主要話劇作品
《都是我的兒子》、《甲申記》、《我和春天有個(gè)約會(huì)》、《空幻之屋》、《鹿鼎記》、《馴悍記》、《原告證人》、《命案回首》、《死亡陷阱》、《好人無(wú)幾》、《意外來(lái)客》、《無(wú)人生還》、《低音大提琴》等。
獲獎(jiǎng)情況
第16屆佐臨話劇藝術(shù)獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng) （《命案回首》）
第16屆佐臨話劇藝術(shù)獎(jiǎng)最佳男配角提名 （《死亡陷阱》）
第23屆上海白玉蘭喜戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)提名 （《死亡陷阱》）
作品及相關(guān)
好人無(wú)幾
好萊塢王牌編劇阿倫·索金的處女作《好人無(wú)幾》在被湯姆·克魯斯和黛米·摩爾精彩演繹后，又被搬上滬上舞臺(tái)。昨日下午，在上海話劇藝術(shù)中心上演的《好人無(wú)幾》開(kāi)放媒體探班，將近40分鐘的片段，讓記者目睹了一段充滿正義與陽(yáng)剛之情的男人戲。 走進(jìn)排練廳氣氛就十分嚴(yán)肅，《好人無(wú)幾》正在排演法庭戲，記者發(fā)現(xiàn)演員們幾乎清一色的“板寸”，身板挺直神色嚴(yán)峻。據(jù)悉，正式演出時(shí)，舞臺(tái)上將是整齊劃一的的標(biāo)準(zhǔn)美國(guó)大兵頭，以求人物形象跟電影上的百分百契合。此外，根據(jù)同名好萊塢大片改編的《好人無(wú)幾》，將把美軍關(guān)塔那摩海軍基地搬上舞臺(tái)，屆時(shí)，演員要在高5米的舞臺(tái)布景處進(jìn)行危險(xiǎn)的打斗場(chǎng)面，為此，從導(dǎo)演王勇起頭，每一位演員都“被逼”每天進(jìn)行“地獄式”體能訓(xùn)練。 初嘗大戲?qū)а葑涛秲旱耐跤�，把劇組10多位演員以及舞美工作人員逼成了“考據(jù)專家”，不但要求每個(gè)人熟讀美軍海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的相關(guān)資料，以求氣質(zhì)內(nèi)涵上與人物的貼近。在演出的服裝造型上，對(duì)于美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的制服和軍銜也做了大量的考察和研究，從制服的面料、顏色、到帽子的飄帶和質(zhì)地都根據(jù)資料反復(fù)對(duì)比。 熱演的《原告證人》中，賀坪詮釋的是一位有潔癖的法醫(yī)，雖然戲份不多，但卻十分出彩。而在正在排練的《好人無(wú)幾》中，賀坪將一改上部作品中的陰柔形象，飾演關(guān)鍵人物丹尼爾·卡非，一位為了弱者的利益勇敢站出來(lái)辯護(hù)的青年律師。賀坪本人介紹說(shuō)，和上一部作品相比，《好人無(wú)幾》對(duì)演員自己的要求比較高，主人公卡非并不是一開(kāi)始就如此熱血正義的：“出場(chǎng)時(shí)他是一個(gè)反戴棒球帽，叼著棒棒糖敷衍證人的二流小律師，凡事只講求見(jiàn)好就收，但是在這案件中經(jīng)歷的一些事情觸動(dòng)了他，改變了他對(duì)u2018底線u2019這個(gè)詞的認(rèn)識(shí)，由此人物發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折。其中內(nèi)心的掙扎是最需要時(shí)間去理解的部分�！薄逗萌藷o(wú)幾》是賀坪和“漂亮女中�！倍∶梨媚陜�(nèi)的再度合作，在上一部作品《命案回首》中他們扮演的角色也是一同打官司。
