謝京秋

　　●1938年生于江西南昌市，祖籍江西宜春市。

　　●16歲獲江二屆美展二等獎，作品見于報刊。

　　●2l歲為遼寧美術(shù)出版社創(chuàng)作連環(huán)畫至60歲，累計為各出版社創(chuàng)作連環(huán)畫，年畫作品約50余套件。作品有《真理報》、《新隊員》、《謝榮策》、《于文翠》、《枯木逢春》、《雷雨》、《八一槍聲》、《鐵匠的兒子》等。

　　●作品4次入選全國美術(shù)展覽，一次獲省三等獎，一次獲全國一等獎(套書、合作)。并獲全國連環(huán)畫工作榮譽獎、全國優(yōu)秀編輯獎等。

　　●上世紀80年代末起從事中國畫創(chuàng)作，題材多為牧童水牛、古代仕女，歷史人物。作品先后在日本、新加坡、美國、馬來西亞展出并為眾多人士購藏。

　　●《國畫家》、《中國花鳥》、《中國書畫報》、《遼寧畫報》、《美術(shù)大觀》、《沈陽日報》、《沈陽晚報》、《華商晨報》、香港《收藏家》雜志、《遼寧電視臺》、《沈陽電視臺》等新聞媒體均作過專題介紹與報導(dǎo)。

　　●出版有《謝京秋國畫集》、《水墨牛技法》等著作。

　　謝京秋是遼寧美術(shù)出版社的著名畫家。他不但藝術(shù)造詣高。而且為人誠摯忠厚。品德高尚。早有上世紀六十年代初他所創(chuàng)作的連環(huán)畫《于文翠》、《枯木逢》。就受到出版界內(nèi)外普遍的好評。那時人們就發(fā)現(xiàn)《于文翠》中的主人公形象塑造得極為美麗、清秀，在當(dāng)時，不是一般同輩畫家所能企及的。

　　如果欣賞老謝所畫的仕女，就會發(fā)覺畫中一股秀麗清新之氣撲面而來。畫中的少女，或沉思或眺望，或彈箏或奏琴，或甩袖或舞帕，或洗發(fā)或梳妝，一顰一笑，舉手投足，無不散發(fā)出青春的新鮮氣息。我們東北畫家評論他，認為這和老謝是南方人有關(guān)。江南的山清水秀培育了他的形象思維交織成形象的世界。這個評論似乎有些道理，但仔細想來，也不盡于此。對于一位藝術(shù)家來說，更主要的是畫家對仕女形象的“美”實質(zhì)認識如何。過去畫仕女的畫家林林總總，他們畫的仕女形象，既有他所處社會共同的審美觀念，也包括他本人的“理想之美”。晚清時的仕女畫，幾乎全部是鬧肺病的林黛玉形象，大頭小細脖，乍肩佝僂背。那個時期社會公認的美人就是林黛玉。我們認為，輕盈不是纖弱，清秀不是病態(tài)。大躍進時期，畫中婦女形象粗膊細腿，賽過李逵。我們也認為，清秀不是妖冶，健康也不是粗俗。如果畫家有清醒的認識，就不會隨波隨流�，F(xiàn)在老謝創(chuàng)作的仕女形象，既健康又清新，所以群眾喜歡老謝的仕女畫，正反映了時代對仕女形象的認可。

　　老謝對國畫的鉆研要早于遼美社其他畫家，所以其功力頗深。他擅長水墨畫水牛。我們知道，在其前已有大畫家畫過水牛。凡是前人經(jīng)過的創(chuàng)定的形象，從造型的框定、用墨的技巧，到色彩的著落，基本成為典型。例如李可染的水牛，已在人們心目中占有一定的位置。所以步大師之后塵，既要有繼承，又要不落前人的窠臼，確是相當(dāng)大難度的。而老謝以生活為師，既師承造化，又有所創(chuàng)新。由于他少年時期，生活于南方農(nóng)村，對水牛相當(dāng)熟悉；但為了使形象更豐滿，他仍然堅持寫生。所以在他寫下肥碩的水牛，活潑的牧童，形態(tài)各異，躍然紙上。他的水牛形象，筆簡、形具、意周、神全。中國畫評論作品的傳統(tǒng)，將畫品分為四種：形象生動，不失規(guī)矩，稱為“能格”；筆墨精妙，曲盡玄微，稱為“妙格”；思與神合，創(chuàng)意立體，稱為“神格”；一般說，神格是最高的。但與神格相通而不拘常法、筆簡意周者，稱為“逸格”。老謝的作品，就在神逸之間。這種神逸，不只是技巧的運用，主要有作者的思想。從思想意識立意于“清逸”，所求的意境，無不從“清逸”出發(fā)�！耙姰嬋缫娙恕�，畫品即作者的人品之體現(xiàn)，從其寧靜、天趣盎然的畫面中，可體會到老謝對故鄉(xiāng)——南方農(nóng)村的眷戀之情，同時也覺察到老謝的理想和追求，在于人與自然和諧。這是中國傳統(tǒng)畫家的最高理想境界。他以畫的清逸之境，反映了他的世界觀，也把我們引入了一片和平的大自然仙境。老謝數(shù)十年的經(jīng)驗，加以總結(jié)，寫出《中國墨水牛技法》一書，其中毫不保留地將他多年繪畫的心得全部向后學(xué)傾述。但其中我們難以與他相比似的，是他的生活經(jīng)歷。兒時耳濡目染中的南方風(fēng)物人情，要比我們北方人多得多。這是他勝于我們之處。

