豫劇六大名旦是中國戲曲藝術(shù)大師級(jí)人物，其唱腔有代表：悠長天籟的陳門、高亢激昂的常派、韻味淳厚的崔派，大氣響亮的馬派、委婉含蓄的閻派、纏綿委婉的桑派，對(duì)豫劇的改革和發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。

中國戲劇評(píng)論家給六大名旦每人一個(gè)字的評(píng)價(jià)，直接反映各人特色：

陳素真——“美”。

常香玉——“勁”。

崔蘭田——“韻”。

馬金鳳——“脆”。

閻立品——“秀”。

桑振君——“巧”。

(1918.4.30 -1994.3.29)

著名豫劇表演藝術(shù)家，祖籍：陜西富平，出生于：河南省開封市，定居于：天津市。原名：王若瑜，乳名：佩玉，藝名陳素真，八歲拜孫延德為師學(xué)生、旦、凈、丑，主攻旦行，唱腔宗祥符調(diào)。十歲登臺(tái)，為豫劇界第一代旦角女演員。

1931年收李金花、陳素花為徒，1934年被譽(yù)為“河南梅蘭芳”，1935年榮獲被譽(yù)為“豫劇皇后”稱號(hào)。

1937年5月23日進(jìn)京學(xué)（百戲之功），同年7月7日盧溝橋事件爆發(fā)，動(dòng)身返豫，率團(tuán)開始抗戰(zhàn)義演。

1938年在古都開封被譽(yù)為“豫劇三鼎甲之首”，同年上海世界書局出版的《中國戲劇史》稱她為“梆劇大王“。

1940年在古都西安又獲“梆子大王”（豫劇大王）稱號(hào)。

陳素真從藝66年，積一身絕技，生旦凈丑不擋，唱念做打俱佳。早期演出劇目《日月圖》、《十面埋伏》、《反長安》、《天國盛會(huì)》、《如意劍》、《火焰駒》、《龍鳳令》、《白蛇傳》、《嫦娥奔月》、《天地配》、《香囊記》、《金囍記》、《黃金嬋》、《冥夢(mèng)淚》等等。

1935年她與樊粹庭合辦中國第一個(gè)正規(guī)豫劇院團(tuán)體（豫聲劇院），期間主演了樊粹庭為她量身創(chuàng)編的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女貞花》、《滌恥血》、《克敵榮歸》等新戲。陳素真的唱腔俏麗精巧，表演細(xì)致秀美。后期主要演出《春秋配》、《三上轎》、《宇宙鋒》、《拾玉鐲》、《梵王宮》等等。

陳素真創(chuàng)立的陳門藝術(shù)特色：唱腔古樸典雅，含蓄俏麗。表演細(xì)膩傳神，規(guī)范講究，身段優(yōu)美、剛?cè)嵯酀?jì)、含蓄秀美；臺(tái)步行走如飄（水袖功）、（辮子功）、（長綢舞）、（雙劍舞）、（羽舞）、（花鐮舞）、（單劍舞）、（獨(dú)舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等美妙絕倫，被專家稱為“豫劇舞臺(tái)上的一尊美神”。

陳素真還是一位誨人不倦的戲劇教育家，曾培養(yǎng)出李金花、陳素花、田岫玲、吳碧波、關(guān)靈鳳、牛淑賢等一大批藝術(shù)人才。她還歷任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員、中國戲劇家協(xié)會(huì)理事等社會(huì)榮譽(yù)職務(wù)。

（1923 - 2004）

著名豫劇表演藝術(shù)家，原名：張妙玲。河南鞏縣人，有“人民藝術(shù)家”之譽(yù)。出身藝術(shù)之家。

“常派”唱腔字正腔圓、運(yùn)氣酣暢、韻味淳厚、格調(diào)新穎，以聲繪情、以情帶聲，多彩多姿、雅俗共賞，表演剛健清新、細(xì)膩大方，內(nèi)涵深邃、性格鮮明，表達(dá)人物思想感情上細(xì)致入微、一人一貌、栩栩如生。代表作為《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《紅燈記》《人歡馬叫》等劇目。

九歲隨父張福仙搭班學(xué)戲，拜翟燕身、周海水為師并隨義父姓改名為常香玉。初學(xué)小生、須生、武丑，后專演旦腳，幼功深厚。十歲登臺(tái)，1937年十五歲主演6部《西廂》，名滿開封。原唱豫西調(diào)，后在演出中逐漸融合豫東、祥符各調(diào)，并吸收曲劇、墜子、山西梆子、河北梆子、京劇等一些唱腔，別創(chuàng)新腔。

