約翰·雅德理的主要作品為水彩靜物畫，他的作品構(gòu)思精巧，線條生動流暢，其風(fēng)格受到愛德華·席戈和愛德華·韋森的影響，他繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)英國水彩畫的特色，展現(xiàn)了自身的高雅和自信，具有十足的紳士風(fēng)度。他的畫簡約概括，用筆肯定，作品更是達(dá)到爐火純青的地步。

約翰·雅德理對水彩有著這樣的評價： “和許多別的畫家一樣，我歷來認(rèn)為，在傳達(dá)更富戲劇性的明暗效果方面，水彩具有無與倫比的優(yōu)點(diǎn)。我還注意自己的水彩畫與油畫相比，畫面雖然說不上更好，但效果似乎更出彩�！�

1.人為什么要畫畫？這個問題表面上看問得很天真，但對我而言，卻是個不好回答的問題。有人問一位較知名的詩人為什么寫詩，他經(jīng)過考慮，認(rèn)為是為了把他心中浮現(xiàn)的特別想法和形象記錄下來。 我舉辦第一次個人畫展時， 一家當(dāng)?shù)貓蠹埖脑u論文章開頭寫道：“這位記錄型的畫家...” 當(dāng)時我對這種開頭語并未多想， 不過現(xiàn)在有了經(jīng)驗 (卻沒有多少戒心)，我覺得那種說法不是沒有道理， 而且事實上我就象詩人一樣， 記錄的也是曾經(jīng)打動我的某些景象。

2.我對逼真的表現(xiàn)手法的偏愛， 而不向色彩的引誘屈服。但是，隨著歲月的流逝，對色彩的向往漸趨強(qiáng)烈， 是我對素描畫感到不耐煩了。 盡管如此， 畫畫時仍舊脫不了素描的規(guī)范， 即使再簡單的畫也是如此。

3. 在我看來， 繪畫創(chuàng)作純粹依賴于有視覺吸引力的東西。 它可能是最為平凡的日常物體， 但是被置于特定的情境中， 得到了升華。 因此， 我們每日熟視無睹的某些東西卻可以成為合適的題材。

4.雖然英國光線充足的晴天不大長久， 但是英國卻擁有濕潤柔和的空氣， 對增加水彩這一媒質(zhì)的效果似乎很理想， 我想這就是水彩為什么在英國如此根深蒂固的原因吧。

5. 我歷來認(rèn)為， 在傳達(dá)更富戲劇性的明暗效果方面， 水彩具有無與倫比的。優(yōu)秀的水彩畫具有從其他媒質(zhì)的作品里難以尋覓的一種燦爛奪目的光感， 這緣于水彩的透明顏料和白色畫紙的共同作用。

6.人們常把畫家歸類為色調(diào)型畫家和色彩型畫家。 從我對色調(diào)的強(qiáng)烈對比的偏愛來看， 好象我屬于色調(diào)陣營， 但是許多對象之所以吸引人， 其色彩的魅力和色調(diào)對比一樣重要。 喜歡使用絢麗色彩的畫家們的確能從水彩畫中得到回報 ----- 連最輕微的色彩都能產(chǎn)生色彩效果， 這樣白紙的底色更容易透出， 所以要減弱色調(diào)也無須摻加白色顏料。 可能的情況下， 我喜歡第一次就把色彩和色調(diào)都處理得恰倒好處。 此后不再加鋪任何色彩。 因為這樣做必然能提高色彩的鮮艷純度。當(dāng)然， 很多畫家雖然通過多次鋪彩， 仍能夠設(shè)法維持色彩的純潔。 不過這種做法遠(yuǎn)不是那么容易， 而且還要冒風(fēng)險。