黃居寀 cǎi （933—993后）〔五代〕字伯鸞，成都（今屬四川）人，五代十國名畫家黃筌季子。擅繪花竹禽鳥，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過乃父，與父同仕后蜀，為翰林待詔。嘗合作殿廷墻壁，宮闈屏幛，不可勝記。

　　入宋仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑒定品目，一時儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居于主持地位，其他畫家要入畫院，一時俱以黃氏畫風(fēng)為優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)。淳化四年（993） 出使成都府，時年六十一，在圣興寺畫有《龍水》《天臺山》《水石》等壁畫�！缎�和畫譜》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊頁，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設(shè)色，縱99厘米，橫53.6厘米，上方有宋趙佶題“黃居寀山鷓棘雀圖”8字，橫書，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。其兄居實、居寶都有畫名，但英年早逝，名聲不及居寀大。

　　絹本，立軸，設(shè)色，尺幅：97 x 53.6 cm。現(xiàn)藏臺北故宮博物院。黃居寀畫山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對觀察與描寫更為詳細(xì)生動，且對動植物生態(tài)有較深入的研究。因為山麻雀 并非一般之麻雀，外形上其臉頰無黑色斑點，習(xí)性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態(tài)，也有遠(yuǎn)離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴，然后著色，繼承、發(fā)展了“黃家富貴”風(fēng)格，有“畫藝敏瞻，不讓其父”之譽（見《益州名畫錄》）。

　　本幅描繪巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之（346--407）《女史箴圖》衣紋陰陽之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實生動的寫生新意，尤其是山麻雀傳神之種種情態(tài)。

　　北宋初期名家之真跡非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫方面，上承唐朝之傳統(tǒng)，下開寫生之先例。在收傳方面，曾經(jīng)宋徽宗之珍藏，不但在《宣和畫譜》能查到記錄，畫幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合，正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶（宋理宗）、司印半�。�明太祖）、清宮印璽等，增強其流傳有緒之可靠性。