簡(jiǎn)介
姓名：申克爾
英文名: Schenkel
生日：1978-04-01
場(chǎng)上位置:中后衛(wèi)
合同到期：2011-06-30
身高：191厘米
體重：80公斤
慣用腳：右腳
出生地：阿姆斯特丹(荷蘭)
國(guó)籍：荷蘭
代表國(guó)家隊(duì)：出場(chǎng)0次，進(jìn)0球
歐洲三大杯：出場(chǎng)0次，進(jìn)0球
歐洲冠軍聯(lián)賽：出場(chǎng)0次，進(jìn)0球
效力球隊(duì)：拉納卡AEK足球俱樂(lè)部
職業(yè)生涯
申克爾把音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)看成層次結(jié)構(gòu)，他認(rèn)為音樂(lè)分析的目的是找出原始結(jié)構(gòu)，并揭示結(jié)構(gòu)的所有層次之間的等級(jí)關(guān)系。他認(rèn)為調(diào)性音樂(lè)作品的原始結(jié)構(gòu)是主三和弦，整個(gè)作品就是它在時(shí)間上的投影。當(dāng)主三和弦變?yōu)閮陕暡康幕窘Y(jié)構(gòu)時(shí)，稱為“基本配制”；它包括高音部的旋律的“基本線條”，低音部的“分解低音”，而這就是作品的“背景”。他的音樂(lè)分析總的目的在于找出每部作品的基本結(jié)構(gòu)模式。這樣，從音樂(lè)的具體形態(tài)出發(fā)，求出作品的“前景”，這是第一層。前景又可以歸納簡(jiǎn)化成為“中景”。中景根據(jù)作品的復(fù)雜程度可以具有一層或二、三層等。最后再歸納成“背景”根據(jù)申克爾的看法,大多數(shù)作品的“背景”和“基本配制”是相同的，關(guān)鍵在于“中景”的不同。他的理論同H.里曼的功能理論相比更重視對(duì)位法方向。后來(lái)他的弟子F.扎爾策將他的理論應(yīng)用于中古音樂(lè)及現(xiàn)代音樂(lè)，在美國(guó)有很大影響。申克爾的主要著作還有《貝多芬的第九交響曲》、《音樂(lè)中的杰作》等。
個(gè)人履歷
| 賽季 | 俱樂(lè)部 | 號(hào)碼 | 出場(chǎng) | 進(jìn)球 | 國(guó)家 | 聯(lián)賽等級(jí) | 排名 |
| 2010/11 | 拉納卡AEK | ||||||
| 2009/10 | 蒂爾堡威廉二世 | 3 | 20 | 0 | 荷蘭 | 1 | 17 |
| 2008/09 | 蒂爾堡威廉二世 | 3 | 荷蘭 | 1 | 12 | ||
| 2007/08 | 鹿特丹斯巴達(dá) | 4 | 28 | 0 | 荷蘭 | 1 | 13 |
| 2006/07 | 鹿特丹斯巴達(dá) | 26 | 3 | 荷蘭 | 1 | 13 | |
| 2005/06 | 鹿特丹斯巴達(dá) | 16 | 0 | 荷蘭 | 1 | 14 | |
| 2004/05 | 鹿特丹斯巴達(dá) | 32 | 5 | 荷蘭 | 2 | 2 | |
| 2003/04 | 鹿特丹斯巴達(dá) | 30 | 5 | 荷蘭 | 2 | 3 | |
| 2002/03 | 鹿特丹斯巴達(dá) | 18 | 0 | 荷蘭 | 2 | 8 | |
| 2001/02 | 韋利森通信衛(wèi)星 | 31 | 1 | 荷蘭 | 2 | 9 | |
| 2000/01 | 韋利森通信衛(wèi)星 | 31 | 1 | 荷蘭 | 2 | 7 | |
| 1999/00 | 韋利森通信衛(wèi)星 | 25 | 1 | 荷蘭 | 2 | 13 |
轉(zhuǎn)會(huì)記錄
(注：轉(zhuǎn)會(huì)費(fèi)單位為萬(wàn)歐元)
| 開(kāi)始日期 | 合同到期 | 轉(zhuǎn)會(huì)性質(zhì) | 轉(zhuǎn)會(huì)費(fèi) | 轉(zhuǎn)出球隊(duì) | 轉(zhuǎn)入球隊(duì) |
| 2008-07-01 | 2011-06-30 | 轉(zhuǎn)會(huì) | 80 | 鹿特丹斯巴達(dá) | 蒂爾堡威廉二世 |
| 2002-07-01 | 2008-06-30 | 轉(zhuǎn)會(huì) | 韋利森通信衛(wèi)星 | 鹿特丹斯巴達(dá) |