自幼酷愛繪畫，師承著名畫家黃均先生，與先生學(xué)畫十余載，為黃均先生入室弟子。并得到了工筆畫大師潘潔茲先生的悉心指導(dǎo)，繪畫以人物為主，兼擅花鳥、山水畫。

王氏三兄弟畫集序

－黃均

工筆重彩傳統(tǒng)技法有著悠久的歷史，最早可追溯到秦漢時(shí)期，至唐宋已達(dá)到了鼎盛�？墒堑搅嗽�代，由于文人畫的興起，工筆重彩畫逐漸衰落，但不管是在歷史上還是今天這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)畫種都有其不朽之作熠熠發(fā)光。工筆重彩畫的衰落還有一個(gè)原因，就是老畫家多半視力衰退，青年畫家又嫌費(fèi)時(shí)費(fèi)力，耐不住寂寞，但物極必反，今天我又欣喜的看到從事工筆重彩的畫家逐漸增多，這一畫種必將復(fù)興。

王洪德、王洪正、王洪超三兄弟出生在河北滄州，都是年輕的工筆重彩畫家。他們初學(xué)于我早年出版的《仕女畫研究》一書，后來(lái)又大量臨習(xí)歷代名畫，打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，93年三兄弟同入我門下學(xué)畫至今已逾十載，其間促膝長(zhǎng)談，切磋不斷，引為快事。三人刻苦好學(xué)，遵師重道，含蓄而不張揚(yáng)，謙虛而不驕不躁的態(tài)度給我留下了深刻印象。更讓我欣慰的是兄弟之間非常團(tuán)結(jié)，這是很難得的。十余年來(lái)，他們成績(jī)斐然，新作不斷，我觀之一則慚愧，一則高興，慚愧的是知識(shí)所限授之甚少，高興的是工筆重彩畫后繼有人。

洪德初學(xué)人物畫，后又致力于花鳥畫的創(chuàng)作，由于在人物畫上打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，使他的花鳥畫作品更加純厚，精練耐人尋味。更可貴的是，他非常注重到生活中尋求素材，并深入農(nóng)村對(duì)田間的一草一木都精心刻繪，一絲不茍，每當(dāng)觀賞他的畫作都會(huì)有身臨其境的親切之感。那沉甸甸、金黃黃的谷穗，會(huì)讓人一下子聯(lián)想到農(nóng)家風(fēng)情，加上三兩只靈動(dòng)的鵪鶉更使畫面增加了一重神韻。他的《梨花麻雀圖》畫的非常生動(dòng)高雅，圖中麻雀真實(shí)而又鮮活，呼之欲出，可見他在寫生中下了很大功夫。《晨露》這幅畫在一池殘荷上端染出一片蒙蒙的霧氣，虛實(shí)相應(yīng)，這也是他在重彩畫技法創(chuàng)新的一個(gè)體現(xiàn)。

洪正、洪超以人物畫為主，兼繪山水、花鳥畫，這使他們的人物畫襯景更加豐富、和諧。洪正的《易水寒》畫出了燕太子丹送荊軻“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的悲壯場(chǎng)景，圖中太子丹及賓客掩面而泣，荊軻昂首高歌，更襯托出英雄大義凜然、視死如歸的精神。《畫龍點(diǎn)睛》人物表情生動(dòng)，畫面生動(dòng)而沉穩(wěn)�！堵迳駡D》淋漓盡致的表現(xiàn)了曹植洛神賦中“騰文魚以驚乘，鳴玉鸞以偕逝”和“六龍儼其齊首，載云車之容裔”的情景，這也體現(xiàn)出了作者的文學(xué)修養(yǎng)。

洪超的《唐韻》系列，在背景上把敦煌飛天形象運(yùn)用的恰到好處，線條如行云流水，構(gòu)圖生動(dòng)而奔放，真乃工筆畫之佳作�！稄V廈》是一幅現(xiàn)代體材的作品，圖中彈琵琶少女后面用淡彩襯托出層層高樓大廈，使我們聯(lián)想起杜甫的詩(shī)句“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士盡歡顏”這不正是我們今天生活的真實(shí)體現(xiàn)嗎？

在技法上他們不斷創(chuàng)新，把現(xiàn)代技法與傳統(tǒng)巧妙的融合，逐漸形成了自己的風(fēng)格，使這一傳統(tǒng)的畫種更加高雅、豐富，雅俗共賞。他們的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，用色或清淡典雅，艷而不俗；線條構(gòu)勒有力，收放自如，深得用筆之精髓。

古語(yǔ)有“三人同心，其利斷金，同心之言其嗅如蘭�！蔽易Ｔ溉�兄弟永遠(yuǎn)團(tuán)結(jié)如一人，將工筆重彩技法不斷創(chuàng)新，長(zhǎng)遠(yuǎn)的堅(jiān)持下去，祝愿你們團(tuán)結(jié)勤奮，勇于進(jìn)取，在工筆重彩繪畫領(lǐng)域里永放光芒。

