沈偉, 著名美籍華人編舞家、視覺 藝術(shù)家和導(dǎo)演。

他于2000年在美國紐約創(chuàng)辦「沈偉舞蹈藝術(shù)」并任藝術(shù)總監(jiān)至今。沈偉獲得過多項國際榮譽，其中包括有舞蹈界“奧斯卡”之稱的“尼金斯基獎”（2004年）和美國創(chuàng)造性人才最高獎“麥克阿瑟天才獎”（2007年）等。2008年，他受邀為 北京奧運會開幕式擔(dān)任創(chuàng)意策劃和《 畫卷》篇編導(dǎo)。沈偉是享有國際盛譽的華人 藝術(shù)家，長期活躍在當(dāng)代舞蹈與藝術(shù)的最前沿，他以極具開創(chuàng)性的跨文化和跨媒介創(chuàng)作而得到國際藝術(shù)界的廣泛關(guān)注�！� 華盛頓時報》稱他是“我們時代最偉大的 藝術(shù)家之一”。

「沈偉舞蹈藝術(shù)」迄今受邀巡演世界三十多個國家和一百三十多個城市，成為在國際上接受度最高、溝通和融合東西方文化最深入的華人領(lǐng)銜的舞蹈藝術(shù)團體�！干騻ノ璧杆囆g(shù)」獲得過多個世界一流藝術(shù)節(jié)與藝術(shù)機構(gòu)的委約，其中包括美國 林肯中心國際藝術(shù)節(jié)、英國愛丁堡藝術(shù)節(jié)、荷蘭國家音樂大劇院、意大利威尼斯雙年展、火鳳凰歌劇院、澳大利亞悉尼歌劇院、墨爾本國際藝術(shù)節(jié)、倫敦巴比肯藝術(shù)中心、德國柏林國際藝術(shù)節(jié)、紐約大都會博物館、紐約公園大道軍械庫、美國古根海姆美術(shù)館等；它常年在世界頂級藝術(shù)殿堂發(fā)表作品，亦是唯一一個五次受邀美國林肯中心國際藝術(shù)節(jié)、并在美國肯尼迪藝術(shù)中心駐地長達五年的藝術(shù)團體。

過去十余年，沈偉連續(xù)不斷地發(fā)表重要的原創(chuàng)作品，由此發(fā)展了名為“自然身體發(fā)展”的獨特的技術(shù)體系， 這亦是他對當(dāng)代舞蹈藝術(shù)界的重要貢獻。沈偉的舞蹈語言基于對人體運動的研究，同時大量融合多種媒介元素，包括舞蹈、繪畫、聲音、雕塑、劇場、影像等。評論界對他的關(guān)注亦集中在他對東西方美學(xué)與文化深入、創(chuàng)新的融合，及其舞蹈與前衛(wèi)行為藝術(shù)的交集。 近年來，沈偉更將自己的藝術(shù)語匯拓展到大型多媒體裝置、影像與動畫、特定場域?qū)嵕皠?chuàng)作等。

沈偉在視覺藝術(shù)領(lǐng)域亦卓有建樹，他全權(quán)負責(zé)自己作品中的視覺元素，包括舞臺布景、影像、燈光、服裝、化妝等。他自幼修習(xí)中國水墨及西方油畫，并堅持創(chuàng)作，曾于 香港和紐約舉辦個展 。

生平

1968年，沈偉出生于 湖南省 岳陽市 湘陰縣。他的父親是當(dāng)?shù)叵鎰�團的導(dǎo)演，父親在沈偉很小的時候就非常注意培養(yǎng)他的藝術(shù)天賦。9歲時，沈偉考進了 湖南省藝術(shù)學(xué)校湘劇科，開始了為期6年的戲曲學(xué)習(xí)。正是這里的嚴格訓(xùn)練，為沈偉日后成為現(xiàn)代舞蹈家打下了堅實的基礎(chǔ)。 1989年，一次偶然機會，沈偉看到加拿大現(xiàn)代舞團的表演，新的舞蹈語匯、對身體語言、肌體關(guān)系的新的詮釋使他深受震動，他毅然考入廣東現(xiàn)代舞團。作為中國首個現(xiàn)代舞蹈團，該團培養(yǎng)出了中國眾多的現(xiàn)代舞蹈人才，曾到 中國內(nèi)地，中國 香港， 韓國， 新加坡及 印度參加當(dāng)?shù)厮囆g(shù)節(jié)。

