陳素真，（1918年—1994年），祖籍：陜西富平，生于：河南開封，晚年定居于：天津。豫劇一代宗師，豫劇六大名旦之首，被稱為“豫劇舞臺上的一尊美神”。

她8歲拜孫延德為師，學(xué)習(xí)：生、旦、凈、丑（后主攻：旦行），10歲在開封相國寺首次登臺，改藝名為陳素真，成為豫劇界第一代女演員。甘羅12歲封為丞相，而13歲的陳素真就有人（李金花、陳素花）拜她為師，因此人稱豫劇界的女甘羅。

1934年被譽(yù)為“河南梅蘭芳”、豫劇四大坤旦（四大名旦）之首、1935年被譽(yù)為“豫劇皇后”、1938年被譽(yù)為，豫劇三鼎甲之首”。1940年在西安又榮獲“豫劇大王”稱號。

豫劇自陳素真起，格局一新，開創(chuàng)了豫劇雅致化的一個(gè)新時(shí)代。50年代二次被譽(yù)為“豫劇三鼎甲之首”稱號，唱腔、表演影響其后，在豫劇界形成了（無腔不陳、無戲不陳）的局面。

陳素真從藝66年，積一身絕技，生旦凈丑不擋，唱念做打俱佳�！八嚥惑@人死不休”被其奉為座右銘。她繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，開創(chuàng)了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，創(chuàng)造了獨(dú)具一格、深受廣大觀眾喜愛的“陳門“藝術(shù)，成為豫劇界卓有影響力的代表人物。門下杰出弟子有吳碧波關(guān)靈鳳牛淑賢等。陳素真大師對于豫劇的改革做出了轉(zhuǎn)折性的巨大貢獻(xiàn)。

陳素真，1918年3月20日出生于河南省開封市蘭封縣縣衙內(nèi)，出生于一個(gè)富裕家庭里，父親王秉璋是蘭封縣縣長，后家道中落，被府內(nèi)丫鬟領(lǐng)養(yǎng)，義父是豫劇當(dāng)紅藝人陳玉亭，陳素真的“陳”姓便隨其義父。受義父影響，她自小就與豫劇結(jié)緣。8歲正式拜師學(xué)戲，主攻青衣及其他旦行。10歲以坤伶的身份在開封相國寺首登豫劇舞臺，演出《日月圖》，一時(shí)轟動(dòng)河南首府。18歲時(shí)結(jié)識了有現(xiàn)代豫劇之父之稱的樊粹庭，樊粹庭為陳素真量身編寫了《凌云志》、《三拂袖》等新戲，新戲的演出使其擁有了“豫劇皇后”和“豫劇大王”的美譽(yù)。

1936年春，陳素真應(yīng)上海百代公司之約灌制了《三上轎》等10張?jiān)�劇唱片。后因嗓子不適，而赴北平學(xué)京劇的功戲（武打），學(xué)會后返回開封演出，再次引起轟動(dòng)，躍升為豫劇“三鼎甲”之首。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，陳素真與樊粹庭合辦獅吼劇團(tuán)。為了喚起廣大群眾的救國熱情，他們排演了《滌恥血》等劇。多次募捐演出 ，支援前方抗戰(zhàn)，救濟(jì)了東北流亡的學(xué)生。

1952年9月，赴武漢市參加中南區(qū)第一屆戲曲會演，她以豫劇《三拂袖》的演出榮獲最高獎(jiǎng)——個(gè)人獎(jiǎng)。1953年陳素真組建“蘭州素真豫劇劇團(tuán)”，卻因剛正不阿的脾氣，得罪了甘肅省文化局一名官員。此官員糾集同黨，以“朋鳥”之名在《戲劇報(bào)》上撰《人民不歡迎這樣的“名演員”》一文詆毀陳素真，把她描述成對劇團(tuán)演員進(jìn)行盤剝和欺詐的資本家。甘肅省委、省政府經(jīng)過調(diào)查后認(rèn)定文章完全是誣蔑誹謗�！稇騽�報(bào)》的主編田漢在弄清事實(shí)后在《人民日報(bào)》上發(fā)表《人民需要這樣的演員》為陳素真正名。并且中國戲劇家協(xié)會發(fā)表了《對陳素真同志的批評是錯(cuò)誤的》的文章，又有甘肅省文化局《來信一件》和朋鳥的《我的檢討》，才真正的為陳素真平了反。

1956年12月底，陳素真加入到河北省豫劇團(tuán)，成了該劇團(tuán)的臺柱。1958年，陳素真被調(diào)往邯鄲戲曲學(xué)校任教，1962年，又調(diào)入天津市豫劇團(tuán)，并多次隨團(tuán)到各地進(jìn)行巡回演出，受到觀眾的熱烈歡迎。1966年文化大革命，陳素真被中國大陸極左路線的人扣上“右派”、“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”的帽子，她被剝奪了演戲的權(quán)利，被迫離開了舞臺，不能練功，不能吊嗓，使其受盡磨難，在這種非人的待遇下，她依然保持著樂觀的生活態(tài)度，堅(jiān)信烏云總會散去，春天必將來臨。不料她的二兒子王鳳山考取大學(xué)但因政審不予通過而自殺更給陳素真更大的打擊。她在天津東郊軍糧城的一個(gè)菜園里，用一個(gè)個(gè)小本記下了自己一生的經(jīng)歷和表演藝術(shù)，其中的前半部已于1991年收入河南文史資料，并出版發(fā)行，書名為《情系舞臺一～陳素真回憶錄》。1979年，文革結(jié)束后，她又重新登上舞臺。1988年，70歲高齡的陳素真正式收牛淑賢為入室弟子。

【北京日報(bào)】1993年初冬的一天，我們有幸見到了正在住院治療的被稱為“河南梅蘭芳”的陳素真老師。久聞她記憶力驚人，年輕時(shí)演新戲，經(jīng)常是邊化妝，邊學(xué)戲，上臺后竟能一字不差。今日相見，果然名不虛傳，談起她的從藝經(jīng)歷，只略一思索，便如數(shù)家珍般地娓娓道來。

陳素真從小常被人帶去看戲，只要看一次，回去她就能唱上幾句，戲看的多了，她就學(xué)著模仿戲里的角色，常常把自己關(guān)在屋子里，用竹篾子當(dāng)雉雞翎，用大手絹當(dāng)裙子，邊唱邊耍，每當(dāng)這時(shí)，她便有一種感覺，覺得自己是世界上最快樂、最幸福的人。盡管她對唱戲如此癡迷，戲班的人也都覺得她是塊學(xué)戲的材料，但歷來河南梆子戲班中卻沒有坤角，女孩子是不允許上臺的，誰敢破這個(gè)例呢？然而她抱定了學(xué)戲的決心，沖破了家庭和世俗的偏見，在同樂舞臺開時(shí)的單經(jīng)理的支持下，陳素真終于如愿以償。1926年的中秋佳節(jié)，8歲的陳素真和另外兩個(gè)女孩子小喜、妮子一同正式拜師學(xué)戲，走上了一條漫長而艱難的從藝之路, 成為豫劇界的第一代女演員。

