）
《決戰(zhàn)！南海的大怪獸》（1970年）
其他的電影《積雪山嶺的盡頭》（1947年）
《安靜的決斗》（1949年）
《聽(tīng)松雀鷹的聲音》（1950年）
《原子彈的孩子》（電影） （1952年）
《蟹工船》（1953年）
《縮圖》（電影） （1953年）
《黑羅氏》（電影） （1953年）
《足摺岬》（1954年）
《動(dòng)人》（1954年）
《美女和怪龍》（1955年）
《豎琴》（1956年）
《真晝的暗黑》（1956年）
《柳生武藝帳》系列（1957年）
《殺誰(shuí)》（1957年）
《海的野郎》（1957年）
《黑暗街有權(quán)勢(shì)的人》（東寶版） （1959年）
《口笛》（1959年）
《碎壁》（1959年）
《親鸞》（小說(shuō)） （1960年）
《宮本武藏》（小說(shuō)） （東映版，1961年）
《秦始皇》（1962年）
《忠臣藏花》（東寶版，1962年）
《婦宗譜》（1962年）
《主席市》系列（大映版）
《睡眠迷四郎》系列（大映版） 《十三人的刺客》（1963年）
《淘氣王子懲辦大蛇》（1963年）
《帝銀事件犯死刑》（1964年）
《妲姬》（1964年的電影） （1964年）
《德川家康》（1965年的電影） （1965年）
《超高層的黎明》（1969年）
《八號(hào)娼貴族的邸宅》（1974年）
《吟先生》（1978年）
《當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗的聲音》（ 1991年）