1920年畢業(yè)于北京陸軍測(cè)量學(xué)校高等班，隨即參加北京 中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)。在金城指導(dǎo)下，劉子久系統(tǒng)臨摹了明清以來(lái)許多名家名作，在山水畫和花鳥畫的傳統(tǒng)技法方面打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。學(xué)成后擔(dān)任中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)導(dǎo)師，開始了賣畫授徒的藝術(shù)生涯。1926年金城病逝，劉子久在北京畫界漸覺(jué)舉步維艱，于是在1931年返回 津門故里， 先后在 天津美術(shù)館、博物館工作，并創(chuàng)立天津國(guó)畫研究會(huì)，被推舉為主任委員。1956年出任天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，1960年被選為 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。劉子久在從事山水畫創(chuàng)作的同時(shí)，熱心中國(guó)畫教學(xué)及藝術(shù)設(shè)計(jì)工作。現(xiàn)代馳譽(yù) 畫壇的 王頌余、 孫克綱、 劉繼卣等人都是當(dāng)年學(xué)生的優(yōu)秀代表。 　　當(dāng)年的 天津中山公園，二門內(nèi)假山觀音石像右側(cè)有一條小路，沿小路前行不遠(yuǎn)，盡頭便是天津美術(shù)館。該館籌建于民國(guó)十八年(1929)冬，翌年10月館舍落成。這是一座頗具藝術(shù)性的白色西式建筑，為兩層樓房，下有地下室，樓上是展覽室，有曲折回旋的樓梯，給人以幽渺之感。美術(shù)館內(nèi)分建筑陳列室、石刻陳列室、國(guó)畫陳列室、雕塑陳列室、 西畫陳列室、畫室和課堂等。該館首任館長(zhǎng)為畢業(yè)于 東京美術(shù)學(xué)校的 嚴(yán)智開教授(嚴(yán)修之子)。美術(shù)館開館后，除定期展覽古今美術(shù)作品外，還辦有繪畫傳習(xí)班，招收青年美術(shù)愛(ài)好者學(xué)畫。國(guó)畫名家劉子久曾應(yīng)邀到館任國(guó)畫教師，并創(chuàng)建了國(guó)畫研究會(huì)，為天津的美術(shù)事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。 　　1934年，44歲的劉子久經(jīng)歷了人生道路上的一次重大轉(zhuǎn)折。此時(shí)的他，已鮮少再做不切實(shí)際的夢(mèng)，然而有一個(gè)夢(mèng)卻緊繞著他，那就是畫畫兒。促成劉子久這一段夙世緣力的人，是在近代美術(shù)教育史上有著重要地位的 嚴(yán)智開。早在中學(xué)時(shí)代，他就與劉子久相熟，兩人都同時(shí)就讀于南開中學(xué)，都喜歡美術(shù)。后嚴(yán)智開到國(guó)外留學(xué)學(xué)油畫，劉子久則到北京學(xué)習(xí)傳統(tǒng)國(guó)畫。1930年，嚴(yán)智開先生利用嚴(yán)氏家族興辦新學(xué)的強(qiáng)大影響力，自己在東洋和西方學(xué)習(xí)繪畫和美術(shù)教育的資歷，以及其兄 嚴(yán)智怡任河北省政府委員兼省教育廳廳長(zhǎng)的有利條件，倡導(dǎo)成立天津市立美術(shù)館，在天津市市長(zhǎng) 崔廷獻(xiàn)的支持下得到批準(zhǔn)，并被委任為第一任館長(zhǎng)。