為了珍惜這來之不易的機(jī)會，陳素真學(xué)戲十分刻苦，她不懶、不饞、不貪玩、老實(shí)聽話，認(rèn)認(rèn)真真地向老師學(xué)戲。她學(xué)戲的速度快得驚人，最難學(xué)的也超不過三遍，一般的詞一遍就會。1928年陰歷二月初二，她正式改名陳素真，在開封相國寺同樂舞臺首次登臺，上演《日月圖》，當(dāng)時(shí)她僅有10歲。盡管坤角首登豫劇舞臺這一創(chuàng)舉轟動(dòng)了開封城，但她們的演出卻沒能引起人們的興趣，從此，她很久沒再上過正角。 1930年春末，她又主演踐也為她提供了練腔的機(jī)會。就這樣，早晨喊，日夜唱，經(jīng)過一年多的時(shí)間，她的那條象蚊子哼哼的小細(xì)腔，竟然變得金鐘玉磬般的洪亮悅耳，且越唱越好。在這一年中，她一邊練嗓子，還一邊練習(xí)表演。在表演上，很少有人仔細(xì)地教過她，于是鏡子、月亮、太陽便成了她練習(xí)表演的助手。從小她就非常喜歡照鏡子，對著鏡子做出各種各樣的表情，自我欣賞，自我陶醉。她還喜歡看自己的影子，無論太陽多曬，只要有影子，她就會看著影于，比比劃劃，走來走去，扎扎架子，亮亮相。到杞縣后，她依舊保留了這一習(xí)慣，而且更注重了一個(gè)“美”字，她常常對著鏡于看自己的表情動(dòng)作，反復(fù)觀察臉上做起戲來是否好看，是否符合人物的心情，經(jīng)過刻苦努力，她在表演上取得了長足的進(jìn)步。

陳素真對藝術(shù)一絲不茍，精益求精，但又從不墨守成規(guī)，尤其在化妝上，她根據(jù)自己臉圓、眼小和眉毛淺的特點(diǎn)，進(jìn)行了大膽的改革和嘗試。原先豫劇化妝很簡單，旦角只貼兩塊大鬢，后來有的演員把兩塊鬢發(fā)展成了四塊鬢。陳素真來到杞縣后，繼承了貼四塊鬢的辦法，并用心琢磨如何改鬢，她一天演三場戲，要化三次妝，上午這樣貼，下午那樣貼，夜戲再變個(gè)方法貼。她有時(shí)在眉頭上貼三個(gè)或更多的小圓圈，有時(shí)在腦門上放個(gè)小劉海，兩邊貼小圓圈，就這樣貼來貼去，終于摸索出了一套前人未有過的貼鬢的新式樣，使她的圓臉變成了鴨蛋臉。緊接著，她又開始琢磨如何使眉毛變黑，過去豫劇唱旦角的不畫眉，陳素真第一次大膽地用黑煙把眉毛描黑，后來又改用干煙末，使畫出的眉毛不僅黑，而且顯得十分靈活，不死扳。至于怎樣使眼睛變大，她卻久久未能想出好辦法。一次，她在抹眉時(shí)，一小塊干煙灰不小心落在了眼皮上，無奈之際，她順勢把黑煙灰抹在了眼皮和睫毛上，抹完睜眼一看，眼睛變大了，人顯得精神了，陳素真欣喜異常，她用自己的雙手，在無從借鑒，無以模仿的情況下，經(jīng)歷了一次次的失敗和磨練，使得自己的舞臺形象光彩照人，開創(chuàng)了豫劇旦行化妝的新局面，而那時(shí)的陳素真僅僅是十二三歲的孩子。在唱腔的革新上，她也同樣費(fèi)盡了心血。當(dāng)時(shí)陳素真在杞縣漸漸唱紅，大軸戲已全由她擔(dān)當(dāng)，她全身心地投入到戲中，為了把《三上轎》這出很溫的戲唱活，她冥思苦想，白天唱，夢里哼，終于創(chuàng)出了一套滿意的新腔。演出時(shí)，唱一句，一個(gè)彩，硬是把一出死戲給唱活了。《三上轎》的成功增強(qiáng)了她的信心，于是她便把她常演的十幾出戲，挨個(gè)地琢磨，在傳統(tǒng)的唱腔上加工提高，創(chuàng)新腔，使豫劇唱腔得以豐富和發(fā)展。

藝術(shù)貢獻(xiàn)

陳素真是一位唱腔和表演均達(dá)一種極至的豫劇大師。她創(chuàng)造的陳門”藝術(shù)的主要特色又體現(xiàn)在何處呢？有人說陳素真的唱腔古樸典雅，韻味純正而又醇厚，是豫劇祥符調(diào)旦行聲腔的集大成者，屬牡丹、墨菊、“大音希聲”的王者之韻；有人評價(jià)陳素真的做派端莊含蓄，準(zhǔn)確細(xì)膩又層次分明；說她眼睛會說話，眉指能傳情，舉手投足均美不勝收，屬“大象無形”的藝術(shù)品位；甚至連她在臺上的念白也被評為“高低抑揚(yáng)，錯(cuò)落有致，輕重徐疾，相間得體，字正音準(zhǔn)，脆甜明亮，使觀眾遐邇皆宜，極富音樂之美”……這些評論都不為過，都非常精確。然而，“陳門”藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)流派的要點(diǎn)，是她的文化品位。平日一樣的練功，一樣的“踢腿”，一樣的“跑圈場”，但我們可以體驗(yàn)到她是在練一種很深的“文化功”。同樣的“二八”、“流水”，我們卻可以在她的聲腔中，仿佛聽到相國寺的霜鐘和繁塔的風(fēng)鈴聲鳴，仿佛看到積淀著千百年文化傳統(tǒng)的八朝古都都開封的風(fēng)土人情；同樣的表演和人物塑造，我們卻可以透過她的表演，感覺出活生生的人物的呼吸和體溫，感悟到她所演繹的人物的命運(yùn)及其所處的厚重的歷史文化背景。

