某電視臺(tái)播放的“電影傳奇”欄目中，隨著崔永元的旁白和《錦上添花》鏡頭的轉(zhuǎn)換，作曲家唐訶、呂遠(yuǎn)談到陳方千時(shí)由衷地說：“像方千這樣既擅長編導(dǎo)，又懂京劇和作曲的全才太少了！”

陳方千生前是北影導(dǎo)演。祖籍江西靖安，出身于舊官僚家庭，受新文化思潮的影響，曾考取公費(fèi)留學(xué)生東渡日本�；貒�后考入北平“中電三廠”，步入影壇，曾與作曲家雷振邦共同創(chuàng)作了進(jìn)步歌劇《拓荒者》。由于他富有天資、勤奮好學(xué)，吹拉彈唱都在行、琴棋書畫樣樣通，被同事們譽(yù)為“才子”。

解放后，陳方千和謝添等同仁參加了文化部舉辦的中國第一屆電影導(dǎo)演進(jìn)修班，不僅奠定了藝術(shù)理論基礎(chǔ)，而且和蘇聯(lián)電影藝術(shù)家們建立了真摯的友誼。30多年來，他才思敏捷、孜孜不倦，展現(xiàn)了多方面的才華，親手編寫和與別人合作的電影腳本近20部，其中，他參加編導(dǎo)并執(zhí)筆的《為了六十一個(gè)階級弟兄》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《錦上添花》、《花兒朵朵》等，受到了廣大群眾和孩子們的歡迎。他參加編導(dǎo)的電影故事片《小鈴鐺》和他為兒童劇《小熊請客》譜的曲均榮獲1980年全國少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。由于早年躋身梨園，諳熟戲曲程式，他參加執(zhí)導(dǎo)的梅蘭芳的《游園驚夢》和獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《紅娘》、《失街亭》、《哪吒》等戲曲藝術(shù)片，得到了戲劇界人士廣泛好評。在分鏡頭劇本中，他對作曲的揭示得當(dāng)、要求具體；在戲曲片的場面調(diào)度中，對樂隊(duì)器樂的發(fā)揮、演員表演的節(jié)奏掌握得恰到好處。在一次音樂界座談會(huì)上，有位專家感嘆地說：“像陳方千這樣懂音樂的導(dǎo)演，確實(shí)不多呀！”

陳方千對待工作只爭朝夕。當(dāng)年編寫《為了六十一個(gè)階級弟兄》時(shí)，根據(jù)有關(guān)材料他只用了幾個(gè)夜晚即拿出初稿；藝術(shù)片《歡天喜地》投入后期制作時(shí)，只給作曲家一周時(shí)間，當(dāng)時(shí)沒人敢接。謝添找到了他，陳方千拼搏五個(gè)夜晚，優(yōu)美流暢的曲子完成了。經(jīng)新影樂團(tuán)試奏，立即得到了肯定。久而久之，北影的同事稱他為“拍片快手”。

陳方千天性樂觀，待人熱誠。同事、親友們和他在一起總覺得特別愉快。拍《鹽場今昔》時(shí)，他推過200多斤重的小車，在鹽場俱樂部談笑風(fēng)生地輔導(dǎo)過文藝積極分子；在頤和園南湖旅社，他主動(dòng)揮毫給炊事員送上得意的字畫；在中央電視臺(tái)“笑的晚會(huì)”上，他和謝添一齊登場、默契配合；在詩歌朗誦會(huì)上，他繪聲繪色地講述著發(fā)人深省的寓言……多少年來，人們往往不習(xí)慣稱他為“陳導(dǎo)演”，而是直呼其名：“方千”！

為了豐富藝術(shù)素養(yǎng)，陳方千對繪畫、書法篆刻、泥塑等十分喜愛并認(rèn)真研習(xí)。由于才氣過人，他捏制的小豬、小貓、小狗等小動(dòng)物簡潔傳神，誰見了都想要。他在“文革”中制作的主席語錄章，工藝的考究、微型書法的精美令人贊嘆，一時(shí)在電影界傳為佳話。他的寫意國畫清俊俏麗，行書遒勁瀟灑，曾得到董壽平、許麟廬等名家稱贊，先后在《北京日報(bào)》、《影劇美術(shù)》等處發(fā)表。

