簡(jiǎn)介
費(fèi)文治先生作為京劇音樂的代表人物，其藝術(shù)影響力遍及海內(nèi)外。他將畢生心血獻(xiàn)給了他所熱愛的京劇事業(yè)，為京劇藝術(shù)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。正像一切卓越的藝術(shù)家一樣，他留下的寶貴藝術(shù)財(cái)富是永恒的。
從20世紀(jì)30年代初期開始，直至生命終結(jié)的60年代中期，他以京劇為業(yè)，以京胡為伴，以諸多京劇名家為同事，在京劇舞臺(tái)上活躍了幾十年。與他合作的京劇作家、音樂家，表演藝術(shù)家,無(wú)不由衷贊佩他的琴藝，敬佩他的人品。令人遺憾的是，正當(dāng)他的事業(yè)如日中天的時(shí)候，文革劫難吞噬了費(fèi)先生年僅53歲的寶貴生命。
在費(fèi)文治先生95周年誕辰紀(jì)念日即將來(lái)臨的時(shí)刻，與他共同工作過的同事和弟子們，飽含深情地追述起這位京劇功勛的崢嶸歲月。
個(gè)人履歷
輝煌的操琴歷程
費(fèi)先生自幼對(duì)絲竹樂有著濃厚興趣，15歲拜張?jiān)５孪壬鸀閹熈?xí)練京胡，后又向徐蘭沅先生問藝。他的琴風(fēng)在旦腔上推崇梅氏體系，生腔承習(xí)余氏衣缽，隨之形成了敏捷利落、托腔工穩(wěn)、剛?cè)嵯酀?jì)、氣足神完的總體風(fēng)格。
費(fèi)先生不僅對(duì)于京胡技巧、流派唱腔精研有素，而且還熟度音律、鉆研昆曲。早在20世紀(jì)40年代初他便以這一特點(diǎn)在梨園界享有盛名。其中與吳素秋、言慧珠、童芷苓、云燕銘、江新蓉、李和曾等表演藝術(shù)家進(jìn)行了長(zhǎng)期的默契合作 。期間還穿插為荀慧生、譚富英、陳少霖、紀(jì)玉良、李宗義、王琴生、遲世恭、王少樓、唐韻笙、魏蓮芳、梅雪艷、楊榮環(huán)、丁至云、杜近芳、高玉倩、侯玉蘭、李慧芳、李玉茹、葉盛蘭、江世玉、趙燕俠、新艷秋、關(guān)肅霜、周金蓮、李玉芝、王玉敏、李金泉、王泉奎、景榮慶、袁世海、曲素英等諸多名家操琴。此外還與李多奎、楊寶森有過愉快的舞臺(tái)合作。
1951年，他加盟中國(guó)戲曲研究院京劇實(shí)驗(yàn)工作團(tuán)（中國(guó)京劇院前身），在國(guó)家劇院的藝術(shù)氛圍中，不僅使琴藝達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境界，而且還在創(chuàng)新傳統(tǒng)、豐富京劇演出劇目的領(lǐng)域里取得了非凡的成果。
他先后在中國(guó)京劇院創(chuàng)作、改編、移植、演出的《江漢漁歌》、《牛郎織女》、《三座山》、《三打祝家莊》、《木蘭從軍》、《除三害》、《吟香釵會(huì)》、《孫安動(dòng)本》、《智斬魯齋郎》、《彝陵之戰(zhàn)》、《摘星樓》、《詹天佑》、《朱仙鎮(zhèn)》、《生死牌》、《金田風(fēng)雷》、《鳳凰二喬》、《臥薪嘗膽》、《神醫(yī)華佗》、《白云紅旗》、《武則天》、《千萬(wàn)不要忘記》、《節(jié)振國(guó)》、《南方來(lái)信》、《春到喀隆灣》等劇目中擔(dān)任京胡演奏及音樂設(shè)計(jì)工作。