陳素真做功方面的絕活也是世人樂以稱道的。她的表演細(xì)膩準(zhǔn)確，且又含蓄內(nèi)在。比如說《梵王宮》中“梳妝”一場，根據(jù)劇情發(fā)展，葉律含嫣正處于無比喜悅、緊張忙亂的精神狀態(tài)之中。陳素真的表演，緊扣劇情發(fā)展。隨著她的遐想，虛擬的表演動(dòng)作變化多端。你看她又是對鏡整容，扎花理鬢，又是擇衣著身，返身自看。一會兒聆聽鼓樂，拍手自喜，一會兒面含嗔笑，噘嘴自氣，真是表演繁雜而近情，溫而不過而逼真。觀眾看了連連拍手稱贊，這里特別指出的，是她那甩辮穿衣的絕技，將表演推向高潮，真?zhèn)�把耶律含嫣這位妙齡少女演得出神入化，令人叫絕了�！度�上轎》是陳素真早年的代表作，稍后一點(diǎn)的代表作《春秋配》中的姜秋蓮的唱腔改革，其影響大于《三上轎》。特別是姜秋蓮上場第一段慢半七折唱腔最為著名，因?yàn)樗�恰到好處地唱出一個(gè)被逼出門、心痛神傷的大家閨秀內(nèi)心的苦、痛、憤、羞，且又不失身份，看了使人由衷的產(chǎn)生愛憐，其藝術(shù)魅力十分感人。在陳素真用改良的新唱腔演出《春秋配》一折時(shí)，觀眾的情緒隨著陳素真唱腔凄婉的轉(zhuǎn)變而跟著起伏波動(dòng)，悱惻的唱腔將戲劇的感染力和感化功能發(fā)揮到了極致。到她中年以后，唱腔設(shè)計(jì)已有很高的成就，她在《宇宙鋒》劇目中，將豫劇傳統(tǒng)老戲《頭冀州》中埋沒多年的“哭劍”唱腔，經(jīng)過精心的整理，恰到好處的用到趙艷容裝瘋的唱腔上，觀眾聽了深受感染，妙不可言。

唱腔

她的唱腔雅致、俏麗、清新，有意蘊(yùn)、耐品味，古樸典雅，含蓄俏麗，

表演

陳派藝術(shù)在表演方面對豫劇的貢獻(xiàn)尤為突出。不知傾倒了多少觀眾。陳素真精心學(xué)習(xí)研究了做功戲、武打戲，她身段動(dòng)作優(yōu)美規(guī)范，細(xì)膩傳神，剛?cè)嵯酀?jì)、含蓄秀美、臺步行走如飄，能夠準(zhǔn)確傳達(dá)人物的內(nèi)心世界，不知傾倒了多少觀眾。

其水袖功夫堪稱一絕，（長綢舞）、（水袖功）、（雙劍舞）、（辮子功）、（羽舞）、（花鐮舞）、（單劍舞）、（獨(dú)舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等都很美妙絕倫。被專家稱為“豫劇舞臺上的一尊美神”。

豫劇中的唱法、念法、做功、打功、舞技、化妝、水袖、扇子、辮子、臺步、閃身等等，很多都是陳素真的獨(dú)創(chuàng)。她創(chuàng)造出來的一些東西，早在抗戰(zhàn)時(shí)就普及了豫劇界。

陳素真說，到了八十年代，有的新名家認(rèn)為我的水袖是梅蘭芳、程硯秋教的， 我想說的是，解放前我見過誰呀！想讓這些后起之秀相信我，真難��！不過，不管咋說，只要能把這些東西傳下去，咋桌都中。

傳統(tǒng)的水袖有：勾、抖、撐、打、撥、擲、沖、揮、拂、拋、揚(yáng)、蕩、甩、背、擺、撣、疊、搭、繞、撩、折、挑、翻等。

陳素真獨(dú)創(chuàng)的水袖有：飄、抓、轉(zhuǎn)、托、揉、旋及團(tuán)花袖、煙云袖、扇花袖、波浪袖、飛天袖、鴛鴦袖等多類袖花。

陳素真的弟子頗多，如1943年豫劇六大名旦崔派創(chuàng)始人崔蘭田在洛陽拜陳素真為師，后因自成風(fēng)格獨(dú)立稱派，但也為陳門弟子。

著名陳門弟子：李金花、陳素花、田岫玲、侯秀真、郭清芳、關(guān)靈鳳、吳碧波、馬清波、李靜波、鄭秋波、張雪波、徐素波、王喜云、袁秀榮、周秀梅、宋麗珍、劉琪（京�。�、徐月嬌、張巧云、宋慧玲、董玉蘭、李曉鳳、牛淑賢、趙吟秋等等。

陳門私淑弟子：李景萼、華翰磊、王景云、王曉霞、閆淑芳、李佩蘭、武惠敏、董秀香、郭美金、王清芬、曾廣蘭、謝春云、李素琴等等。

受陳素真指導(dǎo)過的：新鳳霞（評�。�、王秀玲（曲�。�、孫毓敏、劉長瑜（京�。�、王敬先、陳春霞、胡小鳳、張梅貞、張寶英、虎美玲、王紅麗、苗文華、郭英麗、張素玉、郭惠蘭、巴秋燕、常小玉等等。

陳門再傳弟子：王香萍、紀(jì)小瑞、田敏、楊春花、王前、吳素真、陳迎輝、景帥媛、張磊磊、趙惠芹、汪俊麗、徐俊霞、董愛春、李俊玲、霍梅英、關(guān)小鳳（張秀黨）、呂維英、李艷梅、趙晶蕊、朱立新、蘇良玉、、李紅玲、岳靜靜等等。

陳門第四代傳人：王秀芬、韓紅、陳三花、蔡煥萍、楊惠芳、王愛芳等等。

以下是劇作家樊粹庭先生、豫劇皇后陳素真大師原創(chuàng)、移植改編、并首演的劇目。

以上資料主要根據(jù)陳大師的回憶錄《情系舞臺》上部整理，另外陳素真在多種戲劇雜志、報(bào)紙等刊物發(fā)表了多篇文章。

1932年在杞縣加工提高《三上轎》《春秋配》，把“送客戲”唱成“大軸戲”，戶戶崔家女，家家羞答答，流傳于古都開封。

1935年5月4日，“報(bào)刊評論：豫聲戲院自坤伶陳素真上演以來，每晚座無虛席，她能戲頗多，唱作兼優(yōu)，為人愛戴。”

1936年3月，上海百代公司為陳素真灌制了《三上轎》、《霄壤恨》、《義烈風(fēng)》、《柳綠云》、《滌恥血》、《三上關(guān)》和《春秋配》劇目，共十張唱片。

1948年3月12日，由河南大學(xué)自治會邀請主辦陳素真助學(xué)義演。演出《女貞花》、《凌云志》、《三拂袖》、《義烈風(fēng)》、《霄壤恨》等。義演結(jié)束，自治會贈錦旗，以示感謝。