1994年，沈偉榮獲中國全國現(xiàn)代舞比賽編舞及舞蹈表演第一名，取得“尼可斯/路易斯舞蹈實驗室”的獎學(xué)金，由此開始了他的國際舞蹈生涯。剛到紐約時，沈偉沒有經(jīng)濟來源，住在黑人區(qū)，一邊還得熟悉自己陌生的西方文化，然后嘗試創(chuàng)作純藝術(shù)演出。雖然他在中國時學(xué)過 歐洲繪畫，但在紐約的生活仍打開了他的眼界，讓他可以用一種全新的視角看待藝術(shù)和整個世界。在剛到紐約的那幾年，他不錯過任何一場音樂會，并參觀了他能找到的每一間現(xiàn)代藝術(shù)畫廊。

2007年10月5日，著名的麥克阿瑟基金會公布本年度的天才獎的24位獲獎?wù)咧杏猩騻サ拿�字。這表示，沈偉從此名列“天才”編舞家之林。美國著名的 林肯中心是紐約古典音樂界的中心，一直是 藝術(shù)家憧憬的舞臺。在以往的記錄中，從來沒有現(xiàn)代舞團能連續(xù)兩年受邀在它的藝術(shù)節(jié)上亮相。而沈偉藝術(shù)舞蹈團連續(xù)在2003年和2004年，兩度征服 林肯中心的觀眾。2008年7月， 北京奧運會開幕式最后排練階段，沈偉第三次參加了林肯中心藝術(shù)節(jié)，“這在中西藝術(shù)領(lǐng)域是一個新的紀(jì)錄�！薄度A盛頓時報》稱：“他是我們這個時代最偉大 藝術(shù)家之一�！�

2010年以來，沈偉的作品開始更加大膽地跨越傳統(tǒng)劇場的界限。如，蒙特卡洛芭蕾舞團的委約作品《七到八然后》、美國舞蹈節(jié)委約的《限界》、麥都斯藝術(shù)獎項目《新的你》等，都結(jié)合舞蹈運用了電影和現(xiàn)場投影、聲音裝置、靜物畫，甚至沈偉自創(chuàng)劇本的劇場等元素。同時，一些根據(jù)場地專門創(chuàng)作的作品陸續(xù)出現(xiàn)，譬如2010年10月，「沈偉舞蹈藝術(shù)」前往紐約城街頭，在地鐵、廣場、河邊、街頭做了一系列公共表演；2011年6月，在大都會美術(shù)館著名的雕塑園，作品《靜止的移動》讓舞者與雕塑之間進行關(guān)于“過去與現(xiàn)在、靜止與運動”的對話。2011年，沈偉為紐約公園大道軍械庫5500平米的大廳量身定做了作品《分與合》，演出區(qū)域鋪了大面積的LED屏幕，大量應(yīng)用聲音、影像、現(xiàn)場裝置、行動繪畫等媒介，觀眾可自由出入，“零距離”觀看30余位演員的表演，而這一互動行為本身也成為該作品的重要部分，該作品在美國藝術(shù)界引起熱議。2012年11月，「沈偉舞蹈藝術(shù)」巡演中國國家大劇院和 香港新視野藝術(shù)節(jié)，這亦是其首次回國正式為國內(nèi)觀眾演出。

2013年5月15日作為國內(nèi)首個聚焦中國當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計的跨領(lǐng)域重量級獎項，奧迪藝術(shù)與設(shè)計大獎受到高度關(guān)注。由一汽- 大眾 奧迪主辦的第二屆奧迪藝術(shù)與設(shè)計大獎落幕舞蹈藝術(shù)家沈偉“年度藝術(shù)大獎”.

