馬金鳳，1922年出生在山東菏澤市曹縣一個(gè)苦藝人家里。原姓崔，小名金妮。其父崔合利是當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名而又窮困潦倒的藝人，她藝名“花蛾子”，綽號(hào)“蓋九州”，6歲隨父學(xué)藝唱河北梆子。因她刻苦好學(xué)，聰慧過(guò)人，與父同臺(tái)演出了《三義記》、《劉二姐趕會(huì)》、嶄露頭角，被譽(yù)為“七歲紅”。1930年乞討到河南開(kāi)封拜豫劇名演員馬雙枝為師，改唱豫劇。9歲時(shí)曾被賣入開(kāi)封盧殿元戲班，更名為盧金鳳。被贖出后隨繼父姓，改名為馬金鳳。1939年到密縣太乙新班演戲，曾向燕長(zhǎng)庚、翟彥身學(xué)唱豫西調(diào)。14歲正式登臺(tái)演出，經(jīng)常上演的劇目有《老征東》、《羅煥跪樓》、《三娘教子》、《對(duì)花槍》等。 1950年在安徽省界首成立中原豫劇團(tuán) ，后轉(zhuǎn)為河南省商丘專區(qū)人民豫劇團(tuán)。1954年并入商丘專區(qū)實(shí)驗(yàn)豫劇一團(tuán)（現(xiàn)洛陽(yáng)市豫劇團(tuán)前身）。 馬金鳳

　　解放后，馬金鳳與劇作家宋詞合作，對(duì)梆子戲的傳統(tǒng)劇本《老征東》進(jìn)行整理，易名為《穆桂英掛帥》。1953年到上海演出時(shí)，曾得到梅蘭芳的具體指教，并被梅蘭芳收為弟子，送馬金鳳一鳳冠。后對(duì)劇本和演出進(jìn)行了多次認(rèn)真地錘煉和加工。1956年進(jìn)京演出《穆桂英掛帥》轟動(dòng)了首都劇壇，被譽(yù)為“真國(guó)色”的“洛陽(yáng)牡丹”。她的嗓音明亮純凈，清脆圓潤(rùn)，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)、柔韌，唱法上以假聲為主，真假聲結(jié)合運(yùn)用；唱工以大段敘述性“豫東調(diào)”“二八板”為其擅長(zhǎng)，吸收山東梆子的音調(diào)加以融化；唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律簡(jiǎn)練、樸實(shí)，節(jié)奏明快、舒展，技巧嫻熟，造詣深厚。其特點(diǎn)剛健豪爽，深入淺出，蘊(yùn)藉醇化。她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐，獨(dú)具匠心地創(chuàng)造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個(gè)新的藝術(shù)行當(dāng)，成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗英雄穆桂英的藝術(shù)形象。

　　1958年中央工作會(huì)議在鄭州召開(kāi)時(shí)，毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了《穆桂英掛帥》。該劇影響全國(guó)；至今盛演不衰。尤其那“五十三歲又出征”的成套唱腔，膾炙人口，廣為流傳。在60余載的藝術(shù)實(shí)踐中，馬金鳳開(kāi)拓進(jìn)取，銳意創(chuàng)新，形成了“馬派”獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其代表劇目《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》都已拍成戲曲藝術(shù)片。 馬金鳳

　　作為一個(gè)杰出的戲曲演員，除了其他方面的藝術(shù)造詣之外，唱腔美是觀眾折服的重要因素。馬金鳳不但有著精湛的表演藝術(shù)，而且練就和保護(hù)了一副“金嗓子”。她以高亢、清脆、甜美、樸實(shí)等特色，形成馬派藝術(shù)而著稱于世。1956年以來(lái)，馬金鳳曾先后四次率領(lǐng)洛陽(yáng)市豫劇團(tuán)進(jìn)京演出，每次都受到熱烈歡迎，得到高度評(píng)價(jià)。作家老舍看這她的演出后，曾欣然贈(zèng)詩(shī)贊美：“大眾喜顏開(kāi)，洛陽(yáng)金鳳來(lái)，打朝嘲笑謔，掛帥奪風(fēng)雷。歌舞全能手，悲歡百練材。長(zhǎng)安春月夜，鼓板綻紅梅�！比缃袼�年過(guò)八十，仍活躍在戲曲舞臺(tái)上，唱腔韻味和演出風(fēng)采不減當(dāng)年。

