也是新中國成立后成長起來的女二胡演奏家之一。她以勤奮刻苦、自強不息的精神在二胡演奏藝術(shù)上不斷獲得豐碩成果，并形成了自己的獨特風(fēng)格，深得群眾喜愛和同行們的贊譽。

　　在近半個世紀的二胡演奏藝術(shù)生涯中，她先后演奏了《金珠瑪米贊》、《喜唱豐收》、《三寶佛》等眾多作品。她以嫻熟的演奏技巧及熱情奔放、激情純樸、流暢如歌的表演賦于樂曲以強烈的藝術(shù)感染力。她演奏的作品除參加演出外很多已在電臺播放或錄制了唱片等。這些作品多為通俗易懂、貼近生活、易于普及但又不失民族音樂高雅品位的藝術(shù)風(fēng)范。不僅是群眾喜聞樂見的欣賞曲目，也是藝術(shù)院校教課學(xué)習(xí)和年輕二胡演奏專業(yè)工作者的范本。為了豐富二胡曲目、開拓二胡藝術(shù)新視野，她還利用了大量時間先后對《春閨夢》、《八大垂》、《空城計》、《紅娘》等京劇唱腔音樂用于二胡演奏上進行了研究和實踐，并從中摸索出一套完整的演奏技法積累了豐富而可貴的演奏經(jīng)驗。