2003年《秋溪心象》入選“2003年全國(guó)中國(guó)畫作品展”。

　　2003年《晨風(fēng)》入選第2屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國(guó)美術(shù)作品展。

　　2005年《溪山清華》入選中國(guó)美協(xié)主辦，“第十六屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)，美術(shù)特展”。

　　2005年《夏日晴風(fēng)》《溪山清華》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十八次新人新作展。紀(jì)念長(zhǎng)征勝利七十周年全國(guó)精 品展。

　　2001-2007年參加十一回中國(guó)美術(shù)家“江山行”畫展。

　　出版有《顏景龍畫集》、《顏景龍山水畫集》。作品多次發(fā)表于《美術(shù)》、《國(guó)畫家》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《美術(shù)界》等多家報(bào)紙、雜志。作品十余次入選中國(guó)美協(xié)等主辦的全國(guó)性美展并獲獎(jiǎng)。多幅作品被中國(guó)美協(xié)、中國(guó)藝術(shù)研究院和省級(jí)美術(shù)館、博物館收藏。

　　出版有《顏景龍畫集》、《顏景龍山水畫集》、《21世紀(jì)有影響力畫家個(gè)案研究——顏景龍畫集》。充實(shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大，我善養(yǎng)吾浩然之氣。其為氣也，至大至剛。顏景龍雖非厚學(xué)博采眾家之長(zhǎng)，通過對(duì)古今大家的深研，深入傳統(tǒng)、體驗(yàn)時(shí)代、創(chuàng)造和生發(fā)出自己獨(dú)特的筆墨藝術(shù)語言，構(gòu)筑胸中丘壑。展現(xiàn)大美雄風(fēng)。

　　梅啟林 （中國(guó)美協(xié)創(chuàng)作中心常務(wù)副主任）：中國(guó)山水畫發(fā)展到近現(xiàn)代，由多元化探索進(jìn)一步集中、深化、整和。趨于回歸傳統(tǒng)，優(yōu)秀的畫家都善于用筆墨樣式抒寫著精神追求之主旨，顏景龍是一位善于繼承傳統(tǒng)，善于思考，勤于耕耘，銳意創(chuàng)新的山水畫家，其可貴之處是他那發(fā)奮進(jìn)取的探索精神。顏景龍的山水畫有個(gè)人風(fēng)格。他的山水畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，景物蓊郁，有曲折生辣之趣，筆墨蒼茫渾厚，流露出深沉的陽剛之氣，展現(xiàn)出一種山水畫大美的雄風(fēng)。前人講“充實(shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大”，“我善養(yǎng)吾浩然之氣，其為氣也，至 大至剛”，這些都能從顏景龍近期的山水畫《溪山林靜》和《風(fēng)日晴和》中品味出傳統(tǒng)山水的審美精神追求之旨趣。

　　顏景龍對(duì)自然山水深入的觀照，是“外師造化，中得心源”之使然，他筆下的山水畫筆意連貫、由一而終，相機(jī)生發(fā)，山勢(shì)生動(dòng)，風(fēng)起云涌，勢(shì)不可擋。無論大幅巨帙，還是水墨小品，觀其用筆，提得起，按得下，筆尖、筆肚、筆根墨色由濃至淡，由濕到蒼，揮灑自如。顏景龍善用筆，亦善用墨，除濃淡相破外，干擦的用筆和淡墨濡染，無疑增補(bǔ)了筆墨的厚度，從而使得畫面達(dá)到“蒼茫渾厚”的效果。

　　顏景龍畫中的“留白”有其獨(dú)到之處，因其畫無論雜樹還是山體，用墨由淡至濃反復(fù)積墨十?dāng)?shù)遍，處理不好，畫面很容易閉塞，為此，除以屋舍白墻點(diǎn)綴其間外，溪水穿過林間，白云游走幽谷層巒，“留白”不僅使氣息暢通，同時(shí)也平添了“意境”和“韻致”。

　　顏景龍的畫受清四僧中髡殘影響最深，其勁健的用筆，往往粗頭亂服，不求形似。筆者前不久在一展覽上看到其作品《夏日晴風(fēng)》為六尺豎幅，整幅作品意境安排得自然妥帖，蒼潤(rùn)秀健、蓊郁幽邃的群峰丘壑間有三五人家茅舍若隱若現(xiàn)。冉冉升騰的白云繚繞著群山翠壑，似乎要封鎖入山的路徑，使人聯(lián)想到“白云深處有人家”。圖上部都是穿插的群峰聳立，有泉瀑飛流直下，一段白云繚繞林巒之間；下部是潺湍的溪流，溪旁山石重疊，石上林木叢生；中景則林木間隱約透出屋舍。全圖只有樹干，屋宇，山石等處染有赭石，其余多以墨青烘染，一股清新幽逸之氣蕩然而生，令觀者頓生可往、可游、可居之情。