死亡陷阱
當(dāng)你以為他是什么樣子的時(shí)候他已經(jīng)轉(zhuǎn)身不是了，是的，這就是一人千面的賀坪。 你以為他是個(gè)呆頭呆腦的庸常律師結(jié)果下個(gè)戲他成了嗜槍如命的危險(xiǎn)少年，你以為他是個(gè)油頭粉面的屁精法醫(yī)結(jié)果他已經(jīng)揮起球棒在海軍法庭上激情辯護(hù)……你們是從什么時(shí)候開(kāi)始記住這個(gè)小帥哥的？是《命案回首》《原告證人》《意外來(lái)客》《好人無(wú)幾》還是《死亡陷阱》？是的，你永遠(yuǎn)猜不到舞臺(tái)上的下一個(gè)他是什么樣子的。 離開(kāi)舞臺(tái)鎂光燈，能讓人感受他比任何角色都真實(shí)的自己，他會(huì)在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上說(shuō)錯(cuò)自己兄長(zhǎng)的名字，會(huì)在觀眾見(jiàn)面會(huì)上偷吃粉絲送來(lái)的餅干。他說(shuō)不要問(wèn)他為什么能演好這些角色的，因?yàn)榫拖襻t(yī)生、律師、廚子一樣，每份職業(yè)都有著自己基本功，很難解釋會(huì)為什么能背出這么多臺(tái)詞，為什么能在舞臺(tái)說(shuō)哭就哭……因?yàn)椤拔揖褪菍W(xué)這個(gè)的嘛”，解釋起來(lái)就是“演員的自我修養(yǎng)”吧�！ 榱搜莺谩端劳鱿葳濉返目死锓鸬�·安德森，他在進(jìn)組排練之前半年就開(kāi)始了一些系列的塑造，從聲音、外形到體態(tài)，101場(chǎng)的克里佛德，是的，他已經(jīng)來(lái)了。
低音大提琴
從《命案回首》機(jī)智的年輕律師，到《死亡陷阱》充滿才氣的懸疑小說(shuō)作家，到《原告證人》深度潔癖的法醫(yī)，到《蛛網(wǎng)》年輕瀟灑的青年，再到此次《低音大提琴》深度失眠的失意藝術(shù)家，該劇的主演賀坪在無(wú)限度地演繹人生、挑戰(zhàn)角色、突破自己。
由上海話劇藝術(shù)中心出品的聚斯金德·小人物話劇《低音大提琴》正在排練廳緊鑼密鼓地進(jìn)行排練，該話劇作為“后浪·小劇場(chǎng)新運(yùn)動(dòng)”第一季上演的第二部劇目，是第一季劇目中唯一一部獨(dú)幕單人劇�！兜鸵舸筇崆佟吩谏虾Ｔ拕∷囆g(shù)中心·戲劇沙龍上演。
21日，主演賀坪與導(dǎo)演楊溢在話劇中心排練廳進(jìn)行緊張的沖刺排練。青年演員賀坪剛剛在北京首都劇場(chǎng)完成《原告證人》的演出，馬不停蹄地?fù)Q上“睡衣”趕到排練廳，此番他要出演的是一個(gè)被“失業(yè)、失戀、失眠”折騰得精神近乎失常的大提琴手。
《低音大提琴》的編劇是長(zhǎng)期居住在法國(guó)巴黎的德籍作家、小說(shuō)《香水》的作者帕特里克·聚斯金德。這部作品是其舞臺(tái)處女作。故事講述的是一個(gè)低音大提琴手，他視陪伴自己大半輩子的低音大提琴為朋友、情人，又是冤家宿敵，他自認(rèn)為低音大提琴是樂(lè)團(tuán)中的天之?huà)勺�。但�?dāng)他被樂(lè)團(tuán)解雇時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)一個(gè)低音大提琴手的悲哀，他是那么被人漠視，永遠(yuǎn)不能像第一小提琴手那樣引人矚目。他發(fā)現(xiàn)自己除了會(huì)拉低音大提琴之外，在這個(gè)社會(huì)里，幾乎沒(méi)有其他立足社會(huì)的生活技能。由此揭示了現(xiàn)代化社會(huì)關(guān)系中，人們對(duì)物質(zhì)生活和精神文化之間沖突的憂慮、無(wú)奈、迷茫與反思。