　　然而，她的金嗓子決非天賦，而是從痛苦的煎熬中得來(lái)。在她少年時(shí)代，嗓子并不好，也沒(méi)有忘記被戲霸踢下臺(tái)頭部留下的那塊傷疤。為了練腔，她抱著水罐扣信臉面高喊，天天如此，從不間斷。天長(zhǎng)日久，她的前額竟被水罐邊沿磨破了皮，形成了一道深深的疤痕。就這樣整整堅(jiān)持了九年，終于練出了一副金嗓子。她深有感觸地說(shuō)：“我把嗓子看得比命還珍貴，因?yàn)樯ぷ泳褪俏业奈淦�。�?馬金風(fēng)最懂得藝術(shù)生命價(jià)值，因而也就特別愛(ài)惜和保護(hù)她那來(lái)之不易的金嗓子。她參加過(guò)大大小小的宴會(huì)，也經(jīng)歷過(guò)饑渴難熬的日日夜夜，喜怒哀樂(lè)，成功與挫折，都沒(méi)能使她稍有松懈，半個(gè)多世紀(jì)的歲月，不但煙酒與她無(wú)緣，就連稍帶刺激性的食品象雞鴨魚肉、冰糕汽水等也不食用。她最常吃的飯食是鏝頭、綠豆小米飯，甜面湯是她的最愛(ài)，最多加幾個(gè)荷包蛋。為了保護(hù)嗓子，她對(duì)等身體簡(jiǎn)到了苛刻殘酷的地步。

　　馬金鳳所以在群眾中享有崇高的威望，不僅僅是因?yàn)樗�有甜美的唱腔、高超的表演，更重要的是她有著與群眾水乳交融的關(guān)系以及一貫身體力行的戲德。五十多年來(lái)她一直深深植根于人民群眾之中，在那里汲取豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，體驗(yàn)生活，陶冶情操，在為人民演唱的過(guò)程中，不斷提高著演出水平。

　　年逾古稀、兒孫滿堂的馬金鳳，論地位，她任著中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)河南分會(huì)副主席、洛陽(yáng)市政協(xié)副主席職務(wù)；講待遇，她有著優(yōu)厚的工資，是一般人所不可比擬的。她完全可以脫下戲裝，輕輕快快守在兒孫跟前頤養(yǎng)天年了。在蒼穹翱翱鳴唱的金鳳凰一旦圄于籠內(nèi)便意味著藝術(shù)生命的終結(jié)。當(dāng)豫劇五大名旦眾姐妹相繼退下舞臺(tái)的時(shí)刻，她仍保持著充沛的熱情和藝術(shù)的青春，把能為群眾演出視為最大的幸福。近幾年來(lái)，她和她的學(xué)生進(jìn)山村、下工廠，喜訊頻傳的大河上下留下她的足跡，硝煙彌漫的邊防前線留下她的身影，雖八方奔波，風(fēng)塵仆仆，卻興致不減，甘之如飴。

　　跨入21世紀(jì)，馬金鳳以80歲的高齡，又重新排演了她的拿手戲《穆桂英掛帥》，這出戲的重排在劇本、唱腔、舞點(diǎn)和導(dǎo)演手法上都作了重大改革，演員陣容強(qiáng)大，馬金鳳不顧年老體衰場(chǎng)場(chǎng)參加排練，并在北京保利劇場(chǎng)連演十場(chǎng)，觀眾場(chǎng)場(chǎng)爆滿，黨和國(guó)家一些領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出，在全國(guó)又利起了一場(chǎng)馬金鳳熱。馬金鳳說(shuō)：“我還要在全巡回演出80場(chǎng)，只要我活一天，我就要演一天。”

　　年近九旬的馬金鳳，其清脆明亮的唱腔韻味和演出風(fēng)采仍不減當(dāng)年，這都得益于她有一副金嗓子。然而，馬金鳳卻告訴觀眾，她的金嗓子決非天賦，而是從痛苦的煎熬中得來(lái)的，是母親用生命和汗水換來(lái)的。

