蔣玄佁 (1903—1977.2) 字挺生，浙江富陽(yáng)新關(guān)村(今屬大源鎮(zhèn))人。 擅長(zhǎng)中國(guó)畫。從小喜愛繪畫。稍長(zhǎng)，拜諸暨蔡彥才為師，習(xí)山水技法。 1927年入國(guó)立杭州藝術(shù)�？茖W(xué)校 雕塑系。畢業(yè)后，東渡日本，就讀東京帝國(guó)大學(xué)，專攻西洋畫和雕塑。1931年“九一八事變”后，毅然歸國(guó)，重入國(guó)立藝專深造，師事徐悲鴻、潘天壽，并與同學(xué)李可染、孫青羊等互助切磋，藝乃大進(jìn)。 1936年，受聘于嘉興秀州中學(xué)，任美術(shù)教員。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，先后在華東聯(lián)合中學(xué)、臺(tái)州中學(xué)、湘湖師范任教。同時(shí)，潛心研究文物考古學(xué)，曾赴長(zhǎng)沙實(shí)地考察楚文化之孕育及發(fā)展。 　　建國(guó)后，玄佁任上海同濟(jì)大學(xué)建筑系教授，曾赴江西吉安考察吉州古窯之興衰。隨后，遍歷黃山、雁蕩山，創(chuàng)作《黃山》、《雁蕩山》兩部大型畫冊(cè)。1977年，因患癌癥病歿于上海。

　　著作有《幾何陶紋研究》、《墨拓術(shù)》、《長(zhǎng)沙——楚民族及其藝術(shù)》、《蘇聯(lián)雕刻》、《中國(guó)繪畫材料史》、《中國(guó)陶器的發(fā)明》、《吉州窯》、《蔣玄佁水彩畫》等。

　　作品名稱 成交價(jià) 拍賣時(shí)間 拍賣機(jī)構(gòu) 　　蔣玄佁 工地 RMB: 3960 2008-05-31 上海國(guó)拍 　　蔣玄佁 靜物 RMB: 7150 2007-11-24 上海國(guó)拍

　　蔣玄佁水彩畫　蔣玄佁 繪　上海 : 上海人民美術(shù)出版社　1979 　　中國(guó)繪畫材料史　蔣玄佁 著　上海 : 上海書畫出版社　1986 　　中國(guó)繪畫材料史　蔣玄佁 著　上海 : 上海書畫出版社　1986 　　吉州窯 剪紙紋樣貼印的瓷器　蔣玄佁 著　北京 : 文物出版社　1958 　　長(zhǎng)沙楚民族及其藝術(shù) [普通古籍] : 五卷 / 蔣玄佁撰　蔣玄佁 撰　上海 : 美術(shù)考古學(xué)社　1950 　　長(zhǎng)沙“楚民族及其藝術(shù)” [普通古籍] / 蔣玄佁撰　蔣玄佁 撰　上海 : 今古出版社　1949 1950 　　中國(guó)繪畫材料史 [敦煌資料] / 蔣玄佁著　蔣玄佁 著　上海 : 上海書畫出版社　1986, 1987)

　　作為一個(gè)知名學(xué)者，蔣玄佁有著廣泛的社會(huì)交往，他曾為魯迅先生塑像；他和郁達(dá)夫、茅盾、徐悲鴻、傅抱石友善，多有作品的酬答，他與潘天壽亦師亦友，情誼至篤。他珍 惜這些友誼，但從來(lái)下渲染和炫耀這種關(guān)系，來(lái)抬高自己的身份。他一生恪守著“依附于人，必?zé)o成就”的箴言。 　　蔣玄佁在做人、作畫，包括藝術(shù)見地不妄言陳說(shuō)，不順風(fēng)撐船，一切通過(guò)自己思維的“過(guò)濾”，直言著自己認(rèn)定的看法。諸如，對(duì)于以往的一部美術(shù)史，他在博取廣采了不為人們注重的眾多文物、雜件以及許多無(wú)名畫家的繪畫之后在日記中宣稱：“我讀了一些有見識(shí)的野史，我有勇氣翻掉這個(gè)巨大的歷史車輪，如有可能，我要注釋這些歷史，使歷史有一些新的生命”。然而，十年動(dòng)亂中他搜集積累的資料喪失殆盡，未能如愿。 　　正因?yàn)橹�古愈深，他的許多見解反不為古所囿，他表現(xiàn)山筆墨技巧，甚至工具材料當(dāng)隨時(shí)代變化的開明態(tài)度，他曾指出：“金冬心用漆匠的刷子于書法；潘天壽在竹竿上裝海綿代筆；傅抱石用熨斗、礬水；張大千幾乎使用了中西任何材料與方法；虛谷作畫，將畫桌安在屋中央，作者則從四面八方去抒寫。至于用指頭、指甲、指掌，更不可勝數(shù)了�！彼�甚至考證：“在宋代，就有人用蓮蓬代筆作水墨畫；也有在粗白布上作水墨山水�！惫ぞ�、材料、手段的出新，可以促使畫風(fēng)畫格的出新，下必死抱陳法，不惜采用一切手段，一切著眼于藝術(shù)效果，從效果出發(fā)。學(xué)藝之人貴有自己的獨(dú)到見解，(非故意追求人東我西地鬧別扭的怪論)學(xué)藝之人貴有自己的新腔。(非異想天開，違背藝術(shù)規(guī)律的蠻撞)蔣玄佁的這些論述，對(duì)于我們后來(lái)人的繪畫實(shí)踐，是很有啟迪意義的。他自己在作畫中，也正是遵循這些主張去不斷的實(shí)踐、探索，不以固有的“傳統(tǒng)筆墨”為終極，主張隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷地去創(chuàng)造新的技法。一位年逾古稀的老人，能夠不作繭自縛，墨守成規(guī)，實(shí)在是難能可貴的。