該話劇為獨(dú)幕單人劇，只有賀坪一人撐滿整場(chǎng)90分鐘演出。賀坪表示，自己從藝以來(lái)還從來(lái)沒(méi)有一個(gè)人演完一部戲，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是極大的挑戰(zhàn)�！霸谂_(tái)上沒(méi)有交流對(duì)象，我交流對(duì)象也就是觀眾們，但觀眾們的反應(yīng)是我無(wú)法預(yù)知的。怎樣與觀眾共呼吸，這對(duì)我是極大的課題�！辟R坪表示。
據(jù)了解，該劇導(dǎo)演楊溢正是03版《低音大提琴》的主演，他將低音提琴手演繹得可圈可點(diǎn)，受到觀眾和業(yè)內(nèi)屆人士的一致好評(píng)。此次楊溢以導(dǎo)演身份回歸，他透露，自己執(zhí)導(dǎo)時(shí)常有自己上臺(tái)去演出的沖動(dòng)。
據(jù)悉，《低音大提琴》采用的舞臺(tái)表現(xiàn)形式是在小劇場(chǎng)里以一個(gè)中心舞臺(tái)、觀眾環(huán)繞270度的三面空間。小劇場(chǎng)戲劇并非只是物理空間上，就觀演關(guān)系而言，它是一種令觀眾與演員物理和心理距離更接近的戲劇形式，這才是觀看小劇場(chǎng)戲劇的真正魅力所在。小劇場(chǎng)縮短的不僅是觀眾和舞臺(tái)的物理距離，在伸手可觸的舞臺(tái)前，連演員散發(fā)出的氣息都可看見(jiàn)，在同一個(gè)空間交換呼吸，觀眾在劇場(chǎng)里，也在舞臺(tái)上，而舞臺(tái)就在生活中。
采訪
話劇能讓你靜下來(lái)
上海話劇藝術(shù)中心門(mén)口，有一塊小小的LED屏幕，安靜地做著節(jié)目預(yù)告，《好人無(wú)幾》的海報(bào)也在其間，賀坪就是這部劇的主演。不同于都市的紛擾，這里有一種寧?kù)o的氛圍，這種寧?kù)o不同于法院前威壓的肅靜，是讓人心靈平靜下來(lái)的幽靜，仿佛在聽(tīng)老人講故事時(shí)，聽(tīng)得到風(fēng)吹過(guò)的靜。
這幾年是賀坪畢業(yè)后踏入社會(huì)的頭兩年，他的工作是話劇演員，單位是上海話劇藝術(shù)中心，不像朝九晚五的“常規(guī)”上班族，他的生活由排練和演戲組成，“只要不演出就在排練�！毕衿胀星嗄暌粯�，平常他也打球、玩魔獸。馬上過(guò)年了，他們也放假，不同的是，他放完假就要馬上開(kāi)始進(jìn)劇場(chǎng)演《好人無(wú)幾》。
父母都是戲曲演員，到了合適的年齡和時(shí)機(jī)轉(zhuǎn)做了導(dǎo)演；嫡親的哥哥也是話劇演員，更巧的是哥哥在《好人無(wú)幾》中出演他所扮演角色的助理�！拔腋改付际歉蛇@行的，我哥也是干這行的。”所以，賀坪是演員世家出來(lái)的，對(duì)于表演，他不僅僅只有上戲的四學(xué)年，甚至可以說(shuō)是——童子功�！八悄贻p人里面最站得住的一個(gè)，比較出挑�！敝谱魅藦垕O婳說(shuō)。
因?yàn)槁殬I(yè)的關(guān)系，他的普通話特別標(biāo)準(zhǔn)，好聽(tīng)，也因?yàn)槁殬I(yè)的關(guān)系，他還有一張會(huì)說(shuō)話的臉。皺眉、撅嘴、抬頭……他的表情自然而豐富，未曾開(kāi)口，意已達(dá)。
