個(gè)人簡(jiǎn)介
應(yīng)一平： 1979年從中國(guó)人們解放軍84870部隊(duì)考入西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系本科花鳥畫專業(yè)，導(dǎo)師為江文湛、劉保申、肖煥先生。1985年再次考入西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系人物畫專業(yè)研究生，師從著名人物畫家、“黃土畫派”創(chuàng)始人、西安美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)劉文西先生，1988年畢業(yè)，獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。1993年香港愛達(dá)公司推薦，以設(shè)計(jì)專才移居香港。1989年起任《西北航空》雜志美術(shù)編輯、設(shè)計(jì)總監(jiān)，兼任《新疆航空》雜志美編。1995年起到歐洲各國(guó)游歷，香港聯(lián)合出版社出版《從巴黎到柏林·應(yīng)一平藝術(shù)之旅》系列水墨畫集。1996年在美國(guó)波特蘭美術(shù)學(xué)院舉辦中國(guó)水墨畫講座，同年移民美國(guó)，長(zhǎng)期游走于東西方文化之間。2005年受邀回母校編撰西安美術(shù)學(xué)院藏畫等古籍整理研究工作�，F(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院圖書館副館長(zhǎng)，副教授。
1986年6月在深圳圖書館舉辦《掘起的框架---應(yīng)一平、應(yīng)為平兄弟雙人畫展》。
2007年3月世界圖書出版社出版《西安美術(shù)學(xué)院歷代繪畫精品集》，為執(zhí)行編輯。
2008年4月世界圖書出版社出版《西安美術(shù)學(xué)院藏畫宋元明清卷》、《西安美術(shù)學(xué)院藏畫近現(xiàn)代卷》為執(zhí)行主編。
2009年7月人民美術(shù)出版社出版《中國(guó)歷代繪畫·西安美術(shù)學(xué)院珍藏》為執(zhí)行主編。2010年《中國(guó)歷代繪畫·西安美術(shù)學(xué)院珍藏》獲第19屆優(yōu)秀美術(shù)圖書“金牛杯”銅獎(jiǎng)。
出版專著
《洗盡鉛華》 三秦出版社 2009年
《心靈對(duì)話—中國(guó)古代繪畫精品探賾》 三秦出版社 2009年
《循徑入道話丹青》 陜西人民美術(shù)出版社 2010年
發(fā)表核心期刊論文
從《安期壽棗圖》感悟我國(guó)古代之仙風(fēng)禪流 《文博》2009年第1期
《西園雅集圖》簡(jiǎn)介 《文博》2009年第1期
靜穆清虛渾淪——品讀龔賢《峰巒臺(tái)閣圖》中的意象“造境”
《美術(shù)研究》2009年第02期
從人生價(jià)值格趣品讀錢選《白梅寒雀圖》 《文博》2009年第2期
無涯妙道皆古意—品讀《藍(lán)瑛法古山水冊(cè)》 《文博》2009年第3期
再讀《藍(lán)瑛法古山水冊(cè)》 《文博》2009年第4期
長(zhǎng)天遠(yuǎn)水讀不盡—吳道蘇《古溪采石圖》賞析《文博》2009年第5期
一葉輕舟寄此身—讀吳鎮(zhèn)《真逸巖居圖》《四川文物》2009年第5期
《循徑入道品畫圖》 《美術(shù)之友》2009年第6期
院體的變調(diào)—方琮《亭廬留覽圖》的藝術(shù)分析《文博》2010年第1期
讀《送陶徵君還峨眉圖》 《文博》2010年第2期
山水畫圖像中的文化符號(hào)—讀明佚名《云山深處聽琴圖》
《四川文物》2010年第5期
發(fā)表其他論文
圖謀而得意—從戴進(jìn)《秋山訪友圖》看山水畫“分景”與“造境”
《西北美術(shù)》2008年第4期
《大美術(shù)·大美院·大寫意—記建構(gòu)中國(guó)美術(shù)教育體系的實(shí)踐者楊曉陽》
《陜西英才》第5期 2008年
《探索中國(guó)美術(shù)教育的實(shí)踐者》記第三屆高等學(xué)校教學(xué)名師獲得者、西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)楊曉陽。教育科學(xué)出版社《名師頌》第3卷，2008年。
