蔣山青 浙江海寧人，六十年代生�！�2012（倫敦）奧林匹克美術(shù)大會(huì)』藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)主任委員；

       2011年，北京市旅游發(fā)展委員會(huì)聘其為『北京旅游文化使者』。被溫琴佐·桑福先生（國際著名策展人、意大利文化中心主席、威尼斯雙年展和北京雙年展策展人）稱為『水墨現(xiàn)代派的標(biāo)志』；其作品被伊恩·羅伯遜先生（英國蘇富比藝術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)商業(yè)研究專業(yè)負(fù)責(zé)人、藝術(shù)市場研究首席專家、中國當(dāng)代藝術(shù)市場專家、藝術(shù)商業(yè)首腦）稱為『當(dāng)今最好的水墨畫』。作品被比爾蓋茨、池田大作等國際著名收藏家和多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

1983年起師從藝術(shù)大師錢君匋先生，書、畫、印、文各擅其長。

1988年，書畫印作品參加中日友好交流展；

               韓國亞細(xì)亞美術(shù)招待展；

               美國三藩市全球華人藝術(shù)展；

1995年，上海冊頁大展；

               西泠印社1995年周年作品展；

               西泠百年大慶作品展；

1997年，香港回歸展；

               世界文化藝術(shù)交流澳門展； 

2003年，西安藝術(shù)博覽會(huì)；

              上海藝術(shù)博覽會(huì)；

              廣州藝術(shù)博覽會(huì)；

2004年，慶澳門回歸五周年澳門教科文中心個(gè)人展；

               西湖藝術(shù)博覽會(huì)；

2007年，日本水墨展；

2008年，日本水墨展；

2008年，奧林匹克美術(shù)大會(huì)；

2009年，中日水墨杭州展；

               國家體育館首次舉辦的奧林匹克美術(shù)回顧展——紀(jì)念北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)成功舉辦一周年；

               國家體育場·鳥巢首次舉辦的『夢想永恒·藝美重光』奧林匹克美術(shù)大展——紀(jì)念北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)成功舉辦兩周年；

2011年，意大利威尼斯古根海姆提名展·蔣山青現(xiàn)代水墨（暨國際研討會(huì)）個(gè)展；

               第一屆『藝術(shù)水立方』杯國際書畫大展——紀(jì)念北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)成功舉辦三周年，并獲現(xiàn)代水墨金獎(jiǎng)；

               北京紫禁城太廟舉行的『薩馬蘭奇與中國』藝術(shù)展；

               國家圖書館舉行的『藝術(shù)與文明的對話——中法藝術(shù)交流展』；

2011年，巴黎秋季藝術(shù)節(jié)；

2012年，第四屆亞洲藝術(shù)博覽會(huì)；

               中國美術(shù)館舉行的2012倫敦奧林匹克美術(shù)大會(huì)——『創(chuàng)意城市·倫敦美術(shù)大展』北京特邀展；

2012年，倫敦奧林匹克美術(shù)大會(huì)倫敦展；

               第二屆『藝術(shù)水立方』杯國際書畫大展；

2013年，第五屆亞洲藝術(shù)博覽會(huì)；

              『傳統(tǒng)與現(xiàn)代——山青水墨』蔣山青水墨作品北京展（奧加美術(shù)館）；

               聯(lián)合國教科文組織（巴黎）總部『東方心象-蔣山青現(xiàn)代水墨畫展』；

               巴黎皮爾卡丹中心個(gè)人畫展；

2014年，6月巴黎GROS&DELETTREZ個(gè)人作品專場拍賣會(huì)；

2014年，葡萄牙里斯本東方博物館現(xiàn)代水墨個(gè)人展；

               英國，Art倫敦2014博覽會(huì)（奧林匹亞中心）；

               法國，Art巴黎2014博覽會(huì)（大皇宮）等。

　　出版有：《蔣啟韶篆刻》、《畫家蔣山青》、《山青畫冊》、《蔣山青畫集》、《蔣山青書畫篆刻集》、《蔣山青2004澳門展畫集》、《蔣山青2004澳門展畫集》、《蔣山青水墨瓶花》、《池塘清況》、《墨說》、《傳統(tǒng)與現(xiàn)代——山青水墨》、《花序》、《墨滲》、《瓶花》等。

