主要話劇作品
《都是我的兒子》、《甲申記》、《我和春天有個約會》、《空幻之屋》、《鹿鼎記》、《馴悍記》、《原告證人》、《命案回首》、《死亡陷阱》、《好人無幾》、《意外來客》、《無人生還》、《低音大提琴》等。
獲獎情況
第16屆佐臨話劇藝術(shù)獎最佳新人獎 （《命案回首》）
第16屆佐臨話劇藝術(shù)獎最佳男配角提名 （《死亡陷阱》）
第23屆上海白玉蘭喜戲劇表演藝術(shù)獎提名 （《死亡陷阱》）
作品及相關(guān)
好人無幾
好萊塢王牌編劇阿倫·索金的處女作《好人無幾》在被湯姆·克魯斯和黛米·摩爾精彩演繹后，又被搬上滬上舞臺。昨日下午，在上海話劇藝術(shù)中心上演的《好人無幾》開放媒體探班，將近40分鐘的片段，讓記者目睹了一段充滿正義與陽剛之情的男人戲。 走進(jìn)排練廳氣氛就十分嚴(yán)肅，《好人無幾》正在排演法庭戲，記者發(fā)現(xiàn)演員們幾乎清一色的“板寸”，身板挺直神色嚴(yán)峻。據(jù)悉，正式演出時，舞臺上將是整齊劃一的的標(biāo)準(zhǔn)美國大兵頭，以求人物形象跟電影上的百分百契合。此外，根據(jù)同名好萊塢大片改編的《好人無幾》，將把美軍關(guān)塔那摩海軍基地搬上舞臺，屆時，演員要在高5米的舞臺布景處進(jìn)行危險的打斗場面，為此，從導(dǎo)演王勇起頭，每一位演員都“被逼”每天進(jìn)行“地獄式”體能訓(xùn)練。 初嘗大戲?qū)а葑涛秲旱耐跤拢褎〗M10多位演員以及舞美工作人員逼成了“考據(jù)專家”，不但要求每個人熟讀美軍海軍陸戰(zhàn)隊的相關(guān)資料，以求氣質(zhì)內(nèi)涵上與人物的貼近。在演出的服裝造型上，對于美國海軍陸戰(zhàn)隊的制服和軍銜也做了大量的考察和研究，從制服的面料、顏色、到帽子的飄帶和質(zhì)地都根據(jù)資料反復(fù)對比�！ 嵫莸摹对孀C人》中，賀坪詮釋的是一位有潔癖的法醫(yī)，雖然戲份不多，但卻十分出彩。而在正在排練的《好人無幾》中，賀坪將一改上部作品中的陰柔形象，飾演關(guān)鍵人物丹尼爾·卡非，一位為了弱者的利益勇敢站出來辯護(hù)的青年律師。賀坪本人介紹說，和上一部作品相比，《好人無幾》對演員自己的要求比較高，主人公卡非并不是一開始就如此熱血正義的：“出場時他是一個反戴棒球帽，叼著棒棒糖敷衍證人的二流小律師，凡事只講求見好就收，但是在這案件中經(jīng)歷的一些事情觸動了他，改變了他對u2018底線u2019這個詞的認(rèn)識，由此人物發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折。其中內(nèi)心的掙扎是最需要時間去理解的部分�！薄逗萌藷o幾》是賀坪和“漂亮女中校”丁美婷年內(nèi)的再度合作，在上一部作品《命案回首》中他們扮演的角色也是一同打官司。
死亡陷阱
當(dāng)你以為他是什么樣子的時候他已經(jīng)轉(zhuǎn)身不是了，是的，這就是一人千面的賀坪。 你以為他是個呆頭呆腦的庸常律師結(jié)果下個戲他成了嗜槍如命的危險少年，你以為他是個油頭粉面的屁精法醫(yī)結(jié)果他已經(jīng)揮起球棒在海軍法庭上激情辯護(hù)……你們是從什么時候開始記住這個小帥哥的？是《命案回首》《原告證人》《意外來客》《好人無幾》還是《死亡陷阱》？是的，你永遠(yuǎn)猜不到舞臺上的下一個他是什么樣子的。 