聶根升（1948-）別署墨蘭軒主、蘭竹軒主，男，山西大寧人，祖籍河南杞縣，1972年遷居北京。 北京東方祥和書畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)，首都書畫藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng) ，中華清風(fēng)書畫協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)書法藝術(shù)研究院教授，中國(guó)書法家協(xié)會(huì) 會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)全國(guó)展評(píng)委，中國(guó)文聯(lián)書畫總網(wǎng)簽約書畫家，中國(guó)三峽畫院藝術(shù)顧問。

1980年參加中國(guó)第一屆書法篆刻展和中國(guó)書協(xié)籌備工作。

1980年作品獲北京市建筑系統(tǒng)書畫攝影展一等獎(jiǎng)。

1981年經(jīng)陳叔亮、李鐸介紹參加中國(guó)書法家協(xié)會(huì)。

1983年第一期《書法雜志》發(fā)表楷書對(duì)聯(lián)作品。

1985年參加遼寧瓦房店市全國(guó)百名書法家展，同年在日本東京、靜崗、橫濱三個(gè)城市七個(gè)展覽館參加“天壤無限三人展”，全部作品被靜崗展覽館收藏，并出版專集。

1988年1月30日被聘為中國(guó)書法學(xué)院教授。

1989年入編《中國(guó)美術(shù)年鑒》。

1992年全國(guó)著名書畫家展，峨眉山百名書法家自詠詩展。

1992年6月作品作品參加第二屆“北京東京書法聯(lián)合展”

1993年作品參加“全國(guó)中青年百名書法家展”

1993年5月獲《是與非》雜志1992年度書畫作品一等獎(jiǎng)

1995年被聘為“月兔杯”全國(guó)書畫名家作品邀請(qǐng)展藝術(shù)顧問。

1996年策劃組織“天馬杯”全國(guó)書畫展并擔(dān)任評(píng)委。

1997年組建首都書畫藝術(shù)研究會(huì)，任常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、法人。

2001年中國(guó)近現(xiàn)代書畫展等國(guó)內(nèi)外各種大型書畫展并多次獲獎(jiǎng)。

2002年入編迎十六大“東方杯”全國(guó)書畫藝術(shù)大展作品集。

2003年作品入編《軍旅情全國(guó)書畫大展作品集》。

2004年作品參加中國(guó)美協(xié)主辦的“全國(guó)中國(guó)畫作品展”并入編作品集。

2004年作品參加中國(guó)美協(xié)主辦的“菜鄉(xiāng)情全國(guó)中國(guó)畫作品提名展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)并入編作品集。

2004年作品參加中國(guó)美協(xié)主辦的“齊白石國(guó)際藝術(shù)節(jié)全國(guó)中國(guó)畫提名展”并入編作品集。

2005年作品入編《當(dāng)代書畫精英百人畫集》，《中國(guó)書法家作品集》。

2006年參加“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利70周年全國(guó)百名將軍、百名書法家、百名畫家書畫邀請(qǐng)展”并入編作品集。

2007年作品入編《中國(guó)當(dāng)代書畫名家作品集》，同年會(huì)同中央紀(jì)委宣教室、北京市紀(jì)委宣教室主編《廉政文化在中國(guó)》報(bào)道繪畫作品，中國(guó)十七大代表每人一份。

2007年12月入選《時(shí)代人物》雜志“2007年度中國(guó)時(shí)代人物”。

2008年作品入編中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)主辦的《中國(guó)當(dāng)代書畫家優(yōu)秀作品集》，同時(shí)參加“抗震救災(zāi)”中國(guó)書畫家賑災(zāi)義賣活動(dòng)。

