原意指居住在馬索維亞地方的男性馬祖爾人，后用以指一種民間舞曲，傳入法國后稱瑪祖卡。

（Kurt Masur，1927—.. ）

從1990 年起，美國歷史最為悠久的紐約愛樂樂團(tuán)，迎來了該團(tuán)建團(tuán)史上的又一位新任音樂指導(dǎo)與常任指揮，他的名字就叫庫特·馬祖爾。這位前東德的優(yōu)秀指揮家，接替的是當(dāng)年辭職而擔(dān)任以色列愛樂樂團(tuán)終身指揮的大名鼎鼎的世界指揮大師祖賓·梅塔。這件事情曾在當(dāng)時引起了不小的世界震動，因為那段時期有關(guān)梅塔要辭職離去的各種消息非常之多，而究竟誰將是他的接班人的問題，則是當(dāng)時一個十分令人關(guān)注和敏感的問題。最后，當(dāng)紐約愛樂樂團(tuán)選中了已年過中旬的馬祖爾擔(dān)任該團(tuán)的新任音樂指導(dǎo)與常任指揮時，世界便一片嘩然了，音樂輿論界和熱愛紐約愛樂樂團(tuán)的廣大音樂愛好者們，都紛紛做出了不同的反響，他們有的驚奇、有的歡喜，而更多的人則表現(xiàn)出了一種疑慮的心情，他們不知馬祖爾是否有能力來領(lǐng)導(dǎo)這個有著桀驁不馴的名聲的老牌交響樂團(tuán)。然而馬祖爾上任后的一系列表現(xiàn)已經(jīng)向人們證明，對于這位曾經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)過德累斯頓愛樂樂團(tuán)和萊比錫格萬特豪森管弦樂團(tuán)這樣的優(yōu)秀樂團(tuán)的富有經(jīng)驗的指揮家來說，紐約愛樂樂團(tuán)也同樣是不在他的話下的。

馬祖爾開始獨立的指揮活動是在1958 年以后，這段時期中，他先在施韋林的梅克林堡歌劇院中擔(dān)任音樂總指導(dǎo)職務(wù)，然后又在具有歷史傳統(tǒng)的柏林喜歌劇院中擔(dān)任音樂指導(dǎo)與常任指揮，逐步積累了大量的歌劇指揮經(jīng)驗。1964 年，37 歲的馬祖爾繼他的教師邦加茨之后，擔(dān)任了德累斯頓愛樂樂團(tuán)的指揮，1967 年以后又升任為首席常任指揮。這里，他已在前東德的指揮界中占有了穩(wěn)固的地位，成為這個音樂大國中首屈一指的指揮家了。從1970 年開始，事業(yè)上蒸蒸日上的馬祖爾又將另一個前東德偉大的交響樂團(tuán)——萊比錫格萬特豪森管弦樂團(tuán)常任指揮的席位拿到了手中，并且在不久后又被任命為音樂總指導(dǎo)。馬祖爾除了以上所列出的重要經(jīng)歷以外，還曾在其指揮生涯中擔(dān)任過包括美國達(dá)拉斯交響樂團(tuán)在內(nèi)的世界眾多的著名交響樂團(tuán)的客席指揮，其足跡可謂是遍及五湖四海了。最后，他便在1900 年成為紐約愛樂樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)與常任指揮了。

是一個名氣巨大而又個性強烈的交響樂團(tuán)，它在美國專業(yè)交響樂團(tuán)中是最早成立的。這個樂團(tuán)自從1842 年創(chuàng)立以來，一直是一個在世界音樂舞臺上擁有輝煌業(yè)績的交響樂團(tuán)，而它的歷代指揮則都是一些在指揮史占有舉足輕重的地位的指揮大師，如托斯卡尼尼、巴比羅利、米特羅普洛斯、伯恩斯坦、布列茲和梅塔等人，那么對于馬祖爾來說，能夠在自己指揮生涯最為成熟的時期里領(lǐng)導(dǎo)這個大名鼎鼎的交響樂團(tuán)，實在不能不說是一件具有非凡意義的事，更何況他的上任還是在該團(tuán)近年來不很景氣的情況下成為現(xiàn)實的。