1950年代，他先后隨團(tuán)赴朝鮮慰問志愿軍；去福建前線慰問邊防軍；與中央代表團(tuán)進(jìn)西藏參加慶�；顒�(dòng)；參加了赴亞、非、拉美、東歐、西歐、北美和大洋州數(shù)十個(gè)國(guó)家訪問的演出活動(dòng)。50.60年代，他與著名京劇表演藝術(shù)家李和曾、江新蓉等人，經(jīng)常到中南海參加文藝晚會(huì),多次受到毛主席，周總理的親切接見。
在幾十年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，費(fèi)先生不僅以峭峻挺拔的清逸琴風(fēng)獨(dú)步京劇樂壇，而且培養(yǎng)了大批京劇演奏藝術(shù)接班人。其中主要弟子有：石家莊地區(qū)京劇團(tuán)琴師吳清泉，陜西省京劇團(tuán)琴師王君笙，吉林省京劇團(tuán)琴師魏國(guó)平，中國(guó)京劇院琴師關(guān)雅濃、徐文英，北京京劇院琴師崔學(xué)全，衡水市京劇團(tuán)琴師全炳仁等。當(dāng)代著名梅派琴師姜鳳山,著名楊派琴師黃金陸，著名張派琴師何順信，著名高派琴師遲天標(biāo)及遠(yuǎn)在云南的琴師索天靜等多人都曾向費(fèi)先生請(qǐng)教問藝。此外還有不少未舉辦拜師儀式的學(xué)生，如任楓、萬(wàn)瑞興、李效正、魏少平、魏光、李全振；再傳弟子付登領(lǐng)、徐志城等多人。
費(fèi)先生參加中國(guó)京劇院以后，著名京劇表演藝術(shù)家言慧珠曾于五十年代和六十年代，先后兩次赴京親自登門邀請(qǐng)費(fèi)文治攜家人遷往上海定居專職為其操琴，由于故土難離，兩位藝術(shù)家終未能再度攜手合作。
成就及榮譽(yù)
博才的演奏技法
曾任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)的呂瑞明先生將費(fèi)先生的琴藝濃縮為八個(gè)字：“演奏自如，步入化境”。京劇界推崇費(fèi)先生是琴韻深長(zhǎng)，烘托唱腔韻律的楷模。呂先生在為《費(fèi)文治紀(jì)念文集》所作的序言中提到：“任何從事專業(yè)者，要做到廣博或?qū)Ｒ徊⒎呛茈y，然而要做到像費(fèi)文治同志那樣博而精，則是極其不易的。我以為，這正是他操琴藝術(shù)最可貴之處”。
論及費(fèi)先生與言慧珠當(dāng)年的精彩合作，聞名遐邇的《立言畫刊》有過這樣的歷史記載：“……費(fèi)君文治近經(jīng)好友介紹復(fù)為言慧珠操琴，日前聆其伴奏《西施》、《太真外傳》等劇，手下敏捷利落、托腔工穩(wěn)，誠(chéng)可謂：得心應(yīng)手，天衣無(wú)縫……”（載自《立言畫刊》1941年121期第7頁(yè)部分片段）。此外，費(fèi)文治先生的梅腔伴奏絕活還突出地表現(xiàn)為，操琴時(shí)弓子既能張得很開、又能用得很短，然而這種短弓絕非是斷，他的運(yùn)弓總是與梅腔韻律的起伏緊密地粘貼在一起，從而奏出的琴音不僅是圓而且是潤(rùn)，他的伴奏風(fēng)范即托腔黏唱、生動(dòng)傳神。