2008年北京奧運會來到中國。為了使這一主題獲得國際認可，北京 奧運會的組織者專門聘請了出生在中國的舞蹈家沈偉，他于1995年移民美國紐約，并在那里成為一名享有盛名的舞編。40歲的沈偉加入了中國電影導(dǎo)演 張藝謀領(lǐng)導(dǎo)的一個創(chuàng)意團隊，擔(dān)任顧問及首席舞蹈策劃。

奧運會開幕式結(jié)束后沈偉在控制室對記者說，奧運會組織者要求他加入這個團隊，因為大家都想要營造出一種融合了當(dāng)代特色的中國風(fēng)格。

表演場地的中央是一幅480英尺長的中國 畫卷，在這張LED“畫紙”上，一幕幕 中國歷史如電影般回放。在表演中，中國過去及現(xiàn)在的科技成就一一展現(xiàn)，例如，由真人表演的古代發(fā)明活字印刷術(shù)，而后演變成電腦鍵盤。

沈偉自己的跨文化背景使得他能夠迎接這樣的挑戰(zhàn)。在老家 湖南省，子承父業(yè)的沈偉八歲就開始學(xué)習(xí)戲曲，隨著文化大革命的過去，沈偉學(xué)習(xí)了數(shù)十個藝術(shù)角色。他后來搬到了 廣州，并在那里參與創(chuàng)立了廣東現(xiàn)代舞團，是中國最早的此類舞蹈團之一。

沈偉北京奧運開幕式瀟灑繪

在老家 湖南省，子承父業(yè)的沈偉八歲就開始學(xué)習(xí)戲曲，隨著文化大革命的過去，沈偉學(xué)習(xí)了數(shù)十個藝術(shù)角色。他后來搬到了 廣州，并在那里參與創(chuàng)立了廣東現(xiàn)代舞團，是中國最早的此類舞蹈團之一。 在奧運開幕式上，舞蹈演員在他的指導(dǎo)下用身體做“筆”，在 體育場正中的巨幅畫紙上用手揮毫潑墨。沈偉表示，這些舞蹈取材于一眼就能認出的 中國文化元素，但又借助于肢體的扭曲舞動來以抽象形式加以表達。他指出，就像毛筆上的鋒毫，舞者必須不停舞動，身體要彷佛無骨一般柔軟。

沈偉主要創(chuàng)作了《 畫卷》。沈偉的視覺帶有美術(shù)性、邏輯性以及異質(zhì)的特點， 湖南獨具特色的湘劇對沈偉的影響很大，還是五六歲的時候，沈偉就在 湘陰縣的湘劇舞臺上“跑龍?zhí)住保�但沈偉自幼�?xùn)練 中國的書法、繪畫和京戲的表演。這些綜合素養(yǎng)造就了沈偉。沈偉承認，他的每一部作品中，或多或少地都有“ 湖南影子”。沈偉舞步和身軀動作的靈感來自于西方的舞蹈傳統(tǒng)和中國的 戲劇、雜技和武術(shù)。“藝術(shù)越是民族的越是世界的”這個說法永遠不會過時，只要是體現(xiàn)了“人”的東西，以“人”為基礎(chǔ)的藝術(shù)，東、西方的觀眾沒有不能夠接受的。可以說，《 畫卷》的成功，也是這個道理�；趾甑摹傍B巢”中央，一幅山水 畫卷緩緩展開，光影旋動中，身著黑衣的舞者優(yōu)美而華麗的轉(zhuǎn)身，在黃色如宣紙的畫布上留下一道道墨痕……這是2008年8月8日晚北京奧運開幕式上出場的第一個節(jié)目——現(xiàn)代舞《畫卷》。

15位身著青衣的演員用身體和現(xiàn)代舞的技法，在特制的巨大畫布上完成一幅 中國山水畫。伴隨宛轉(zhuǎn)悠揚的古箏演奏的旋律，他們時而長袖輕舞，時而扭動腰肢，那墨韻酣暢、灑脫寫意的動作，不僅使“鳥巢”內(nèi)的10萬人沸騰了，而且也傾倒了全世界在電視機前的觀眾�！� 畫卷》的表演，要求舞者像毛筆上的鋒毫，不停舞動，身體仿佛無骨一般柔軟，同時要求每一個動作與每一筆畫都配合得絲絲入扣。演員們戴著手套，手套上沾有黑色和藍色的墨汁。黑色的墨汁用來演繹山水，藍色則用來繪制云彩，云彩在與畫布接觸兩分鐘后消失。為了畫好這個太陽，他用自己的身體在畫布上一次次地做實驗，畫了幾千個、幾萬個圓形，每天在地上滾，弄得全身都是青的。 沈偉喜歡把腳底蘸滿墨水，舞出如行云流水、草書般的“舞蹈書法”，探索肢體語言，把充滿動感的視覺線條化為 畫卷上的潑墨。光影雖然會流逝，但在空中舞動過的肢體的余韻卻在白布上留下斑斕的痕跡。沈偉自己也認識到，“我本來是想為自己編舞時作一個記錄，研究舞蹈動作設(shè)計的細節(jié)，細看卻成了一幅畫。”沈偉對藝術(shù)水準(zhǔn)有一份固執(zhí)的堅持。他在找一個新的肢體語言時曾經(jīng)要求演員把已經(jīng)練習(xí)多月的舞步全部拋棄并重新編排練習(xí)。 北京奧運會開幕式上的最終表演打動了所有人，也包括沈偉自己。

