紐約大都會歌劇院是世界的著名歌劇院，于1883年10月22日落成�，F(xiàn)在這座大都會歌劇院建成于1965年，是紐約林肯表演藝術(shù)中心的核心部分。通稱Met紐約大都會歌劇院，樓高10層，位于林肯中心。紐約大都會歌劇院，是紐約一個具有領(lǐng)導地位的世界級的歌劇院。大都會歌劇院的前身，是19世紀后半葉位于百老匯第39號大街與第40號大街之間的一座劇院。

　　該劇院雖擁有3625個座位，說來有趣，像這樣龐大的歌劇院，卻沒有可供那些有錢商人觀看歌劇時使用的固定包箱座位。無數(shù)的藝術(shù)家們想在這里一展歌喉，從此走上成功之路。當然，現(xiàn)在在這里登臺的也大多是超級歌星，表演令人叫絕。西洋人熱愛歌劇，猶如中國人迷戀京戲。在大都會歌劇院成立之前，紐約只有樂府歌劇院一家，以供富人消遣，但包廂有限。有一天，一位范先生見他夫人分配不到包廂，便和羅斯福、易賽蘭、葛雷特、亞斯多、毛根等同好合作，籌集了近800萬美元美金，決定建造一座更好的劇院，這就是大都會歌劇院。演出時間：每年9月至次年4月。

　　　大都會歌劇院于1883年10月22日落成。落成之日舉行了盛大的演出活動。同時，古諾的著名歌劇《浮士德》就首演于此。大都會歌劇院的首任總經(jīng)理是亨利·阿貝，由于他在經(jīng)營該劇院的第一季度演出中遭受了嚴重虧損，因此被劇院的董事會免職。阿貝被免職后，由德國指揮家、小提家萊紐約大都會歌劇院奧波德·達姆羅施擔任大都會歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)

　　1883年10月22日，大都會歌劇院正式落成開幕，當時耗資173200美元。劇院的外表，因為用樸實的黃磚，看起來單調(diào)乏味，但內(nèi)里極其豪奢，單是一個華麗的馬蹄形觀眾大廳，就耗去了大部分建筑資金。觀眾廳有4層，122個包廂，音效據(jù)說非常好，不過為了突出樓層，而舍棄了紐約大都會歌劇院？(維也納“金色大廳”)兩層樓座，大部分的觀眾，視線都很差。
　　另外蹩腳的舞臺裝備，也施了劇院的后腿。大都會歌劇院的首演劇王，是法國作曲家古諾的《浮士德》，之后便推出了一系列意大利作品。不過它在經(jīng)濟效益上出師不利，第一季就大大蝕了一筆。于是股東們收回經(jīng)營權(quán)，委任指揮家列奧波德·達姆羅什為劇院的藝術(shù)指導。而現(xiàn)在這座劇院，裝備極為完善。觀眾大廳仍是傳統(tǒng)的馬蹄形，有座席3788個，如若加上站席，和特別照顧殘疾、病人的輪椅，總共能容下4077人。
　　建筑的規(guī)模，可以稱得上是龐大無比。觀眾廳體積很大，平均有24米高，周圍五層樓座，分三面環(huán)繞，其中兩側(cè)的是淺樓座，二層是包廂。劇院的門廳也高大宏偉，由這兒，觀眾可以從外面的廣場直接進入劇院，另有一條路線，由專設(shè)的地下門廳走，觀眾可以從地下停車場，經(jīng)過門廳，就有一應齊全的大樓梯、自動扶梯、電梯，引他們直通各層樓座的休息室。舞臺不但面積大，而且滿布著各種精巧復雜的機械裝置。
　　主臺上裝著7塊升降臺，有了這些升降臺，上可搭出山陵臺殿，下可表現(xiàn)湖海江河，舞臺設(shè)計更加靈活方便。兩邊側(cè)臺上的車臺，都可以分成小塊單獨運動，凡9米以下的布景，全能靠安迅速更換。后舞臺上則有一個直徑18米的轉(zhuǎn)臺，能開到主表演區(qū)上旋轉(zhuǎn)。樂隊所在的樂池，也分做前后兩塊，可以上下升降。劇院的主臺寬30米，深24·6米，高33米。大都會歌劇院的設(shè)備先進，還表現(xiàn)在它率先使用了一套機械化驅(qū)動機構(gòu)，叫做“無平衡重式電動吊桿”。
　　大都會歌劇院的這套吊桿，電力驅(qū)動，性世界著名男高音多明戈在歌劇中演秦始皇能極好，25米深的舞臺上，密布著109道布景吊桿，外加8道燈光吊桿，這么復雜精致的機械，居然只消用一個人編程操作，一個人插接轉(zhuǎn)換就能控制。哪怕是整整一場布景，只要按一下專設(shè)的開關(guān)，安裝布置就一毫不差地完成了�？梢娨�(guī)模龐大，功能巧妙的現(xiàn)代化機械設(shè)施，對于舞臺表演藝術(shù)，能起到多么大的輔助作用。
　　主臺上有一個圓天幕，從三面包圍了表演區(qū)，這是德國式舞臺的傳統(tǒng)，天幕的面積，有2639平方米。劇院后面有專設(shè)的車間，制作各式服裝、布景、道具。大大小小的排練廳有20多間，其中3間大排練廳，還可以作合成舞臺用。這座劇院在建筑設(shè)計上，是現(xiàn)代化的外觀，先進的科技，與傳統(tǒng)的馬蹄形觀眾大廳的完美結(jié)合，另外劇院的觀眾廳采用木質(zhì)裝潢，杰出的音效，比老劇院有過之而無不及。大都會歌劇院除了有周六下午的實況轉(zhuǎn)播外，還常在紐約的公園舉行夏季演出。
　　