2009年入選建國(guó)60周年全國(guó)60名著名書畫家展、作品集。

2010年入選改革開放30周年獻(xiàn)禮首都書畫名家作品集，入編中國(guó)文史出版社出版發(fā)行的《藝術(shù)大師三人行》書畫作品集》。

2011年作品入選《中國(guó)文化遺產(chǎn)當(dāng)代書畫名家作品精選》。

人民日?qǐng)?bào)、解放軍報(bào)、工人日?qǐng)?bào)、華聲報(bào)、中國(guó)青年報(bào)、中國(guó)勞動(dòng)報(bào)、人民武警報(bào)、北京日?qǐng)?bào)、北京青年報(bào)、中華英才畫報(bào)、書法導(dǎo)報(bào)、書法雜志、 日本書道雜志、中國(guó)金融報(bào)、人民代表報(bào)、山西日?qǐng)?bào)、太原日?qǐng)?bào)、河南商報(bào)、鄭州晚報(bào)、開封日?qǐng)?bào)、中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)均有專題報(bào)道。

策劃并組織過《全國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察系統(tǒng)書畫展》，文化部批準(zhǔn)的《天馬杯全國(guó)書畫展》，中國(guó)美協(xié)主辦的《中亨杯全國(guó)書畫展》等項(xiàng)活動(dòng)并擔(dān)任評(píng)委。

曾為中南海、人民大會(huì)堂、天安門、毛主席紀(jì)念堂，為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人及許多名勝古跡、旅游景點(diǎn)題寫碑額、牌匾、題字、繪畫。作品被三十多個(gè)國(guó)家收藏。事跡和名字被《中國(guó)當(dāng)代書法家辭典》、《中國(guó)當(dāng)代書法藝術(shù)大成》、《中國(guó)美術(shù)年鑒》、《中國(guó)文藝家傳》、《世界藝術(shù)名人》、《中國(guó)古今書家辭典》、《中華魂》、《中國(guó)專家人才庫》、《二十世紀(jì)中日書畫名匠集》、《中國(guó)近現(xiàn)代書畫集》、《三晉英才在四方》、《中國(guó)書法》、《中國(guó)美術(shù)》等四十多部辭典收錄。

2001年獲文化部市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品質(zhì)部ISC2001證書，并入編《中國(guó)書法家美術(shù)家綜合全書》。同年被授予中國(guó)文聯(lián)“中國(guó)書畫總網(wǎng)簽約書畫家”榮譽(yù)稱號(hào)。

書畫同根 矚目升華

聶根生先生大半生在黨政機(jī)關(guān)為官，在政事之余，對(duì)繪畫、書法、古典文學(xué)及詩詞等均有涉獵，研習(xí)精勤，修養(yǎng)日深。幾十年來，聶根升先生傾心于蘭、竹畫的探索和創(chuàng)作，作品以詩為魂，以書為骨，有識(shí)者一見便知其臨習(xí)功夫，對(duì)文同、朱瑞、夏昶、鄭板橋繪畫的理解，不僅達(dá)到形似，而且頗具神韻，在蘭、竹的接替、運(yùn)筆環(huán)節(jié)，均有獨(dú)到之處。聶根升的墨竹特點(diǎn)，用墨以深為面，以淺為背，用深墨為竹葉正面，淺墨點(diǎn)背面，在用墨上注意書法功夫，中鋒隱居，畫風(fēng)清瘦挺拔，繁不致亂，少不顯疏，筆墨熟練，形成了典雅神逸，深沉雋永，風(fēng)采照人的畫風(fēng)，給人一種百折不撓精神之感。

中國(guó)畫的特點(diǎn)之一是古法用筆，以線造型，以面代線，聶根升先生充分調(diào)動(dòng)自己長(zhǎng)于行草書法的潛能，發(fā)揮筆法的墨線在繪形造境中的主導(dǎo)作用及激情的抒發(fā)，以速多余緩的筆法，在筆與筆，線與線，經(jīng)意或不經(jīng)意的聯(lián)合發(fā)生中，表現(xiàn)總體勢(shì)態(tài)，造成一種蘊(yùn)蓄勢(shì)能的節(jié)奏韻律，是當(dāng)中形成似靜而實(shí)動(dòng)的獨(dú)特表現(xiàn)風(fēng)格。