1985年，陳方千因病不幸去世，享年僅65歲。20年易過，可憶及他的音容笑貌，往事歷歷，實(shí)是心潮難平。很多小事都顯得格外值得珍視了……

作為導(dǎo)演，參與制作過的電影：

烏紗夢 （1984） .... 編劇

淚灑姑蘇 （1985） .... 導(dǎo)演

淚灑姑蘇 （1985） .... 編劇

背靴訪帥 （1982） .... 導(dǎo)演

嫁不出去的姑娘 （1983） .... 導(dǎo)演

哪吒 （1983） .... 導(dǎo)演

包公誤 （1981） .... 導(dǎo)演

包公誤 （1981） .... 編劇

李天保娶親 （1980） .... 導(dǎo)演

幽靈 （1980） .... 導(dǎo)演

幽靈 （1980） .... 編劇

蔡文姬 （1978） .... 導(dǎo)演

沸騰的群山 （1976） .... 導(dǎo)演

寶蓮燈斬黃袍 （1976） .... 導(dǎo)演

辛安驛 （1976） .... 導(dǎo)演

盜魂鈴 （1976） .... 導(dǎo)演

葛麻 （1976） .... 導(dǎo)演

轅門斬子 （1976） .... 導(dǎo)演

紅娘空城計(jì) （1976） .... 導(dǎo)演

趕會(huì) （1976） .... 導(dǎo)演

小鈴鐺 （1964） .... 導(dǎo)演

小鈴鐺 （1964） .... 編劇

洪湖赤衛(wèi)隊(duì) （1961） .... 導(dǎo)演

春暖花開 （1960） .... 編劇

為了六十一個(gè)階級弟兄為了六十一個(gè)階級弟兄花兒朵朵花兒朵朵錦上添花 （1962） .... 導(dǎo)演

錦上添花 （1962） .... 編劇

黑三角空城計(jì) （1998） .... 導(dǎo)演

紅旗譜 （1960） .... 副導(dǎo)演

歡天喜地 （1949） .... 作曲

游園驚夢 （1960） .... 副導(dǎo)演

作為演員，曾經(jīng)拍攝過的電影：

⒈神出鬼沒 （1962） .... A 字第 8 號

⒉英雄司機(jī) （1954） .... 技術(shù)科長

⒊新兒女英雄傳 （1951） .... 國民黨軍官乙

⒋走向新中國 （1951） .... 許敏

⒌民主青年進(jìn)行曲 （1950） .... 王海生

⒍青梅竹馬 （1948）

⒎深閨疑云 （1948）

如今五十歲以上的人沒有誰沒看過電影《小鈴鐺》的。這部1964年攝制的兒童影片在故事、攝影、特技等等各方面都可稱做中國兒童電影的一個(gè)巔峰，至今讓人難忘。何止《小鈴鐺》，上世紀(jì)六十年代最膾炙人口的幾部影片《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《花兒朵朵》、《錦上添花》、《歡天喜地》，都是陳方千和謝添共同執(zhí)導(dǎo)的作品。這是中國電影史一段奇妙的佳話：兩個(gè)同樣才華橫溢的導(dǎo)演聯(lián)手給中國觀眾留下了歷久不衰的歡樂。

陳方千（1920----1985）是電影界公認(rèn)的才子。他早年赴日留學(xué)，后做過電臺(tái)編輯，又任劇社演員，再入中電三廠步入影壇。他天資聰穎，曾和雷振邦共同創(chuàng)作歌劇《拓荒者》，又因?yàn)椤缎♀忚K》譜曲而獲獎(jiǎng)，舉凡吹拉彈唱、琴棋書畫樣樣在行。除了喜劇片故事片，他還參與執(zhí)導(dǎo)了多部戲曲影片。

陳方千之所以沒有被認(rèn)做第一流的大導(dǎo)演之列，或許因?yàn)樗�的�?zhí)導(dǎo)大多是與人合作的。包括八十年代那部經(jīng)典反特片《黑三角》。又或許正因?yàn)樗�的藝術(shù)通才和音樂想象力，給電影這樣一門綜合性藝術(shù)增加了多彩的亮色，也使《黑三角》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《花兒朵朵》留下了那些傳唱至今的優(yōu)美旋律。一部作品享有了超越時(shí)空的藝術(shù)生命，夫復(fù)何哉！