　　大都會歌劇院的前身，是19世紀后半葉位于百老匯第39號大街與第40號大街之間的一座劇院，是紐約一個具有領(lǐng)導地位的世界級的歌劇院。該劇院雖擁有3625個座位，說來有趣，像這樣龐大的歌劇院，卻沒有可供那些有錢商人觀看歌劇時使用的固定包箱座位。西洋人熱愛歌劇，猶如中國人迷戀京戲。
　　在大都會歌劇院成立之前，紐約只有樂府歌劇院一家，以供富人消遣，但包廂有限。有一天，一位范先生見他夫人分配不到包廂，便和羅斯福、易賽蘭、葛雷特、亞斯多、毛根等同好合作，籌集了近800萬美元美金，決定建造一座更好的劇院，這就是大都會歌劇院。1929年爆發(fā)的經(jīng)濟大蕭條，使大都會歌劇院歷年攢下的上百萬盈余歌劇《秦始皇》，全部迅速耗說。
　　巨額的赤字，嚇跑了成批的有錢股東，1932年，股份制的公司解散，代之以會員制的大都會歌劇協(xié)會。山窮水盡的劇院，想盡法子要擺脫危機。而想來想去想出的辦法，也不外是節(jié)用與開源兩條。節(jié)用就要減薪，也減少演出的場次；開源更加簡單，就是向公眾募捐。這倒引出了一樁前所未聞的新鮮事兒--現(xiàn)場直播演出實況。先說公眾對募捐的反應。反應相當熱烈，一個籌金組織在1932年春就募到了15萬美金，第二年，還有一個團體發(fā)起了一場“拯救大都會運動”。
　　1935年，一位很有影響的貝爾蒙特夫人組織起一個“大都會歌劇院協(xié)會”，協(xié)會出版周刊，發(fā)行唱片，資助演出，會員最初有2000人，后來發(fā)展到數(shù)萬人參加。他們還組織劇院為學校和教育機構(gòu)演出，這一系列活動中，最引人注目的，是在演出季的周六下午進行現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。歷史上第一次轉(zhuǎn)播活動，是在1931年歲末最后一天，當時劇院上演的是洪佩爾丁克的作品，轉(zhuǎn)播活動獲得了巨大的成功，以后便保留下來，到現(xiàn)在，美國、加拿大，直到波多黎各，都可以收到這種周六下午的現(xiàn)場廣播。
　　后來在1977年3月15日，更進行了第一場電視轉(zhuǎn)播，當時出演主角的，是帕瓦羅蒂和斯科托。二戰(zhàn)結(jié)束后，大都會歌劇院的情形，算是時逢太平盛世，經(jīng)濟狀況非常穩(wěn)定。這也因為有朱利亞德基金會和卡內(nèi)基公司這樣的靠山，常�？犊�解囊的緣故。50年代貝爾蒙特夫人還贊助成立了一個“大都會歌劇院國家評議會”，會員個個是百萬富翁，他們每年隨便拿點錢來，就能湊一筆數(shù)紐約大都會歌劇院額不小的捐款，劇院當然不用再為每場演出賺不賺錢這類事情操心了。
　　這個時候，全世界最優(yōu)秀的藝術(shù)家都爭先恐后與大都會歌劇院簽約。1955年，偉大的黑人女歌唱家瑪麗·安德森，在威爾第的《假面舞會》中登臺演出，她成為大都會歷史上第一位黑人首席歌手。1966年春天，大都會歌劇院遷入了位處紐約林肯中心附近的新址，觀眾席有3788個座位，建筑師是興建聯(lián)合國大廈的華萊士·哈里遜。
　　