我看到他的作品確是源于自然又高于自然，既有濃郁的生活氣息，又有酣暢的筆墨功力，給人強(qiáng)烈的感染力。這正是他數(shù)十年來深入研究傳統(tǒng)不放松，深入自然不放松，精心創(chuàng)作不放松的結(jié)果。他學(xué)畫的格言和座右銘是“學(xué)畫無捷徑，苦練出功夫，四壁繪蘭竹，硯池度春秋”。

他的作品感人之處不僅在于此，還在于以物寄情。他描繪的是物，抒發(fā)的是作者之情。他喜歡蘭竹，喜歡古人贊美蘭竹的詩文�！爸窳钟奶m伴青山，蘭芳竹翠誰人看。凌云矣志足萬里，滿紙春風(fēng)不覺寒�！彼�筆下的蘭竹追求一種精神境界，或淡雅，或靜謐，或蒼茫，或艷麗，使人覺得書外有意，意外無窮。

他說，意境是蘭竹畫的靈魂。意境的創(chuàng)造有賴于完美、新穎的構(gòu)圖，形神兼?zhèn)涞脑煨秃蛬故炖暇毜墓P墨技巧。各種繪畫語言要素具備才能形成完美的中國(guó)畫藝術(shù)。為達(dá)到這一點(diǎn)，首先要具備熱愛中華民族文化的赤子之心。用五千年的華夏文明滋養(yǎng)自己，是作為一個(gè)中國(guó)畫家的魂魄所在。在技法上立足于傳統(tǒng)，著眼于創(chuàng)新，為了掌握它，聶根升耗費(fèi)了數(shù)十年的精力，同時(shí)他清醒地認(rèn)識(shí)到不斷創(chuàng)新的精神正是民族傳統(tǒng)的主要部分，是民族傳統(tǒng)的生命活力所在，而面向生活和掌握時(shí)代則是創(chuàng)新的原動(dòng)力。他永遠(yuǎn)在探索。

好的藝術(shù)作品看起來似乎是不經(jīng)意的，有如行云流水，輕松自如，自然流露而不雕琢，這指的是藝術(shù)效果。然而就創(chuàng)作態(tài)度而言，必須是嚴(yán)肅的。他給自己提出“三嚴(yán)”的要求：即創(chuàng)作態(tài)度要嚴(yán)肅，藝術(shù)處理要嚴(yán)謹(jǐn)，要求標(biāo)準(zhǔn)要嚴(yán)格。作者一筆一墨都是藝術(shù)，一枝一葉都要發(fā)揮應(yīng)有的作用。一下筆就必須兼顧造型、質(zhì)感、肌理、筆墨、構(gòu)圖等諸多問題；行筆疾出均視畫面需要，落實(shí)在準(zhǔn)字上，要達(dá)到這一點(diǎn)，需花一生的精力，談何容易？他說自己不滿意之作不可勝數(shù)，秘不示人而已！他認(rèn)為，要把藝術(shù)規(guī)律和生活積淀融會(huì)貫通，藏丘壑于胸中，出之于筆下，方能左右逢源，無雕飾之氣，有攝人之力。有人舍本求末，游戲筆墨，盲目求“率”，是不能畫出好畫來的。

當(dāng)今藝壇，百花齊放，異彩紛呈，聶根升在走自己的路。這條路概括起來是：立足傳統(tǒng)，面向生活，緊跟時(shí)代，不斷創(chuàng)新，要把畫家對(duì)美的感受通過畫筆傳達(dá)給觀眾，引起心靈的共鳴，凈化人的靈魂。（劉大為 作）

聶根升部分作品如下：

經(jīng)中華人民共和國(guó)文化部品質(zhì)鑒定中心鑒定：

聶根升國(guó)畫作品潤(rùn)格：50000元/平尺，書法作品潤(rùn)格：10000元/平尺。