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石鐘琴
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石鐘琴，舞蹈女演員。紅色芭蕾舞劇電影《白毛女》中“喜兒”的扮演者，這位當(dāng)年藝術(shù)舞臺上的重量級明星，曾”以她的足尖走進(jìn)了全國人民的心里“。
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個人簡介 石鐘琴，舞蹈女演員。浙江鄞縣人。1966年畢業(yè)于上海舞蹈學(xué)校。后任上海芭蕾舞團(tuán)演員。是第五屆全國人大常委。舞劇《白毛女》、《雷雨》、《阿里巴巴與四十大資》女主角。
人物生平
石鐘琴：用腳尖走進(jìn)全國人民的心中
1972年，是決定石鐘琴命運的關(guān)鍵一年。
這一年，由上海電影制片廠拍攝的芭蕾舞電影《白毛女》開始在全國范圍內(nèi)大規(guī)模地反復(fù)放映，石鐘琴的名字和白毛女一起被幾億中國觀眾牢牢記在心里，對很多人來說，這種記憶一直延續(xù)到今天，石鐘琴就是白毛女，白毛女就是石鐘琴。
這一年，石鐘琴還成為中日建交歷史進(jìn)程中著名的“芭蕾外交”的參與者與見證者。她隨上海芭蕾舞團(tuán)在東京演出了芭蕾舞劇《白毛女》，獲得巨大成功，“兩國關(guān)系中曾經(jīng)存在的堅冰，在石鐘琴們曼妙的足尖舞動下開始融化”。
從1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》以來，直到1972年，中國出現(xiàn)過多個版本的《白毛女》，除了歌劇版，還有電影故事片版、京劇版、芭蕾舞劇版等，也隨之出了多個版本的“白毛女”扮演者，其中甚至一個角色同時對應(yīng)多個扮演者，但其中就屬石鐘琴影響最大。因為“石版”《白毛女》屬于著名的“八個樣板戲”之一，在文革期間的中國不知被放映了幾千幾萬遍。
從普通舞蹈演員到最著名的“白毛女”
從一個普通舞蹈演員到最著名的“白毛女”，石鐘琴自稱“很幸運”，此言不虛。
1965年，與《白毛女》劇本同齡的石鐘琴正就讀于上海舞蹈學(xué)校，參演了本校創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》。
在那個“革命年代”，一個演員能否成為主角，首先要看的是家庭成分，因此，石鐘琴盡管長得漂亮、舞蹈技巧突出，但由于她是資產(chǎn)階級出身，根不正，苗不紅，所以只能在舞臺上跑龍?zhí)祝恍┤罕妶雒�，比如跳紅纓槍等。
石鐘琴的機(jī)會來得很偶然，卻又與時代的歷史大背景密切相關(guān)。當(dāng)時，文藝界排演改編或新編現(xiàn)代戲已成一種政治風(fēng)尚，北京的舞蹈學(xué)校正在把《紅色娘子軍》搬上芭蕾舞臺，上海自然也不能落于人后，于是醞釀排演芭蕾版的《白毛女》，并根據(jù)文藝要為政治服務(wù)的創(chuàng)造方針，對“白毛女”進(jìn)行“精加工”，比如聽取碼頭工人意見，用舞蹈形式專門設(shè)計了楊白勞拿起扁擔(dān)三次奮力追打惡霸地主黃世仁，最后終因體力不支后被打死的情節(jié)；比如還設(shè)計了白毛女舞臺形象的“四變”，隨著年代跨越，頭發(fā)慢慢變灰變白。
結(jié)果，石鐘琴被選為四變中的一變，在舞臺上單獨了出現(xiàn)了“一分鐘多一點”。
后來，周恩來和陳毅在看了這部新排演的芭蕾舞版《白毛女》后，高度評價了“四變”。周總理笑稱:“上�？蓯�，勇于創(chuàng)造�！标愐銊t說:“在芭蕾舞中加伴唱，還有白毛女的四變，都有創(chuàng)造性，我看三場、四場再加加工，它可以揚名世界嘛！”
演完了“四變”，就有了獨舞，石鐘琴的演出機(jī)會越來越多。文革開始以后，白毛女原來的第一主演（A角）顧俠美因為身體原因不想再跳了，而B角余慶云一個人跳多場又忙不過來，組織上只好把目光投向了出身不好的石鐘琴，石鐘琴后來回憶說：“1969年，我還在廣交會演出，下午休息在房間里，有造反派來找我，對我說，現(xiàn)在交給你一個任務(wù)，因為種種原因，要叫你跳起來，去排《白毛女》！”