       成就入編《世界華人藝術(shù)家大典》《中國篆刻大辭典》《上�，F(xiàn)代篆刻家名典》《奧林匹克美術(shù)大會(huì)畫集》等。為國際水墨聯(lián)盟會(huì)員；中國西泠印社社員，旅居巴黎。

由魯迅文化基金會(huì)、北京文化發(fā)展基金會(huì)共同主辦，奧加美術(shù)館承辦的“傳統(tǒng)與現(xiàn)代——山青水墨”蔣山青水墨作品展于2013年3月2日下午5點(diǎn)在奧加美術(shù)館1號廳開幕,來自文化藝術(shù)界、企業(yè)界、金融界、駐華使館、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)等領(lǐng)域近五百位嘉賓出席了開幕式。魯迅文化基金會(huì)秘書長周令飛、北京文化發(fā)展基金會(huì)秘書長孟海東、藝術(shù)家蔣山青在開幕式上致辭。

在當(dāng)前迎接中華民族偉大復(fù)興，推動(dòng)中國文化走向世界的歷程中，中國政府、企業(yè)和個(gè)人都在進(jìn)行不懈的努力。蔣山青是一個(gè)有著深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)且不斷努力創(chuàng)新實(shí)踐，在學(xué)術(shù)上取得突出成就，并在法英美和意大利等歐美地區(qū)受到關(guān)注的當(dāng)代水墨畫家，他的作品拋棄了對自然物象的簡單模仿，僅以藝術(shù)最基本的元語言——線條和色彩直面世界，在中國畫體系里強(qiáng)化了時(shí)代性，在筆墨上更著力東方趣味及抽離物象建立當(dāng)代精神特質(zhì)而呈現(xiàn)的一種優(yōu)雅特點(diǎn)。毋庸置疑，他的個(gè)人努力為中國水墨畫現(xiàn)代性樣式提供了多種可能性；傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的面貌，無論東方西方都能接受到一種既熟悉又嶄新的藝術(shù)魅力。觀者徜徉在這些作品面前，獲得自然而豐滿的視覺體驗(yàn)。

魯迅文化基金會(huì)秉承“弘揚(yáng)魯迅精神，推動(dòng)現(xiàn)代中國文化創(chuàng)新發(fā)展”之宗旨，攜手北京文化發(fā)展基金會(huì)、奧加美術(shù)館共同舉辦“傳統(tǒng)與現(xiàn)代——山青水墨”蔣山青水墨作品展，希望在現(xiàn)階段的中國文化和藝術(shù)現(xiàn)狀下有所作為，努力推動(dòng)創(chuàng)新發(fā)展，樹立和鼓勵(lì)有中華文化精神特點(diǎn)的藝術(shù)家和文化人才；并以此展覽發(fā)端，開啟蔣山青水墨作品歐洲巡展之旅，揚(yáng)起中國創(chuàng)新型藝術(shù)走向世界之帆，推動(dòng)中國文化藝術(shù)的發(fā)展與繁榮。

為更深層次地研討創(chuàng)新型水墨作品對中國乃至現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的學(xué)術(shù)價(jià)值，主辦單位同時(shí)舉辦了“傳統(tǒng)與現(xiàn)代——山青水墨”蔣山青水墨作品展專家研討會(huì)，來自中國藝術(shù)研究院、中央美院、中國人民大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究所、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)《美術(shù)》雜志等機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家和理論家出席并發(fā)言。

據(jù)主辦方及藝術(shù)家本人介紹，此次展覽是蔣山青水墨作品歐洲巡展的始發(fā)站，“山青水墨”將于2013年3月底在法國巴黎、4月中旬在英國倫敦、7月下旬在聯(lián)合國教科文中心等處陸續(xù)舉辦展覽。

在藝術(shù)家當(dāng)中，蔣山青完成了出色的作品和研究，他強(qiáng)大深厚的內(nèi)在的技術(shù)功力使他找到了解讀獨(dú)具個(gè)性色彩空間的鑰匙。善于將傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合在一起，繪畫方式富于表現(xiàn)力，這種能力激發(fā)了當(dāng)代國內(nèi)外諸多評論家、收藏家的興趣和喜愛。