費(fèi)先生為童芷苓操琴伴奏數(shù)年，還留有為荀慧生伴奏《卓文君》的演出實(shí)況錄音。上述珍貴音響資料，使我們捕捉到費(fèi)先生伴奏荀腔的主旨：緊緊抓住下滑音、回滑音進(jìn)行模擬裝飾渲染，突出“4 、7”音位的下旋特征，而運(yùn)弓仍然是柔中見剛，呈現(xiàn)在我們面前的則是“柔而有骨的荀腔纖巧伴奏”風(fēng)范。
費(fèi)先生當(dāng)年常與譚富英、陳少霖等余派名家合作。余腔伴奏弓法看似簡(jiǎn)單，發(fā)出的琴聲卻是古樸清越、音韻綿長(zhǎng)。費(fèi)先生那空谷足音的高雅琴風(fēng)，源自余叔巖“藝正音雅、以淡求濃” 的藝魂陶冶。就其操琴品質(zhì)而論，大氣、純凈、不偏、不躁，具有深邃的余派底蘊(yùn)。
伴奏程腔更是費(fèi)先生的絕活， 1942年初，新編京劇《孔雀東南飛》經(jīng)吳素秋與費(fèi)先生共同研究，確定了濃郁的程派特色，劉蘭芝【二黃慢板】唱腔感人至深。1959年，江新蓉與費(fèi)先生通力合作設(shè)計(jì)新編京劇《吟香釵會(huì)》唱腔，有悲、有喜，有繼承，有突破，既有十分濃郁的感情色彩，又不失程腔韻律。不愧是如泣如訴的程腔韻律新唱。
自1950年至1966年初，費(fèi)先生為李和曾操琴伴奏。從現(xiàn)存的錄音中，我們可以清晰地剖析出他那獨(dú)特的高派唱腔伴奏風(fēng)格：右手運(yùn)弓，突出使用“陡然而起”的爆發(fā)功力，以造成起伏跌宕的運(yùn)弓氣勢(shì)。激昂奔放的弓法，能動(dòng)地勾畫出高派唱腔的酣暢淋漓氣概。特別是配合動(dòng)人心弦的持續(xù)長(zhǎng)音腔，更是弓子一抖，立刻飛濺出快速顫動(dòng)的急音，與腔、與氣、與情相映生輝。左手觸弦，化用老旦伴奏中的遒勁、衰音、雌音等指法，巧用勾、抹、滑技巧潤(rùn)飾高派腔的悲壯音色特點(diǎn)。再如，高派腔中的“樓上樓”（即層遞式行腔）、“疙瘩腔”，以及大氣口的滿宮滿調(diào)演唱特點(diǎn)，均采取“長(zhǎng)弓托氣、短弓補(bǔ)腔”的弓指技巧進(jìn)行托腔伴奏。他那“通、透、亮、厚”的獨(dú)特伴奏方法，確立了宏大的高派唱腔伴奏風(fēng)格，并成為后世研習(xí)高派唱腔伴奏藝術(shù)的范本。
社會(huì)評(píng)價(jià)
京劇名家評(píng)說費(fèi)文治
劉吉典：“在中國(guó)京劇史上，費(fèi)文治先生就是一位頗具影響的代表人物，是京劇胡琴界當(dāng)之無(wú)愧的一代宗師�！�
沈玉才：“費(fèi)文治手不大，可拉出的胡琴音色是那么水靈，無(wú)論是琴的亮度、響度、柔韌度、還是骨力勁兒全好，我佩服�？煞Q他為第一琴�！�
賡金群：“費(fèi)文治就是好，在藝術(shù)上他是全才，一路大派。用弓子頭的方面，既有大拉大扯的剛音絕活，也有細(xì)膩多變的小弓法，一雙小手真靈巧�！�
何順信：“費(fèi)文治先生是我們胡琴界好樣的，拉胡琴的全都敬佩他的操琴藝術(shù)，從他身上我獲益匪淺。”
姜鳳山：“我這一輩子，最敬佩李慕良、費(fèi)文治。那年間，費(fèi)先生最喜歡我，教過我不少胡琴上的玩藝。他拉得那胡琴絕了，現(xiàn)在很難再聽到這種琴音了。”
黃天麟：“費(fèi)先生的操琴特點(diǎn)是氣足、音準(zhǔn)、清晰、絕少賣弄花過門兒，而是追求甘甜的胡琴本色之音。”
吳素秋：“費(fèi)文治琴藝好，人更好，那年間我們合作最多。他是我心中最懷念的琴師，因?yàn)樗傥页檬娣×Χ遗浜夏��！?/p>
