12歲入大埔同藝社，師承李祝三、詹欣、郭維政。與黃桂珠同為當(dāng)代復(fù)興發(fā)展廣東漢劇的主要代表。他精于唱功，嗓音洪亮渾厚，高低音運(yùn)用自如，行腔遒勁，善用氣口，念白明快噴口有力，精通漢劇音律，熟悉傳統(tǒng)文、武場(chǎng)器樂(lè)的演奏技巧，善于將其他戲曲劇種的唱腔融化于廣東漢劇之中。

　　黃粦傳在舞臺(tái)藝術(shù)的職業(yè)生涯中，飾有漢劇傳統(tǒng)戲《百里奚認(rèn)妻》百里奚、《齊王求將》齊宣王、《膽劍篇》勾踐、《紅書寶劍》高真、《貂蟬》王允、《失空斬》諸葛亮、《五丈原》孔明，

《擊鼓罵曹》禰衡、《文天祥》文天祥、《秦香蓮》包拯、《搜書院》謝寶、《棠棣之花》嚴(yán)仲子，現(xiàn)代漢劇《一袋麥種》興伯、《轉(zhuǎn)唐山》、《一門忠烈》許瑞伯。導(dǎo)有新編漢劇歷史劇《膽劍篇》、《齊王求將》等。

　　飾有漢劇傳統(tǒng)戲《百里奚認(rèn)妻》百里奚、《齊王求將》、《膽劍篇》勾踐、《紅書寶劍》、《貂蟬》王充、《失空斬》諸葛亮、《擊鼓罵曹》禰衡、《文天祥》文天祥、《秦香蓮》包拯、《搜書院》謝寶、《棠棣之花》嚴(yán)仲子，現(xiàn)代漢劇《一袋麥種》興伯、《一門忠烈》許瑞伯、戲曲藝術(shù)影片《齊王求將》、《一袋麥種》等主要角色；導(dǎo)有新編漢劇歷史劇《膽劍篇》、《齊王求將》等。《齊王求將》和《一袋麥種》曾攝制成戲曲藝術(shù)片。

黃粦傳在兄弟四人中居長(zhǎng)。他在童年受到當(dāng)?shù)匾魳?lè)、戲劇的熏陶，姓藍(lán)的校長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)他嗓音宏亮，心中暗暗稱奇，特找其父說(shuō)：“如從事劇藝，日后必定成名�！秉S粦傳的父親自覺(jué)家境貧寒，便接納了校長(zhǎng)的好意。黃粦傳在十二歲小學(xué)畢業(yè)那一年，即投身戲曲藝術(shù)之門。

  晚清至民國(guó)初年，外江戲（即廣東漢劇前身）名揚(yáng)海內(nèi)外，而在本世紀(jì)二十年代則逐漸式微，至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，潮州四大外江班紛紛解散。就在這時(shí)，大埔縣的高陂和湖寮分別組成兩個(gè)戲劇班社，黃粦傳進(jìn)的是湖寮同藝國(guó)樂(lè)社，該社請(qǐng)了原潮州四大外江戲班著名的教戲先生李祝三執(zhí)教。黃粦傳習(xí)老生行，因他藝術(shù)素質(zhì)好，諸如臺(tái)步、出場(chǎng)、入場(chǎng)、拉山、跳臺(tái)、升堂、入桌、坐凳等程式，不到兩年工夫就能熟練掌握；尤其是他的嗓音宏亮，音域?qū)拸V，百句以上的長(zhǎng)段曲詞，唱來(lái)灑落自如。故此，教戲先生李祝三老師對(duì)他特別器重，便把《上天臺(tái)》（《誤斬姚期》）、《轅門罪子》、《韓文公走雪》、《百里奚認(rèn)妻》等