馬祖爾的指揮藝術(shù)活動是豐富和活躍的，他在很早的時候，便已成了一名沒有移居到西方的國際指揮，他除了廣泛地到世界各國的交響樂團(tuán)中擔(dān)任客席指揮以外，還曾在擔(dān)任萊比錫格萬特豪森管弦樂團(tuán)的常任指揮時，率領(lǐng)著該團(tuán)到美國和日本等國家進(jìn)行了成功的旅行演出，向全世界展示了這個老資格的著名交響樂團(tuán)的近代風(fēng)貌。除此之外，馬祖爾亦是一位出色的音樂教育家，鑒于這方面的功績，前東德的萊比錫音樂學(xué)院曾在1975 年將他聘為該院的教授。

一般來說，德國指揮家的指揮總有著一種嚴(yán)謹(jǐn)、理智的風(fēng)格和凝重、厚實的特點，這一點對于馬祖爾來說也是不例外的。馬祖爾的指揮風(fēng)格非常嚴(yán)整和規(guī)范，他也有著以往的德奧指揮大師身上的那種高超的控制能力，因此在指揮一系列德奧古典和近代的作品時，有著相當(dāng)?shù)纳疃群蛷V度，然而馬祖爾自己所獨特的個性則表現(xiàn)于他在指揮作品時，能夠在這種深度和廣度上大大地加強音樂的歌唱性，這種聞名于世的歌唱性，是他多年來作為歌劇指揮家而從實踐中獲得的。

馬祖爾既然是一位德國血統(tǒng)的指揮家，那么他在對德奧作曲家的作品的演釋上就有著很特別的說服力。其實這種自然的關(guān)系是毫不奇怪的，因為作為一名優(yōu)秀的指揮家來說，本民族和本國家的傳統(tǒng)文化、思想以及意識方面的特點及風(fēng)格，都會牢牢地滲透在他的腦海、血液和細(xì)胞中的。正因為如此，他對本民族作曲家的作品的演釋，就有了一種理智上的優(yōu)勢和得天獨厚的條件，而這種優(yōu)勢和條件，則是各個國家和民族的不同風(fēng)格的指揮家，在指揮本民族作曲家的作品時所共同具備的。

馬祖爾擅長指揮的作品的范圍也是較廣的，近年來他在擔(dān)任紐約愛樂樂團(tuán)的常任指揮以后，其指揮作品的范圍也逐漸有所擴(kuò)大，除德奧作品以外，也包括了一些英國、法國、美國和俄國作曲家的作品，如布里頓、奧涅格、科普蘭和肖斯塔科維奇等人的作品。然而他指揮的最成功的作品還要屬莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納等人的交響樂以及瓦格納和理查·施特勞斯等人的歌劇作馬祖爾也是一位錄制唱片數(shù)量頗為豐富的指揮家，一般他主要是為飛利浦唱片公司錄制唱片，而與他合作的樂隊基本上全是萊比錫格萬特豪森管弦樂團(tuán)，例如他曾指揮這個樂團(tuán)錄制過貝多芬的多部交響曲、舒伯特的戲劇配樂《羅莎蒙德》、門德爾松的清唱劇《圣保羅》、布魯赫的第一至第三交響曲、小提琴協(xié)奏曲全集（與阿卡爾多合作）勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》全集、德沃夏克的《斯拉夫舞曲》全集、威伯和格里埃爾的圓號協(xié)奏曲、（與鮑曼合作）格里格的《培爾·金特》組曲以及李斯特的《六首匈牙利狂想曲》等等。以上列出的作品僅為一小部分，除此之外他還曾錄制過理查·施特勞斯等人的歌劇作品。

馬祖爾亦是一位宣傳和普及音樂藝術(shù)的積極人物，他在紐約愛樂樂團(tuán)擔(dān)任常任指揮期間，除了按演出季節(jié)舉行定期的音樂會以外，還曾舉辦了許多為青年人和兒童準(zhǔn)備的普及音樂會，并且還舉行了一些專門與聽眾接觸的座談會，由他本人來親自回答音樂愛好者的各種提問，這種座談會通過電臺直播的方式使得更多的人對于音樂的各種問題有了十分清楚的了解。

馬祖爾是一位對音樂藝術(shù)做出杰出貢獻(xiàn)的指揮家，鑒于他所取得的成就和對世界音樂界所具有的高度影響，前東德曾將國家藝術(shù)研究院院士的稱號授予了他，并且多次為他頒發(fā)各種藝術(shù)獎。人們相信，今后的馬祖爾定會在新的藝術(shù)起跑線上騰飛，而且一定會取得更加光輝而偉大的業(yè)績。