　　馬金鳳說(shuō):“為啥我這個(gè)年齡，胳膊腿還那么靈活，就是我從小練功練得好�？晌覐男【蜎](méi)嗓子，演戲就是給人家當(dāng)個(gè)丫環(huán)，當(dāng)小小配角。小時(shí)候主要是武功好，會(huì)翻跟斗。我永遠(yuǎn)都感謝我母親，她老人家把我?guī)У教m考縣學(xué)戲，但沒(méi)嗓子能干嘛，她就叫我喊嗓子。這就要早起晚睡，老師交代喊嗓子要不見(jiàn)太陽(yáng)。另外，喊嗓子還要靠山靠水， 靠山有回聲，靠水有水音�！碧m考縣一片風(fēng)沙鹽堿地，沒(méi)山?jīng)]水怎么辦？那時(shí)金鳳的爸爸已經(jīng)餓死了，金鳳媽就想了個(gè)辦法，母親就在她爸的墳前放了一個(gè)破瓦罐子，灌上水，金鳳每天就跪在那兒對(duì)著水罐喊嗓子，下雨下雪就跪在泥里、雪里。天長(zhǎng)日久，她的前額竟被水罐邊沿磨破了皮，形成一道深深的疤痕。而金鳳的母親一邊陪著她喊嗓子，一邊就用磚頭為她爸爸壘墳。三年以后，金鳳的嗓子喊出來(lái)了，她爸爸的墳地也給壘得像屋子那么大了。

　　馬金鳳曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“我把嗓子看得比命還珍貴，因?yàn)樯ぷ泳褪俏业奈淦�。”她告訴《藝術(shù)人生》的觀眾:“因?yàn)槲液吧ぷ�，俺媽三年沒(méi)有脫過(guò)衣服睡覺(jué)，俺媽就用破棉襖裹著我，摟著我睡在草窩里，就怕睡過(guò)了頭。整整陪了我三年。我能唱到今天80多歲了，還能演出，是俺媽用心血、用汗水、用生命換來(lái)了我的金嗓子�！�

　　馬金鳳特別愛(ài)護(hù)她那母親用生命和汗水換來(lái)的金嗓子，她參加過(guò)大大小小的宴會(huì)，也經(jīng)歷過(guò)饑餓難熬的日日夜夜，喜怒哀樂(lè)、成功與挫折，都沒(méi)能使她稍有所松懈，半個(gè)多世紀(jì)的歲月，不但煙酒與她無(wú)緣，就連稍帶刺激的食品，她也不會(huì)食用，甚至水果也不吃，因?yàn)榕聸鲋�嗓子，而她保護(hù)嗓子的獨(dú)門偏方就是每天喝甜面湯。

　　馬金鳳練嗓子的經(jīng)歷告訴了我們一個(gè)關(guān)于天賦不足而后天苦練成功的經(jīng)典故事。她說(shuō):“我培養(yǎng)下一代，就要告訴他們，我這一輩子走過(guò)來(lái)的過(guò)程就是勤學(xué)苦練，條件再差都會(huì)學(xué)好，你條件再差，也沒(méi)有我當(dāng)初的條件賴了。不怕你的條件不好，不怕你有什么困難，你只要學(xué)，現(xiàn)在有黨的培養(yǎng)和人民的支持，再困難的條件都能克服。有些條件很好的唱半截就不學(xué)了，就是他受不了那個(gè)苦，耐不了那個(gè)心。”馬主持人朱軍總結(jié)說(shuō):“看見(jiàn)了嗎，這段其實(shí)告訴我們兩個(gè)字，u2018努力u2019。老人家剛才已經(jīng)總結(jié)了，無(wú)論你條件怎么艱苦，或者多么覺(jué)得不夠理想，只要努力了，一定會(huì)有回報(bào)。她反復(fù)說(shuō)，我長(zhǎng)得也不好，嗓子也不好，卻成就了這么大一個(gè)藝術(shù)家。如果嗓子好一點(diǎn)，那還就難說(shuō)了這事。往往有時(shí)候條件好就被毀了。努力很重要。”