云燕銘：“在我的演藝生涯中，有過許多名琴師與我合作。但是使我最不能缺少的就是費(fèi)文治。這樣的胡琴現(xiàn)在無(wú)處再尋了，是絕唱！”
江新蓉：“當(dāng)今，胡琴圣手、琴魂名目繁多（可以這樣說），但廣大人民群眾和演員的口碑，才是給予一個(gè)琴師最高的禮遇。費(fèi)文治就是京劇界中一位口碑極高的博才大琴師�！�
高玉倩：“費(fèi)文治先生播撒下的文藝種子，在生、旦、凈、丑的每個(gè)行當(dāng)中都在開花結(jié)果。我們每一個(gè)人都不會(huì)忘記他，誰(shuí)都得承認(rèn)費(fèi)先生對(duì)京劇的傳承發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，他是當(dāng)之無(wú)愧的京劇音樂家�！�
杜近芳：“費(fèi)文治老師是我心目中最好的梅派琴師。1951年我參加中國(guó)京劇院，上演的第一出新編戲《牛郎織女》就是費(fèi)老師給我操琴，那時(shí)費(fèi)老師沒少提攜我。對(duì)老師我是深切的懷念。”
李慧芳：“1950年代中期，我在中國(guó)京劇院工作。大多是由費(fèi)先生給我調(diào)嗓、伴奏。他教了我不少唱法，使我終身受益，一字為師，他是我的老師�！�
趙慧秋：“費(fèi)文治先生不僅藝術(shù)高超，而且會(huì)做人。在北京、在天津、在上海無(wú)論走到哪里，人們都挑大拇指。老爺子對(duì)我有恩，現(xiàn)在回憶起他給我說的那些東西很珍貴，我受益匪淺。老爺子就是我的啟蒙老師�！�
錢浩梁：“費(fèi)文治老師是中國(guó)京劇界一位有頭有臉的大琴師。他的琴藝大氣、四通八達(dá)，并且廣而精。然而他的可貴之處在于他的目光不是只盯在傍角兒上，而是將自己的全部藝術(shù)獻(xiàn)給了京劇事業(yè)，他對(duì)于老、中、青三代都給予了無(wú)私的幫助扶持。我們要讓京劇界的u2018上下左右u2019都知道這樣一個(gè)事實(shí)�！�
關(guān)雅濃說：“恩師費(fèi)文治先生具有博達(dá)精誠(chéng)的藝魂，博愛精美的藝德，博大精深的藝技�？芍^是20世紀(jì)中葉中國(guó)京劇界的一代琴壇巨擘、一代琴圣風(fēng)范�！�
高一鳴：“費(fèi)文治老師的琴藝可謂博大精深。他的琴音通、透、亮、厚，行進(jìn)中始終貫穿一個(gè)圓字，托腔嚴(yán)謹(jǐn)、不喧賓奪主。是當(dāng)今我們戲曲音樂教學(xué)的楷模�！�
聽到這些內(nèi)行人士權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)，他的琴藝價(jià)值、影響以及在京劇樂壇上的地位也就不言而喻了。多年來(lái)，京劇界的前輩和各界朋友都非常關(guān)心費(fèi)先生操琴藝術(shù)的挖掘、歸納、整理、保存等問題。諸位藝術(shù)家異口同聲地指出：“總結(jié)歸納費(fèi)文治先生藝術(shù)成就好得很！不應(yīng)將它看做是一家私事，而是全體京劇界的大事”。而筆者認(rèn)為，這就是對(duì)費(fèi)文治先生最好的告慰與紀(jì)念。