這一跳，從此就把石鐘琴的“整個命運都改變了”，從那時起，石鐘琴就成了“白毛女”。
實際上，芭蕾舞劇《白毛女》于1965年第六屆“上海之春”首演后，就引起了全國轟動，并受到周恩來和陳毅的贊賞。此后，周恩來又先后16次觀看了此劇的演出。
1967年4月24日晚上，江青陪同毛澤東主席第一次觀看了經(jīng)過眾多智慧結(jié)晶創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》的演出。演出結(jié)束后，毛主席給出了四個字的稱贊：“《白毛女》好�！�
短短的四個字的褒獎，使劇組的每一位創(chuàng)作人員都興奮不已;同樣也因為這一句話，江青把《白毛女》連同她選中的另外7個現(xiàn)代戲加在一起，列入了第一批樹立起來的所謂“八個樣板戲”之內(nèi)。
出演芭蕾舞電影《白毛女》
進(jìn)行反復(fù)修改排練，再經(jīng)過多次去日本、赴朝鮮的邊演邊改，又加上在每年春秋兩季的廣州國際外貿(mào)交易會上作為招待外賓的來訪和在眾多的節(jié)日公演后，《白毛女》的演出水平已達(dá)到了爐火純青的地步。這時，江青下令將之拍攝成電影，以“突出成績”、“擴(kuò)大戰(zhàn)果”。
于是，1970年，已經(jīng)是“師姐級”演員的石鐘琴帶著青年演員茅慧芳把“白毛女”和“喜兒”跳上了膠片。該劇先于1970年由上海電視臺聯(lián)合上海電影制片廠，試驗性地拍成了11本黑白電視屏幕復(fù)制片。第二年，由上海電影制片廠著名的電影導(dǎo)演�；�(zhí)導(dǎo)，該劇被拍攝成舞臺藝術(shù)片，從此傳遍天下。
文革期間，芭蕾舞電影《白毛女》是江青的重要“政績”，這使它在每年《在延安文藝座談會上的講話》紀(jì)念日里都成為重點節(jié)目。但如果剝離這些政治性的因素去看，《白毛女》在藝術(shù)上也有頗多可圈點之處，這從它在文革結(jié)束以后表現(xiàn)出的持有藝術(shù)生命力可以看出。據(jù)說，后來羅馬尼亞拍攝的芭蕾舞劇藝術(shù)片《山姑娘》，就完全沿襲了《白毛女》的片頭處理的風(fēng)格和樣式。
從輝煌走向平淡
像所有當(dāng)年的“樣板戲”明星一樣，石鐘琴的生活因為“白毛女”而有了巨大的改觀，她有專門“板服”，“像軍裝一樣，不過沒有領(lǐng)章和肩章”，也有“板車”，負(fù)責(zé)接送演出，當(dāng)初那種車子在上�；旧蠈ｉT用來接待外賓。她還有“板飯”，一個月有12塊的營養(yǎng)補(bǔ)貼，而當(dāng)時她的工資才34塊錢。她還接到了無數(shù)群眾來信--當(dāng)然，包括求愛信。但那時候，石鐘琴根本顧不上談婚論嫁，也不允許談婚論嫁，在劇團(tuán)里，演員在32歲之前結(jié)婚是需要特別批準(zhǔn)的。
1978年，石鐘琴到達(dá)她人生輝煌的頂點，被選為第五屆全國人民代表大會常務(wù)委員會委員。
石鐘琴在上世紀(jì)70年代結(jié)婚，隔了多年后，才生了小孩，丈夫是上海電影制片廠的攝影師，生育之后，石鐘琴重回舞臺，又跳了《天鵝湖》、《雷雨》等名劇，40歲以后才結(jié)束演員生涯。退休之后，石鐘琴在一所民辦的芭蕾舞學(xué)校當(dāng)老師。
�。ㄗⅲ菏澜缟鲜状伟选栋酌钒嵘习爬傥枧_的是日本的松山芭蕾舞團(tuán)，1955年2月12日，芭蕾舞劇《白毛女》第一次在東京日比谷公會堂上演。）
獨家專訪
2009年8月4日，網(wǎng)易女人赴上海獨家專訪芭蕾舞電影《白毛女》中“白毛女”的扮演者石鐘琴，記者在上海遠(yuǎn)東芭蕾舞藝術(shù)學(xué)校見到了在此擔(dān)任形體老師的石鐘琴，聽她講述拍攝電影的過程、她如何用腳尖走進(jìn)人民的心中……
角色入選
我是個體經(jīng)濟(jì)成分，最初沒能入選。
網(wǎng)易女人：70年代在您眼里是個怎樣的年代? 用一個詞概括。您是否是那個時代女性的一個典型代表？