《情系舞臺——陳素真回憶錄》（上部）1991年出版發(fā)行。人物傳記。陳素真著。約17萬字 。全書由41個(gè)故事組成，以第一人稱詳細(xì)敘述了陳素真從童年到學(xué)藝、成名的前半生坎坷藝術(shù)生涯，其中涉及一些豫劇史料。書前有曹禺、田漢為陳素真的題詞及她本人生活、演出黑白照片23幀。

另外陳素真在多種戲劇雜志、報(bào)紙等刊物發(fā)表了多篇文章。

1918年

農(nóng)歷三月二十日，生于河南省開封縣縣衙。

1920年

春初，常到戲班玩，并學(xué)會《斬白袍》等劇目名段。

1926年

農(nóng)歷八月十五日，與張玉真、王守真一起拜豫劇名家孫延德為師。

1928年

農(nóng)歷二月初二，與兩個(gè)小師妹在開封相國寺永樂舞臺貼演《日月圖》，飾女主角胡蓮英，成為祥符調(diào)第一代女演員。

1930年

夏初，飾《反長安》中的楊貴妃，挨了“倒彩”。

農(nóng)歷八月十六日，與養(yǎng)父陳玉亭一起離開開封，赴杞縣跑高臺。

1931年

秋初，在眾人的見證下首次收徒，收李鏡花為徒，并賜藝名李金花。

秋末，在豫劇武生劉金亭先生引薦下，收馮鳳閣為徒，并賜名藝名陳素花。

1932年

在杞縣加工提高《三上轎》《春秋配》，把“送客戲”唱成“大軸戲”。

1933年

在杞縣向眾多老藝人們學(xué)習(xí)《乾坤鏡》等諸多老戲。

1934年

農(nóng)歷八月十六日，由杞縣返回開封，在永樂舞臺演出《反長安》，一炮走紅。后又演出《三上轎》、《十面埋伏》“四大征”等劇目，贏得“河南梅蘭芳”美譽(yù)。

1935年

1月，加入由樊粹庭組建的豫聲劇院（又名豫聲研究社）。

2月5日，首次在豫聲劇院演出《趕花船》和《賣衣收子》。

3月2日，演出《三擊掌》等，并收田岫玲為徒。

4月11日，首演《凌云志》，飾劉桂芳。

4月，在豫聲劇院上演《春秋配》、《白蛇傳》等戲。

5月4日，“報(bào)刊評論：豫聲戲院自坤伶陳素真上演以來，每晚座無虛席，她能戲頗多，唱作兼優(yōu)，為人愛戴。”

5月中旬，首演《義烈風(fēng)》，飾童玉珊。

10月初，首演《三拂袖》，《河南民報(bào)》刊登報(bào)道了演出的盛況，領(lǐng)銜主演陳素真精彩絕倫的表演被觀眾們譽(yù)為豫劇皇后。

10月26日，首演《柳綠云》，飾柳綠云。

11月19日，首演《霄壤恨》，飾邵巧云。

1936年

3月18日，首演《滌恥血》，飾劉芳。

3月，上海百代公司為陳素真灌制了《三上轎》《霄壤恨》等劇目，共十張唱片。

6月13日，在豫聲劇院與陳素花合作演出《打崔合》。

7月13日，首演《女貞花》，飾邱麗玉。

1937年

5月23日，與母親一起從開封動(dòng)身赴北平學(xué)戲。

7月，盧溝橋事件爆發(fā)，動(dòng)身返豫。

8月，在商丘成立獅吼旅行劇團(tuán)，開始了抗戰(zhàn)募捐義演。

12月，返回開封，在大陸電影劇院重演《滌恥血》。在華光戲院演出時(shí)收侯玉潔為徒，賜藝名侯秀真。

1938年

春，在開封，被觀眾譽(yù)為“三鼎甲”之首。

8月，隨樊粹庭南下募捐義演，經(jīng)許昌、南陽，過鎮(zhèn)平、內(nèi)鄉(xiāng)，最后抵達(dá)河南與陜西交界處馬山口，沿途宣傳抗日，公演抗戰(zhàn)戲一直到1939年，期間收郭學(xué)潤為徒，賜藝名郭清芳。

1940年

3月1日，在洛陽，參加獅吼劇團(tuán)募捐義演《滌恥血》。

5月，在洛陽為朱德演出《滌恥血》、《克敵榮歸》和《伉儷箭》三出戲。

秋天，隨獅吼旅行劇團(tuán)抵達(dá)西安義演，在三山戲院演出《滌恥血》、《克敵榮歸》、《女貞花》三場開炮戲，大獲成功，獲“河南梆子大王”稱號。

1941年

在陜、甘等地抗戰(zhàn)義演。

1942年

2月，在陜西、山西等地為河南災(zāi)民募捐義演。

10月，離開獅吼劇團(tuán)，赴重慶。

1943年

5月，在汪震和張鈁的幫助下離開重慶，返回洛陽參加募捐義演。

夏，在洛陽與崔蘭田結(jié)識，向其傳授趟馬等技藝。

1944年

1月，在西安與尹晶天正式舉行婚禮。

1945年

年底，經(jīng)樊粹庭推薦，收關(guān)靈鳳為徒，親授《三上轎》，并為其加工提高《三拂袖》、《女貞花》和《義烈風(fēng)》等戲。

1946年

5月，返開封登臺獻(xiàn)藝，為河南失學(xué)兒童籌募基金，興辦小學(xué)，并定名為正義小學(xué)。在人民會場演出一周。

1947年

全年為河南確山人民義演《封神榜》等劇目。

1948年

3月12日，由河南大學(xué)自治會邀請主辦陳素真助學(xué)義演。演出豫劇《女貞花》、《凌云志》、《三拂袖》、《義烈風(fēng)》、《霄壤恨》等。義演結(jié)束，自治會贈錦旗，以示感謝。

