張承業(yè)(1843—1897)是朝鮮李朝時期的著名天才畫家，有“醉畫仙”之稱。他小時候給人當仆人，生活極為貧困。盡管如此他還是刻苦學畫，潛心研究當時所有的名畫，從中汲取營養(yǎng)。通過長期的創(chuàng)作實踐和執(zhí)著的追求，使他擺脫了以往枯燥呆板的構(gòu)圖和畫法，創(chuàng)造出能夠揭示事物本質(zhì)的生動形象，從而創(chuàng)立了具有鮮明民族特色的獨特畫風，給朝鮮花鳥畫開辟了嶄新的境界。他所作的畫無不稱為“神的筆法”，而“吾園”張承業(yè)本人也正如一個癡醉于畫中的神仙。

　　公元1843年出生的張承業(yè)在很小的時候就失去了父母，因此而過上流浪生活，他幾經(jīng)周折，后來被居住在漢陽(現(xiàn)首爾)的李應憲收留。李應憲是詩人和金石學家金正喜的弟子李尚迪的女婿，同時也是一位往來于清朝與朝鮮的翻譯官，因而收藏了大量的名畫。在他的家中，經(jīng)常會有一些名人雅士聚在一起賞畫。因此，張承業(yè)在李應憲的家中常�？梢孕蕾p到畫家的作品和名畫收藏家的藏品。有一天，他偶然間拿起筆沾上墨汁隨手畫了一些竹、梅、蘭、石等畫，不想作品有如天作，成為一部杰作。李應憲看到此景大為吃驚，愛才之心油然而生，便立刻差人為他準備了筆、墨、紙、硯等畫具，讓他從此專心作畫。在李應憲的支持下，張承業(yè)將自己的繪畫天資發(fā)揮到極至。他就像前生是個畫家一樣，憑借他非凡的筆力很快就成為了朝鮮畫壇的寵兒。

　　一直以來沒有機會學習作畫的張承業(yè)，只會寫自己的名字。然而，他一開始抓住畫筆，“山舞銀蛇，怪石嶙峋”的景象便會在畫紙上一氣呵成。雖然張承業(yè)擅長的是折技、器玩、山水、人物等畫，但他豪放灑脫的畫風卻使他在動物畫中大放異彩。從開滿雞冠花的院子中雞群啄食的安詳，再到蒼鷹捕食兔子時的兇猛，在張承業(yè)的畫卷上表現(xiàn)出來的動物們都有一種躍躍欲試的生動。在這樣栩栩如生的畫面前，那些代替沒落的士大夫而成為新興貴族的中產(chǎn)階級為之狂熱，這也讓張承業(yè)在手執(zhí)畫筆不到幾年的時間里就一舉成為當時最有名的畫家。

　　與以往先打初稿，經(jīng)過反復練習再最后成稿的畫家不同，張承業(yè)會將美景在紙上毫不猶豫的表現(xiàn)出來。畫如其人，張承業(yè)向往自由，不喜歡受到世俗的拘束。喜好酒色的他，有時會在酒席間為給他斟酒的侍女即興作畫。張承業(yè)的名氣也自然傳到了宮中，后來奉命到宮中為高宗作畫。高宗給他置備了一間安靜的房間，讓他在里面畫十幾扇屏風，一天只讓他喝兩三杯酒。可以想象，在警戒森嚴的王宮里，張承業(yè)是多么的憋悶，“宮中畫師”這樣的名譽，對他來說是一種負擔。最終，無法忍耐這樣生活的張承業(yè)從王宮逃了出去。

　　對世俗的權(quán)位與名聲不屑一顧的張承業(yè)，在后來的時間里跋山涉水，云游四方，去尋找作畫的真諦，最終在公元1897年去世，享年55歲。但對于張承業(yè)于何時因何而死卻無人知曉。張承業(yè)生前常說，“生死如浮云，藏于美景甚好”，因此有人說他隱匿于山中，也有人說他做了神仙。張承業(yè)知道，在他浮云般的人生中，對他來說最有價值的東西只有畫。他所追求的意義在于，用絢爛的筆法表現(xiàn)出精湛的畫藝，而這樣的一生已經(jīng)是足夠精彩了。