女。（1932-）油畫家。黑龍江依蘭人�，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事，第四屆全國(guó)文學(xué)藝術(shù)家代表大會(huì)代表，中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)《名牌時(shí)報(bào)·美術(shù)家》顧問、《中國(guó)油畫五十家》指導(dǎo)委員會(huì)委員。1949年考入中央美術(shù)學(xué)院，師從徐悲鴻，吳作人、艾中信等名師，1952年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。畢業(yè)后留校任教，入研究班學(xué)習(xí)，1955年畢業(yè)。畢業(yè)后留校任教近四十春秋。1983年進(jìn)修于比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院，并訪問了歐美十國(guó)，歸國(guó)后任中央美術(shù)學(xué)院油畫系第二畫室主任。歷任中央美術(shù)學(xué)院助教、講師、副教授。曾在比利時(shí)舉辦個(gè)人畫展。

在這一代畫家中像趙友萍等成長(zhǎng)為20世紀(jì)中國(guó)油畫界的重要畫家時(shí)，我們用歷史的眼光重新審視，其中的積極意義就表現(xiàn)得尤為明顯。趙友萍：在有一個(gè)呢就是向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，那時(shí)候說實(shí)在的，學(xué)油畫的人沒有可以看的東西，都是印刷品。所以那時(shí)候外文書店就成為我們大家伙經(jīng)常往那跑的一個(gè)地方。因?yàn)槟怯泻芏嗵K聯(lián)出的很多普及的一些美術(shù)刊物，畫冊(cè)什么的。趙友萍于1949年考入中央美術(shù)學(xué)院，師從徐悲鴻、吳作人、艾中信等名師。正好我們家鄰居，是國(guó)立藝專的教授，他們看了我跟我姐姐的速寫，覺得還可以。他說你們?nèi)タ妓噷０�。我們就去了。在中央美術(shù)學(xué)院6年的學(xué)習(xí),深刻地影響了趙友萍的人生和藝術(shù)道路，形成了她堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思想和方法，成為她藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。學(xué)校派我參加那個(gè)赴西藏的慰問團(tuán)，去那以后那當(dāng)然是，那完全是大開眼界，你沒有辦法不拿油畫的眼睛去看他們，而且感覺那里面還有銅管是一種交響效果。我去了以后在這方面感受非常非常強(qiáng))。因?yàn)槲胰绻麤]有西藏的這些經(jīng)歷，沒有對(duì)他們這樣的接觸，我后來的畫就是不可能的。在61年62年這就開始醞釀畫這個(gè)。因?yàn)橐粋�(gè)也是國(guó)家也要求，希望我們這樣。一個(gè)是自己也有這個(gè)沖動(dòng)。我的一張畫的就是那個(gè)《女代表》。這個(gè)原型是誰呢，原型是我在農(nóng)村，在他們的村子里頭參加民主革命的時(shí)候一個(gè)婦女代表。他們的膚色給我的感受是什么呢，是一種生命力，是一種生命力的美，同時(shí)有一種地域的色彩美。太陽都留在他們臉上了感覺。不光是內(nèi)容西藏的生活給我提供了很豐富的東西。形式也一樣。所以我堅(jiān)信形式和內(nèi)容都是從生活里來的。形式不是自己瞎編的，自己可以有創(chuàng)造，但是他一定有根，他的根就是生活里頭來的。1983年受中央文化部委派赴比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院進(jìn)行了兩年的西方油畫藝術(shù)考察。有人就提出來我們學(xué)油畫的人，見過油畫原作極少，所以就有人提出來我們可不可以出國(guó)，派人去出國(guó)看一看這些原作。就讓我去了，系里也支持讓我去。到那去了以后呢，主要就是兩個(gè)，給的任務(wù)是臨畫，臨畫完了回來以后要交給國(guó)家。在比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院，她潛心研究西方的油畫，并訪問了歐美十國(guó)。她一邊臨摹世界大師的作品一邊思考著、對(duì)比著中西文化藝術(shù)，努力去尋找最佳結(jié)合點(diǎn)。我覺得是取其精華，所謂精華是什么呢？是（能）為自己所用的，所以我主要是吸收他的色彩。其它我感覺就是在那個(gè)表現(xiàn)手法的多樣性上這種，有一種收獲。他什么樣的東西，進(jìn)入了畫家的眼睛，進(jìn)入了畫家的感情，他又以什么方式傳達(dá)出來他這個(gè)感受。了解這些東西。90年代初期她做了一些新的嘗試，在以西畫的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上吸收中國(guó)畫創(chuàng)作中的畫理、畫論和表現(xiàn)方法和中國(guó)潑墨技法，大膽進(jìn)行實(shí)踐，創(chuàng)造出了一批被她稱之為"虛像畫"的作品。

