書法受教于 吳振鋒先生，國畫受教于 周晚峰、 吳冠南、 邢慶仁先生。吳冠南花鳥畫研究中心研究員、宜興市徐悲鴻紀念館特聘畫家、陜西青年書協(xié)學(xué)術(shù)委員、西安青書協(xié)副秘書長。

在中國書協(xié)舉辦展覽中榮獲2011年中國書協(xié)書法年度佳作獎；第三屆“林散之獎”全國書法雙年展最高獎；首屆“王羲之獎”書法篆刻展全國獎。入展第十屆全國書法篆刻展；第三屆全國行草書法展；全國第二屆青年書法篆刻展；全國首屆冊頁書法展；“鄧石如”全國書法作品展；“沙孟海杯”全國書法展“烏海杯”全國書法展等多次。并獲2013年全陜青年書法篆刻“書法獎”。 作品受邀參加全國“翁同龢獎”書法作品展；第三屆青年書法篆刻展；追夢“林散之全國書法邀請展等；作品被江蘇省美術(shù)館、常熟美術(shù)館、安徽美術(shù)博物館，陜西美術(shù)博物館、山東美術(shù)博物館收藏。作品、論文散見于《美術(shù)觀察》、《中國書法》、《書畫藝術(shù)導(dǎo)刊》、《書法》、《美術(shù)報》、《書法報》、《陜西書法》、《陽光報》、《水墨印象》、等專業(yè)報刊。

——談呂雪峰的書法

文/冉學(xué)鴻

每次遇見搞書畫的朋友，我多要聊起呂雪峰的字和人。并非是我和雪峰的交往多么深厚，我們認識也就短短一兩年時間，而且其間鮮有長時間的交談，只是在朋友間走動中慢慢多了些認識，對雪峰的強烈印象更多的來自于書法的印象和周圍朋友的評價。我偏好書法，在一些書展上，總能看到雪峰的字，看的多了，老是隱隱的有些惋惜，覺得這樣純凈的字如果氛圍再好些，平臺在高些，前途應(yīng)該是不可限量的。

雪峰生長在西周京畿扶風(fēng)，這里歷史文化殘片俯拾即是，不過這些元素有的是可以看見的，有的則靠心靈去感知，和雪峰的交流中，能感受到家鄉(xiāng)的這些文化元素在他身上留下的濃濃痕跡，無形之中作用于他的習(xí)書之路。雪峰自號草田布衣，充滿泥土氣息，可見其不忘出身農(nóng)家的桑梓情懷和棲身書法園田自得躬耕之樂的樸素人生態(tài)度。書法原本就是一項傳統(tǒng)藝術(shù)，點畫之間傳承的不僅僅是單純的技藝，更多的是傳承著優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化基因和社會文明成果，一副好的書法傳世作品，不單純和詩、書、畫、印相關(guān)聯(lián)，技藝背后滲透的還有書家本人的文化視野和人生態(tài)度，這正是中國書法獨特魅力之處�？v觀書法史，自古以來，其善書者大多都是經(jīng)綸世務(wù)在各個社會領(lǐng)域大有作為的集大成者，足以說明書法是一項綜合藝術(shù)而不是一門單純的點畫技術(shù)。雪峰深知其理，他習(xí)書之路走的很正，不投機，不取巧，不隱惡，從文化入手，從豐富自身所學(xué)入手，工作之余書畫幾乎占據(jù)了他生活的全部。自習(xí)書以來，他遍臨名帖，兼事諸體，形成了自己鮮明的風(fēng)格特點。這幾年來成績斐然，連入幾屆國展，年紀不大便已成為中國書法家協(xié)會會員。這些成績的取得，正是他投入的精力和汗水取得的回報，按說，對于一個棲身學(xué)校的教師來講，已經(jīng)很不錯了。但雪峰從不張揚，不矯飾，你打趣他，他反不好意思，赧然一笑，全不把獲獎當(dāng)一回事。榮譽過后，依舊上課帶學(xué)生，習(xí)書做畫，在如今社會條件下，能潛下身子，不事名利，一步一個腳印走下去，而且守在其中，深得其樂，是很不容易的。