　　老謝的書法專工章草，揮灑自然，遒勁有力，與他的水墨畫相映生輝。他的寫意作品，為首都專家們所稱道，故其作品不僅為國內(nèi)人士所歡迎，也為海外人士競相收藏。

　　“文革”前，由于極左思想影響，出身于書香門第的老謝受到極不公評的待遇。但他在藝術(shù)上，孜孜不倦追求的意志，克服了許多擺在他前進路上的一般人難以想象的坎坷與艱辛。他不但在上山下鄉(xiāng)時為工農(nóng)兵畫了大量的作品，而且還培養(yǎng)和影響了周圍的一群青年，例如現(xiàn)在受到海內(nèi)外好評的遼寧鐵嶺工筆畫派與鄉(xiāng)土山水畫的創(chuàng)作隊伍，很大一部分人是受他的啟蒙而入道的。可以說，老謝桃李滿園，濃郁芬芳。上世紀八十年代曾經(jīng)有人吹過“國畫走上絕路”的冷風(fēng)，而老謝不為所動，依然堅持國畫創(chuàng)作與研究，所以現(xiàn)在老謝的作品走在遼寧國畫界之前列是自然的。天道酬勤,信然!

　　讀謝京秋先生畫，頓感清氣襲面。

　　　清氣何來？這清氣分明來自生活和磨煉。謝京秋先生自言自己是個“兩棲類”，畫了二十年畫，亦當(dāng)了二十年編輯。因此養(yǎng)成了讀書作畫的習(xí)慣，在廣涉博取中加深了對藝術(shù)的理解，因而在自己的創(chuàng)作中注重對筆墨的磨礪，力求傳情達意，進而追求精練、精到。傳統(tǒng)型寫意中國畫學(xué)者需要對某一物象的表達反復(fù)千百次的探索，以求傳情達意，形神兼?zhèn)�。因而作品才會有百讀不厭的品格。[/font]

　　清氣何來？這清氣自然來自筆墨和意境。畫面的品格高下，只需要把握兩點即可。一是筆墨。筆墨是一種形式語言。畫家的面目多是靠筆墨勾畫出的。一個畫家的傳統(tǒng)功夫、個性特點、藝術(shù)修養(yǎng)如何，筆墨就是一面鏡子。一幅畫作的優(yōu)劣高下，形式美感占到了一半，而形式美感靠的是筆墨。二是意境。意境是內(nèi)容的核心。畫家的學(xué)識修養(yǎng)、生活閱歷、思想感情、審美水平，從畫的意境中可以清晰窺見。如果是一幅筆墨新穎獨到、意境優(yōu)美深邃的畫作，那么肯定就是一幅難得的佳作。反之，如果筆墨軟弱、張狂無度、陳舊老套，意境淺薄、粗俗、不堪入目、了無新意，這樣的作品當(dāng)然不值得一提。[/font]

　　[font class=b1]　“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”這是畫家王冕膾炙人口的題畫詩句。顯然，末一句的“清”字，便是此詩的詩眼。何者為清？清是一種氣格，亦即超凡脫俗的人格精神。從心性修養(yǎng)說，應(yīng)為“理正氣清”；從藝術(shù)風(fēng)格上看，則是雅潔不俗。筆者似乎能從謝京秋清氣襲面的作品中和謝京秋人品、藝品的追求中，依稀感受到歷史傳統(tǒng)和文化名人的姿影。[/font]

　　[font class=b1]　“清新亮麗，墨韻天成”，透過謝京秋先生的繪畫題材，能明顯見出他對“美女”和“水�！鼻橛歇氱�。謝先生筆下的“美女”，或沉思或眺望，或彈箏或奏琴，或甩袖或舞帕，或洗發(fā)或梳妝，一顰一笑，舉手投足，無不散發(fā)出青春的新鮮氣息。畫仕女的畫家林林總總，而謝先生的美女畫卻有獨到之美，理想之美。謝先生筆下的“水�！备�耐品味，“筆簡、形具、意周、神全”，溫情脈脈，善態(tài)可掬。歷代的牛畫多為工細嚴謹?shù)娘L(fēng)格，講究筆情墨趣的牛畫創(chuàng)作是近現(xiàn)代的事情，從清末任伯年的作品中初見端倪，及齊白石則發(fā)展成“似牛非�！�，李可染先生則高度提煉概括成以寫神寫趣為主的形象。謝京秋先生的可貴之處在于以牛為師，以生活為師，以創(chuàng)新探索為師，既有鮮明的繼承，又不落前人窠臼，形成了牛畫的自我面目，其格在“神逸之間”，實在是難能可貴。[/font]

　　[font class=b1]　上世紀50年代初期，謝先生很年輕的時候即顯露出不同凡響的繪畫才能，經(jīng)常在報刊上發(fā)表作品，并且獲得了江西省第二屆美術(shù)展覽二等獎。50年代后期，由于他在連環(huán)畫、年畫領(lǐng)域中的突出成就，被遼寧美術(shù)出版社聘為專業(yè)畫家，創(chuàng)作出《小英雄謝榮榮》、《枯木逢春》等具有廣泛影響的作品。他的連環(huán)畫作品多次參加全國美術(shù)展覽，與他人合作的《西游記》榮獲全國第四屆連環(huán)畫評選一等獎。多年以前，謝先生被推選為中國連環(huán)畫藝術(shù)委員會委員，為我國連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展做出了很大貢獻。[/font]

　　[font class=b1]　謝京秋先生丁亥夏日曾過往古城徐州，我與先生曾匆忙一見，但留給我非常難忘的印象：謝先生肯定是那種懷珠握玉、不事張揚的人，觀其畫亦如其人，清氣之下有著非常樸實厚重的內(nèi)蘊，這樣的人正是藝術(shù)界的真君子、偉丈夫。[/font]

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