蔣山青作品高明之處也在于：不僅表現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)繪畫功力，而且能夠自如運(yùn)用，使畫面充滿活力。通過具有高度創(chuàng)造性的想象力，作品的表現(xiàn)即接近非形象派，又毫不妥協(xié)地去除形象的根源。

個(gè)性特點(diǎn)更加一目了然，通過傳統(tǒng)手法賦予黑白新的含義，從黑色到更透明的灰色，高明地留出空間，突出空間的光亮，這光亮有給人以色彩的想象；巧妙地組合畫面，交叉錯(cuò)綜的形態(tài)，亦濃亦淡的筆墨，令人在酣暢淋漓的線條中云游。其作品讓人感受到的不僅是底蘊(yùn)深厚的中國藝術(shù)，而且?guī)в忻黠@的時(shí)代特征，同時(shí)，這種傳承了豐厚歷史文化并具有獨(dú)特風(fēng)格的作品將使世界的文化更加豐富。

漸入佳境的蔣山青無論在生活藝術(shù)還是藝術(shù)生活都浸入了自由境界。藝術(shù)和生活沒有嚴(yán)格界限，生活的經(jīng)驗(yàn)不過是藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的大背景。作品就是人的存在的敞開狀態(tài)，他的新的水墨作品標(biāo)志著又一次不露聲色的轉(zhuǎn)型，從不重復(fù)自己的他也不斷地否定自己。超越了紙質(zhì)媒介，沉浸在創(chuàng)作樂趣中的山青每有新畫冊面世,都是新收獲的一次呈現(xiàn)而受到圈內(nèi)關(guān)注。對媒介的嫻熟把握、對工具的自由馳騁、高度抽象的視覺張力極其令人驚嘆,氣質(zhì)愈發(fā)高雅,空間感覺愈發(fā)大氣，骨子里卻是地地道道的東方神韻。蔣山青不斷創(chuàng)新的作品正書寫著自我成長的歷史。

藝術(shù)家需要一種秉賦，一種真誠，需要對藝術(shù)史的理解和對工具嫻熟的把握，發(fā)現(xiàn)媒介并創(chuàng)造性地組合。技術(shù)層面上保持筆墨的規(guī)范與這種語言系統(tǒng)的開放性之間是一對矛盾。水墨藝術(shù)的現(xiàn)代變革，不僅是藝術(shù)形態(tài)學(xué)意義上的變化，更應(yīng)該是現(xiàn)代文化精神的全面革新，這種革新首先依賴於藝術(shù)家的當(dāng)代意識(shí)的覺醒，語言學(xué)的轉(zhuǎn)向是繪畫語言的重要里程. 重要的不是圖畫的表現(xiàn)方式,或者說是圖式的個(gè)體選擇,而是將繪畫的實(shí)體轉(zhuǎn)移於自身。繪畫拒絕成為手段, 繪畫就是媒介的創(chuàng)造。對繪畫的欣賞也就是對媒介的欣賞，圖畫的表現(xiàn)方式轉(zhuǎn)化為了媒介的表達(dá)方式。

規(guī)范化的筆墨語言曾經(jīng)是山青駕輕就熟的語言，而另辟新徑的實(shí)踐需要付出十倍不止的努力。而今,他總能隨心所欲地調(diào)配不同質(zhì)地的媒介，自制了不少非傳統(tǒng)的”工具”,只要是可以傳達(dá)不同的文化機(jī)理,手段不擇。蔣山青同時(shí)顛覆了傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)范疇.他反復(fù)擺弄於個(gè)人符號和元素之間，那些具有生命力的曲線直線復(fù)雜而又充滿靈韻的對比、黑白虛實(shí)在有無之間，直至它們呈現(xiàn)為亦真亦幻的空間效果為止。線條的運(yùn)用因消融了“內(nèi)容”，承載著時(shí)間痕跡的線換來了變化空間, 有序無序的線、舒緩徐疾、顧盼留駐看似有些妖和曖昧, 那些似是而非的“枯藤”生動(dòng)得仿佛會(huì)呼吸，卻是對意義的多樣性的補(bǔ)充和內(nèi)心的痕跡展露, 更是生命跡化的獨(dú)特靈性所折射出的智慧之光。

