人物信息
濰坊市書畫院高級畫師
陳世戈（1962~2008） 生于遼寧省撫順市，1986年畢業(yè)于濰坊教育學(xué)院美術(shù)班，1998年入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系進修，1999年入北京畫院研修班進修�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會山東分會會員，中國手指畫研究會理事，濰坊市美協(xié)理事，濰坊市書畫院高級畫師，山東省濰坊市群眾藝術(shù)館副研究館員。中國畫作品20余次在全國、省、市級美展中獲獎，并多次在海內(nèi)外展出，曾先后在濰坊市書畫研究院、甘肅·秋田友好會館（中日友好會館）舉辦個人畫展，1000余幅作品在《美術(shù)》、《中國書畫報》、《山東畫報》、《北京文學(xué)》、《甘肅日報》、《文化周報》《美術(shù)觀察》《青島文學(xué)》等30多家報刊上作專題專訪介紹。畫家陳世戈先生于2008年2月13日（農(nóng)歷正月初七）17時在山東濰坊市人民醫(yī)院病逝，英年46歲。
作品評價
身居鬧市的人們，總想找一方凈土，去散散心，呼吸一下新鮮空氣，享受一下大自然的純真、潔凈.勤于思考的畫家陳世戈，近兩年創(chuàng)作的山水畫，就是適應(yīng)了人們的這類心態(tài).無論是<；青山疊翠>；、<；山川出云>；，或是<；蒙山雨過>；、<；溪山幽居>；，他都力圖寫照自然，返璞歸真，揭示大自然從內(nèi)涵到外象的真、善、美.畫中一山一水，一草一木，都是天工造就，任其自然，特別舒展、清澈，充分地展現(xiàn)了大自然宏偉的氣勢，微妙的生機，內(nèi)在的靈氣.與描寫對象和追求相應(yīng)，他吸取了黃賓虹的一些理念和技法，筆墨拙樸、蒼潤、厚重，繁而不亂，滿而透氣，使畫面更符合自然的生態(tài)和藝術(shù)的美感，把人們帶進了一個博大、樸實、幽靜、清新的境界.細心揣摩，會感到心曠神怡，胸懷開闊，輕松舒暢，身心得到陶冶和升華.……
欣賞陳世戈的畫，洗去紅塵，感受質(zhì)樸與純真。
陳世戈，1962年生于遼寧撫順，6歲時隨父母遷徙山東臨淄，次年移居河南洛陽。那時，由于父母異地，家境貧寒，早年即嘗到了生活的艱辛，也萌發(fā)了立志成才的愿心。兩年后來到信陽，被那里秀麗的風(fēng)光所吸引，開始學(xué)畫。1975年重新回到山東后仍不輟繪事。1982年只身赴南京工作一年后回到山東，結(jié)束了四處漂泊的生涯。1984年入山東教育學(xué)院美術(shù)系，開始接受正規(guī)的藝術(shù)訓(xùn)練。
世戈的繪畫大致經(jīng)歷了切入傳統(tǒng)和自覺創(chuàng)新兩個階段。
他學(xué)過西畫，但并沒有遏止他對中國畫和傳統(tǒng)文化的探求。從初年臨摹李苦禪、潘天壽的作品，到后來研習(xí)徐悲鴻、齊白石、黃賓虹、傅抱石以至追溯到四僧、唐寅諸家，未嘗不悉心研究、細細揣摩其用筆用墨、賦色布勢、氣韻意境。他似乎從不執(zhí)著于一家一派，而是不管誰家哪派，凡是對自己有益的就吸收，然后融會貫通以成為自己的東西�？此诖罅康纳剿B作品，這一點都得到了明晰的體現(xiàn)。他很欣賞蜜蜂的釀蜜，采了各種花，釀出的蜜中卻不再有花的形態(tài)與色彩，又保留了花的精華，使之成為一種全新的東西。在他的作品中，我們知道他學(xué)了古人，又說不出學(xué)得誰，因為沒有從古人那里生搬硬套的東西。
取我所需，借古開今，這是一條成功的經(jīng)驗，由此去貼近生活表現(xiàn)生活。世戈在信陽的經(jīng)歷可能始終牢牢地盤踞在他的記憶里，也就時常在他的作品中出現(xiàn)。那時他曾豢養(yǎng)過兩只鷺鷥，與它們朝夕相處，情意頗深，所以后來的作品中反復(fù)出現(xiàn)這一主題。指畫《晨鷺》在“國際中國畫展”中獲獎，不能不與此有關(guān)。特別為人喜愛的富有生命力的《雞》，又是老家養(yǎng)的那幾只，都是與他混熟了的，而那籬邊的幾筆扁豆又平添了幾許濃濃的農(nóng)家情調(diào)。然而這絕不是對生活的簡單的摹寫，而是提煉了的升華了的生活的真實。
如果說他的花鳥還保留著些許自然質(zhì)樸的話，則他的山水便是深沉厚重的了；如果說他的花鳥只是生活點滴的片段，則他的山水便是對整個人生的把握與思考了。他善于用大量有序的點子和線條營造出一個意向世界，在簡括的構(gòu)架上以平實求奇絕，以不變勝萬變，常常是大量的點子布滿畫面，就是這些無休無止，無窮無盡的點子的奇妙組合，形成了無數(shù)諧和的音符，使人聆聽到沉雄渾厚的大自然的萬籟之聲。
世戈作畫不僅用筆也用手。國畫創(chuàng)作歷來有多種繪畫材質(zhì)的嘗試，指畫也是其中之一，高其佩、潘天壽都是指畫創(chuàng)作的佼佼者。世戈的指畫不單單用手指，還手掌手背并用，手盡濡墨，淋漓盡致。他說直接用手作畫比起用筆又少了一層介質(zhì)，故可以直抒胸臆，任意發(fā)揮。每讀他的手指畫常覺荒村籬落，意境高古，別有一份感受在心頭。