　　大都會歌劇院于1883年10月22日落成。落成之日舉行了盛大的演出活動。同時，古諾的著名歌劇《浮士德》就首演于此。大都會歌劇院的首任總經(jīng)理是亨利·阿貝，由于他在經(jīng)營該劇院的第一季度演出中遭受了嚴重虧損，因此被劇院的董事會免職。阿貝被免職后，由德國指揮家、小提家萊紐約大都會歌劇院奧波德·達姆羅施擔任大都會歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)。
　　他上任后不久便去世。1884年至1891年，萊奧波德-達姆羅施的兒子瓦爾特·達姆羅施接任了劇院的藝術(shù)總監(jiān)。在此期間大都會歌劇院演出的是清一色的德國歌劇，德國作曲家瓦格納晚期的歌劇作品都首演于該劇院。例如《尼貝龍根的指環(huán)》、《女武神》、《崔斯坦與伊索德》和《紐倫堡的名歌手》等。1892—1898年，亨利·阿貝重新執(zhí)掌大都會歌劇院的大權(quán)。1892年由于劇院不慎失火，因此這年秋、冬二季停止演出。重建工程于1893年完成，這年11月27日再度開幕時，復演《浮士德》以示慶。1896年阿貝去世后，迫使公司改組而由格勞繼任經(jīng)理自1898年11月29日，《唐豪塞》一劇演出，該公司開始步入新的世紀。在格勞的領(lǐng)導之下，第五季歌劇節(jié)演出極為成功，因而被譽為“歌劇的黃金時代”。當時，大都會歌劇院擁有世界樂壇上的名歌唱家如：康巴納里、殷姆士、葛志基、賀謀、麗麗雷曼、毛瑞爾、諾爾迪卡、普朗松、德雷斯克、薩利亞克、森布里赫、舒曼海因、泰爾尼納等，皆是當時的人選。格勞因有如許人才助陣，使他無論在藝術(shù)上或財政上，都大大地獲得成功。1903-1908年，康瑞德接任。
　　其間，世界著名的男高音歌唱家卡魯索，作曲家馬勒和奧地利指揮家、作曲家莫特爾·費利克斯等知名人士均參加了劇院的演出。1908年起，加蒂·卡沙扎接替了康瑞德的職務直到1935年。加蒂·卡沙扎任職期間為大都會歌劇院做出的最大功績是邀請了托斯卡尼紐約大都會歌劇院。
　　尼任劇院的首席指揮，加蒂·卡沙扎的理財本領(lǐng)和托斯卡尼尼享譽世界的指揮天才建立起了大都會令人眼花繚亂的歌劇王國。他們立下了用原文演唱歌劇作品的規(guī)矩，確立了每年24周的演出季，幾乎演遍了世界所有的優(yōu)秀歌劇。如柴科夫斯基的《黑桃皇后》、穆索爾斯基的《鮑利斯·戈杜諾夫》、理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》、蒙太梅奇的《三王之愛》等。到1935年加蒂·卡沙扎辭職前，一共演出177部作品，上演次數(shù)多達5000次以上。