離開舞臺鎂光燈，能讓人感受他比任何角色都真實的自己，他會在領(lǐng)獎臺上說錯自己兄長的名字，會在觀眾見面會上偷吃粉絲送來的餅干。他說不要問他為什么能演好這些角色的，因為就像醫(yī)生、律師、廚子一樣，每份職業(yè)都有著自己基本功，很難解釋會為什么能背出這么多臺詞，為什么能在舞臺說哭就哭……因為“我就是學(xué)這個的嘛”，解釋起來就是“演員的自我修養(yǎng)”吧�！ 榱搜莺谩端劳鱿葳濉返目死锓鸬�·安德森，他在進(jìn)組排練之前半年就開始了一些系列的塑造，從聲音、外形到體態(tài)，101場的克里佛德，是的，他已經(jīng)來了。
低音大提琴
從《命案回首》機(jī)智的年輕律師，到《死亡陷阱》充滿才氣的懸疑小說作家，到《原告證人》深度潔癖的法醫(yī)，到《蛛網(wǎng)》年輕瀟灑的青年，再到此次《低音大提琴》深度失眠的失意藝術(shù)家，該劇的主演賀坪在無限度地演繹人生、挑戰(zhàn)角色、突破自己。
由上海話劇藝術(shù)中心出品的聚斯金德·小人物話劇《低音大提琴》正在排練廳緊鑼密鼓地進(jìn)行排練，該話劇作為“后浪·小劇場新運(yùn)動”第一季上演的第二部劇目，是第一季劇目中唯一一部獨(dú)幕單人劇�！兜鸵舸筇崆佟吩谏虾Ｔ拕∷囆g(shù)中心·戲劇沙龍上演。
21日，主演賀坪與導(dǎo)演楊溢在話劇中心排練廳進(jìn)行緊張的沖刺排練。青年演員賀坪剛剛在北京首都劇場完成《原告證人》的演出，馬不停蹄地?fù)Q上“睡衣”趕到排練廳，此番他要出演的是一個被“失業(yè)、失戀、失眠”折騰得精神近乎失常的大提琴手。
《低音大提琴》的編劇是長期居住在法國巴黎的德籍作家、小說《香水》的作者帕特里克·聚斯金德。這部作品是其舞臺處女作。故事講述的是一個低音大提琴手，他視陪伴自己大半輩子的低音大提琴為朋友、情人，又是冤家宿敵，他自認(rèn)為低音大提琴是樂團(tuán)中的天之嬌子。但當(dāng)他被樂團(tuán)解雇時，他才發(fā)現(xiàn)一個低音大提琴手的悲哀，他是那么被人漠視，永遠(yuǎn)不能像第一小提琴手那樣引人矚目。他發(fā)現(xiàn)自己除了會拉低音大提琴之外，在這個社會里，幾乎沒有其他立足社會的生活技能。由此揭示了現(xiàn)代化社會關(guān)系中，人們對物質(zhì)生活和精神文化之間沖突的憂慮、無奈、迷茫與反思。
該話劇為獨(dú)幕單人劇，只有賀坪一人撐滿整場90分鐘演出。賀坪表示，自己從藝以來還從來沒有一個人演完一部戲，這對他來說是極大的挑戰(zhàn)�！霸谂_上沒有交流對象，我交流對象也就是觀眾們，但觀眾們的反應(yīng)是我無法預(yù)知的。怎樣與觀眾共呼吸，這對我是極大的課題�！辟R坪表示。
據(jù)了解，該劇導(dǎo)演楊溢正是03版《低音大提琴》的主演，他將低音提琴手演繹得可圈可點(diǎn)，受到觀眾和業(yè)內(nèi)屆人士的一致好評。此次楊溢以導(dǎo)演身份回歸，他透露，自己執(zhí)導(dǎo)時常有自己上臺去演出的沖動。
據(jù)悉，《低音大提琴》采用的舞臺表現(xiàn)形式是在小劇場里以一個中心舞臺、觀眾環(huán)繞270度的三面空間。小劇場戲劇并非只是物理空間上，就觀演關(guān)系而言，它是一種令觀眾與演員物理和心理距離更接近的戲劇形式，這才是觀看小劇場戲劇的真正魅力所在。小劇場縮短的不僅是觀眾和舞臺的物理距離，在伸手可觸的舞臺前，連演員散發(fā)出的氣息都可看見，在同一個空間交換呼吸，觀眾在劇場里，也在舞臺上，而舞臺就在生活中。