《好人無(wú)幾》的劇本由上海話劇藝術(shù)中心直接向作者阿倫?索金引進(jìn)并自行翻譯。賀坪讀完后，對(duì)故事本身很喜愛(ài)，“讀完后有小激動(dòng)。題材蠻吸引我的，捍衛(wèi)正義，為弱者抱不平。”
年輕人熱血沸騰，總有鮮明的愛(ài)憎，通過(guò)出演懲惡揚(yáng)善的經(jīng)典作品，演員也能在角色勇敢的選擇中厘清真善美。排演到深處，賀坪在微博上激動(dòng)地質(zhì)問(wèn)：“什么是你們的榮譽(yù)？我們誓死捍衛(wèi)的又是什么？”下面是轉(zhuǎn)自“上海話劇藝術(shù)中心”的微博：“你當(dāng)法律是什么東西��？不過(guò)我明白，你有特權(quán)這么做。因?yàn)槟愕呢?zé)任大到我沒(méi)有辦法想象。因?yàn)槭悄阌帽M方法讓我們可以自由生活。我們的世界周?chē)加袎Γ家腥顺謽尡Ｐl(wèi)，于是你想做什么就做什么，沒(méi)有人可以妨礙你。”——卡非(@賀坪)《好人無(wú)幾/A FEW GOOD MEN》。
“要走心，要相信他”
“他是半毛遂自薦的�！睆垕O婳爆料說(shuō)�！昂髞�(lái)我就覺(jué)得氣質(zhì)、年齡是搭的。他很陽(yáng)光，角色也是。我們第一次合作，蠻有驚喜的。”
看完劇本，賀坪會(huì)代入角色去讀臺(tái)詞，再在見(jiàn)過(guò)或聽(tīng)過(guò)的人物里找一個(gè)原型，套著原型，通過(guò)想象理通人物前后的心理，“不能說(shuō)你演兩個(gè)人，前面演一個(gè)人后面演一個(gè)人。他怎么樣去轉(zhuǎn)變，他的心理活動(dòng)是什么，作為演員自己要清楚，才能演好�！�
演戲是一個(gè)以假亂真的過(guò)程，這個(gè)真，來(lái)自于投入，化作角色，變?yōu)椤八薄！熬褪且咝�，要相信他。要帶入這個(gè)角色，他現(xiàn)在是怎么想的，你現(xiàn)在就逼著自己怎么想�！碑�(dāng)然，表演還需要一定的天分，“需要你一些靈性和悟性，再輔助一些學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。”
不同于電影的延時(shí)播出，以及借助鏡頭、剪輯等眾多技術(shù)手法，話劇是時(shí)間空間上的雙重零距離，赤裸裸的真人演出，靠當(dāng)時(shí)的臨場(chǎng)發(fā)揮塑造一個(gè)人，話劇演員出場(chǎng)從頭到尾渾身都是戲。“話劇有一個(gè)好處就是，它更能讓你直觀地感覺(jué)到一個(gè)東西，比較有沖擊力�！�
演戲最大的享受就是過(guò)程，從這一點(diǎn)說(shuō)賀坪是一個(gè)幸運(yùn)的演員，“我覺(jué)得演起來(lái)很過(guò)癮。話劇從頭到尾沒(méi)有歇的，沒(méi)有說(shuō)演累了觀眾休息一會(huì)兒。并且每天都要從頭開(kāi)始演一個(gè)故事，每天體驗(yàn)一遍角色�！�
不像影視劇往往拍幾十條，選最理想的播�！霸拕〔皇沁@樣的，話劇每天在臺(tái)上永遠(yuǎn)是新鮮的，交流永遠(yuǎn)是最真實(shí)的，他如果說(shuō)這個(gè)話那個(gè)態(tài)度，我就要用那個(gè)態(tài)度去接他，我如果還用老態(tài)度，觀眾看來(lái)就很不舒服�！�
話劇通常會(huì)連演幾十場(chǎng)，演員要始終保持激情，“因?yàn)槲宜鎸?duì)的觀眾不是重復(fù)的，我每天面對(duì)的觀眾全是新鮮的，他們都是在什么都不知道的情況下來(lái)，通過(guò)你的表演和臺(tái)詞看完一段戲。”
