、方昉（旅美畫家，設(shè)計(jì)家）現(xiàn)定居上海。曾擔(dān)任上�，F(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，上 海漆畫協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等，現(xiàn)為美國(guó)中美油畫學(xué)會(huì)理事。1976年畢業(yè)于上海師范大學(xué)藝術(shù)系。1976年--1990年任上海文藝出版社美術(shù)編輯。 方昉在上海畫壇成名較早，早年曾在農(nóng)村與馬相伴，自詡聽得懂馬的語言。他留學(xué)美國(guó)多年，作品至今還掛在美國(guó)紐約希爾頓飯店的大堂里，被視作鎮(zhèn)店之寶。在他的筆觸中，流淌著原始的人類渴望，與馬的力量與欲望是相通的。我們還似乎感悟到自然與人類，文明與山巒之間不可預(yù)測(cè)的交合。在最近他的《馬語者》的系列中，樹花的濕潤(rùn)伴隨著山林的枯燥無味，帶有抽象形式的生存的饑渴，他講述了人類偏見的悵惘和藝術(shù)家對(duì)自然的真誠。

　　他繪畫作品中的河流、樹木、山坡，不是冷冰冰的無情物，而是充滿靈性、浸透了畫家熾熱的情感。因此，他的作品特別具有藝術(shù)感染力。

　　1996年至今創(chuàng)辦上海蘭格環(huán)境設(shè)計(jì)工程設(shè)計(jì)有限公司，1991-1995年美國(guó)紐約設(shè)計(jì)家俱樂部設(shè)計(jì)師 ，1990年美國(guó)芝加哥東西方畫廊訪問 學(xué)者，1982年創(chuàng)辦全國(guó)最早的設(shè)計(jì)刊物《設(shè)計(jì)新潮》 雜志，擔(dān)任主編，1967年-1990年上海文藝出版社美術(shù) 編輯，參與創(chuàng)辦“藝術(shù)世界”雜志。1976年畢業(yè)于 上海師范大學(xué)藝術(shù)系。

　　油畫《 德本坊》

　　其作品曾多次被海內(nèi)外著名人士及美術(shù)館收藏。其中“馬語者NO5”由美國(guó)紐約希爾頓飯店收藏。1999年入選“世界藝術(shù)家名人錄”。1996年至今創(chuàng)辦上海蘭格環(huán)境設(shè)計(jì)工程設(shè)計(jì)有限公司。

　　2005年2月洛杉磯JKD畫廊（美國(guó)）2004年9月上海劉海栗美術(shù)館“拾·20實(shí)驗(yàn)畫展”（中國(guó)）2004年2月紐約藝術(shù)家畫廊（美國(guó)），2004年1月洛杉磯BERGAMOT STATION 藝術(shù)中心（美國(guó)）2003年11月上海LAVIAD畫廊（中國(guó)）2002年10月上海劉海栗美術(shù)館（中國(guó)）。

　　1990年2月芝加哥東西方畫廊（美國(guó)），1989年北京，中國(guó)第七屆全國(guó)美術(shù)展覽，1988年入選香港藝術(shù)展（香港）1987年芝加哥Sagnet畫廊（美國(guó)）1985年北京，中國(guó)第六屆全國(guó)美術(shù)展覽，1983年參與上海最早的現(xiàn)代藝術(shù)展《實(shí)驗(yàn)畫展》（拾人畫展）。

　　2003年作 馬語者 No.9 布上 油彩

　　方昉用新表現(xiàn)主義手法展現(xiàn)主題。形象的解構(gòu)，強(qiáng)烈的色彩，在沖擊中展開繁復(fù)的實(shí)驗(yàn)，記錄了某種回蕩在尋覓生存的繁復(fù)之中。繪畫中爆炸性的動(dòng)力。同時(shí)也泄露出自己內(nèi)在的特質(zhì)，記憶被喚醒，那死氣沉沉的回憶今天被畫筆所喚醒。

　　這些繪畫作品表明了他更明顯的象征性的風(fēng)格，早期的作品中可以看到大塊的色彩和鋪張的筆法，外形的描繪，無論縮影表現(xiàn)的馬頭，或是更大的、俯臥的動(dòng)物，都暗示了藝術(shù)家在繪畫中藝術(shù)構(gòu)成的分歧。對(duì)原野與馬的情感，虛擬的敘述，使畫布喚起讀者的內(nèi)心的感應(yīng)。沉默的背景融合在表面的粗放，一種難言的感觸從畫中溢出，馬的動(dòng)態(tài)中所表現(xiàn)的奮爭(zhēng)、親吻、躺臥、站立，在嚴(yán)冬的肅穆中，糾纏、擁抱、野性的熱情。當(dāng)每一匹都站立起來時(shí)，這首合唱曲便包含了記憶的停頓，那里面有辛酸和艱難，怒吼與歡樂，這一切，都從時(shí)間的通道中賦予藝術(shù)以創(chuàng)造力和魅力。

