畢業(yè)后 劉寶泉從事舞臺(tái)美術(shù)工作四十余年,他將國(guó)畫(huà)山水的技法、理論運(yùn)用于戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上，在探索舞臺(tái)美術(shù)民族化上取得了突出成果，并有多篇論文在專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表。他將舞臺(tái)美術(shù)特殊的“三維空間”處理方式，以及“景與人”關(guān)系的特殊要求，融會(huì)貫通于山水畫(huà)創(chuàng)作中。所以他的山水畫(huà)的空間處理非常成功，既有大氣磅礴又不乏細(xì)致入微。

劉寶泉為人誠(chéng)實(shí)憨厚，在半個(gè)多世紀(jì)的從藝道路上腳踏實(shí)地，一步一步地走過(guò)來(lái)。山水畫(huà)的筆墨變化最為豐富，起著決定性的作用。所以他從學(xué)生時(shí)代起就堅(jiān)持臨摹了大量的歷代大師的經(jīng)典大作，從 范寬、 郭熙、 劉松年、 李唐、 馬遠(yuǎn)、 夏圭為代表的 北宗，到 董源、 巨然，元代的 黃公望、 王蒙、 倪瓚、 吳鎮(zhèn)為代表的 南宗，以至 明清和 當(dāng)代名家。從臨摹中吸取精華，深入學(xué)習(xí)、研究博大精深的傳統(tǒng)技法，力求吃透古人，掌握傳統(tǒng)神韻，并將習(xí)得的經(jīng)典技法運(yùn)用到平時(shí)的寫(xiě)生和創(chuàng)作之中，練就了深厚的筆墨功力，扎實(shí)的筆墨技法使他的作品既富有傳統(tǒng)的意蘊(yùn)，又不囿于門(mén)戶(hù)的窠臼。

“源于生活，高于生活”是 劉寶泉的藝術(shù)追求。他說(shuō)：“不去深入生活、深入大自然就畫(huà)不出好東西，每當(dāng)我一走入深山大川，心情就倍感 舒暢，它使我得到靈感，得到力量，得到美的享受�！碑�(huà)如其人，筆墨扎實(shí)源于做人的嚴(yán)謹(jǐn)，生動(dòng)和諧源于心靈感悟，他把自己習(xí)得的內(nèi)外功有機(jī)地結(jié)合成了自然的心靈傾訴，所以他的繪畫(huà)語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，意境深邃，氣象高遠(yuǎn)。

劉寶泉堅(jiān)實(shí)的筆墨、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖以及精到細(xì)致的描寫(xiě)，充分表現(xiàn)了真山真水的宏偉氣勢(shì)，樹(shù)木山林生動(dòng)鮮活，每一山每一水都能使賞畫(huà)人感動(dòng)，仿佛身臨其境，深受感染。他把南北景觀(guān)的筆墨神韻糅合在一起，既有 北宗的“堅(jiān)實(shí)雄闊”，又有 南宗的 “柔淡蒼潤(rùn)”，表現(xiàn)出綿綿情意，古樸清新的獨(dú)特風(fēng)格。他創(chuàng)作的《高山流水》、《千島之湖》、《海闊天空》最能代表他的風(fēng)格和水平。畫(huà)中之山多正面巍立，折落有勢(shì)，峰巒渾厚，平遠(yuǎn)多峻，溪出深虛，水若有聲，云煙翻滾，清曠超遠(yuǎn)，物態(tài)嚴(yán)凝，不資華飾，而一點(diǎn)一斫，無(wú)不精蘊(yùn)，深得古風(fēng)逸氣。

“搜盡奇峰打草稿”，讀萬(wàn)卷書(shū)行萬(wàn)里路，是他踐行的藝術(shù)創(chuàng)作道路。多年來(lái)，他的足跡遍及了整個(gè)中國(guó)，從東海之濱到青藏高原，從內(nèi)蒙古大草原到嶺南亞熱帶雨林，從一望無(wú)際的大漠 到北京的古代建筑，他都傾盡心血去描寫(xiě)刻畫(huà)。名山大川，農(nóng)家院落，郊野小景在他的眼中也都充滿(mǎn)著天然之美，成為他鐘情的表現(xiàn)對(duì)象，成為他心靈與自然契合的紐帶。不管是他的丈二巨幛《高山流水》、《郊野金秋》，還是《華山系列》、《九寨溝系列》、《海濱系列》、《長(zhǎng)城系列》等小幅精品，不管是華山、泰山還是嶺南風(fēng)光，都有著真實(shí)的寫(xiě)生基礎(chǔ)。所以才能構(gòu)成空間深遠(yuǎn)，發(fā)人遐想，洋溢著靈性與活力的迷人畫(huà)卷。