　　馬金鳳表演細(xì)膩、灑脫、生動(dòng)、逼真，唱腔高亢、明快，嗓音清脆、明亮，吐字清晰，噴口爽利，行腔穩(wěn)健，韻味醇厚。以小嗓為主，大小嗓結(jié)合運(yùn)用。經(jīng)70年的舞臺(tái)實(shí)踐和不斷革新創(chuàng)造形成了自己獨(dú)特的“帥旦”藝術(shù)風(fēng)格。其代表作有《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》等。這三出戲全部拍成了電影。劇中主要唱段，以及《楊八姐游春》、《十二寡婦征西》等劇中的唱段多次灌制唱片和錄制盒式磁帶發(fā)行。并曾多次進(jìn)北京和中南海為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，被當(dāng)代譽(yù)為“洛陽(yáng)牡丹”，并享譽(yù)海內(nèi)外，公認(rèn)是20世紀(jì)舞臺(tái)生命最長(zhǎng)的豫劇表演藝術(shù)家之一。曾多次榮獲戲曲會(huì)（調(diào)）賽演員一等獎(jiǎng)。系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，河南省劇協(xié)副主席，省政協(xié)委員�，F(xiàn)仍擔(dān)任洛陽(yáng)市豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)， 至今仍精力充沛地活躍在劇壇藝苑和一些大型演出活動(dòng)中，提起豫劇《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》，人們就會(huì)想起一個(gè)山東人的名字——馬金鳳。她6歲學(xué)戲，7歲唱紅；她本姓崔，不姓馬；她將在故鄉(xiāng)辦戲校，為家鄉(xiāng)培養(yǎng)藝術(shù)人才；她每年演出200多場(chǎng)，82歲仍掛帥，被公認(rèn)為舞臺(tái)生命最長(zhǎng)的豫劇表演藝術(shù)家之一。

　　馬金鳳在學(xué)藝的道路上經(jīng)歷的磨難非常人能比，特別是小時(shí)候在那個(gè)年代的遭遇——挨打，當(dāng)時(shí)學(xué)戲叫打戲。馬金鳳說(shuō):“我那時(shí)候挨打，都不是拳打腳踢，而是拿棍子、扁擔(dān)打，把我摔到院里，渾身上下都是傷。那時(shí)候，老師對(duì)學(xué)生都是打�！�

　　在老師的近乎殘酷的教導(dǎo)之下，逐步地從一個(gè)丑小鴨慢慢向金鳳凰發(fā)展了，出落得有模有樣。馬金鳳說(shuō)，對(duì)于那些打過(guò)她的老師，“我現(xiàn)在不說(shuō)沒(méi)有恨俺老師，自己想開(kāi)了，你有今天，都是老師把武藝教給你了，他打你兩下那個(gè)時(shí)候都行的�！瘪R金鳳從內(nèi)心里非常感謝他的老師們，是他們教會(huì)了她許多絕招。唱悲劇最好的楊老師教會(huì)了她演哭戲的絕招，就是要想到自己生活中那些悲傷的事，想著想著就有眼淚了。但是，楊老師又說(shuō):“無(wú)淚不是藝術(shù)，有了淚還要會(huì)控制，舞臺(tái)上講究唱念做打，哭得好看，笑才笑得美。說(shuō) 哭就哭，說(shuō)笑就笑，舞臺(tái)上就講個(gè)美。”

　　馬金鳳說(shuō):“現(xiàn)在所有老師的傳統(tǒng)還要流傳下去，作為一個(gè)戲劇演員來(lái)說(shuō)，老的要繼承，但是還是要改革，學(xué)了老戲還要改革老戲，把它改得適合我們現(xiàn)在�！�

　　現(xiàn)在我們看到的《穆桂英掛帥》這個(gè)戲，是最能代表馬派唱腔的。馬金鳳的唱腔屬于豫東調(diào)，在豫劇中獨(dú)樹(shù)一幟，音樂(lè)圓潤(rùn)、純凈、清脆悅耳 ，吐字清晰、真切，干凈利落，行腔自然松弛，舒展嫻熟。以小嗓為主，大小嗓結(jié)合運(yùn)用。旋律很少做大的跳躍。