夏，在南京與尹晶天離異。

1949年

夏初，在鄭州演出《女貞花》等戲。

秋，在鄭州收吳桂玲為徒，為其改名吳碧波。中秋節(jié)舉行拜師儀式。

冬，在開封與劉希程結(jié)婚。

1950年

2月，武漢，任群眾河南梆子劇團(tuán)負(fù)責(zé)人，弟子吳碧波隨團(tuán)演出。

4月，在開封，當(dāng)選為河南省首屆各界人民代表會議代表。

冬，在西安，與樊粹庭、常香玉等一起參加西北文代會。

1951年

春，在開封成立豫光劇團(tuán)，后赴在陜西西安演出。

5月10日，河南漯河，演出3天，劇目《三上轎》《柳綠云》《義烈風(fēng)》等。

秋，在寶雞，收關(guān)靈鳳為義女。

秋，與劉希程辦離婚手續(xù)。

1952年

2月與趙玉麟結(jié)婚。

9月，赴武漢參加中南區(qū)第一屆戲曲會演，演出《三拂袖》，獲大會演出最高獎(jiǎng)——個(gè)人獎(jiǎng)。（《河南戲劇記事》，第93頁）

1953年

5月，組建蘭州市素真（豫）劇團(tuán)。

1954年

8月16日，與常香玉等出席省市戲劇界聯(lián)歡座談會。

1955年

8月，回河南參加人代會。

9月，《中國戲劇》刊登朋鳥《人民不歡迎這樣的“名演員”》來信，受打擊很大。

1956年

3月，出席河南省第一屆政協(xié)委員會，并發(fā)言。

7月，給田漢寫申訴信。

12月3日，應(yīng)河南省豫劇二團(tuán)特約領(lǐng)銜演出《葉含嫣》。

12月18日至次年1月15日，參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會，演出《梵王宮》、《宇宙鋒》和《拾玉鐲》，和常香玉同獲演出最高獎(jiǎng)——榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1957年

1月11日，鄭州演出《宇宙鋒》。

1月14日，當(dāng)選中國戲劇家協(xié)會河南省分會副主席。

2月15日，《我申訴我在蘭州的遭遇》在《中國戲劇》刊登。

年初，到保定參加河北省豫劇團(tuán)，任領(lǐng)銜主演。

5月19日，應(yīng)中國文聯(lián)邀請，陳素真率團(tuán)在中國文聯(lián)小禮堂內(nèi)進(jìn)行了三場演出�！度~含嫣》，《宇宙鋒》，《三拂袖》。觀看演出的中央領(lǐng)導(dǎo)有劉少奇、周恩來、習(xí)仲勛、羅瑞卿等；戲劇專家有周揚(yáng)、田漢、陽翰笙、阿英、歐陽予倩等；文藝界領(lǐng)導(dǎo)梅蘭芳、肖長華、吳祖光、新鳳霞、朱琳、李萬春、魏喜奎等眾多表演藝術(shù)家也到場觀看。 這三場演出，震驚和折服了在京的戲劇界、文藝界專家。

6月22日劇作家田漢在人民日報(bào)發(fā)表文章《人民需要這樣的演員》，對陳素真的精彩演出給予了高度評價(jià)。

8月底至9月初，在河南人民劇院遭到河南文藝界批判，被打?yàn)椤坝遗伞薄?/p>

10月，中國戲劇家協(xié)會發(fā)表《對陳素真同志的批評是錯(cuò)誤的》，包括甘肅省文化局《來信一件》和朋鳥《我的檢討》。

1958年

6月，調(diào)邯鄲戲校任教。

夏天，北京拜訪田漢先生。

10月，為商丘、菏澤、周口等地的災(zāi)民義演。

1959年

夏，在邯鄲為崔派弟子張寶英傳授《宇宙鋒》。

冬，隨東風(fēng)劇團(tuán)，在山東臨清大眾戲院演出。

1962年

正式調(diào)入天津市豫劇團(tuán)。

夏，率領(lǐng)天津市豫劇團(tuán)，返開封、鄭州、洛陽等地演出《三拂袖》《宇宙鋒》等劇目，受到觀眾熱烈歡迎，其間在開封收張雪波、李靜波為徒。

7月，應(yīng)河南省文化局邀請，與常香玉、崔蘭田等一起參加座談會。

1963年

9月8日，在西安五四劇院演出《三拂袖》時(shí)，不慎扭傷左腳踝，從此息演武工戲。

1964年至1965年到全國各大豫劇團(tuán)教學(xué)并演出。

1966年文革開始，被迫脫離舞臺，被打成“反動(dòng)權(quán)威”。

1970年

全家被吊銷戶口，趕出市內(nèi)，領(lǐng)著四個(gè)兒子到天津東郊軍糧城公社二村插隊(duì)落戶，長達(dá)9年零3個(gè)月。

1978年

年初，天津市文藝界舉辦“陳素真舞臺生活50年”活動(dòng)。

1979年

4月，赴京參加田漢追悼會。

6月29日，應(yīng)河南省開封市文化局之邀，到開封戲校傳授《宇宙鋒》和《拾玉鐲》。

9月28日，《河南日報(bào)》刊登余昂看陳素真演出《宇宙鋒》的文章，題為《重睹芳草》。

10月，赴北京參加第四次全國文代會。

12月，應(yīng)鄭州市文化局之邀，到鄭州市豫劇團(tuán)為華翰磊等演員傳授《梵王宮》。

調(diào)入天津市文化局戲劇研究室（后改名為天津藝術(shù)研究所）工作。

1980年

3月26日，《回鄉(xiāng)感懷》在《戲曲藝術(shù)》創(chuàng)刊號發(fā)表。

3月，應(yīng)邀赴鄭州參加河南省豫劇流派會演，演出《梵王宮》，其弟子吳碧波演出陳門名劇《宇宙鋒》。其間向與會者傳授《葉含嫣》中穿襖、舞扇、甩大辮等絕技。

1981年

5月19日至21日，應(yīng)中國劇協(xié)之邀，在北京吉祥劇院和物資禮堂，與新鄉(xiāng)豫劇團(tuán)合作演出《梵王宮》，再度掀起“陳素真熱潮”。

5月22日，由著名文學(xué)家曹禺、趙尋、劉厚生邀請首都北京文藝界領(lǐng)導(dǎo)和知名人士30多人舉行座談，研究探討陳素真的藝術(shù)特色。出席會議者：賀敬之、周巍峙、張執(zhí)一、馬少波、吳祖光、新鳳霞、王金璐、劉長瑜等。