1938年后因病不能再演武戲而潛心鉆研青衣、花旦表演和說白的改革。

1941年赴陜甘演出。

1948年在西安創(chuàng)辦香玉劇社，致力于培養(yǎng)青年演員。

1951年為支援抗美援朝，率劇社巡回西北、中南、華南各地演出，以演出收入捐獻(xiàn)“香玉劇社號(hào)”戰(zhàn)斗機(jī)一架，有“愛國藝人”之譽(yù)。

1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)獲榮譽(yù)獎(jiǎng)，同年出國演出。

1959年加入中國共產(chǎn)黨，歷任中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席、河南分會(huì)副主席，河南豫劇院院長，河南省戲曲學(xué)校校長，是一、二、三、五、六屆全國人大代表。

(1926 -2003）

豫劇表演藝術(shù)家，山東曹縣人。 她5歲隨父母逃荒到河南鄭州，11歲人豫西名須生周海水的大乙班并拜其為師學(xué)須生，先后演出了《申包胥掛帥》、《斬白士其》、《胡迪羅閻》、《劉全進(jìn)瓜》等。后又師承豫西名旦賈瑣、張慶官為師改演旦角。

16歲出科，加入洛陽豫聲劇社，主演了《凌云志》、《克敵榮歸》、《霄壤恨》、《桃花庵》、《秦雪梅》等劇，在豫西一帶極受贊譽(yù)。崔蘭田自組班社后以一出《秦香蓮》名振西安。在此期間，崔蘭田通過與陳素真、常香玉同臺(tái)演戲，從多方面學(xué)習(xí)了兩位名家的長處，還廣泛吸取了京劇、秦腔、評(píng)劇、曲劇等劇種演唱方法和表演技巧，兼容并蓄，融會(huì)貫通，使她的藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新的階段。

崔蘭田的演唱以豫西調(diào)為主，兼用豫東調(diào)，是豫西流派的代表演員之一，在“豫劇十八蘭”當(dāng)中，其成就和影響為最大。她擅長塑造古代婦女中的悲劇人物形象。久演不輟的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽(yù)為崔派藝術(shù)的四大悲劇。

崔派唱腔深沉渾厚，含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長。尤其是特有的鼻腔音和高低腔對(duì)比的演唱方法，幽咽低回，生動(dòng)鮮明，富有情感色彩和藝術(shù)魅力。她的表演，莊重大氣，做而不過，含而不露，以靜顯動(dòng)，樸實(shí)無華。崔蘭田所扮演的悲劇人物，其唱其表，無不滲透著她對(duì)婦女命運(yùn)的觀察和體悟、理解和同情，給人一種凝重的歷史蒼桑感。

（1922 -）

豫劇表演藝術(shù)家，山東曹縣人。 原姓崔，小名金妮。6歲隨父學(xué)藝唱河北梆子。因她刻苦好學(xué)，聰慧過人，與父同臺(tái)演出了《三義記》、《劉二姐趕會(huì)》、嶄露頭角，被譽(yù)為“七歲紅”。

14歲正式登臺(tái)演出，經(jīng)常上演的劇目有《老征東》、《羅煥跪樓》、《三娘教子》、《對(duì)花槍》等。

解放后，馬金鳳與劇作家宋詞合作，對(duì)《老征東》進(jìn)行整理，易名為《穆桂英掛帥》。1953年到上海演出時(shí)，曾得到梅蘭芳的具體指教。后對(duì)劇本和演出進(jìn)行了多次認(rèn)真地錘煉和加工。1956年進(jìn)京演出《穆桂英掛帥》轟動(dòng)了首都劇壇，被譽(yù)為“真國色”的“洛陽牡丹”。她的嗓音明亮純凈，清脆圓潤，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)、柔韌，唱法上以假聲為主，真假聲結(jié)合運(yùn)用；唱工以大段敘述性“豫東調(diào)”“二八板”為其擅長，吸收山東梆子的音調(diào)加以融化；唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律簡練、樸實(shí)，節(jié)奏明快、舒展，技巧嫻熟，造詣深厚。其特點(diǎn)剛健豪爽，深入淺出，蘊(yùn)藉醇化。她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐，獨(dú)具匠心地創(chuàng)造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個(gè)新的藝術(shù)行當(dāng)，成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗英雄穆桂英的藝術(shù)形象。