在一些較為滿幅又單純的水墨中,我們欣賞到蔣山青那種”去中心化”而具復(fù)調(diào)的、如同音樂般明快節(jié)奏的作品。形式無論方圓，每一寸空間均在顯現(xiàn)異質(zhì)共存的同等價(jià)值, 繪畫被消融於塊面狀的單純的肌理。纏綿的曲線與肯定有力的直線彼此交織。作品傳遞出不可復(fù)制的生命信息。事實(shí)上，也只有生命才能感動(dòng)其他生命。線條作為人對自身存在的一種表達(dá)方式,需要長期的歷史積累,它需要藝術(shù)家有一種潛意識(shí)的、深層次的直覺,更需要藝術(shù)家的天性和審美體悟。無論是朦朧情感,激蕩情緒的書寫、還是展示自性本相的直指人心、讓有限的生命能夠有一個(gè)精神層面上的安頓。為實(shí)現(xiàn)生命的外化,筆筆都須具有悲憫心懷,體現(xiàn)著對人的生命的終極關(guān)照。

山青兄將水墨這一中國獨(dú)特的媒介深入於自主自律性的研究,逸出傳統(tǒng)范式卻保持著中國水墨的精氣神。他的成功意味著, 文本不再被與現(xiàn)實(shí)等同，水墨作為媒介,不再作為現(xiàn)實(shí)幻象或心中丘壑的手段，而是展現(xiàn)自身。水墨就是水墨，它是一種修煉，一種關(guān)於藝術(shù)家的生存技術(shù)的修煉。。（摘自作者作品集《墨說》）

2005年至2009年，蔣山青創(chuàng)作了一系列巨幅畫作，大都是以自家的花園池塘為主題，張張畫卷都捕捉到了大自然的精髓。他筆下的蓮花覆滿畫卷，深深滲入宣紙的紋理之中。每片葉子都以水墨著色，由黑及灰彰顯不同的濃度色彩。獨(dú)片的葉子也經(jīng)過畫筆精雕細(xì)琢，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜而清晰，透過豐厚的葉肉，葉脈清晰可見。小樹枝上色彩斑斕的葉子突顯出植物鋸齒狀的邊緣。蔣山青的技巧是讓水墨游走于畫紙，時(shí)而頓筆，制造出不同濃度的水墨漬。這種墨染技巧方式最初由張大千創(chuàng)造繼而著名，他和蔣山青一樣，都以自家的蓮花為題，創(chuàng)作巨幅畫作，擅用色彩飽和。在中國文化里，荷花有一種特殊的寓意�！盎ㄩ_富貴”（像盛開的花朵一樣富麗優(yōu)雅）中的“花”指的就是荷花；人們也將其特征擬人化，常用它來比喻文人雅士的高尚情操。

蔣山青池塘系列作品受這一靈感啟發(fā)，其中所運(yùn)用的技巧在09年的作品中全然轉(zhuǎn)型為抽象派畫作，形成一種全新的作品形式。在一幅作品中，蛛網(wǎng)般的枝蔓時(shí)而與幾何線條結(jié)合。作者在畫紙上倒置灰/藍(lán)墨水，并將其拖拽，完成畫作。作者的印章戳在畫中映像之上，將其重心拖至圖畫的根部（或基部）。另一作品，以水樣虛線描畫綠色藤蔓，藤蔓延至血紅色的樹葉。而在另兩幅作品中，線條的幾何結(jié)構(gòu)又以建筑形式呈現(xiàn)。在這些作品中，遒勁的線條穿越纏綿的枝蔓，正如作者內(nèi)心理性與直覺之間的糾纏與斗爭。蔣山青作品中都包涵著他的創(chuàng)作沖動(dòng)，他的創(chuàng)作靈感沖破藝術(shù)的傳統(tǒng)，溢出普通幾何結(jié)構(gòu)的范疇。同樣也展示出這種理性與直覺間復(fù)雜而微妙的關(guān)系。用粗重的黑色線條勾畫了一個(gè)迷宮樣的網(wǎng)狀幾何結(jié)構(gòu)，覆蓋于灰、黑、紅的水墨之上。就好像他真正的思想在一排排理性思想的管道之下匯集成河。