劉寶泉對(duì)自己的要求是人民大眾喜愛(ài)、專(zhuān)家內(nèi)行認(rèn)可、作品雅俗共賞、成為一名人民藝術(shù)家。多年來(lái)，他的作品多次入選省市和國(guó)家級(jí)展覽，其藝術(shù)風(fēng)格和成就早已為畫(huà)壇內(nèi)外所熟知。出版有《 劉寶泉山水畫(huà)集》、《劉寶泉國(guó)畫(huà)集》、《劉寶泉作品集》，作品被選入《二十世紀(jì)畫(huà)苑掇英》、《美哉北京》、《 當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)家精品集》、《中國(guó)當(dāng)代中青年畫(huà)家精品集》、《 白雪石師生畫(huà)集》， 中南海、 人民大會(huì)堂、 北京會(huì)議中心、北戴河中管局等重要場(chǎng)所都藏有他的巨幅山水畫(huà)，也受到 華國(guó)鋒、 趙紫陽(yáng)等老前輩和一些國(guó)外政要、友人的喜愛(ài)和收藏。作為山水畫(huà)大師 白雪石先生的高足，他是繼白先生之后又一位擅長(zhǎng)以漓江等湖光山色為表現(xiàn)對(duì)象的杰出的山水畫(huà)家。

1957年考入《北京藝術(shù)師范學(xué)院（后改名為北京 藝術(shù)學(xué)院）美術(shù)系》預(yù)科。入學(xué)便由著名畫(huà)家、美術(shù)教育家、德高望重的 李瑞年先生親自執(zhí)教。同時(shí)由著名中國(guó)畫(huà)大家 高冠華、 俞致貞、陳緣智、 吳靜波等傳授國(guó)畫(huà)，對(duì)國(guó)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)等各科有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

升入本科后專(zhuān)攻國(guó)畫(huà)山水。師從于著名山水畫(huà)大師 溥松窗、 關(guān)松房、 張安治、 梁樹(shù)年、 白雪石等。同時(shí)作者還不拘于一家一派，還求教于 趙望云、 錢(qián)松巖、 黃胄、葉淺予、 胡佩衡、 秦仲文等當(dāng)時(shí)頂尖的大家。

1963年以?xún)?yōu)異的成績(jī)完成學(xué)業(yè)。畢業(yè)創(chuàng)作的《高山平湖》被選登在《北京文藝》當(dāng)年10月號(hào)上。后留校表演系從事舞美設(shè)計(jì)工作。

文革期間也從未間斷對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作及探索。且致力于將中國(guó)山水畫(huà)與中國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作具有民族傳統(tǒng)審美情趣、具有民族性、人民性的新舞臺(tái)面貌。學(xué)術(shù)論文《珠聯(lián)璧合，相得益彰--淺談戲曲與中國(guó)山水畫(huà)》在舞臺(tái)美術(shù)權(quán)威刊物上發(fā)表，舞美設(shè)計(jì)作品入選第一屆全國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展覽，并被評(píng)為高級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師。

在多年從事戲曲舞美工作中，中國(guó)戲曲與中國(guó)山水畫(huà)相通的民族特色，不同的表現(xiàn)方法互相滲透，相互借鑒，相得益彰。特別是舞臺(tái)三維空間的處理方法，對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作的提煉、概括、虛實(shí)、主次、輕重等方面觸類(lèi)旁通，對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作中的空間感形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)起到不可忽視的作用。與此同時(shí)，抓住一切機(jī)會(huì)游覽祖國(guó)名山大川、江河湖海，深入生活，體會(huì)中國(guó)山水畫(huà)"源于生活，高于生活"的藝術(shù)境界。大量寫(xiě)生積累了眾多的素材，為山水畫(huà)創(chuàng)作積累了豐富的資料。

改革開(kāi)放以來(lái)，文化藝術(shù)及藝術(shù)家得到了黨和政府的高度重視，生活水平的普遍提高使得繪畫(huà)藝術(shù)出現(xiàn)了"盛事輝煌"。更是激起了 劉寶泉旺盛的創(chuàng)作熱情。不知疲倦的深入全國(guó)各地寫(xiě)生、體驗(yàn)、采風(fēng)，從內(nèi)蒙古的戈壁草原到南方的熱帶雨林；從甲天下的桂林陽(yáng)溯到西藏皚皚雪峰；從西域古道的荒漠到驚濤拍岸的大�！�…以親身體驗(yàn)印證了 黃賓虹先生所講："中華大地?zé)o山不美，無(wú)水不秀"。 劉寶泉懷著旺盛的激情創(chuàng)作了大量作品，將鮮活的生活體驗(yàn)融入自己的藝術(shù)創(chuàng)作之中，逐漸形成了"傳統(tǒng)技法與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合；群眾與專(zhuān)家共認(rèn)可"、"古樸清新、雅俗共賞"的藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作出的一系列各具風(fēng)格的組畫(huà)如：華山系列、長(zhǎng)城系列、九寨溝系列、大海系列等，以及首都北京郊野山村等，體現(xiàn)了 劉寶泉深厚的文化藝術(shù)修養(yǎng)、堅(jiān)實(shí)的基本功以及豐富的生活體驗(yàn)。使 劉寶泉如魚(yú)得水在廣闊的藝術(shù)海洋中游刃有余。