一些高難度的老生角色唱腔傳授給他。1938年，梅縣城舉行游藝大會(huì)，湖寮同藝國(guó)樂(lè)社應(yīng)邀參加。第一天晚上演《上天臺(tái)》，年方十四歲的黃粦傳扮老生出場(chǎng)，觀眾看他個(gè)子不高，很不起眼，待他在一陣嘈雜聲中開(kāi)腔后，場(chǎng)面頓時(shí)安靜下來(lái)。唱至關(guān)節(jié)處，他的頭臉一仰一俯，口中一字一頓，恰似長(zhǎng)吁短嘆，一種誤斬忠良而悔恨無(wú)及的神態(tài)，壓抑得觀眾透不過(guò)氣來(lái)，曲終四座皆驚，接著掌聲久久不息。次晚，游藝大會(huì)觀眾陡增兩倍，大會(huì)專點(diǎn)黃粦傳上場(chǎng)，并且要求演出新劇目。于是黃粦傳主演《南天門》（《韓文公走雪》）。黃粦傳演出頗順利，臺(tái)下響起陣陣掌聲。

　　抗戰(zhàn)八年，粵東山區(qū)雖未淪陷，免遭日寇蹂躪，但民生凋敝，人民顛沛流離。鄉(xiāng)間請(qǐng)班演戲的少了，湖寮同藝國(guó)樂(lè)社光景不好，老師李祝三執(zhí)教三年后被辭退。但是，劇社班主不愿藝員外走，以便有人請(qǐng)班演戲時(shí)可隨時(shí)召集出演。劇社沒(méi)有演出，藝人無(wú)薪金可領(lǐng)，生活十分困難。

黃粦傳迫于生計(jì)，在師兄弟掩護(hù)下逃到福建龍巖，加入了由曹炳進(jìn)組織的汀龍劇社，為了逃避湖寮同藝國(guó)樂(lè)社班主的跟蹤追捕，他改名黃儀。出于嗓子好，他當(dāng)上頭手老生，但能演的劇目不多。

　　中華人民共和國(guó)成立后，廣東漢劇如枯木逢春，生機(jī)盎然。1950年7月，廣東省第一個(gè)正規(guī)的漢劇藝術(shù)表演團(tuán)體——大埔民聲漢劇社正式成立。

　　加入劇社的藝術(shù)骨干有黃桂珠（旦）、羅恒報(bào)（丑）、范思湘（紅凈兼司鼓）、黃粦傳（老生）等。黃粦傳任劇務(wù)委員。郭維政亦在劇社。未幾，劇社改稱劇團(tuán)。建團(tuán)之初，設(shè)備簡(jiǎn)陋，服飾陳舊，但能以高超的表演藝術(shù)贏得觀眾，受到各界歡迎。1953年，汕頭專區(qū)舉行戲曲會(huì)演，大埔民聲漢劇團(tuán)表演的劇目得到好評(píng)，由于是劇團(tuán)改隸專區(qū)，稱為汕頭專區(qū)民聲漢劇團(tuán)（不久省去“民聲”二字）。1954年，劇團(tuán)赴省參加全省戲曲觀摩演出，黃粦傳主演《擊鼓罵曹》。以往演出此劇，多由臺(tái)內(nèi)樂(lè)手擊鼓，臺(tái)上的演員只是模擬擊鼓裝個(gè)樣子；黃粦傳則不同，他通曉各種器樂(lè)，所飾的彌衡是邊唱邊親自擊鼓，樂(lè)隊(duì)的掌板鼓師和下手，要全神貫注跟著他擊出的輕重緩急鼓點(diǎn)密切配合，無(wú)需分心的黃粦傳則瀟灑自如地將歌唱和擊鼓完美結(jié)合，盡情渲染，把舞臺(tái)上的彌衡演得恰如演義所描繪的那樣，面對(duì)污辱，面對(duì)死亡，嬉笑怒罵，從容淡定，傷時(shí)憤世、慷慨激昂之氣，皆從鼓聲透出，演得逼真?zhèn)魃瘢�令人叫絕。獲得特別表演一等獎(jiǎng)。1956年，劇團(tuán)轉(zhuǎn)為廣東漢劇團(tuán)，黃粦傳任副團(tuán)長(zhǎng)。1957年，他隨團(tuán)到北京作匯報(bào)演出，和黃桂珠在懷仁堂演出《百里奚認(rèn)妻》、毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、朱德、葉劍英等領(lǐng)導(dǎo)人前來(lái)觀看，劇終上臺(tái)接見(jiàn)他們，給予高度的贊揚(yáng)并合影留念。劇團(tuán)旋又在軍事科學(xué)院大禮堂演出多場(chǎng)。北京的藝術(shù)界知名人士梅蘭芳、歐陽(yáng)予倩、田漢、蔡楚生等對(duì)他們的表演十分贊賞，謂之“珠聯(lián)璧合”，著名京劇演員、“四大須生”之一的馬連良，聽(tīng)了黃粦傳的發(fā)聲和演唱后，稱其為是“正宗的老生嗓子”，按京劇的說(shuō)法，此發(fā)音叫：“云遮月”也。所以后來(lái)也就有黃粦傳被喻為“南方馬連良”的譽(yù)稱。北京匯報(bào)演出后，黃粦傳隨團(tuán)到武漢停留一個(gè)月，一邊演出，一邊與當(dāng)?shù)孛�伶交流技藝，提高自身的表演藝術(shù)。1959年秋，廣東漢劇團(tuán)改稱廣東漢劇院，黃粦傳任副院長(zhǎng)。他與黃桂珠等率劇院演出團(tuán)到佛山、江門、肇慶、茂名、湛江、海南巡回演出。