5月26日，收新鄉(xiāng)市豫劇團(tuán)演員周秀梅為徒。到會祝賀的有張國礎(chǔ)、侯寶林、王金璐、曾伯融、張偉君、柳明真等。

6月至7月，先后應(yīng)邀到河南新鄉(xiāng)市戲校、山東莘縣青年豫劇團(tuán)、山西長治市戲校傳藝。

8月，親率山東莘縣青年豫劇團(tuán)到北京匯報(bào)演出。

1982年

5月，隨弟子關(guān)靈鳳赴京，在北京為關(guān)加工提高《三上轎》。

7月初，在鄭州，應(yīng)邀觀看崔派弟子郭惠蘭《三上轎》，結(jié)束后為其指導(dǎo)。

1983年

5月，寫信給《中國戲劇》雜志，“建議出版演員通俗文學(xué)讀本”。（見《中國戲劇》，1983/8）

1984年

1月，在《中國戲劇》發(fā)表《懷念田老》文章。

10月21日，天津第一工人文化宮，參加“愛我中華，修我長城”義演，與京劇大家厲慧良合作《鐘馗嫁妹》，配演鐘妹。

1985年

夏，赴西安、蘭州等地做尋根演出。

1986年

9月，在津接待郜明堂先生來訪。

1987年

2月，由天津市藝術(shù)研究所轉(zhuǎn)入天津市表演藝術(shù)咨詢委員會。

1988年

1月6日，重返“第二故鄉(xiāng)”杞縣。

4月，在杞縣做尋根演出，并祭掃了為她而死的除暴英雄孔子平之墓。

5月，收牛淑賢為徒。

5月，“崔蘭田舞臺生活五十年”親致賀電，并讓弟子吳碧波參加（在山東莘縣豫劇團(tuán)）。

1989年

10月2日，在天津第一工人文化宮以一出《宇宙鋒》，正式告別舞臺。

12月27日，在北京出席牛淑賢座談會并講話。

1990年

夏，應(yīng)邀到河南漯河市豫劇團(tuán)加工提高由石磊編導(dǎo)的《麻風(fēng)女傳奇》，該劇參加河南省第三屆戲劇大賽，陳素真獲特別導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1991年

6月，《情系舞臺——陳素真回憶錄》作為河南文史資料第三十八輯出版。

1992年

2月，在鄭州作探親演出，并在《鄭州晚報(bào)》《地方戲藝術(shù)》等報(bào)刊發(fā)表《游子吟》等多篇文章。

9月，鄭州機(jī)場，從臺灣游子侯傳勛手中接過失而復(fù)得的珍貴資料。

1993年

在鄭州，為曲劇名家王秀玲指點(diǎn)《拾玉鐲》。

1994年

2月26日，應(yīng)邀從天津返鄭州，參加全國豫劇名丑大賽的評選工作。

3月10日，在全國豫劇名丑大賽開幕式上發(fā)言。

3月23日，口述《陳門弟子談》。該文發(fā)表在北京《戲劇電影報(bào)》1994年第19期。

3月29日，下午2點(diǎn)20分病逝，享年76周歲。

清朝遺老鄒少和在《豫劇考略》中稱贊：

豫劇向無坤伶，近十年來始有之。

就中陳素真者，為坤伶之翹楚。

珠喉玉貌，舉止嫻雅，能造新音，

尤工表演，一時(shí)以豫劇中之梅蘭芳視之。

京劇大師梅蘭芳先生題字：

（藝術(shù) 超群）四個(gè)大字。

京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風(fēng)》后，親筆題詞:“

清萍白壁原無價(jià)，海馬云龍自不群。

戲劇大師田漢生前有名句贈陳素真：

中州云起幾歌仙，苦練勤修數(shù)汝先。

幾度弓腰明月下，何妨碎步鐵窗前。

袖舞辛酸艷容女，辮飛情焰葉含嫣。

人民要汝添光彩，珍重金喉昔盛年。

1989年文學(xué)家曹禺為陳素真題詞

“不要人夸顏色好，長留清氣滿乾坤”。

著名豫劇作家樊粹庭對陳素真的評價(jià)

不夸張地說，佩玉的確是天才級的藝術(shù)家。

大眾點(diǎn)評：由于陳素真成名后嗓子失潤，又離開豫劇的大本營河南，而且兩次打成“右派”被迫離開舞臺，很大程度上影響了她的發(fā)揮與知名度。

豫劇大師陳素真碑文

作者：李鐵城

大師，秦陜富平人也。王姓，諱若瑜。家道中變。幼隨母入杞縣陳氏，因以姓焉。素真乃其藝名。髫齡從名藝人孫建德習(xí)藝，穎悟異常。十歲獻(xiàn)藝于汴。旋輾轉(zhuǎn)演藝于豫東各地，勤學(xué)苦練者六載，復(fù)返汴，一鳴驚人。斯時(shí)，遂平樊郁，有志于藝者也。相過從，藝事日進(jìn)。樊為編義烈風(fēng)、三拂袖、柳綠云、宵壤恨、滌恥血、女貞花等劇。后又受教于京昆名家，得益匪淺。聲譽(yù)日隆。當(dāng)盛時(shí)，在城則座無虛席，數(shù)月不輟；入鄉(xiāng)，則連村空巷，人流如潮。凡新腔出，旋既風(fēng)靡。無論官紳庶士凡有井水處，莫不知陳，亦莫不以觀陳之藝為幸。人以豫劇皇后、河南梅蘭芳譽(yù)之。其一生孜孜為藝，務(wù)求精新。除創(chuàng)新腔及創(chuàng)用二胡伴奏外，嘗創(chuàng)旦行化妝及水袖功，于是臺上艷光照人，飄逸秀曼。尤以獨(dú)創(chuàng)轉(zhuǎn)身著衣之技，曾使京評名伶為之側(cè)目，多趨習(xí)之。其藝細(xì)而不碎，盈而不滯，麗而不俗，得宜適度；其腔，沉而輕，樸而俏，常具新意，人奉之曰陳門。代表之作有葉含嫣、拾玉鐲、宇宙鋒，皆為后繼者效法之范。

陳氏出，人始知京劇之外，亦有雅音。豫劇崛起于海內(nèi)藝林，陳氏功不可沒也。為藝之暇，施教育才，及門人弟子多人，皆蜚聲藝壇。其平生大半坎坷，然剛直不阿，樸質(zhì)求實(shí)，疾惡如仇，窮而彌堅(jiān)。于逆境中撰述生平五十萬言，為后世留一信史。贊曰：皇哉承先啟后，陳舊布新。一代宗師，人所共仰，巨星殞寂，眾徒椎心。托體嵩岳，山河同在。大師生于一九一八年三月二十日，故于一九九四年三月二十九日，終年七十六歲。

豫劇皇后陳素真大師最后的日子

陳素真的一生是功績卓著的一生，也是坎坷曲折的一生。她曾擁有過每演新劇便引得萬人空巷、一場戲價(jià)獲金五兩的輝煌；也遭遇過流放荒村、痛失愛子、一夜之間青發(fā)降霜的錐心泣血、生莫如死的劫難，尤其是1957年的“反右”，“文化大革命”的十年浩劫……然而這一切都沒有使她改變初衷。即使在極其惡劣的生存環(huán)境中，她仍自強(qiáng)不息，撰寫近百萬言的回憶錄，把全身心都獻(xiàn)給了豫劇事業(yè)。1994年2月，陳素真應(yīng)河南戲曲界同仁之邀從天津返回鄭州，這是她在這個(gè)世界上的最后30多天，她看戲、評戲、教戲，直到生命的最后一息。