德藝雙馨苑—中國(guó)美協(xié)副主席楊曉陽 2008年。
《寫意精神的高揚(yáng)—從“風(fēng)生水起——大寫意·小畫展”談起》
《大河報(bào)》、《東方今報(bào)》2008年。
關(guān)于《中國(guó)歷代繪畫·西安美術(shù)學(xué)院珍藏》編輯出版中的若干問題簡(jiǎn)釋
《西北美術(shù)》2009年第3期
泠泠縹緲望碧影—讀沈士充《云山禪修圖》《西北美術(shù)》2010年第1期
莫道聽雨獨(dú)自閑——談楊小寶的水墨畫《大視野》2003年第1期
泠泠縹緲望碧影——讀沈士充《云山禪修圖》 |
| 應(yīng)一平,西北美術(shù),2010年第01期 |
千頃湖光四面開，松陰上下點(diǎn)蒼苔。莫言縹緲君曾渡，先有樵人云外來。這是明代陳繼儒在沈士充《云山禪修圖》外的題畫詩。賞讀高致，畫意貼切。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫發(fā)展至元、明、清，主流畫壇可謂文人畫之一統(tǒng)天下。在詩、書、畫、印編織的形、色羅網(wǎng)中，往往借自然寧靜、安逸之表 |
讀《送陶徵君還峨眉圖》 |
| 應(yīng)一平,文博,2010年第02期 |
待考。辛卯八月廣安顧鰲記諸暨周善培題款下鈴:周善培印(白文方印)孝懷(朱文力.印)款題二:元末兵起，幼文自毗陵遷長(zhǎng)洲，時(shí)稱為“十才子”之一。畫史又謂，其小景清麗蕭疏，是云林流亞。今觀此幀，或_且駕清陰閣而上之。鑒賞印凡五，仇卜洲一印，尤堪珍視。毗陵蔡定題下鈴:蔡定 |
院體的變調(diào)——方琮《亭廬留覽圖》的藝術(shù)分析 |
| 應(yīng)一平,程光弟,文博,2010年第01期 |
西安美術(shù)學(xué)院從上世紀(jì)五十年代初期開始收藏古畫原作，至今已達(dá)近三千多件，這幅方瓊的山水立軸就是這批藏品中的一幅。此畫絹木材質(zhì)，縱122.3厘米，橫45.5厘米。畫面右上角書五言詩一首及題記:亭廬留縱覽，誰為啟柴關(guān)。榨木多于樹，好云勝似山。路盤澗更曲，心遠(yuǎn)境常閑。能得 |
| 山水圖像中的文化符號(hào)——讀明佚名,《云山深處聽琴圖》 |
| 應(yīng)一平,四川文物,2010年第05期 |
圖現(xiàn)浙江某地的山水風(fēng)光。青石流泉,碧波白帆,蓬舍茅庵,云舒霧漫;暮鼓復(fù)晨鐘,漁舟載道翁;亭閣望板橋,芳草映松林;諸景犖犖交織,場(chǎng)域闊遠(yuǎn)。構(gòu)圖敦厚飽滿,形貌剛?cè)嵯酀?jì),內(nèi)斂含蓄,精雕細(xì)琢;筆法精湛,整體和諧,端然造型與詩化造境集于一體,透出博大宏闊的氣派。這就是明佚名《云山 |
| 從《,安期,壽棗圖》感悟我國(guó)古代之仙風(fēng)禪流 |
| 應(yīng)一平,文博,2009年第01期 |
《安期壽棗圖》(封三,題簽、圖1)描繪的安期生是活動(dòng)于秦漢之際的著名術(shù)士,是行陰陽五行學(xué)說“方仙道”的創(chuàng)始人之一,后成為道教所供奉的古代仙人�！顿Z氏說林》載“昔有人得安期大棗,在大海之南煮,三日始熟,香聞十里,死者生,病者起,健康之人食之,則可白日飛升�！绷頁�(jù)《史記· 洗盡鉛華不著妝——從人生價(jià)值格趣品讀錢選《白梅寒雀圖》 應(yīng)一平 文博 2009年第02期 白梅寒雀圖人生價(jià)值格趣指的是人的主觀價(jià)值判斷，反映格以觸摸的歷史印記。通過畫面構(gòu)圖、筆法、設(shè)色、材物致知過程、修身養(yǎng)性等人格傾向。對(duì)于中國(guó)畫家而質(zhì)等比較分析，認(rèn)為此幀堪稱錢選畫作中的佳品。其言，它表現(xiàn)為吾手寫吾心的筆墨之道，包含思想與才工寫兼?zhèn)�、形廓整�?/p> 靜穆清虛渾淪——品讀龔賢《峰巒臺(tái)閣圖》中的意象“造境” 應(yīng)一平 美術(shù)研究 2009年第02期 對(duì)于中國(guó)山水畫創(chuàng)作而言,只有切入意象“造境”的主題,才能更貼近傳統(tǒng)藝術(shù)的本體,完整展現(xiàn)文與質(zhì)(形式與內(nèi)容)的一體兩面。