美術(shù)館醞釀創(chuàng)立期間，嚴(yán)智開在考慮專業(yè)設(shè)置和導(dǎo)師人選時(shí)首先想到了劉子久，并向劉子久透露了這個(gè)意向。但當(dāng)時(shí)劉子久正在京嶄露頭角，舍不得離開，所以遲遲拿不定主意。津門有一些畫家想謀這個(gè)職位，但都未被嚴(yán)智開相中。在嚴(yán)智開先生心目中，此位置非劉子久先生莫屬。 　　美術(shù)館建立之初，便征集古今名作，籌設(shè)陳列室。1930年初冬，山西大同云岡石窟發(fā)生嚴(yán)重被盜事件，遺失珍貴石刻作品近百件。是年12月，這批文物被偷運(yùn)到 塘沽，準(zhǔn)備 走私出境，被海關(guān)截獲，“當(dāng)即扣留充公，撥歸本館保存，以資陳列。此項(xiàng)石刻，旋經(jīng)專家鑒定，謂系漢代、 六朝及唐時(shí)之物，頗具價(jià)值，不多觀也”。數(shù)年間，陳列室又征集了大量的古今繪畫原跡。古畫如 王石谷、 蔣廷錫、 董誥、 鄭板橋、 焦秉貞、 黃慎、 吳宏、 龔賢、陳青立、 張兆祥、 任薰等；今畫如 吳觀岱、金城、 胡佩衡、 齊白石、 徐燕蓀、 周元亮、 祁井西、 邱石冥、 惠孝同、馮諄湖、 徐石雪、劉子久、 陳少梅、 劉奎齡、方若、 溥儒、蕭謙中等，其中大部分是湖社畫家的作品。 　　1934年四五月間，嚴(yán)智開接到了教育部所發(fā)聘書，將到 北平國(guó)立藝術(shù)�？茖W(xué)校任校長(zhǎng)。他要將美術(shù)館的辦學(xué)事項(xiàng)進(jìn)一步落實(shí)，為此再一次向劉子久發(fā)出邀請(qǐng)。 　　從1934年5月開始，劉子久先生在 天津美術(shù)館任秘書兼國(guó)畫導(dǎo)師。按照館內(nèi)的章程，館內(nèi)共分三股，秘書兼第二股主任，除教學(xué)之外，主管鑒定、征集、調(diào)查等事項(xiàng)。對(duì)于美術(shù)館的工作，子久先生感情投入，積極熱情，對(duì)職責(zé)分內(nèi)之事一絲不茍。就拿子久先生為館里征集書畫藏品這項(xiàng)工作來(lái)說(shuō)，便充滿艱辛。美術(shù)館不同于博物館，有其職能的約束、經(jīng)費(fèi)的限制，不可能古今中外一應(yīng)俱全，必須按照客觀條件和實(shí)際需要來(lái)進(jìn)行操作，又要顧及 藏品的質(zhì)量，為此子久先生花費(fèi)了很大的精力和時(shí)間。他主動(dòng)將自己的一些藏品和個(gè)人作品無(wú)償捐給美術(shù)館，又利用自己的威望和友朋關(guān)系，得到了不少湖社同仁的作品，除了將“ 琉璃廠內(nèi)十大湖”的作品搜集齊全之外，還陸續(xù)征集了北京、上海等地許多畫家的作品。同時(shí)也注重收藏本地畫家的作品，往往不以名氣大小為主要原則，除了像 陳靖、 張兆祥、 陸文郁、 馬家桐、 劉奎齡、 陳少梅等大家之外，還包括李霞山、 談月色、周鐵珊、 黃逸儒等津地小名家的作品。憑其敏銳的眼光、超群的知識(shí)、公允的心懷和敬業(yè)精神，使美術(shù)館的收藏和陳列取得了明顯的成效。值得一提的是，美術(shù)館對(duì)藝術(shù)品征集的宗旨非常明確，絕不是為了收藏而收藏，明確提出要發(fā)揮 藏品的社會(huì)作用，使之長(zhǎng)期對(duì)外，公諸同好。 天津美術(shù)館《館志》這樣寫道：“美術(shù)館之目的，主要在供研究者之參考。所藏美術(shù)品，必須公開陳列，功始有效。然年來(lái)限于經(jīng)費(fèi)，不全不備，無(wú)待諱言。所望于當(dāng)代名流及社會(huì)人士，熱心贊助，惠贈(zèng)珍奇，以供陳列。同時(shí)本館亦盡力搜羅現(xiàn)代中外名家杰作，及古今雕刻模型，與所能購(gòu)置之副本、原照片或精美印刷品等實(shí)諸館中，則數(shù)年后，當(dāng)有可觀，足為民眾觀摩欣賞，而美術(shù)館之基業(yè)，將于此為之嚆矢。