黃居寀 cǎi （933—993后）〔五代〕字伯鸞，成都（今屬四川）人，五代十國(guó)名畫(huà)家黃筌季子。擅繪花竹禽鳥(niǎo)，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過(guò)乃父，與父同仕后蜀，為翰林待詔。嘗合作殿廷墻壁，宮闈屏幛，不可勝記。

　　入宋仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫(huà)，鑒定品目，一時(shí)儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫(huà)格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫(huà)院居于主持地位，其他畫(huà)家要入畫(huà)院，一時(shí)俱以黃氏畫(huà)風(fēng)為優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)。淳化四年（993） 出使成都府，時(shí)年六十一，在圣興寺畫(huà)有《龍水》《天臺(tái)山》《水石》等壁畫(huà)。《宣和畫(huà)譜》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊(cè)頁(yè)，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設(shè)色，縱99厘米，橫53.6厘米，上方有宋趙佶題“黃居寀山鷓棘雀圖”8字，橫書(shū)，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。其兄居實(shí)、居寶都有畫(huà)名，但英年早逝，名聲不及居寀大。

　　絹本，立軸，設(shè)色，尺幅：97 x 53.6 cm。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。黃居寀畫(huà)山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對(duì)觀察與描寫(xiě)更為詳細(xì)生動(dòng)，且對(duì)動(dòng)植物生態(tài)有較深入的研究。因?yàn)樯铰槿?并非一般之麻雀，外形上其臉頰無(wú)黑色斑點(diǎn)，習(xí)性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開(kāi)發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態(tài)，也有遠(yuǎn)離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴，然后著色，繼承、發(fā)展了“黃家富貴”風(fēng)格，有“畫(huà)藝敏瞻，不讓其父”之譽(yù)（見(jiàn)《益州名畫(huà)錄》）。

　　本幅描繪巨石土坡尚無(wú)皴紋，畫(huà)荊棘以赭墨涂染近似沒(méi)骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之（346--407）《女史箴圖》衣紋陰陽(yáng)之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫(huà)山鷓、山麻雀則流露出詳實(shí)生動(dòng)的寫(xiě)生新意，尤其是山麻雀?jìng)魃裰�種種情態(tài)。

　　北宋初期名家之真跡非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫(huà)方面，上承唐朝之傳統(tǒng)，下開(kāi)寫(xiě)生之先例。在收傳方面，曾經(jīng)宋徽宗之珍藏，不但在《宣和畫(huà)譜》能查到記錄，畫(huà)幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合，正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶（宋理宗）、司印半�。�明太祖）、清宮印璽等，增強(qiáng)其流傳有緒之可靠性。