本文通過分析西安美術(shù)學(xué)院藏龔賢[1《]峰巒臺(tái)閣圖》,[2]并就山水畫的意象“造境”命題,從美學(xué)角度闡述我的淺見。作品描繪龔賢48歲(公元1665年)遷居金陵清 無涯妙道皆古意——品讀《藍(lán)瑛法古山水冊(cè)》 應(yīng)一平 文博 2009年第03期 明代畫家藍(lán)瑛)u2018u2019普遍地被認(rèn)為是“浙派”后期的代表畫家之1，其實(shí)通過)一泛汲集晉唐、五代、兩宋、元季諸家畫藝精華，他的山水畫終能磨礪窮年而自成面目，己經(jīng)不是“浙派”的藝術(shù)風(fēng)格所能包容。他終身崇古、仿古的執(zhí)著信念對(duì)于當(dāng)下畫壇缺乏傳統(tǒng)根基的筆墨“創(chuàng)新”形成殊觀， 循徑入道品畫圖——再讀《藍(lán)瑛法古山水冊(cè)》 應(yīng)一平 文博 2009年第04期 上文已陳述藍(lán)瑛的繪畫不是“浙派”藝術(shù)風(fēng)格所能包容，他通過擬古方式接受文人畫，進(jìn)而較為徹底地實(shí)踐文人畫理論，并遵從“學(xué)術(shù)引領(lǐng)繪畫”的文人畫傳統(tǒng)，同時(shí)體現(xiàn)他對(duì)民族精神性的高度關(guān)注等方面談了幾點(diǎn)心得。本文希望通過藍(lán)瑛冊(cè)頁這一釋例，側(cè)重于他對(duì)古典山水畫傳承的風(fēng)格 一葉輕舟寄此身——品讀吳鎮(zhèn)《真逸巖居圖》 應(yīng)一平 王君霞 四川文物 2009年第05期 西安美術(shù)學(xué)院珍藏元代吳鎮(zhèn)巨幅《真逸巖居圖》(圖一),絹本水墨,立軸,縱257.5、橫187.5厘米。左上角草書:“u2018真逸巖居趣亦多,蒼枝古木鎖煙蘿。遙知芝草神仙境,眼底欣欣意有窩。u2019至正十三年(公元1353年)秋八月十日,梅道人戲墨于西湖寓舍也。”款下鈐:梅華廬(朱文方印),左下鈐: 循徑入道品畫圖——《中國(guó)歷代繪畫·西安美術(shù)學(xué)院珍藏》編輯緣起 應(yīng)一平 美術(shù)之友 2009年第06期 西安美術(shù)學(xué)院與共和國(guó)同齡。“艱難困苦.玉汝于成“.她由小到大.日臻決決規(guī)模矯矯不群。“弘美厚德、借古開今“的校訓(xùn).為豐厚精神財(cái)富之淵蔽未雨綢繆、高瞻遠(yuǎn)矚的舉措.奠定了廣博的古代繪畫收藏的基礎(chǔ)。編輯部經(jīng)過幾年研究、整理呈上了這部承載幾代教師、學(xué)人夙愿的《中國(guó)歷代 關(guān)于《中國(guó)歷代繪畫·西安美術(shù)學(xué)院珍藏》編輯出版中的若干問題簡(jiǎn)釋 應(yīng)一平 西北美術(shù) 2009年第03期 今年是西安美術(shù)學(xué)院成立六十周年。她與新中國(guó)風(fēng)雨同舟經(jīng)歷了各種艱難困苦的考驗(yàn)。然而，“艱難困苦.玉汝于成“她由小到大.成長(zhǎng)、發(fā)展日臻訣訣規(guī)模.矯矯不群�！昂朊篮竦隆⒔韫砰_今u2019u2018的校訓(xùn).為豐厚精神財(cái)富之淵蔽是未雨綢繆、高瞻遠(yuǎn)矚的舉措.奠定了同類院校不可比肩的古代繪 長(zhǎng)天遠(yuǎn)水讀不盡——《古溪采石圖》賞析 應(yīng)一平 王君霞 文博 2009年第05期 明天啟三年(1623)的一天，吳道蘇川和季遠(yuǎn)等一干好友興致勃勃，相約入休寧齊云山「2〕觀賞采石。他們站在符遠(yuǎn)閣上，極目遠(yuǎn)眺，從榆村鄉(xiāng)「3〕到古溪鄉(xiāng)大約三十余里，黃山白岳，峰嶺回復(fù)，岡平山開，適逛綿延，臺(tái)巖扶傾，洲諸隱現(xiàn)，眼前一山一水、一草一木無不牽掛著這位游子心 圖謀而得意——從戴進(jìn)《秋山訪友圖》看山水畫“分景”與“造境” 應(yīng)一平 西北美術(shù) 2008年第04期 中國(guó)山水畫作為平面藝術(shù).它多以立軸或長(zhǎng)卷的獨(dú)特型制將古人的觀看方式和時(shí)空觀念緊密相連，蘊(yùn)含著特殊的美學(xué)價(jià)值.彰顯深邃的精神意象與人文情懷�！罢闩伞贝笙抵状鬟M(jìn)的繪畫，既有南宋院體遺風(fēng)，又有北宋蒼勁氣派并具元代文人畫意，開啟明季山水畫中興的帷幕。風(fēng)格健拔.遒勁 |