區(qū)區(qū)之希望，固不敢妄自期許，亦維努力行之而已�！敝�1940年，劉子久任秘書兼二部主任6年，美術(shù)館各種藏品總數(shù)已達(dá)三千六百余件，其規(guī)模已相當(dāng)可觀。 　　在國(guó)畫教學(xué)上，劉子久先生也非常認(rèn)真。當(dāng)時(shí)美術(shù)館有兩個(gè)國(guó)畫班，一個(gè)是正班，又稱為研究班；另一個(gè)是星期班。采取非學(xué)歷教育的形式，從學(xué)者都是為了學(xué)真本事而來(lái)，不是為了求取文憑。因天津沒(méi)有研習(xí)國(guó)畫的官辦機(jī)構(gòu)，所以學(xué)員很多。教學(xué)采取堂上授課的方式，有專門的教室。上課時(shí)子久先生邊講邊做示范，一招一式的來(lái)龍去脈，都在現(xiàn)場(chǎng)的演示中一一交代。包括如何蘸墨，如何用水，如何落筆，運(yùn)行步驟，筆墨特點(diǎn)及各種技法要領(lǐng)和達(dá)到的效果，都在流變的過(guò)程中加以耐心的解釋。平時(shí)畫了大量的教學(xué)畫稿，每次上課都能保證學(xué)生人手一張，每周換一次畫稿，學(xué)生自始至終有畫稿臨摹。作業(yè)則給予修改和講評(píng)，使學(xué)生受益良多。十余年間，培養(yǎng)了大批藝術(shù)人才，得意者20余位，他們是： 劉繼卣、王為（頌余）、 劉維良、 孫克綱、 黃士俊、崔金剛、 嚴(yán)六符、 張鶴鳴、 王寶銘、劉元方、梁仲英、商彝、李叔宏、趙文生、劉宏昌、 邵潔、 俞嘉禾、 李文淵、 李鴻樾、劉燕年等。子久先生的師表風(fēng)范，更給后學(xué)潛移默化的影響。所以， 王頌余先生曾深有感觸地說(shuō)：“老師不僅教我以藝，更養(yǎng)我以德。

代表性作品有《支援前線》、《給軍屬拜年》、《長(zhǎng)城放牧》、《 為祖國(guó)尋找寶藏》、《冒雨鋪軌》等。

德高望重的劉子久先生是國(guó)畫大師、卓越的人民美術(shù)教育家、博物學(xué)家、天津美術(shù)事業(yè)及博物館事業(yè)的奠基人。在天津美術(shù)界，幾乎所有人都知道，天津當(dāng)年的老畫家中 劉奎齡和劉子久并稱為“天津二劉”，劉奎齡的工筆花鳥走獸稱譽(yù)當(dāng)年畫壇，而劉子久的北宗山水則開創(chuàng)了當(dāng)年天津國(guó)畫山水的新時(shí)代，稱雄于天下。劉子久的國(guó)畫作 品六法兼?zhèn)�，注重寫生；章法�?jǐn)嚴(yán)，筆墨蒼勁；賦色沉靜，借古開今。傳統(tǒng)功力極為深厚，又具濃郁的生活氣息。其用筆雄強(qiáng)穩(wěn)重，源出 郭熙、 李唐、 馬遠(yuǎn)、夏皀、 戴進(jìn)諸家。所畫山石林木茂盛蒼古，蓋得力于 盛懋、王叔明、 王石谷等人。在墨法上，劉子久兼用積墨、 破墨、潑墨，濃淡干濕相得益彰，融南北二宗于一爐。其花卉畫面貌不一，有的屬于重彩勾染一派，有的屬于水墨淡彩，有的全以水墨寫出，既有古人傳統(tǒng)，又有個(gè)人風(fēng)貌。就其總體繪畫風(fēng)格而言，側(cè)重于布局謹(jǐn)嚴(yán)、用筆蒼勁的“北宗”一路。其在建國(guó)初期的山水畫與花卉畫，破除了傳統(tǒng)技法不能反映現(xiàn)實(shí)生活的陳規(guī)陋習(xí)的傳統(tǒng)觀念，一改變昔日片面崇尚古人的觀念，大膽探索山水畫的創(chuàng)新問(wèn)題，借古開今。他帶頭走出畫室，到祖國(guó)的各地寫生，“收盡奇峰打草稿”，率先創(chuàng)作出一系列具有時(shí)代精神風(fēng)貌的新山水畫，被譽(yù)為新中國(guó)新山水畫的開路先鋒。