石鐘琴：感覺好像是一個動蕩、不是很穩(wěn)定的社會。在某個程度上還是比較安定，因為有江青的保護(hù)、“罩著”。但還是覺得比較迷茫，到底以后的路是不是這樣下去，還是應(yīng)該怎么辦？
網(wǎng)易女人：您是否是那個時代女性的一個典型代表？
石鐘琴：也不能這么講，因為當(dāng)時好多東西都被抹殺了，從文藝上講，只能在他們的特定范圍里搞藝術(shù)。那么在他的范圍里這藝術(shù)，像芭蕾就兩個，一個《紅色娘子軍》、一個《白毛女》 ，那么當(dāng)時來說，作為我當(dāng)然是代表。但是你說時代的，還沒有這個高度吧。（笑）
網(wǎng)易女人：您是演白毛女被大家熟悉，你認(rèn)為白毛女作為一個女人，她的魅力體現(xiàn)在什么？
石鐘琴：音樂比較優(yōu)美、家喻戶曉，從這劇的舞臺設(shè)計。特別是在這一個時間，看得都是搶啊，階級斗爭啊，但是相對來說還是美一點，那個時候確實我們自布景上下了一定功夫，覺得還是挺好看的。
石鐘琴：通過我自身的藝術(shù)怎么把芭蕾舞民眾化，完美的體現(xiàn)，對于廣大接受舞蹈，芭蕾，從形象來說各方面都比較吻合。
網(wǎng)易女人：請您回憶下當(dāng)年入選演白毛女的經(jīng)過？您是怎么被選上的？能講講當(dāng)年的細(xì)節(jié)么，你知道自己要演的時候心情是怎么樣的？
石鐘琴：首先，我在《白毛女》中最初就跳群眾，那時的階級成分很講究的，我家里算是個體經(jīng)濟(jì)，所以，不可能入選主角。后來《白毛女》發(fā)展一點，大型一點，里面有第四幕，從春夏秋冬，變成白頭發(fā)，年代的跨越，有個頭發(fā)變灰的過程，這時就選上我了。這個時候在臺上出現(xiàn)也就一分鐘多一點，然后就是獨舞，隨著情況的變化，以后白毛女的演出機(jī)會就多了，后來飾演《白毛女》的顧夏美身體不太好，就提出不跳。在這種情況下，我們?nèi)蝿?wù)多，就需要人頂上去，后來也選了兩個出身比較好的演員，但是各方面的能力比較弱，領(lǐng)導(dǎo)一直覺得不太理想，最后決定讓我來飾演。因為所處的社會環(huán)境，在演《白毛女》之前，先是對我進(jìn)行一番教育，傳達(dá)革命任務(wù)，然后就緊鑼密鼓的排練了。
網(wǎng)易女人：你說當(dāng)時的階級成分很講究，那對您的出身有什么要求？
石鐘琴：當(dāng)時跳《白毛女》需要是工農(nóng)兵，我家在當(dāng)時算是個體經(jīng)濟(jì)，所以最初的時候還不能入選。
網(wǎng)易女人：聽說你們在演《白毛女》之前還去農(nóng)村體驗生活，都是怎樣體驗的？有哪些有趣的故事？
石鐘琴：去農(nóng)村體驗生活時，我們的生活就跟當(dāng)?shù)剞r(nóng)民一樣，無論是做農(nóng)活，還是日常生活。和農(nóng)民一起在地里摘棉花，割麥子，聽他們講自己的生活，憶苦思甜。還要學(xué)習(xí)田華演的電影《白毛女》，多看書、多思考，在角色里把這個形象融匯進(jìn)去。
網(wǎng)易女人：飾演《白毛女》的過程中，都遇到過哪些困難？
石鐘琴：咱們的生活不一樣了嘛，要體驗?zāi)莻�生活，聽農(nóng)民講憶苦思甜，要看那個白毛女電影，田華演的，看看書，白毛女怎么會這樣，在角色里把她融匯進(jìn)去。
婚姻
團(tuán)里規(guī)定演員在32歲之前不可以結(jié)婚。
網(wǎng)易女人：當(dāng)時你們團(tuán)里還有個不成文的規(guī)定，演員在32歲之前不可以結(jié)婚。畢竟女大當(dāng)嫁，您當(dāng)時是怎樣想的？
石鐘琴：不能結(jié)婚，說實在的，舞蹈演員本身的藝術(shù)青春就是短暫的，所以那個時候也沒想太多，大家都一樣，都很單純，就是跳舞，把交給我的工作做好。上面怎么講，下面怎么做，就是這么簡單。
網(wǎng)易女人：家里人有沒有催您？他們都不著急嗎？
石鐘琴：家里著急也沒辦法，在那個時代一切都要聽從指揮，偶爾也會說說，但當(dāng)時的情形，家里也不敢違背。