1958年中央工作會(huì)議在鄭州召開時(shí)，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了《穆桂英掛帥》。該劇影響全國；至今盛演不衰。尤其那“五十三歲又出征”的成套唱腔，膾炙人口，廣為流傳。在60余載的藝術(shù)實(shí)踐中，馬金鳳開拓進(jìn)取，銳意創(chuàng)新，形成了“馬派”獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其代表劇目《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》都已拍成戲曲藝術(shù)片。

（1920 -1996）

豫劇表演藝術(shù)家，河南封丘人，出身藝術(shù)之家�！伴惻伞背�腔字正腔圓、以情帶聲，為擴(kuò)展音域、求一新聲、苦詠千百遍，形成了七分神韻、三分造型、重神傳神、運(yùn)神展姿、造姿展美的藝術(shù)風(fēng)格。代表作為《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎墜》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《西廂記》等名劇。

自幼受父親閻彩云（清末民初著名豫劇男旦）的熏染，10歲即入開封義成班，拜師豫劇名演員楊金玉門下，學(xué)演《咬箭頭》、《洪月娥背刀》、《烈火旗》、《玉虎墜》等幾十出戲。學(xué)藝期間，閻立品在前輩藝人身上學(xué)到“學(xué)藝先學(xué)藝德，立藝先立人品”的道理，這道理成為她一生做人做戲的準(zhǔn)則。

1938年日寇入侵中原，為不給鬼子唱戲，正值青春妙齡的閻立品竟狠心削發(fā)、女扮男裝，到尚未淪陷的扶溝縣埋名隱居，顯示出高尚的氣節(jié)和操守。

四十年代初，閻立品輾轉(zhuǎn)活躍于豫東南一帶，先后和豫劇名旦徐艷琴、常香玉同臺(tái)演出，并排演愛國劇目《守湖州》、《克敵榮歸》。在高手云集的界首，閻立品吸收許多不同劇種和名家的表演技法，注重刻畫人物，注重精雕細(xì)琢，戲越演越有味，越演越紅火，在當(dāng)時(shí)與徐艷琴、毛蘭花、馬金鳳并稱為界首豫劇“四好名旦”。

1945年抗日戰(zhàn)爭勝利，閻立品重返開封大舞臺(tái)，并先后在鄭州、蚌埠等地搭班演出。

1954年初，閻立品被京劇大師梅蘭芳破例收為弟子，確立主攻閨門旦的方向。

(1928-2004)

豫劇表演藝術(shù)家，河南陳留人。 自幼學(xué)習(xí)河南墜子，后改學(xué)豫劇。 桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統(tǒng)，而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術(shù)中，吸取精華，發(fā)展變化，而后融會(huì)貫通，最后形成了獨(dú)具一格的“桑派”演唱藝術(shù)。

她在豫劇聲腔中，將河南墜子這門藝術(shù)吸收到豫劇之中，豫劇的旋律顯得豐富多彩，優(yōu)美耐聽。正是由于她把河南墜子的韻律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔，才形成了自己獨(dú)有的演唱風(fēng)格。她的聲腔甜潤娟麗，旋律變化有致，尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名。

她早期的拿手戲《對(duì)繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》、《投衙》等，多是以唱功為主的傳統(tǒng)劇目。幾十句或上百句的段式，幾個(gè)字乃至幾十個(gè)字的句子，一經(jīng)她的口唱出，慢時(shí)如泣如訴，快時(shí)如珠落玉盤，聲情并茂，與眾不同。因此，在聲腔造詣上，她確有“百句不竭”的驚人功力，且表演細(xì)膩，善于刻畫人物，在20世紀(jì)40年代的廣大民眾中就已經(jīng)享有很高的聲望，在民間流傳著“不回門不探親，也要去看看桑振君”、“斷了煙斷了茶，省下錢也要聽桑振君唱《投衙》”，更有癡迷者說：“搭上二畝地，也得看看桑振君的戲”等等。

她主演的《打金枝》、《下陳州》、《八件衣》、《白蓮花》、《桃花庵》、《對(duì)繡鞋》、《觀文》、《投衙》等劇目，早在20世紀(jì)50、60年代就由中國唱片社錄制發(fā)行。