蘇華（1943.3—），女， 廣東 陽(yáng)江人，擅長(zhǎng)中國(guó)畫。1966年畢業(yè)于 廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系；同年在 陽(yáng)江漆器廠事設(shè)計(jì)工作；1973年調(diào) 嶺南美術(shù)出版社任編輯 。1983年起為 廣州畫院專業(yè)畫家，現(xiàn)為該院高級(jí)美術(shù)師，藝術(shù)委員會(huì)主任； 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員， 廣東省書法家協(xié)會(huì)副主席、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席， 北京唐風(fēng)美術(shù)館高級(jí)藝術(shù)顧問(wèn)、蘇家美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)， 一級(jí)美術(shù)師。國(guó)務(wù)院給予特殊貢獻(xiàn)專家津貼；是 廣州市人大常委。

擅長(zhǎng)山水畫、大 寫意花鳥畫及書法；曾在北京、 南京、 青島、 長(zhǎng)沙、廣州、 深圳、 珠海、 汕頭、 南寧、 香港、 澳門等地舉辦個(gè)展和聯(lián)展。

作品有中國(guó)畫《深圳新拓區(qū)》、《處女地》、《 大沙田》等 。 中國(guó)畫《期待》獲 廣東省美展銀牌獎(jiǎng)。 1980年和1983年，與 林墉一道兩次應(yīng)邀曾訪問(wèn)巴基斯坦，創(chuàng)作了一批反映當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的中國(guó)畫，獲 巴基斯坦政府頒發(fā)的“卓越勛章”。出版有《訪問(wèn)巴基斯坦寫生集》(與林墉合作)、《蘇華書法藝術(shù)》 、《蘇華畫集》、《蘇華花鳥畫集》、《林墉蘇華訪問(wèn)巴基斯坦畫集》(合作)、《蘇家五人作品集》(合作)、《蘇家美術(shù)館藏畫集》（合作）等。