－王洪正、王洪超兄弟的工筆人物畫

一個(gè)畫家的作品能夠贏得行內(nèi)前輩的贊許和市場(chǎng)的認(rèn)可，的確不是一件容易的事。對(duì)年輕畫家來(lái)說(shuō)，更是如此。而青年畫家王洪正、王洪超二兄弟的工筆人物畫既體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)技法的功力，又具有現(xiàn)代思想觀念的品位，可以說(shuō)他們?cè)谶@種傳統(tǒng)和現(xiàn)代畫有結(jié)合中尋求到了藝術(shù)的存在價(jià)值，使其作品具備了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

王洪正、王洪超二兄弟并非美術(shù)院�？瓢喑錾�，然而，通過他們年復(fù)一年鍥而不舍的對(duì)繪畫藝術(shù)的執(zhí)著追求，其作品卻具備了扎實(shí)的功底，這種功底并不緊緊體現(xiàn)在頗為扎實(shí)的造型能力上，也體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)的總體認(rèn)識(shí)和把握上。畫面的構(gòu)成，線條的結(jié)合，色彩的運(yùn)用，無(wú)不經(jīng)過嚴(yán)密的構(gòu)思反復(fù)的推敲，其作品既體現(xiàn)了作者對(duì)傳統(tǒng)的理解、吸取、借鑒和把握，也體現(xiàn)了他們自己在藝術(shù)領(lǐng)域的大膽探索和創(chuàng)新。

王氏兄弟的大幅作品更具有欣賞價(jià)值，因?yàn)檫@些作品更能體現(xiàn)在其藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)具匠心的能力，復(fù)雜畫面的構(gòu)成是許多工筆畫家所不愿涉及的，但是王氏兄弟卻知難而進(jìn)。從他們的作品《韻》中既輻射出一種古老而又神秘的藝術(shù)魅力，又呈現(xiàn)了現(xiàn)代的觀念及造型，多層次的運(yùn)用國(guó)畫的墨、線、色彩，使畫面顯得古樸、凝重，現(xiàn)出東方精神和藝術(shù)構(gòu)成，其神韻深沉典雅，給人以美的享受。大幅作品《易水寒》更是在眾多人物和道具之間構(gòu)筑起他們的藝術(shù)世界。對(duì)于人物與人物，人物與道具，道具與道具之間的不同形式的組合，不同色彩之間的對(duì)比，不同走向的線條，使之和色彩有機(jī)的結(jié)合等等，王氏兄弟都能游刃有余。因此，此作得到了著名工筆畫家、中央美術(shù)學(xué)院教授黃均先生的贊賞，并親筆在作品上題款。

洪正、洪超二兄弟的工筆人物畫，畫面淡雅協(xié)調(diào)，層次細(xì)膩，線條流暢灑脫，多采用游絲描和鐵線描，色彩不溫不火，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。無(wú)論是場(chǎng)面壯闊，氣勢(shì)宏大的《大唐舞樂》、《易水寒》，還是雍容端莊，溫文秀雅的古、現(xiàn)代仕女，無(wú)不安排的層次分明，恰到好處，給人以清新的美感，這無(wú)疑都是藝術(shù)造詣的體現(xiàn)吧。

《青春歲月》 2000年第3期 作者：蔡永貴

近年來(lái)作品多次參加全國(guó)大型畫展，并被收藏，其中：《無(wú)邊落木蕭蕭下》入選全國(guó)第二屆工筆山水畫展；《圣地》入選全國(guó)第六屆工筆畫大展；《快雪時(shí)晴》入選全國(guó)第七屆工筆畫展；《霽月光風(fēng)》《清秋放歌》入選“和諧家園”全國(guó)工筆畫展；《永遠(yuǎn)的祈》入選紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利60周年全國(guó)中國(guó)畫展；《麗日清歌》入選2011全國(guó)中國(guó)畫大展；《情醉五月天》入選中國(guó)當(dāng)代花鳥畫展；《胡天八月即飛雪》參加工筆重彩畫會(huì)2006年度展；《老屋》獲中日書畫藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《晨暉》獲迎奧運(yùn)全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《蒼鷹》參加人民日?qǐng)?bào)社中國(guó)畫提名展；《撼山岳》參加河北省政協(xié)系統(tǒng)畫展，曾為李瑞環(huán)愛心助學(xué)基金會(huì)，北京青少年拯救工程，汶川地震災(zāi)區(qū)等義捐作品。

《高山流水》被人民大會(huì)堂收藏；《寒露》被遼河美術(shù)館收藏；《靜思》被中央電視臺(tái)收藏；應(yīng)邀為中國(guó)藝術(shù)研究院創(chuàng)作《金陵十二釵》并被收藏，應(yīng)邀在新加坡舉辦個(gè)人工筆畫展，并在北京舉辦個(gè)人畫展，多幅作品被國(guó)內(nèi)外藝術(shù)場(chǎng)館及政要收藏，北京、河北等地電視臺(tái)曾為其作專題報(bào)導(dǎo)。