網(wǎng)易女人：那個年代的女性，都是如何表達(dá)自己的感情？
石鐘琴：都比較含蓄，要不就是些寫寫信，當(dāng)然自由戀愛還是自由戀愛，但是沒有像現(xiàn)在這么開放。
網(wǎng)易女人：《白毛女》的成功出演，使您擁有一大批粉絲，是不是有很多人給您寫求愛信？你都是怎么處理的？
石鐘琴：是收到很多信件，單位里有專門的人員負(fù)責(zé)收，還一一查看，我們自己都很少有時間去仔細(xì)看。大部分的內(nèi)容都是對演出的一些贊賞，也不排除有求愛信，觀眾也表達(dá)自己的愛慕之心。不過我們基本上都不回信，全部交給領(lǐng)導(dǎo)處理。
網(wǎng)易女人：在女性形象上，您覺得自己和“白毛女”有哪些相同之處？
石鐘琴：吃苦耐勞、很堅強(qiáng)。
網(wǎng)易女人：演電影《白毛女》和舞臺上的有什么區(qū)別？
石鐘琴：在舞臺上演一場，頂多1000多觀眾。電影就不同了，電影一放，全國觀眾都可以看到。電影的面比較廣，看的人也很多。
電影跟舞臺是兩種表現(xiàn)形式，舞臺上比較夸張的，但是熒幕不一樣，熒幕一方放大，你做的很夸張別人嚇一跳，剛開始很不適應(yīng)。后來導(dǎo)演也和我溝通，我就慢慢琢磨，通過演技眼神，慢慢的找感覺。
改變
使石鐘琴擁有大批忠實觀眾。
網(wǎng)易女人：飾演《白毛女》對你本人而言，有哪些改變？對您意味著什么？
石鐘琴：也沒什么大的改變，每天排練，就是認(rèn)識的我的人多了，有大批忠實的觀眾。
網(wǎng)易女人：《白毛女》這部電影成功后，產(chǎn)生的社會影響主要表現(xiàn)在哪些方面？
石鐘琴：70年代的文化生活絕對的貧乏，只有樣板戲，人人會唱威虎山，每個舞團(tuán)都會白毛女。所以從某種程度上對舞蹈、芭蕾的普及起到好的作用，比較好的典范，所以不能抹殺。也不只是江青一個人的功勞，還有我們這些演職人員的努力。
網(wǎng)易女人：這部電影對當(dāng)年女性的人生觀、價值觀有沒有起到什么作用？
石鐘琴：還不至于影響這么廣。當(dāng)然了那時我們的國家，文藝要為政治服務(wù)，但不是把所有的跟政治掛鉤，還是有娛樂的成分。
網(wǎng)易女人：當(dāng)時舞臺劇已經(jīng)很轟動了，您認(rèn)為為什么又會拍電影？
石鐘琴：這些都是由上面的領(lǐng)導(dǎo)決定的，8個樣板戲都是要拍電影的，是江青領(lǐng)導(dǎo)的文藝小組決定的。
網(wǎng)易女人：這里面有什么政治目的嗎？
石鐘琴：標(biāo)榜江青的功勞嘛。
網(wǎng)易女人：白毛女為何會那么轟動？您覺得是不是她代表了一種女性意識的覺醒？
石鐘琴：音樂比較優(yōu)美好，舞臺設(shè)計也很好看，舞蹈也比較優(yōu)美，當(dāng)時也沒有其他的任何文藝活動。那時候中國的女性已經(jīng)比較獨立，已經(jīng)覺醒。
網(wǎng)易女人：您怎么看白毛女這個角色的歷史價值和藝術(shù)價值？她對時代產(chǎn)生了怎么樣一種影響力？
石鐘琴：中國的藝術(shù)和外國的藝術(shù)怎么結(jié)合，中國芭蕾舞怎么走自己的路。因為你跳外國的舞蹈，外國肯定比你跳的好，我們要跳出一種自己的特色，就是白毛女。古為今用，洋為中用，毛主席提出：芭蕾是洋的，洋為中用嘛。
網(wǎng)易女人：您后來有無因為演這個角色個人命運受到影響？
石鐘琴：沒什么影響，生活還是照常進(jìn)行。
網(wǎng)易女人：您認(rèn)為什么樣的女性才是有魅力的女性？
石鐘琴：能夠跟上時代的步伐，多學(xué)多看，不要和外界脫軌，始終保持和社會的溝通。事業(yè)和生活都要很好的結(jié)合，因為是女同志，不能只顧及事業(yè)，還要照顧好家庭。
網(wǎng)易女人：我們網(wǎng)易女人頻道口號是：做更好的自己。你認(rèn)為女性，應(yīng)該怎樣才能做到更好的自己？你自己是怎樣做的？
石鐘琴：把自己的事業(yè)做出成績，平時多學(xué)習(xí) 吸取外界好的東西，教好我的學(xué)生。太大了，哪有什么榜樣啊。自己所好，教教學(xué)生，這樣。