筆畫間的空隙叫做“紙空”（空白處），這在蔣山青的作品中也有巧妙的體現(xiàn)。作者運(yùn)用灰色及其他有色線條的交織，在畫作中心制造了一處顯眼的空白。畫中五支花莖以不同的間隔將畫幅分成了兩部分。有的作品對空白的運(yùn)用則更加復(fù)雜：細(xì)枝蔓構(gòu)成一個(gè)結(jié)構(gòu)松散的網(wǎng)格，將畫面空間分割，然后在其上覆蓋一層短省略線條及水墨漬。有的作品非凡之處則在于畫面中虛實(shí)的分離清晰可辨。左右邊一塊濃重的黑墨區(qū)域由紫色及碧綠色突顯，并向四周發(fā)散出枝蔓。這些延伸的線條及形狀都著成了血紅色。這幅作品的設(shè)計(jì)與調(diào)色都如此驚艷，不愧為一幅杰作。

作品的靈魂主要體現(xiàn)在對空間銜接的創(chuàng)意，而接下來的一組作品則迥然不同，它們所展現(xiàn)的則是作者性格中的另一面。第二頁圓形的作品描繪了作者的閑情逸致。減淡的灰色線條紛繁交錯(cuò)，干筆法營造出別樣的基調(diào)，黑色線條色彩濃重，好似位于最上一層……這些都制造出一種運(yùn)動(dòng)及混亂的畫面效果。但整體而言，設(shè)計(jì)和諧，作者的印章居于畫作正中心，一切都環(huán)繞其周圍。作品具有同一設(shè)計(jì)理念，而作品基調(diào)略微沉重。這一作品中，枝蔓及墨漬密布，幾乎將畫紙?zhí)顫M。但是，可能整個(gè)作品集中沒有那幅作品能像111頁這幅一樣，色彩如此濃烈、基調(diào)如此沉重了。這幅畫作猶如書法作品，整個(gè)畫面都被濃重的黑墨嚴(yán)密覆蓋。另一幅“沉重的”作品有著表現(xiàn)主義的風(fēng)格。巨大的黑色塊是作品的中心元素，并以赭色描繪其邊框。作者在作品的四個(gè)空間組成部分中分別插入了狂草的書法元素，像是拋灑在空白處一般。這是另一幅杰出作品，蔣山青的另一代表作。

關(guān)于蔣山青的作品，不得不提到的還有一個(gè)“勢”字，這也是許多杰出作品的共同特點(diǎn)。在作品中展現(xiàn)的韻律及姿態(tài)，都能為觀者帶來極佳的視覺享受。水墨畫被譽(yù)為一種冥想，其重要性不在于形式，而在于每一筆每一畫所表達(dá)的精神。朱屺瞻認(rèn)為，偉大藝術(shù)家的最終目標(biāo)是將藝術(shù)的概念融入自己的作品。他堅(jiān)信，通過展現(xiàn)變化的活力及宇宙的起源，這一目標(biāo)定能實(shí)現(xiàn)。蔣山青努力取得的成就就在這本畫集中有所體現(xiàn)。每一幅作品，都是作者情感的真實(shí)表達(dá)和富于想象力的呈現(xiàn)。他的心情變幻多樣，通過這種清晰連貫的方式得以表達(dá)，這些折射出作者智慧之光的水墨作品是當(dāng)今時(shí)代最杰出的中國畫。（摘自作者作品集《墨說》）

蔣氏山青，浙江海寧人，六十年代生。水墨作品參加“美國三藩市全球華人藝術(shù)展”；“95廣州國際藝術(shù)展”；“上海冊頁大展”；“96韓國亞細(xì)亞藝術(shù)招待展”；“2003上海藝術(shù)博覽會(huì)”；“2003廣州藝術(shù)博覽會(huì)”；“2003西湖藝術(shù)博覽會(huì)”；西泠印社95周年社員作品展；西泠印社100周年社員作品展；“2007日本第七回水墨展”；“2008日本第八回水墨展”，并于珠海1993年個(gè)人展；澳門1994年個(gè)人展；2004年慶澳門回歸五周年個(gè)人展；西泠印社百年大展；2008奧林匹克美術(shù)大會(huì)。成就入編《世界華人藝術(shù)家大典》；《當(dāng)代中國藝術(shù)家》；《中國篆刻家大辭典》；《上�，F(xiàn)代篆刻家名典》；《當(dāng)代中國藝苑》。出版有：《蔣啟韶篆刻》；《蔣山青畫集》；《蔣山青書畫篆刻集》；《山青畫冊》；《畫家蔣山青》；《蔣山青水墨瓶花》；《當(dāng)代美術(shù)家作品選集.蔣山青》等，作品被多位國際名人及各藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，現(xiàn)居北京。