和雪峰的接觸，感受最深的是他的真。如今的人，習(xí)慣面具示人，酒桌子上和你滔滔不絕儼若兄弟，出了門和你形同路人。雪峰不然，見了面，他和你不自然的客套也罷，就藝術(shù)觀點的爭執(zhí)也罷，待人接物，談文論道，都是出乎性情，看不出一絲做作在里邊，這樣的朋友讓人感覺很放心。雪峰只小我一歲，算是同齡人，但他見我總老哥老哥的叫，讓我很是無措，你說了，下次他還依然這樣叫，我知道這是他謙恭習(xí)慣使然。不讓他這樣稱呼，一是不想斗膽充大，二是不愿意聯(lián)想到自己暮氣沉沉的面孔。相比雪峰總是帶有活力，言談舉止，形容衣著，都透露出一種含蓄而又時刻蓬勃待發(fā)的藝術(shù)氣息。我經(jīng)常在和朋友們吃飯閑聊中聽雪峰談書法創(chuàng)作的體會和困惑，這個時候，我倒不怎么關(guān)心他所說的究竟是哪些內(nèi)容，而是常感于他專注于書法所投入的那一份態(tài)度，真誠而可愛。

閻良是西安的一塊飛地，雖然空間距離不是很遠，但文化在無形中帶來的割裂卻難以彌合，信息和交流的渠道都受到一定局限，因此文藝書畫這些藝術(shù)品種基本都是在小圈子里自己去生息繁衍，少有大作為。相比書法是個埋頭事業(yè)，更多的需要是撲下身子勤習(xí)苦練，境遇還能好一些。雪峰在教書育人之余，依靠自身不斷努力，已經(jīng)創(chuàng)出了一條屬于自己的路子，受到圈內(nèi)和社會的普遍認可。如今，雪峰周圍有著一群同樣志趣的亦師亦友的朋友，有著良好的創(chuàng)作環(huán)境和氛圍，其中不乏和名師大家的交流學(xué)習(xí)機會，加上有著良好的藝術(shù)稟賦和才情，如果雪峰能珍惜和愛護自己的羽毛，不斷沿著這條路子前行，將來必定會飛的越來越高。

——呂雪峰書畫集序

文/ 吳振鋒

西窗燈下讀書，讀的是陶淵明的句子�！坝酗L(fēng)自南，翼彼新苗�！贝司涑鲎浴稌r運》，原詩為四章，一章出游，二章所見，三章所思，四章歸廬。前二章忻悅，后二章慨感。一個人獨游時心與景和，其樂陶然，然樂中亦生不得與古人相交的扼腕之嘆，這便是多情的詩人了�！坝酗L(fēng)自南，翼彼新苗，”依今之白話，即是南風(fēng)吹拂新苗，一如使人振開翅膀，有回翔奮飛之鼓應(yīng)，這端麗的詩句，靈魅的詩境，讓人感動。

“南風(fēng)”的確讓雪峰這輩青年書畫家趕上一個好時候。雪峰是福不唐捐之人。大學(xué)讀油畫專業(yè)，偏又有嗜好筆墨。工作時，偏遇上劉建社、賀立峰等一干藝事上志同道合的朋友。這撥極富靈性的書畫信徒，聚集一個大的氣場，只十年功夫，他們便開始起飛了。讓我常覺得他們是飛機城飛出的“艦載機”，一旦有了自己的“遼寧”號，便能高翔遠舉了。雪峰的“遼寧”號，就是他的書，他的畫。林無靜樹，川不停流。雪峰把藝術(shù)之根深深地嵌入單純而自然的生命，用歲月的堅實探索這個簡單而深刻的自己，不依傍門戶，不故作解人，也不追趕速度，然而，腳步卻永不停歇。藝術(shù)家時常最難拿捏的是常與變的分寸，執(zhí)于常易生滯澀，有呆板無神之憂，而執(zhí)于變則又易墮于狂放無端，失于險躁毛糙。雪峰錘練筆墨，亦通過讀書寫作頤養(yǎng)性情，涵養(yǎng)精神，培養(yǎng)心志。他是在臨古中守常，在書寫中求變。守常不以泥古為尚，求變時不以失變?yōu)閯t。所以，在他的畫作中呈示的是一派天機，如行云亦如停云。有時顯現(xiàn)著憨態(tài)可掬，有時也透出狡黠詭異。有時大膽潑辣，有時放浪形骸，有時也規(guī)矩如愛訓(xùn)小兒。然而，讓我欣喜者，是他筆墨的松活靈動，墨氣淋漓，意趣橫生。這是作者內(nèi)心輕靜的外顯。所謂“輕”，不是輕狂，而是舉重若輕。所謂“靜”是心態(tài)祥和，心志堅定，而不是浮躁毛糙。顯然，雪峰追求的是一種大氣局，賡續(xù)傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，因此，他不愿意拘拘于一法一則之中而泯滅了活潑潑的生命感。當(dāng)然，雪峰尚年輕，血氣方剛，有時亦不免慌疏，想假以時日，其掩玉之瑕是全然可改的。