　　馬金鳳從小就演的一個(gè)河南梆子傳統(tǒng)戲，叫《老征東》，后來(lái)經(jīng)過(guò)她的改編，變成了《穆桂英掛帥》。馬金鳳說(shuō):“對(duì)這個(gè)戲，整理是1953年，當(dāng)時(shí)我?guī)е�洛�?yáng)豫劇團(tuán)第一次到上海演出，慰問(wèn)解放軍的時(shí)候，那時(shí)陳毅同志是上海市市長(zhǎng)，他就喜歡上了這個(gè)戲。”那時(shí)候是用的老本子，四五個(gè)小時(shí)都唱不到頭，以后就叫改這個(gè)戲，當(dāng)時(shí)和馬金鳳同臺(tái)演出慰問(wèn)解放軍的還有蓋叫天。馬金鳳說(shuō):“我就學(xué)蓋叫天老師的京劇動(dòng)作，看人家的表情，學(xué)人家京劇舞臺(tái)上的氣派。”就在這時(shí)，梅蘭芳先生在上海也看到了《穆桂英掛帥》的戲報(bào)，他就到劇院“連續(xù)看了三天，看了三場(chǎng)《穆桂英掛帥》，看了以后就上后臺(tái)找我談話，他說(shuō)，原來(lái)一輩子學(xué)穆桂英，還不知道有老穆桂英掛帥呢。他老人家就喜歡上這個(gè)戲了�！贝撕螅�梅蘭芳又讓馬金鳳到南京去看他的戲，還讓馬金鳳提前一個(gè)小時(shí)去看他化妝。梅先生同時(shí)對(duì)馬金鳳的《穆桂英掛帥》，從化妝、行頭、服裝等從頭到尾點(diǎn)評(píng)了一遍。他還特別提出穆桂英的服裝穿黑皮的不行，這個(gè)老元帥要穿紫紅色，要有朝氣，底下還要有朝靴。梅蘭芳還要馬金鳳去看程硯秋的《荒山淚》，去學(xué)程硯秋的水袖。梅先生還對(duì)《穆桂英掛帥》的劇本修改，悉心指導(dǎo)。根據(jù)梅先生的指導(dǎo)，馬金鳳對(duì)《穆桂英掛帥》做了認(rèn)真修改，所以我們從中可以看出一些京劇的神韻。隨著《穆桂英掛帥》的成功改編，豫劇馬派就這樣誕生了。

　　馬金鳳還創(chuàng)立了中國(guó)戲劇的一個(gè)新行當(dāng)“帥旦”。馬金鳳說(shuō):“這是在1956 年，咱去北京演出，文藝界開(kāi)會(huì)，看了我們的《穆桂英掛帥》，開(kāi)座談會(huì)，有人問(wèn):這是個(gè)啥行當(dāng)，你說(shuō)她是啥旦呢？小旦太小，刀馬旦太 年輕，老旦又不老，那有老太君。我就想了想，按梅先生的教導(dǎo)，帶職還鄉(xiāng)，必須和穆桂英的出身結(jié)合起來(lái)。50多歲掛帥，就叫帥旦吧，就這樣冒了句，就成了帥旦了。”

　　于是，戲劇界一個(gè)新的行當(dāng)就產(chǎn)生了，馬金鳳演的穆桂英，溶青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐，獨(dú)具匠心的創(chuàng)造了適合劇情人物的需要的 “帥旦”，這個(gè)新的藝術(shù)行當(dāng)，成功好塑造了氣宇軒昂、雍容大度的巾幗英雄穆桂英的藝術(shù)形象。

　　2000年2月4日，農(nóng)歷己卯年十二月廿九日：2000年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出 2003年4月12日，農(nóng)歷癸未年三月十一日，20時(shí)：慶祝中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)創(chuàng)辦20周年文藝晚會(huì)《梅花賦》舉行 馬金鳳

　　2004年1月21日，農(nóng)歷癸未年十二月三十日：2004年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出

　　2004年12月10日，農(nóng)歷甲申年十月廿九日：第三屆造型表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

　　2006年1月1日，農(nóng)歷乙酉年十二月初二日，晚：“洛陽(yáng)牡丹八旬出征，豫劇大師新年獻(xiàn)藝”馬派藝術(shù)戲曲專場(chǎng)舉辦 2006年9月20日，農(nóng)歷丙戌年閏七月廿八日，晚：中國(guó)大戲院開(kāi)業(yè)70周年慶典演出第二場(chǎng)

　　2006年10月29日，農(nóng)歷丙戌年九月初八日：九九重陽(yáng)節(jié)“豫劇六大名派演唱會(huì)”舉行

　　2008年4月8日，農(nóng)歷戊子年三月初三日：馬金鳳收楊曉青為徒