一份耕耘，一份收獲。近幾年來(lái) 劉寶泉先生的作品越來(lái)越多地被各種媒體，各界人士所關(guān)注，越來(lái)越多的機(jī)構(gòu)和人士爭(zhēng)相收藏。

1982年12月參加全國(guó)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)展覽。

1989年4月《燕塞雄風(fēng)圖》參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的《中國(guó) 當(dāng)代工筆山水畫(huà)展覽》。并在1992年國(guó)際中國(guó)畫(huà)展暨大賽并獲獎(jiǎng)。

1992年工筆山水《天上宮闕》入選北京市委宣傳部為贈(zèng)送外國(guó)政要介紹北京而舉辦的大型展覽《美哉北京》并收入同名畫(huà)冊(cè)。

1993年專(zhuān)門(mén)對(duì)國(guó)外發(fā)行的多種外文版的《北京周報(bào)》期刊，以整版的篇幅向世界介紹 劉寶泉山水作品、畫(huà)風(fēng)、理論研究，作品參加日本交流展覽，得到國(guó)內(nèi)外一致好評(píng)。

1994年為大連開(kāi)發(fā)區(qū)遠(yuǎn)東樂(lè)園創(chuàng)作巨型壁畫(huà)"高山流水"（21m×26m）被大連、遼寧、北京及中央電視臺(tái)在新聞時(shí)段先后報(bào)道，引起了較大的轟動(dòng)。

1996年應(yīng)邀為 人民大會(huì)堂創(chuàng)作《川西勝境》。

1996年在北京首次舉辦《劉寳泉山水畫(huà)展》，著名國(guó)畫(huà)大家、恩師 梁樹(shù)年先生、 白雪石先生、 高冠華先生、 劉力上先生等到會(huì)給予的高度評(píng)價(jià)，并題詞鼓勵(lì)。

1997年在北京與工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家史秉有等舉辦五人畫(huà)展，五人各異的畫(huà)風(fēng)取得了巨大成功。

1997年應(yīng)山東淄博市政府邀請(qǐng)，在淄博舉辦三人畫(huà)展。山水、花鳥(niǎo)、人物相得益彰，使淄博上下大開(kāi)眼界。

1998年歲末《中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)》刊發(fā)《山高水長(zhǎng)》并撰文《"古樸清新、宋人遺風(fēng)"--劉寶泉山水畫(huà)賞析》。

1999年8月被新加坡新神州藝術(shù)院聘為高級(jí)顧問(wèn)。

1999年、2002年在中國(guó)美術(shù)館參與組織并參加兩屆原北京藝術(shù)學(xué)院名為"天香庭院"的校友畫(huà)展，包括 梁樹(shù)年、 白雪石、 阿老、 劉炳森等百余師生參加，轟動(dòng)京城。巨幅山水畫(huà)《千島之湖》、《燕山雪霽》得到廣泛好評(píng)。

2000年應(yīng)邀為北京會(huì)議中心繪制巨幅畫(huà)作《高山流水》。

2000年應(yīng)韓國(guó)文化機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)，赴韓參加中韓藝術(shù)交流畫(huà)展，獲金獎(jiǎng)。

2001年大型雜志《錦繡中華》辟專(zhuān)版刊載 劉寶泉先生的畫(huà)作和評(píng)論文章，對(duì)劉寶泉先生的藝術(shù)造詣給予高度評(píng)價(jià)。

2001年出版《 劉寶泉山水畫(huà)集》， 白雪石先生欣然為畫(huà)集題字。

2001年至2002年《生活時(shí)報(bào)》先后刊發(fā)《九寨溝》、《三舟竟秋》、《金灑九寨》等并配文評(píng)介。

2001年應(yīng)邀為國(guó)務(wù)院北戴河駐地創(chuàng)作數(shù)幅巨幅山水畫(huà)。

2001年應(yīng) 中南海邀請(qǐng)為新建的多功能廳繪制丈二巨幅《千島之湖》。

2002年3月應(yīng)邀為 中南海繪制巨幅山水畫(huà)《高山流水》。

2002年初《中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)》刊登《海闊天空更消魂》。

2002年美術(shù)界權(quán)威報(bào)紙《美術(shù)報(bào)》以整版的篇幅介紹、推薦 劉寶泉山水畫(huà)作。

2004年在中國(guó)美術(shù)館舉辦"白雪石師生畫(huà)展"，并出版同名畫(huà)集。作為學(xué)生的 劉寶泉有十余幅作品參展，得到觀(guān)眾及專(zhuān)家的好評(píng)。李瑞環(huán)先生親自為畫(huà)展及畫(huà)冊(cè)題寫(xiě)標(biāo)題，并親自參加開(kāi)幕式，對(duì)白先生師生的情意及繪畫(huà)水平給予了高度評(píng)價(jià)。

近幾年作品被《人民日?qǐng)?bào)海外版》、《光明日?qǐng)?bào)》、《河北日?qǐng)?bào)》、《北京晚報(bào)》、《作品與爭(zhēng)鳴》、《國(guó)畫(huà)家》等報(bào)刊多次刊登作品并配發(fā)評(píng)介文章。