還是談?wù)勊�的書法。臺灣詩人席慕容談話時說，詩，不可能是別人，只能是自己，這個自己，移到書法中來，尤為重要，雪峰目下的字，已有了一個“自己”，這很了不起。如今冒出來許多青年書法才俊，往往在臨古中失去自我，找不到心靈歸宿，所以，越寫越差了。這也成為當(dāng)代書法的一種“高原”現(xiàn)象。所謂“高原”現(xiàn)象，就是一個人在走上“高原”之后，卻無力登上橫亙在高原之上的山峰而向下直落的學(xué)習(xí)心理特征。如何避免這種現(xiàn)象的發(fā)生。我想一定是值得研究的。我以為書法或者其他藝術(shù)，“膽、才、學(xué)、識”四項，缺一不可。膽與才往往與天賦之秉有關(guān)，而學(xué)與識則主要靠后天涵養(yǎng)培植。雪峰有大志向，膽、才兼具，這是極其難得的，而學(xué)、識二項，雪峰正在積泛養(yǎng)成之中。所謂學(xué)，對一個書法家來說，即包括技術(shù)的歷練，也包括人文養(yǎng)成與修為。而識見與前數(shù)項密切相關(guān)。雪峰的書法，尤其如今的章草書，在上古書法經(jīng)典中尋覓藝術(shù)的語言，如《平復(fù)》、如《漢簡》、如《櫻蘭殘紙》，氣息高古，精神內(nèi)斂，線條沖和，尤其能在漢簡搖曳筆勢中平衡張馳，并做到筆法嫻熟，且能駕輕就熟，舉重若輕，看似散亂實則有度。這一點，在當(dāng)下青年家中是卓立不群的。事實上，雪峰的書法與繪畫在精神上是相生相應(yīng)，互為補益的，而在格調(diào)氣局上又是合和一致的，只是表現(xiàn)手法上有所分別而已。這種內(nèi)外兼修，書畫同步的藝術(shù)家在當(dāng)下文化生態(tài)中更其難能可貴。因此，我看好雪峰，也為他取得的每一點進步而快活。

《雪峰書畫作品集》出版，可以視作一次“出場”。這種“出場”，于他是一次“加油”或“充值”，而于讀者，則又提供一次賞讀的機會。長路迢遙。但愿他接受上蒼的引領(lǐng)，珍惜當(dāng)刻的福報，在和風(fēng)細雨中等待那一念的完成。我愿為禱祝。

文/程星琰

呂雪峰的畫作，雖看似簡簡單單，但內(nèi)藏春秋筆墨。簡單的線條勾勒，而表現(xiàn)出來的卻是另一番味道的作品。呂雪峰更多的是對一些花草等方面的寫意，線條干凈有力，透露出一種剛正不阿的態(tài)度，特別是對花草的作品當(dāng)中，在這個特點上表現(xiàn)的更為突出！其他的作品也是如此，呂雪峰在其畫作上其最主要的特點就是在線條的勾勒上做足了功夫，這也是最吸引觀賞者的地方！其畫作上，有著一種獨特的寫作之意，與其他畫家不一樣的地方，那便是其作品更多的是對山水的一種理解，另外其用色上也有著自身的一種特點，墨色上有著濃密的感覺，這個也許跟其書法筆意有著一定的關(guān)系，注重墨色的寫法，把書法上的那種筆法、墨法在其畫作上運用的極為協(xié)調(diào)！

再看下呂雪峰的書法作品。其書法大作，更多的還是明清一代書意，線條酣暢淋漓，寫出了那種氣勢，其書法的作品，總體感覺有著那種陽剛之勢，能把這樣的氣勢寫出來，其用筆輕快，追求一種輕快，活潑、健康、陽光的審美趣味。這種書法審美形態(tài)的形成，正如與其性格有關(guān)，實際上就融入了自我。呂雪峰在傳統(tǒng)中不斷吸取營養(yǎng)，找到適合的表現(xiàn)的技巧，同時讓傳統(tǒng)精華與民間藝術(shù)融合。呂雪峰的作品在隨意間的線條中，透露出一種趣味，符合當(dāng)代詼諧的審美形態(tài)，呂雪峰的作品書法融入了自我，又將古代主流精華和民間藝術(shù)為其所用，而這種“自我”是存在于當(dāng)代的，體現(xiàn)當(dāng)代的審美取向，因此也就具有了時代的特征。另外呂雪峰的創(chuàng)作主導(dǎo)思想，章法布局、境界的表達需要，個性的不同，因此形之于筆所產(chǎn)生的質(zhì)感也就不會相同。