在陳素真一生的最后時(shí)日里，我有幸陪伴在她身邊，記錄了一個(gè)美麗生命最后的燦爛——

2月25日：應(yīng)“全國豫劇名丑大賽”組委會之邀，陳素真專程從天津抵鄭州，作為特邀評委，參加豫劇名丑的評選工作，踏上了為豫劇事業(yè)的最后一段忙碌的路程……

3月4日：陳素真來豫的第8天，離“名丑大賽”正式開幕還有6天時(shí)間，她突然聽到王秀玲（曲劇名家）、虎美玲（常派弟子）因車禍在醫(yī)院骨科住院治療的消息，便馬上向組委會要了車，買了鮮花，由大會贊助人楊經(jīng)理陪同到醫(yī)院，去探望這兩位一個(gè)比她小30歲、一個(gè)比她小20歲的同行。事后我問及此事：“她們兩位，一個(gè)是唱曲劇的，一個(gè)是常派弟子，是什么特殊原因讓您去探望這兩位歲數(shù)比您小得多的演員呢？”記得當(dāng)時(shí)陳素真很安詳?shù)貙ξ抑v：“秀玲妹雖是唱曲劇的，美玲是香玉的徒弟，但她們平時(shí)都非常尊重我，也喜愛我的藝術(shù)，向我求教。就從這一點(diǎn)我就得向人家學(xué)習(xí)，更何況她倆正住院。我和秀玲結(jié)識是在前年我來鄭州心臟病發(fā)作的時(shí)候，省人民醫(yī)院高干病房u2018客滿u2019住不進(jìn)去，當(dāng)時(shí)秀玲正在醫(yī)院療養(yǎng)，她并不認(rèn)識我，但馬上向醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)建議，把她自己的床位讓出來，她住簡易床。這是何等的情意和品行！在同屋住院時(shí)，她還張口一個(gè)u2018陳老師u2019閉口一個(gè)u2018陳老師u2019的。我對她講：你也是曲劇界的一方u2018諸侯u2019，叫我老師我可不敢當(dāng)，我比你大兩歲，就叫大姐吧。從此，我與秀玲妹便姐妹相稱。美玲也是，記得我到她所在的鄭州市豫劇團(tuán)傳授《梵王宮》，她是第四組的演員，當(dāng)時(shí)我住河南旅行社，吃不慣那里的飯菜，她幾乎天天來看我，向我學(xué)戲，還送些適口的飯菜。有一次我患了重感冒，幾天起不來，她抓中藥，買砂鍋，給我煎湯熬藥，伺奉左右。我這個(gè)人就是受不了別人的好處，受人一點(diǎn)好處，一輩子也忘不了！”

3月10日：“全國豫劇名丑大賽”在亞細(xì)亞大酒店會議廳開幕。出席這次盛會的有來自北京中國藝術(shù)研究院的郭漢城、龔和德，中國劇協(xié)的安志強(qiáng)，有河南省委宣傳部、省文化廳及省藝術(shù)研究所、省電視臺、省劇協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)與專家。

陳素真在會上作了發(fā)言：

她說：“我今天特別高興。已是近80歲的人啦，不會說客氣話，更不會說違心話，我只會講我腦子里所想到的話�！罢f實(shí)在的，我這個(gè)人很沒出息，擺不上桌面。我就是愛唱戲，我是個(gè)演員。我覺得，我要是離開舞臺不能唱戲了，什么事也做不來，什么活動(dòng)也不愿意參加，就愿意老老實(shí)實(shí)呆在家里，看看孫子孫女，過過日子�！翱墒沁@一回我為什么來了呢？我自己愿意來，很高興來。從紫晨老弟和得草兩人到天津去找我，一提這個(gè)事兒，我心里激動(dòng)得就甭提啦。就說我吧，在豫劇上雖然有那么小米兒大的一點(diǎn)成績，但老了老了，仔細(xì)想想，我還是有罪的。不僅我犯了罪，包括司鳳英、常香玉，我們?nèi)�姊妹都犯了罪。我小的時(shí)候，剛記事就在戲班里，那個(gè)時(shí)候，戲班里旦角可不是這個(gè)（伸大拇指）。咱們這個(gè)河南梆子跟京劇一樣，生旦凈丑都有主演，講究一個(gè)班里要有四梁四柱。其實(shí)，一個(gè)班里就那三十幾號人，是四生四旦四花臉，八個(gè)場面（指樂隊(duì)），兩個(gè)箱官（指服裝管理人員），這就是一班戲。從我們這“三鼎甲”（指陳、司、常三人）一出，把其他三方面（指生、凈、丑）一下都壓下去了。從1935年開始，快60年了吧，一直抬不起頭來。 “過去我不懂，幾十年一直也不懂。后來，老了老了，看看人家京劇，慢慢悟出自己是犯了罪的�？上脍H罪，自己沒有這個(gè)力量呀，沒權(quán)、沒勢、沒條件。可我這腦子里一直想著怎么能讓我們豫劇中的老生、紅生、鐵生（指武生）……門門都能像京劇那樣，都可以當(dāng)這個(gè)（又伸大拇指）。這次丑角大賽，我自己身體再不好也得來，為的是使咱豫劇的這朵u2018丑u2019花開得更好，百花齊放，使豫劇的各個(gè)行當(dāng)、各朵花都開得好。這次是丑，下次可能是花臉，或者是老生啊、武生啊……我也說不好。我只有衷心地感謝主辦這次活動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)們，對我們豫劇的……”，陳素真講到此，熱淚盈眶，骨鯁于喉，再也講不下去了。

從這個(gè)樸實(shí)的發(fā)言中，人們可以明白陳素真以76歲高齡不遠(yuǎn)千里專程前來參加豫劇“名丑大賽”的原因，在她的胸懷里裝的是整個(gè)豫劇藝術(shù)健康發(fā)展的大事情！

據(jù)“名丑大賽”發(fā)起人之一馬紫晨先生講：大賽歷時(shí)4天，每個(gè)評委每天要看十幾部錄像帶，十分辛苦勞累。陳素真善始善終，參加了評選的全過程，甚至有時(shí)是抱病工作。她在審帶時(shí)發(fā)表了許多的精辟見解。比如在審閱《推磨》時(shí)，她說：“看來李鴻信（劇中丑角主人公）的老婆（由u2018潑辣旦u2019扮演）對小姑子并不錯(cuò)嘛，沒有虐待她。你看她穿的戴的比她嫂子還好，沒有一丁點(diǎn)兒u2018苦象u2019�！彼�接著說：“不講人物，不講身份，不講劇情，只為好看，是現(xiàn)在豫劇旦行表演中的一大弊端。有的演員演秦香蓮、柳迎春（《賣苗郎》主人公）都戴u2018寶石花u2019。她們哪戴得起喲，頭上有u2018寶石花u2019還能讓家里人餓死嗎？”