“我希望大多數(shù)人來(lái)看話劇”
從演員表演的角度來(lái)說(shuō)，電影電視的表演面對(duì)的是鏡頭，演員無(wú)法在表演的過(guò)程中得知觀眾的反應(yīng)，“你哭了也好笑了也好，我不知道�！钡窃谠拕∥枧_(tái)上，演員能直接收到觀眾的情緒，“我們的氣場(chǎng)和觀眾的氣場(chǎng)融合在一起，這個(gè)戲才會(huì)好看。我感覺(jué)我能把觀眾吸引住，我在說(shuō)什么話，觀眾能認(rèn)真地去聽(tīng)。我們能得到他們的反饋，這就是舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，觀眾會(huì)尖叫，會(huì)大喘氣，幾百個(gè)觀眾大喘氣，u2018喔唔……u2019就這種聲音�！奔w的情緒浪潮，這種聲音在賀坪這些話劇演員耳里聽(tīng)來(lái)，分外悅耳。
相反觀眾在臺(tái)下打電話、交頭接耳，對(duì)話劇演員來(lái)說(shuō)是一種嚴(yán)重的干擾，“經(jīng)常一個(gè)電話鈴響，我們就必須要集中精神把那個(gè)詞想起來(lái)，可能我們之間的交流就淡了一點(diǎn)�！�
對(duì)一小撮觀眾的小情緒，不妨礙他對(duì)觀眾發(fā)出真誠(chéng)的邀請(qǐng)，“我還是希望大多數(shù)人來(lái)看話劇，能籠絡(luò)到更多人，把他們拉到話劇舞臺(tái)劇這個(gè)觀賞模式里。不要只坐在家里看電視。不會(huì)花你很長(zhǎng)時(shí)間，我們一部戲要演一個(gè)月，一個(gè)月中抽一天，晚上來(lái)坐一坐，看看話劇，不敢說(shuō)你真的學(xué)習(xí)到了什么，你能感悟到什么，你能笑能哭，就夠了�！�
如果說(shuō)汽車(chē)拓寬了出行的自由，能帶我們?nèi)ッ恳粋�(gè)未知的地方，那演員比開(kāi)車(chē)更自由的地方在于身份的轉(zhuǎn)換。賀坪是無(wú)車(chē)一族，對(duì)于車(chē)也沒(méi)有特別的喜好，自然無(wú)法體驗(yàn)到駕駛座上的穿梭感，不過(guò)他可以享受職業(yè)特性帶來(lái)的自由�！白鲅輪T，我可以把我的思維帶到任何一個(gè)角色里，我去體驗(yàn)這個(gè)角色，體驗(yàn)別的職業(yè)，我干律師就是律師的心理素質(zhì)，干警察就是警察的，干醫(yī)生就是醫(yī)生的，做演員可以代入各種職業(yè)，這點(diǎn)蠻吸引我的�！�
有一個(gè)禮拜，他上臺(tái)后，走路很別扭，說(shuō)話也很別扭，使他輕度懷疑過(guò)自己是不是適合干話劇，“男生也有大姨媽�！鞭D(zhuǎn)念一想，他又改口道：“大姨夫來(lái)了。”
但沒(méi)有懷疑過(guò)會(huì)不會(huì)一輩子演話劇，“說(shuō)得俗一點(diǎn)，話劇是一個(gè)陶冶情操的東西，像下棋，能讓你靜下來(lái)�！辟R坪對(duì)話劇有一種骨子里的認(rèn)同，他被話劇舞臺(tái)吸引，樂(lè)在其中，“我希望演到一個(gè)地方能打動(dòng)到觀眾，能用我的氣場(chǎng)我的情感感染到觀眾。一個(gè)演員能感染到觀眾，就已經(jīng)很有成就感了�！�
“我想做到，觀眾看了一個(gè)海報(bào)說(shuō)，噢，賀坪演的戲，賀坪這個(gè)演員不錯(cuò)，挺好的，就夠了。”說(shuō)著說(shuō)著，他的散文調(diào)又出來(lái)。
豆瓣舞臺(tái)劇