接著，經(jīng)廣西玉林入南寧，開(kāi)始了廣西、湖南、湖北、安徽、江蘇、上海、浙江、江西八省市巡回演出，歷時(shí)一年三個(gè)月，贏得贊譽(yù)。

　　1962年，廣東漢劇《齊王求將》由珠江電影制片廠拍攝成漢劇藝術(shù)片。此劇主要人物齊宣王由黃粦傳扮演。他嘗試以“老生跨丑行”的表現(xiàn)手法塑造人物形象，在“祭殿”的大段唱腔中，大膽吸收民間祭祀時(shí)讀“祝文”的情調(diào)，唱來(lái)呢呢喃喃，自語(yǔ)自責(zé)，裝出一種懊悔莫及的可憐相，令人覺(jué)得荒唐可笑，把齊宣王的昏庸暴露無(wú)余。1965年，廣東漢劇再次上北京匯報(bào)演出現(xiàn)代漢劇《一袋麥種》，黃粦傳扮演劇中春梅的父親，演出后得到毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)并合影留念。同年，《一袋麥種》由珠江電影制片廠拍攝為舞臺(tái)藝術(shù)片。

　　1966年秋，黃粦傳的藝術(shù)生命處于風(fēng)華正茂之時(shí)，卻不幸逝去，年僅四十二歲。 黃粦傳是廣東漢劇杰出的表演藝術(shù)家。他的藝術(shù)根基深厚，善于廣泛吸收兄弟劇種表演藝術(shù)之長(zhǎng)，在繼承傳統(tǒng)漢劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上，銳意創(chuàng)新，大膽突破傳統(tǒng)唱腔而自成一體；特別是他能根據(jù)各個(gè)人物性格的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)創(chuàng)造不同的唱腔和唱法，通過(guò)精湛的

藝術(shù)技巧去表現(xiàn)不同的人物，給廣東漢劇留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。他的代表劇目很多，主要有《百里奚認(rèn)妻》、《秦香蓮》、《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》、《擊鼓罵曹》、《五丈原》、《禳星斗》、《齊王求將》、《紅書寶劍》以及現(xiàn)代劇《轉(zhuǎn)唐山》、《一袋麥種》等。中國(guó)唱片社為黃粦傳灌錄了不少唱片，暢銷海內(nèi)外。黃粦傳在廣東漢劇老生行的演唱藝術(shù)成就，可說(shuō)是空前絕后的。建國(guó)后，他對(duì)廣東漢劇事業(yè)的振興和發(fā)展所作的貢獻(xiàn)，也是不可磨滅的，他的早殤，實(shí)為廣東漢劇事業(yè)不可彌補(bǔ)的巨大損失。他是《中國(guó)大百科全書 · 戲曲卷》收入的廣東漢劇的唯一人物。