　　蔣玄佁遺留下來(lái)的作品是為數(shù)不少的，今天閱覽這些畫作，不論是水墨畫或潑色畫，都可以窺見他對(duì)生活的熱愛，對(duì)大自然的熱愛，筆墨中蘊(yùn)藏著充沛而頑強(qiáng)的生命力。他的作品，或表現(xiàn)壯美的山谷、湍急的飛流、遼闊的墾區(qū)、自然的造化，或表現(xiàn)春酣中的牡丹、炎夏中的白蓮、秋日的紅葉、傲霜的寒梅，都洋溢著濃郁的生活情趣，誘發(fā)人們對(duì)生活的愛戀。他的畫結(jié)構(gòu)豐滿，造型別致 ，色彩豐富，有時(shí)畫面寥寥幾筆，而妙得“計(jì)白當(dāng)黑”的至理；有時(shí)畫面墨彩一片，而妙得“以實(shí)寫虛”的訣竅。蔣玄佁的畫風(fēng)，明媚酣恣，清新自然。其中不少產(chǎn)生于無(wú)比黑暗的“文革”歲月里的作品，竟是如此地令人神思向上，意氣飛揚(yáng)，可謂是“出淤泥而不染”。 　　蔣玄佁的畫，靈秀而不纖弱，狂放而不浮躁，出新而下時(shí)髦，他的畫摒棄了“演戲”的痕跡，而進(jìn)入“清水出芙蓉，天然去雕飾”的境界。這樣的藝術(shù)特色是和他作為學(xué)者的藝術(shù)和文學(xué)的修養(yǎng)相關(guān)聯(lián)的。在蔣玄佁看來(lái)，描寫景物，更要去描寫景物的性情，乃至于抒發(fā)作者賦予景物的強(qiáng)烈明確的主觀意愿，形為心役，這樣才能為寫心而寫形，有畫外之韻，有時(shí)代氣息。 　　閱讀蔣玄佁的國(guó)畫，可以體味到，就中揉進(jìn)了油畫的光感和質(zhì)戚；水彩畫運(yùn)色的剔透感；書法線條的圓渾感以及篆刻藝術(shù)的章法美，以致于文學(xué)韻致。足見一個(gè)學(xué)藝之人，像蔣玄佁那樣通曉油畫、雕塑、水彩、中國(guó)畫、書法、篆刻和詩(shī)詞文賦這些姐妹藝術(shù)，不僅不是分心散神的壞事，相反，倒是一件可以觸類旁通、左右逢源的好事。

　　蔣玄佁既是一位嚴(yán)肅、縝密的考證學(xué)問(wèn)的學(xué)者，又是一位耽心丹青數(shù)十年，勤于筆墨揮灑的畫家；旨在陶冶性靈、抒寫胸臆的文人情操，同時(shí)又飽含豪放不羈、激情洶涌的畫家氣質(zhì)。這些在他身上是合而為一的，這使他在繪畫方面，創(chuàng)作欲強(qiáng)而披露的作品極少，以致知者寥寥。 　　數(shù)十年筆墨的積聚，知古知今，知彼知已，也似乎展望到了放在自己面前的美好幢憬，加之旺盛的精力，六十年代正是蔣玄佁沖刺繪畫高峰的黃金季節(jié)，“文化大革命”發(fā)生了，在“雪崩”中余生的他，清醒地意識(shí)到個(gè)人在藝術(shù)上的沖刺已不是當(dāng)務(wù)之急，而回過(guò)身去搶救民族繪畫遺產(chǎn)則是刻不容緩，迫在眉睫的使命。他置批斗于不顧，置生死于度外，竭盡所能，開始在他那陰暗擁塞的“角落”里，神不知鬼不覺地，一筆一筆，一張一張，天復(fù)一天地臨摹復(fù)制著古代名畫。他當(dāng)時(shí)曾在日記中寫道：“晚節(jié)，是有其基礎(chǔ)的，有他的人格，有其不可磨滅光輝貫穿的一生，要有鋼鐵般的勁，玉石般的堅(jiān)，冰雪般的冷，它是從平生剛毅不屈的意志中自然地流露出來(lái)。……古今來(lái)，還沒有人把這一點(diǎn)拈出，使人猛省。“蔣玄佁是把拯救古畫和保存”“晚節(jié)”聯(lián)系了起來(lái)。 　　盡管他百病纏身，病危通知單在一年里就發(fā)過(guò)三次之多。然而，有時(shí)他一天竟作畫十六個(gè)小時(shí)，這需要具有多么堅(jiān)定的意志和毅力啊!蔣玄佁在與逆境搏斗中精心地臨摹了近四十件古代名畫。其中有東晉顧愷之的《女史箴圖》；隋代展子虔的《游春圖》卷：唐代閻立本的《歷代帝皇圖》卷；以及元代黃公望的《富春山居圖》和王蒙的《青六隱居圖》，在一九七六年癌癥后期疼痛不能自持的情勢(shì)下，他仍然用顫抖的手，完成了清代石濤的《淮陽(yáng)潔秋圖》。