　　方昉摸索出一種不同于現(xiàn)代繪畫的技法。不透明的地平線由層層筆墨堆積和渲染，他用熟練的技法、濃厚的色調(diào)和大膽明亮的構(gòu)造，精確闡述了其與眾不同的畫筆語言。重點(diǎn)藏在每一筆的色彩之中，凸現(xiàn)圖形的完美融合，體現(xiàn)了調(diào)色板的靈巧運(yùn)用。表現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)色彩規(guī)律的堅(jiān)持。馬的內(nèi)在特質(zhì)和高貴，融合了往昔的情感，它們無盡辛酸的命運(yùn)，似乎對(duì)比著快樂，殘忍和狂熱。熱情保留下來了，記憶的回聲也記錄下來了，那探求一種遙遠(yuǎn)語言的問題已然解開，答案是從朦朧到清晰的一種純粹表達(dá)。

　　作為一個(gè)具有國(guó)際視野的藝術(shù)家，方昉反省了現(xiàn)代生活中精神上的貧窮、肉欲和性欲的饑餓。他從來不為某種意圖而畫，或者扭曲、攫取，而是用出自于內(nèi)心，自由的手揮舞，因而作品富有強(qiáng)度和沖動(dòng)，茂盛和豐富成為了顯著的特征，還有一些被遺忘許久的情感。方昉認(rèn)為，裸露的眼睛是主觀的，但也應(yīng)該有一個(gè)足夠充裕的空間讓讀者去觀察，去洞悉和辨別他們自己的體會(huì)和解釋。那不用很有智慧的，或者思考的，那結(jié)果看起來是情緒的。

　　方昉油畫

　　他去了美國(guó)好多年，重新回來便有被邊緣化之感。那時(shí)的方昉，充滿激情，充滿浪漫的憧憬，他不拘形式地宣泄著自己的藝術(shù)沖動(dòng)。從創(chuàng)作油畫、美術(shù)設(shè)計(jì)、磨漆畫、陶藝到編雜志，廣泛涉獵，影響一時(shí)。

　　在美國(guó)經(jīng)歷了事業(yè)、生活和愛情的滄桑變幻，現(xiàn)在他又重新出現(xiàn)在江東父老面前。他不愿被人稱自己是“海龜”。他愿意人們還是把他當(dāng)過去的小兄弟。他從不像某些“海龜”那么虛構(gòu)自己在海外的輝煌，而總是坦然笑談自己在海外曾經(jīng)有過的種種不堪。

　　回到上海，他便買了房子作了畫室。開始的時(shí)候他有些茫然。在美國(guó)時(shí)，他經(jīng)常用畫筆追索自己在黑龍江農(nóng)場(chǎng)的青春歲月。他駕過馬車，馬便成了他復(fù)雜感情世界的載體。他的一幅《馬語者》油畫，如今還裝點(diǎn)著紐約希爾頓酒店的大堂。但現(xiàn)在他卻不知道畫什么才能喚起他以往的激情和記憶來。

　　當(dāng)有一天，方昉又一次讓朋友們來看他最近一批老城廂題材作品時(shí)，大家都覺得眼睛一亮，感到他終于找到了屬于他自己的“家園”。他從來沒有像現(xiàn)在那么畫得輕松自然——畢竟在自己家里要比別人家里自由嘛。沒有必要更多地評(píng)說方昉的畫，因?yàn)樗�已�?jīng)找到了自己的家，他愛如何行坐起臥都是他的自由了。這對(duì)所有畫畫的人來說，都是同樣重要的。

　　主要作品：1981年《海嘯》裝幀設(shè)計(jì)獲全國(guó)書籍裝幀展優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；1988年《同構(gòu)·意象》論文獲華東地區(qū)技術(shù)美學(xué)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)；1988年《牛神》壁掛設(shè)計(jì)獲上海壁掛設(shè)計(jì)展二等獎(jiǎng)；1989年《十大民間故事》裝幀設(shè)計(jì)獲華東地區(qū)書籍裝幀展一等獎(jiǎng)。其作品多次參加國(guó)內(nèi)外美術(shù)展覽和畫廊展覽。

　　方昉 2005年 城隍天下

　　“他用熟練的技法，濃厚的色調(diào)和大膽明亮的構(gòu)造，精確闡述了其與眾不同的筆畫語言”；“他從來不為某種意圖而畫……而是用出自于內(nèi)心，自由的手揮舞，因而作品富有強(qiáng)度和沖動(dòng)，茂盛和豐富成為顯著的特征”。“一種風(fēng)格從傳統(tǒng)繪畫中脫穎而生，那源自于藝術(shù)家方昉先生的熱情，勇氣和感性。他的作品蘊(yùn)含著一股強(qiáng)大的感染力……他那傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的手法，富有思想和感情的畫技，成為畫壇的一枝獨(dú)秀。”