才子們總是留下很多逸事的。陳方千還有的一段“重要”逸事是不意間為中國相聲經(jīng)典作出的貢獻(xiàn)：

候?qū)毩趾椭x添是密友。50年代候大師正為新相聲的創(chuàng)作而熱心搜集材料時(shí)，謝添給他講了一個(gè)段子，說陳方千騎一輛破自行車和警察“斗法”的笑話。其中“除了鈴不響哪都響”，沒車燈買一個(gè)紙燈籠，“下來！下來！燈！燈！著了！”“廢話！不著還算是燈嗎？”“再低頭一看，不但紙燈籠著了，連衣服袖子都著了”，這都是青年陳方千的真實(shí)事跡。再往后，我們就聽到了那段傳世相聲精品：《夜行記》。

前不久，有關(guān)單位邀請我和表弟參加“電影傳奇”讀陳方千軼事，作為他的外甥，我感觸頗多。

在我的書房中，懸掛著一幅舅舅的字。這是用行草寫的一首唐詩，那扎實(shí)的間架、蒼勁的筆畫、飛動(dòng)的氣韻、灑脫的布局，使我十分喜愛。這是在“文革”前一個(gè)春節(jié)的晚上，舅舅于親朋濟(jì)濟(jì)一堂的歡樂氣氛中一揮而就的“絕品”。如今，這幅字已成為舅舅的遺作，更顯得珍貴了。

與雷振邦共創(chuàng)歌劇

舅舅陳方千生前是北影導(dǎo)演，1985年3月21日因病不幸去世，享年僅65歲，是中國電影界的一大損失。舅舅祖籍江西靖安，出身于舊官僚家庭。青年時(shí)期，由于受新文化思潮的影響，曾考取公費(fèi)留學(xué)生東渡日本。回國后，他關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、積極投身文藝創(chuàng)作和戲劇活動(dòng)，發(fā)表過一些小說和雜文。在考入北平“中電三廠”步入影壇之后，曾與作曲家雷振邦共同創(chuàng)作了進(jìn)步歌劇《拓荒者》。由于他富有天資、勤奮好學(xué)，吹拉彈唱、琴棋書畫樣樣通，被同事們譽(yù)為“才子”。舅母沈淑菊是位很有藝術(shù)造詣的音樂教師，性格開朗樂觀，待人非常熱誠。由于父母的教誨和影響，他們的五個(gè)兒女很早就養(yǎng)成了為人平和的習(xí)慣，并顯示了藝術(shù)天賦，其中有3個(gè)孩子長大后從事了音樂和影視制片的專業(yè)。

解放后，舅舅和謝添等參加了文化部舉辦的中國第一屆電影導(dǎo)演進(jìn)修班。在這期間，他們不僅奠定了藝術(shù)理論基礎(chǔ)，而且和蘇聯(lián)電影藝術(shù)家們建立了真摯的友誼。為了留下歷史的紀(jì)念，舅舅根據(jù)陪同蘇聯(lián)朋友們在中國各地游覽并與中國同行們進(jìn)行藝術(shù)交流的經(jīng)歷，寫成了《難忘的日子》一書。三十多年來，他親手編寫和別人合作的電影腳本近二十部，其中，他參加編導(dǎo)并執(zhí)筆的《為了六十一個(gè)階級弟兄》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《錦上添花》、《花兒朵朵》等，受到了廣大群眾的歡迎。他參加編導(dǎo)的電影故事片《小鈴鐺》和他為兒童劇《小熊請客》譜的曲榮獲1980年全國少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。由于早年躋身梨園，諳熟戲曲程式，他參加執(zhí)導(dǎo)的梅蘭芳的《游園驚夢》和獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《紅娘》、《失街亭》、《哪吒》等戲曲藝術(shù)片，得到了戲劇界人士的廣泛好評。在分鏡頭劇本中，他對作曲的提示得當(dāng)、要求具體。在戲曲片的場面調(diào)度中，對樂隊(duì)器樂的發(fā)揮、演員表演的節(jié)奏掌握得恰到好處。在一次音樂界座談會(huì)上，有位專家感嘆地說：“像陳方千這樣懂音樂的導(dǎo)演，確實(shí)不多呀！”