北京奧運會開幕式場景沈偉編排的這場表演靈感來自禪宗，所展現(xiàn)的中國形像與許多人此前想像的完全不同：他們本以為會有成百上千的 中國軍人在 共產(chǎn)主義頌歌中表演鎖步。沈偉說，觀眾從未想到 奧運會能以如此優(yōu)美簡明的表演開幕，但這個設(shè)想更有中國味。 借助沈偉的指引和墨水褪去的效果，舞蹈者的移動在一塊巨大的 帆布上留下了一幅美麗畫面，而這塊畫布則成為開幕式表演貫穿始終的一個元素。這塊畫布比組織者原來設(shè)想的重很多，因此彩排時不得不裁成兩半。畫面展現(xiàn)了觀眾與 運動員共同擁有青山和太陽，生動詮釋了北京 奧運會“同一個世界”的主題。在傳統(tǒng)的 運動員入場儀式上，選手們相繼走過這一畫面，給畫面留下了自己的印記。

沈偉表示，這是由大家共同創(chuàng)造的圖畫。 北京奧運會開幕式還承載著說服受眾改變觀念的期望，這是此前開幕式很少遇到的挑戰(zhàn)。

從 湖南湘劇名角，一度當(dāng)畫家，到國際編舞名家，沈偉有著與眾不同的人生經(jīng)歷。沈偉說，他的經(jīng)歷是他成功的重要因素。在談到 張藝謀之所以選擇自己擔(dān)任開幕式舞蹈指導(dǎo)的原因時，沈偉說：“張藝謀也許是看中了我中西方結(jié)合的視角。我在中國生長的26年里，不僅學(xué)習(xí)舞蹈，而且學(xué)習(xí) 戲劇和 中國畫，對 中國文化比較了解；同時，我有14年在美國度過，學(xué)習(xí)和創(chuàng)作了許多現(xiàn)代舞�！� 沈偉用黑、白和灰的顏色，幾何圖線的地板上的簡練的肢體動作及律動，配合 鋼琴音樂，在寧靜的舞臺上塑造出生動的構(gòu)圖。從動作緩慢、感受性很強的作品《折迭》到追求造型藝術(shù)和繪畫感覺的作品《接近平臺》，從理性的、高度抽象和極具爆發(fā)力并充滿身體技巧的作品《春之祭》到基于京劇美學(xué)的抽象寫實形態(tài)，把京劇原唱和舞蹈整合為一的作品《二進宮》，從把現(xiàn)代舞的界面推向極端和極致的作品《連接轉(zhuǎn)換》、《共鳴背后》、《地圖》到 北京奧運會開幕式上的《 畫卷》，沈偉在不停地追求藝術(shù)的新境界。

沈偉說，每一部作品都要顯示出獨特的創(chuàng)意。他強調(diào)要融合 戲劇、繪畫、中國京劇、雕塑、哲學(xué)等各藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作出視覺與舞蹈韻律的新語言，發(fā)展出多元的舞蹈藝術(shù)——既抽象又真實的幻想意境。他認為，“現(xiàn)代舞建立在對肢體的研究基礎(chǔ)上，也是對藝術(shù)觀念的一種研究成果。就好比我們夸一只杯子漂亮，不一定非要形狀多美，玻璃自己就帶有生命力。舞蹈也一樣，不用刻意表達或渲染什么，肢體語言本身就有藝術(shù)價值。研究和利用好這種語言，有助于開發(fā)人們的智力和感官�！�

《 華盛頓時報》：“他是我們這個時代最偉大 藝術(shù)家之一”