劉勝老兄多次說起，因?yàn)殡p方時(shí)間老碰不到一起，所以，只聞其名，未見其人。某日下午，相約拜會(huì)，見到先生，倍感親切�？戳讼壬�的工作室，頓生景仰之情，寫文歌之：

蔣公山青，浙江海寧，幼從嚴(yán)師，學(xué)藝至精，詩文博古而通今，繪畫傳承而創(chuàng)新。儀表堂堂，可謂中華美男子；為人謙遜，華夏仁義之遺風(fēng)。初識(shí)蔣公，情誼至深，未見兄臺(tái)早耳聞，兄臺(tái)常常云霧中。劉勝多次之提及，影響在胸；世界各地之活動(dòng)，未能早晤。先生作品，悟透人生；先生大作，哲理頗深。古今中外，唯藝術(shù)之無界；雅俗共賞，須觀者之用心。記述山青，弘揚(yáng)傳統(tǒng)；宣傳山青，海外沸騰。

觀其作品，風(fēng)格不同。畫直線而取其中，畫曲線而似迷宮。點(diǎn)如繁星滿天，格似春秋井田；點(diǎn)線面之呈現(xiàn)，得仙人之指點(diǎn)。吾觀其作，如詩如酒；如絲如竹，美輪美奐。清音在耳，萬馬奔騰之勢；恬淡自然，鷹擊蒼空之姿。

詩必工，意必達(dá)，詩中有畫亦難，畫中有詩大雅。如詩之工，對仗工整之美；如酒之醇，清香可口之爽。上與天連，下與地接。大氣與豁達(dá)共美，奔放與輕柔相擁。賞心悅目，激情澎湃之感；波瀾起伏，弘揚(yáng)傳承并舉。

香飄四溢，蘭麝之氣。水墨潑而奇跡現(xiàn)，精氣神而佳作呈。浩瀚星空，盡是先生之志；蒼茫大地，感恩先生之情。存雄心，立壯志；青出藍(lán)而勝藍(lán)，冰水為而寒水。泱泱中華，人才輩出齊鳴；偉大復(fù)興，壯志男兒共勉。仰宇宙之大觀，察古今之世俗。唯有達(dá)者乃自成，唯有賢者而自明。先生功成，多少不眠之夜？先生成功，燃盡幾盞油燈。右軍洗墨成池，隨便誰能成名？

嗚乎！神游宇內(nèi)，意通八荒；識(shí)人未見，思人未想。落筆涂墨之時(shí)，胸有成竹；布局構(gòu)想一刻，豈是天生？氣定神閑創(chuàng)作，神來之筆。在地連理，情景交融有加。在天比翼，人間真情俱現(xiàn)。理性久經(jīng)考驗(yàn)，感性經(jīng)得推敲。海納百川，取眾家長；壁立千尺，一枝獨(dú)秀。仁兄高義，博古通今之人；敬仰有加，中西合璧之舉！

弟，一言允諾，今日成文。不當(dāng)之處，望兄海涵見諒；可取一點(diǎn)，亦是為兄之功。觀當(dāng)今之畫壇，自吹自擂者眾；賞仁兄之墨寶，通透豁達(dá)之情。相見恨晚，一睹君容；今日落筆，三生有幸。四海之內(nèi)，才俊能有幾人？五湖之中，何人剔透玲瓏？

嗚乎！花鳥魚蟲，信手捏來；山川河岳，秀手乾坤�！陡傂恪肪拮鳎�鳥巢添彩增色；西方藝壇，滿座皆驚肅然。功成名就，彩燈霓虹；鵬飛萬里，氣冠長虹。凌云之志，處世波瀾不驚。

山青水墨自成家，如詩如酒乃無涯。 一輪紅日云海起，半壁江山應(yīng)有他。

落筆滔滔如泉涌，投足款款度天下。 今日此歌唱與兄，氣壯山河吐蓮花。

　　蔣山青 上拍作品：20件 成交率：95% 均價(jià)：66,500 元/平方尺(2008秋季)