有的人干脆就說：趙友萍搞抽象的了，其實(shí)我覺得我挺怨的，我不喜歡抽象，我感覺他承載的東西太少。這也許是我不懂，反正至少我沒到這一步。這個(gè)說實(shí)在的我畫這個(gè)虛像畫啊，也是一種觸發(fā)是偶然的，但是積累呢也是必然的，觸發(fā)出來的呢就是我聽音樂，90年，聽音樂，聽那個(gè)“藍(lán)色狂想曲”。格施溫的“藍(lán)色狂想曲”。第一個(gè)樂章，讓趙友萍感覺到?jīng)坝颗炫鹊拇蠛�，整個(gè)樂曲的氣勢(shì)，和對(duì)應(yīng)出的色彩使她無法控制自己內(nèi)心的創(chuàng)作沖動(dòng)。然后我就很想畫我就沖出來了，不管他那個(gè)，就乍著膽子，潑了，反正就是覺得要表現(xiàn)大海的話，洶涌澎湃的感覺，我地想個(gè)什么折，后來我就這樣搞一搞試試。這完全是碰上的。他總是心手相師的狀態(tài)，因?yàn)槟悴荒芙^對(duì)控制它的走向。太具體了以后你控制不住，因?yàn)樗�總在走�?dòng)�？赡埽�把你的畫引導(dǎo)到另外一個(gè)地方去了。那你就把你腦子里的感受還有它提示出來的東西把它結(jié)合起來再往下畫在潑彩的實(shí)踐過程中，趙友萍不僅保留了油畫色彩的表現(xiàn)力，同時(shí)也向中國(guó)的傳統(tǒng)畫理畫論吸取營(yíng)養(yǎng)。趙友萍：我就覺得那個(gè)石濤的《話語錄》第一章，是吾道一以貫之，雖然是孔子說的，但是我感覺他非常準(zhǔn)確地概括了，認(rèn)識(shí)方法還有做人的原則，一個(gè)藝術(shù)品其實(shí)就是一個(gè)宇宙。它必須地形成一個(gè)圓，不是說圓形而是說他之間的關(guān)系要形成一個(gè)圓。如果他在什么地方有漏洞的話，那他在藝術(shù)的處理上就是不完善的。

50多年的繪畫生涯，趙友萍已經(jīng)進(jìn)入了“隨心所欲不逾規(guī)”的境界，她的虛像畫正是融合了全部人生體驗(yàn)后與自然結(jié)合的完美詩篇。

與李天祥合著有《寫生色彩深淺和談》，有《趙友萍畫展》。作品多次參加日本、美國(guó)、法國(guó)、新西蘭、香港等地的油畫展。趙友萍教授畢生從事藝術(shù)教育工作并積極從事油畫藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)和藝術(shù)表現(xiàn)方面的探索。主要作品有《代表會(huì)上的婦女委員》（中國(guó)美術(shù)館收藏）、《山花爛漫時(shí)》（與李天祥合作）（國(guó)家博物館收藏）、《路漫漫》（與李天祥合作）（中國(guó)美術(shù)館收藏）、《佧瓦族少女》、《馬寅初先生肖像》（合作）（北京美協(xié)收藏）、《云橫王嶺》、《山風(fēng)》、《冰川》、《三月》、《百萬農(nóng)奴站起來》（中央美院美術(shù)館收藏）、《幽谷》與《湖》（上海美術(shù)館收藏），《馬寅初先生像》、《開拓之路》、《佧佤族少女》（又名李小二肖像）均曾獲獎(jiǎng)。

主要著述有：《繪畫色彩學(xué)》、《色彩美》（均系合作）。作品集萃