和謝添來時(shí)我家最熱鬧

舅舅對待攝制工作抓得很緊。當(dāng)年編寫《為了六十一個(gè)階級弟兄》時(shí)，根據(jù)有關(guān)材料，只用了幾個(gè)夜晚就拿出初稿。藝術(shù)片《歡天喜地》投入后期制作時(shí)，只給作曲家一周時(shí)間，當(dāng)時(shí)沒人敢接。謝添找到了他，舅舅拼搏五個(gè)夜晚，優(yōu)美流暢的曲子完成了。經(jīng)新劇樂團(tuán)試奏，立即得到了肯定。久而久之，北影的同事稱他為“拍片快手”�？墒蔷司藢Υ�工作一貫的不吝惜精力，使身體健康受到了損害并埋下了病根。

舅舅天性樂觀，待人熱誠。同事、親友們和他在一起總覺得特別愉快。拍《鹽場今昔》時(shí)，他在天津漢沽推過二百多斤重的小車；在鹽場俱樂部談笑風(fēng)生地輔導(dǎo)過文藝積極分子；在頤和園南湖旅社，他主動(dòng)揮毫給炊事員送上字畫；在中央電視臺(tái)“笑的晚會(huì)”上，他和謝添一齊登場、默契配合；在詩歌朗誦會(huì)上，他繪聲繪色地講述著發(fā)人深省的寓言……多少年來，人們不習(xí)慣稱他為“陳導(dǎo)演”，而是直呼其名：“方千”！

舅舅每次到我們家，都帶來了歡樂的氣氛。他即興發(fā)揮、表演，我母親和孩子們的笑聲接連不斷。他一會(huì)兒模仿高德明的啞嗓兒來幾句相聲，一會(huì)兒又用馬連良的韻白唱上一段；剛剛消停，只見舅舅摘下皮包往頭上一扣，抄過毛毯朝身上一裹，嘴里嘰里咕嚕地念念有詞，又儼然成了非洲總統(tǒng)！他和謝添、黎鏗、李唐、劉柳等老同事一齊來我家時(shí)，就更熱鬧了。

《北京日報(bào)》上發(fā)表書畫作品

舅舅對繪畫、書法篆刻、泥塑等十分喜愛。他捏制的小豬、小貓、小狗、小猴等小動(dòng)物簡潔傳神，人見人愛。他曾經(jīng)制作過毛主席語錄章，工藝的考究、微型書法的精美令人贊嘆，一時(shí)在電影界傳為佳話。他的寫意國畫清峻俏麗，行書遒勁瀟灑，曾得到董壽平、許麟廬等名家稱贊，先后在《北京日報(bào)》、《影劇美術(shù)》、《南寧晚報(bào)》等處發(fā)表。每當(dāng)同事、朋友求字畫時(shí)他無不應(yīng)允。舅舅為了鼓勵(lì)我自學(xué)，不僅贈(zèng)我多幅字畫，還將許麟廬先生送他的一幅丹青也送給了我。

我由愛好文學(xué)藝術(shù)到從事美術(shù)編輯工作，是舅舅給了我重要影響。我曾多次在他身邊理紙磨墨，細(xì)心觀察他寫字作畫，聽他神采飛揚(yáng)的評論。有一次我把一個(gè)小歌劇習(xí)作拿給他看，他眉毛一揚(yáng)，習(xí)慣地扶了扶眼鏡，輕輕拍打著膝蓋作起曲來。后來我才明白自己還沒有掌握寫作歌詞的要領(lǐng)。舅舅則認(rèn)真地指出了習(xí)作的毛病。后來，我又寫好了兩首歌詞給他看，他顯得很高興，立即給我寫了“介紹信”，叫我去找作曲家呂遠(yuǎn)，呂遠(yuǎn)見了也表示滿意，及時(shí)給我譜了一首，這對我真是莫大的鼓舞！往事歷歷，心潮難平。很多小事都顯得格外值得珍視了。　

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