　　顏景龍為人平和，淡薄名利，寬厚誠(chéng)實(shí)，在藝術(shù)探索中自有一套見解，決不人云亦云，盲目崇拜。他認(rèn)為：藝術(shù)是原創(chuàng)的，藝術(shù)評(píng)議必須有獨(dú)立性。他的山水畫創(chuàng)作，已經(jīng)超越了想象思維能力與經(jīng)驗(yàn)，升華為自己藝術(shù)主體的心理境界。這種經(jīng)過情感投入的藝術(shù)形象，是他內(nèi)心精神世界的真實(shí)反映。

　　在意境塑造上，顏景龍追求的是隨意自然、渾然天成的藝術(shù)效果。在他看來，山水畫應(yīng)以意為主，但又應(yīng) 該失去客觀的實(shí)在性。古人講“人心之動(dòng)，物之使然也”，感于物才能動(dòng)之以情。在顏景龍的藝術(shù)理念中，高山流水、房屋樹木無不是情與意的自然載體，它們本身就是生命的凝結(jié)與組合。顏景龍的山水已超越了具體的山形水質(zhì)，而具有深刻的文化內(nèi)涵。

　　顏景龍，1955年生于河北省館陶，畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院中國(guó)畫名家班。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省美協(xié)山水畫研究會(huì)副秘書長(zhǎng)、河北省畫院院聘畫師。出版有《顏景龍畫集》，多次入選全國(guó)美術(shù)大展并有獲獎(jiǎng)。

　　我相信以其自強(qiáng)不息的精神和格物窮理的治學(xué)作風(fēng)，能“不以物喜、不以己悲”地面對(duì)世事，自能修到一種更高境界。

　　歐陽希君 （文化部藝術(shù)品鑒定評(píng)估委員會(huì)副主任）：在顏景龍的諸多作品中，都可以看到松活靈動(dòng)的運(yùn)筆產(chǎn)生的隨筆而轉(zhuǎn)，大氣風(fēng)神的情韻，點(diǎn)與線，黑與色無板滯閉塞之狀，而氣行于筆墨間，致使產(chǎn)生蒼潤(rùn)蓊郁的結(jié)果，達(dá)到渾茫自然的境界。既表現(xiàn)出明確的個(gè)人風(fēng)格的主觀性，又體現(xiàn)了“合乎自然而發(fā)”的審美原則。是21世紀(jì)最有影響力的畫家之一。

　　顏景龍，男，1960年2月，1983年畢業(yè)于太原機(jī)械學(xué)院(華北工學(xué)院), 留校任教。先后任測(cè)試技術(shù)系智能儀器教研室副主任、測(cè)控技術(shù)教研室主任等職務(wù)。1999年獲北京理工大學(xué)機(jī)械電子工程專業(yè)博士學(xué)位，同年調(diào)入中國(guó)兵器工業(yè)系統(tǒng)總體部工作，2000年受聘博士研究生導(dǎo)師。現(xiàn)任系統(tǒng)總體部數(shù)字化技術(shù)研究室主任，主要從事武器系統(tǒng)及其電子信息技術(shù)研究工作。

　　研究方向

　　感知與測(cè)控技術(shù)，微小型系統(tǒng)設(shè)計(jì)與集成，探測(cè)、制導(dǎo)與控制技術(shù)

　　主持完成科研課題多項(xiàng)，其中獲省部級(jí)科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)共5項(xiàng)；獲政府“科教興市先進(jìn)個(gè)人”榮譽(yù)獎(jiǎng)1項(xiàng)。研究成果獲全國(guó)發(fā)明展覽會(huì)金牌獎(jiǎng)1項(xiàng)。

　　現(xiàn)承擔(dān)課題包括：先進(jìn)火控的電源管理系統(tǒng)、陸軍裝備電子信息系統(tǒng)與接口技術(shù)、制導(dǎo)武器電子電氣系統(tǒng)、戰(zhàn)場(chǎng)信息感知技術(shù)、微小型無人作戰(zhàn)系統(tǒng)研究等。