采訪
話劇能讓你靜下來
上海話劇藝術(shù)中心門口，有一塊小小的LED屏幕，安靜地做著節(jié)目預(yù)告，《好人無幾》的海報也在其間，賀坪就是這部劇的主演。不同于都市的紛擾，這里有一種寧靜的氛圍，這種寧靜不同于法院前威壓的肅靜，是讓人心靈平靜下來的幽靜，仿佛在聽老人講故事時，聽得到風(fēng)吹過的靜。
這幾年是賀坪畢業(yè)后踏入社會的頭兩年，他的工作是話劇演員，單位是上海話劇藝術(shù)中心，不像朝九晚五的“常規(guī)”上班族，他的生活由排練和演戲組成，“只要不演出就在排練�！毕衿胀星嗄暌粯樱匠Ｋ泊蚯颉⑼婺ЙF。馬上過年了，他們也放假，不同的是，他放完假就要馬上開始進(jìn)劇場演《好人無幾》。
父母都是戲曲演員，到了合適的年齡和時機(jī)轉(zhuǎn)做了導(dǎo)演；嫡親的哥哥也是話劇演員，更巧的是哥哥在《好人無幾》中出演他所扮演角色的助理�！拔腋改付际歉蛇@行的，我哥也是干這行的�！彼�，賀坪是演員世家出來的，對于表演，他不僅僅只有上戲的四學(xué)年，甚至可以說是——童子功�！八悄贻p人里面最站得住的一個，比較出挑。”制作人張婳婳說。
因為職業(yè)的關(guān)系，他的普通話特別標(biāo)準(zhǔn)，好聽，也因為職業(yè)的關(guān)系，他還有一張會說話的臉。皺眉、撅嘴、抬頭……他的表情自然而豐富，未曾開口，意已達(dá)。
《好人無幾》的劇本由上海話劇藝術(shù)中心直接向作者阿倫?索金引進(jìn)并自行翻譯。賀坪讀完后，對故事本身很喜愛，“讀完后有小激動。題材蠻吸引我的，捍衛(wèi)正義，為弱者抱不平�！�
年輕人熱血沸騰，總有鮮明的愛憎，通過出演懲惡揚(yáng)善的經(jīng)典作品，演員也能在角色勇敢的選擇中厘清真善美。排演到深處，賀坪在微博上激動地質(zhì)問：“什么是你們的榮譽(yù)？我們誓死捍衛(wèi)的又是什么？”下面是轉(zhuǎn)自“上海話劇藝術(shù)中心”的微博：“你當(dāng)法律是什么東西啊？不過我明白，你有特權(quán)這么做。因為你的責(zé)任大到我沒有辦法想象。因為是你用盡方法讓我們可以自由生活。我們的世界周圍都有墻，都要有人持槍保衛(wèi)，于是你想做什么就做什么，沒有人可以妨礙你�！薄ǚ�(@賀坪)《好人無幾/A FEW GOOD MEN》。
“要走心，要相信他”
“他是半毛遂自薦的�！睆垕O婳爆料說。“后來我就覺得氣質(zhì)、年齡是搭的。他很陽光，角色也是。我們第一次合作，蠻有驚喜的。”
看完劇本，賀坪會代入角色去讀臺詞，再在見過或聽過的人物里找一個原型，套著原型，通過想象理通人物前后的心理，“不能說你演兩個人，前面演一個人后面演一個人。他怎么樣去轉(zhuǎn)變，他的心理活動是什么，作為演員自己要清楚，才能演好�！�
演戲是一個以假亂真的過程，這個真，來自于投入，化作角色，變?yōu)椤八��！熬褪且咝模嘈潘Ｒ獛脒@個角色，他現(xiàn)在是怎么想的，你現(xiàn)在就逼著自己怎么想�！碑�(dāng)然，表演還需要一定的天分，“需要你一些靈性和悟性，再輔助一些學(xué)習(xí)和訓(xùn)練�！�
不同于電影的延時播出，以及借助鏡頭、剪輯等眾多技術(shù)手法，話劇是時間空間上的雙重零距離，赤裸裸的真人演出，靠當(dāng)時的臨場發(fā)揮塑造一個人，話劇演員出場從頭到尾渾身都是戲�！霸拕∮幸粋�好處就是，它更能讓你直觀地感覺到一個東西，比較有沖擊力�！�
演戲最大的享受就是過程，從這一點(diǎn)說賀坪是一個幸運(yùn)的演員，“我覺得演起來很過癮。話劇從頭到尾沒有歇的，沒有說演累了觀眾休息一會兒。并且每天都要從頭開始演一個故事，每天體驗一遍角色�！�
不像影視劇往往拍幾十條，選最理想的播�！霸拕〔皇沁@樣的，話劇每天在臺上永遠(yuǎn)是新鮮的，交流永遠(yuǎn)是最真實的，他如果說這個話那個態(tài)度，我就要用那個態(tài)度去接他，我如果還用老態(tài)度，觀眾看來就很不舒服�！�
話劇通常會連演幾十場，演員要始終保持激情，“因為我所面對的觀眾不是重復(fù)的，我每天面對的觀眾全是新鮮的，他們都是在什么都不知道的情況下來，通過你的表演和臺詞看完一段戲�！�
“我希望大多數(shù)人來看話劇”
從演員表演的角度來說，電影電視的表演面對的是鏡頭，演員無法在表演的過程中得知觀眾的反應(yīng)，“你哭了也好笑了也好，我不知道�！钡窃谠拕∥枧_上，演員能直接收到觀眾的情緒，“我們的氣場和觀眾的氣場融合在一起，這個戲才會好看。我感覺我能把觀眾吸引住，我在說什么話，觀眾能認(rèn)真地去聽。我們能得到他們的反饋，這就是舞臺藝術(shù)的魅力，觀眾會尖叫，會大喘氣，幾百個觀眾大喘氣，u2018喔唔……u2019就這種聲音。”集體的情緒浪潮，這種聲音在賀坪這些話劇演員耳里聽來，分外悅耳。
相反觀眾在臺下打電話、交頭接耳，對話劇演員來說是一種嚴(yán)重的干擾，“經(jīng)常一個電話鈴響，我們就必須要集中精神把那個詞想起來，可能我們之間的交流就淡了一點(diǎn)。”
對一小撮觀眾的小情緒，不妨礙他對觀眾發(fā)出真誠的邀請，“我還是希望大多數(shù)人來看話劇，能籠絡(luò)到更多人，把他們拉到話劇舞臺劇這個觀賞模式里。不要只坐在家里看電視。不會花你很長時間，我們一部戲要演一個月，一個月中抽一天，晚上來坐一坐，看看話劇，不敢說你真的學(xué)習(xí)到了什么，你能感悟到什么，你能笑能哭，就夠了�！�
如果說汽車拓寬了出行的自由，能帶我們?nèi)ッ恳粋�未知的地方，那演員比開車更自由的地方在于身份的轉(zhuǎn)換。賀坪是無車一族，對于車也沒有特別的喜好，自然無法體驗到駕駛座上的穿梭感，不過他可以享受職業(yè)特性帶來的自由�！白鲅輪T，我可以把我的思維帶到任何一個角色里，我去體驗這個角色，體驗別的職業(yè)，我干律師就是律師的心理素質(zhì)，干警察就是警察的，干醫(yī)生就是醫(yī)生的，做演員可以代入各種職業(yè)，這點(diǎn)蠻吸引我的。”
有一個禮拜，他上臺后，走路很別扭，說話也很別扭，使他輕度懷疑過自己是不是適合干話劇，“男生也有大姨媽�！鞭D(zhuǎn)念一想，他又改口道：“大姨夫來了。”
但沒有懷疑過會不會一輩子演話劇，“說得俗一點(diǎn)，話劇是一個陶冶情操的東西，像下棋，能讓你靜下來�！辟R坪對話劇有一種骨子里的認(rèn)同，他被話劇舞臺吸引，樂在其中，“我希望演到一個地方能打動到觀眾，能用我的氣場我的情感感染到觀眾。一個演員能感染到觀眾，就已經(jīng)很有成就感了。”
“我想做到，觀眾看了一個海報說，噢，賀坪演的戲，賀坪這個演員不錯，挺好的，就夠了。”說著說著，他的散文調(diào)又出來。
豆瓣舞臺劇