林藍(lán) 蘇華擅書法，書法中有男子氣度，注重大布局，篇章行字，黑白粗細(xì)，大張大合，注重大節(jié)奏，長(zhǎng)短疏密，輕重緩急，大筆大墨，一如她的大寫意花鳥。 蘇華的畫有正氣，這正氣在于她一直堅(jiān)持在中國(guó)畫的主源線上不斷地探索、深入，心無(wú)旁騖。以水系作比，每一個(gè)藝術(shù)體系都有其主源，主源線體現(xiàn)的是這個(gè)藝術(shù)體系的主旋律，主源線上的樣式?jīng)Q定了整個(gè)體系的基調(diào)，同時(shí)主源會(huì)分出眾多支流，支流線上的樣式總存有著或多或少的變奏，與主旋律相異相和，并使之豐富。中國(guó)畫是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的視覺藝術(shù)體系，以線的書寫為基礎(chǔ)，以筆墨為中心，這是中國(guó)畫的主線，是源。從古到今，歷代畫家的天賦與努力使中國(guó)畫主源寬廣而深厚，而也正因如此后來(lái)者想要在主源線上推進(jìn)一步都顯得難乎其難，因而有“打進(jìn)去”難與“打出來(lái)”難的說(shuō)法，在傳承中開拓實(shí)在需要較以往更多的勇氣、執(zhí)著與悟性，但這應(yīng)該是正道。蘇華的大寫意花鳥始終是在正道上不斷地“打進(jìn)去”，得益于書法，酣暢而肯定的中鋒書寫是她畫面最大的特色，注重線的張揚(yáng)，注重筆與墨，注重黑與白，其中不少畫面還以詩(shī)書畫有機(jī)而默契的結(jié)合表達(dá)個(gè)人意興品格，體現(xiàn)了文人水墨的醇正傳統(tǒng)�！栋朔斤L(fēng)雨》以粗拙濃黑的草書行筆穿插留空寫出瓜藤的粗枝大葉，葫蘆以中鋒行筆處理為一片淡赭色水跡，中點(diǎn)一點(diǎn)沙沙的紅蜻蜓，而一角的題款“八方風(fēng)雨”的造型運(yùn)筆也一如寫藤寫枝寫葉般，其文字內(nèi)容透露出來(lái)的滄桑意味更與通幅沙澀沉厚的用筆呼應(yīng)�！睹廊私丁芬约兇獾乃�墨加入一種紅顏色，畫下部是濃墨沖漬而成的黑葉，上部大量留白，黑白中間以勾填法畫出濃紅的美人蕉花，畫上部左側(cè)端穩(wěn)地設(shè)置著題款，黑白灰紅，真摯質(zhì)樸�！兜で嘁宦啡慰v橫》則以松、菊、梅、牡丹歲寒四友為題材，花枝滿布，筆筆寫出，畫面正中留白處用朱砂題下其藝術(shù)自白“丹青一路任縱橫，神馳丘壑愛百花，尋尋覓覓還是我，風(fēng)風(fēng)雨雨自歡顏”，詩(shī)書畫印，渾然一體。 打進(jìn)去不易，打出來(lái)更難，蘇華的大寫意花鳥在傳統(tǒng)矩度之內(nèi)更有著極個(gè)性化的發(fā)揮，點(diǎn)、線、面的筆墨構(gòu)成體現(xiàn)的是一種生氣勃勃而又富于力度的時(shí)代的美感，體現(xiàn)出其獨(dú)特的大氣之美。在造型語(yǔ)言上，她注重的是點(diǎn)、線、面，注重的是現(xiàn)代性，如《種豆得瓜》以單純的黑與白構(gòu)成，且白宣紙上的水墨變化單取最深的黑，此間點(diǎn)線面的形態(tài)十分明確，野狂質(zhì)拙的葉為點(diǎn)，飛白留沙的粗藤為線，水墨濃融的大冬瓜為面，畫面遠(yuǎn)效果尤為強(qiáng)烈，咄咄逼人。在題材選擇上，她不只倚重諸如梅蘭菊竹等傳統(tǒng)題材，而開發(fā)出不少自身所處地域特有的而傳統(tǒng)繪畫中鮮見表現(xiàn)的花果新題材，如《大果》、《八月》、《紫芒果》、《風(fēng)調(diào)雨順》畫的是熱帶、亞熱帶特有的樹菠蘿、芒果、芭蕉，《蛋花飄香》、《南枝早芳》畫的是東南亞特有的雞蛋花、扶桑花，《暑月》、《美人蕉》畫的是玫瑰、美人蕉等等。在審美格局上，形式與內(nèi)容的獨(dú)特綜合形成其執(zhí)拗鮮明的藝術(shù)個(gè)性，通觀其畫，無(wú)不顯現(xiàn)出一種迥異于傳統(tǒng)審美的現(xiàn)代意味，無(wú)論《生日快樂(lè)》、《靜物》中類似于水彩畫的構(gòu)圖，還是《生日快樂(lè)》、《夏天的快樂(lè)》、《睡了》、《好天氣》、《風(fēng)微暖》、《黑鳥多情》等命題透出來(lái)的新鮮氣息，她總說(shuō)，畫畫應(yīng)讓人不能視而不見，應(yīng)讓人見了不能忘懷。 蘇華原來(lái)一直畫的是山水，畫得扎實(shí)、綿密、完整，五十變法，一變而為大寫意花鳥，簡(jiǎn)煉、濃重、真樸、縱情，有正氣與大氣。在藝術(shù)的道路上，在“打進(jìn)去”與“打出來(lái)”的問(wèn)題上，蘇華總在極其認(rèn)真地探索著，遵循自己內(nèi)心的聲音，勇敢地變化著，大刀闊斧地創(chuàng)造著，在自我完善中不斷地將自己推向更高、更強(qiáng)！ 本文作者為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)博士，廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)

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