對青年一代演員，陳素真既有鼓勵(lì)，又有批評，體現(xiàn)了對豫劇事業(yè)接班人真正的關(guān)愛。名丑牛得草的“白口”是頗具特色的，尤其是那一口地道的“汴梁腔”和濃重的鼻腔共鳴。前來領(lǐng)獎(jiǎng)的一些中、青年丑角演員，有的經(jīng)常在臺下以出牛得草的“洋相”來開玩笑。陳素真發(fā)現(xiàn)后語重心長地對他們說：“你們這樣不分場合地開老師的玩笑，一是對前輩的不尊重，二是對藝術(shù)的不嚴(yán)肅，更嚴(yán)重地講是對藝術(shù)的褻瀆。孩子們，這些話我可以對你們講，也可以不說出來，但我本著一個(gè)老藝人的良心，覺得應(yīng)該給你們講，對你們有好處，因?yàn)槟銈冞�年輕��！”大師的真情和坦誠感動(dòng)了年輕人，大家更加愛戴和敬重她。

陳素真在大賽初評閉幕的3月14日日記里寫道：“戲完后，中青兩代的同行熱情很高，爭著和我合影。也不知合拍了多少張，足見他（她）們對我的敬愛，再累我也得奉陪到底呀。”

陳素真愛記日記，幾乎天天都寫，但興許是大會期間她太累了，日記就寫到這天，這是大師在人世留下的最后一篇日記�！霸倮畚乙驳梅钆愕降籽健�，這最后的遺文，使我聯(lián)想到魯迅的話：“吃的是草，擠出來的是奶”；使我想起李商隱的詩篇：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”這就是大師的豫劇情結(jié)！

3月17日：豫劇表演藝術(shù)家牛淑賢率邯鄲東風(fēng)豫劇團(tuán)來鄭州郊區(qū)五里堡露天演出，專程到經(jīng)八路5號陳素真的住處來探望，陳素真設(shè)家宴為牛淑賢夫婦接風(fēng)，并讓其四子 驄電話通知我作陪。席間談及牛淑賢的藝術(shù)，陳素真對牛淑賢說：“你學(xué)的兩個(gè)戲，《宇宙鋒》比《梵王宮》演得好，大氣，雖然個(gè)別地方有些過火、氣盛，但還算準(zhǔn)確到位，而《梵王宮》就顯得忒繃?yán)玻�有點(diǎn)僵，不松弛。對這個(gè)戲我有想法，我老了，你現(xiàn)在還年輕，看能不能有點(diǎn)出新，搞點(diǎn)兒突破。比如在甩辮穿衣之后，能不能創(chuàng)造一個(gè)用背和肩對觀眾走u2018花梆子u2019、再加蕩辮子的動(dòng)作？你考慮考慮，我也替你想想。再一個(gè)是《三上轎》這出戲，我想傳給你，磨練磨練你的唱。你現(xiàn)在有點(diǎn)怕唱，不要怕，越怕越要唱。”接著她對我說：“老祖宗那兒（指傳統(tǒng)藝術(shù)）有許多好玩藝兒，可惜現(xiàn)在失傳了，被我們這些u2018敗家子u2019丟掉了，我們這是在犯罪。比如《梅花驢》這出戲，又叫《玉蘭鐲》，里面有許多絕技，如u2018蹺功u2019，而且跑圓場，學(xué)驢u2018尥蹶子u2019、蕩辮子等。我當(dāng)年演這個(gè)戲時(shí)，很受觀眾歡迎，也對小賢的戲路，這個(gè)戲我也想給小賢收拾收拾�！币宦犝f恢復(fù)“蹺功”，我非常贊同，這樣一可挖掘傳統(tǒng)的絕技，又可拓展豫劇劇目，同時(shí)“踩蹺”也可彌補(bǔ)牛淑賢的自然條件不足，增加她在臺上的“線條美”，“一石三鳥”，何樂而不為？不過，此建議早先向牛淑賢提出時(shí)她先生池海蓮有些異議，擔(dān)心小賢這么大年紀(jì)再練“蹺功”，萬一有個(gè)閃失，劇團(tuán)五六十張嘴還等小賢演戲開飯哪。這時(shí)陳素真表態(tài)說：“u2018蹺功u2019可以慢慢練，戲可以先排出來，不然等我什么時(shí)候一伸腿，你們什么也學(xué)不成了�！彼�還對牛淑賢說定：“到今年6月份，那是演出淡季，我到邯鄲去給你排《三上轎》和《梅花驢》�！�

吃完飯，牛淑賢告訴陳素真，說將在20日露天演出《宇宙鋒》。陳素真提出要去看戲，牛淑賢說：“等到正規(guī)劇院里演出時(shí)您再看吧，露天演出條件太差�！标愃卣鎳�(yán)肅地說：“露天，劇場的條件差，演出質(zhì)量不能差。條件差你們演出都不怕，我一個(gè)看戲的怕什么！我一定要去，看看你們把戲演u2018流u2019了沒有�！蔽铱此龍�(jiān)持要去看戲，阻擋不了，就和 驄商量20日陪同她老人家一起去。

誰知到了3月20日這天，天不作美，狂風(fēng)驟起，夾雜著沙子，直撲人面。陳素真卻依然堅(jiān)持要去，左攔右阻總是不聽。正在為難之際，從五里堡來了電話，說舞臺幕布和幕條被風(fēng)吹得很厲害，戲演成演不成還在兩可，讓老師不要來了，以后有機(jī)會再專程請她看戲。這樣總算是把她老人家給勸住嘍，但她還是派我和她的四子代她去看戲，回來向她詳細(xì)匯報(bào)。我倆只好奉命前往…… 。那天戲演得非常成功。

3月23日：接到吳碧波從陳素真家里打來的電話，說老師有要事找我商量。放下電話，便馬不停蹄地往經(jīng)八路趕。推門一看，見陳素真與吳碧波、袁秀榮、周秀梅、 驄等人，桌子上放著一份3月11日的《鄭州晚報(bào)》。陳素真拿起報(bào)紙說：“你先看看這篇文章再說�！痹瓉韴�(bào)上登載了一篇?jiǎng)≡u，其中談及一位青年演員（王紅麗--本人特注），說她“名不虛傳，不愧為u2018豫劇皇后u2019陳素真的關(guān)門弟子”。就是這一句話，在陳門弟子中引起了不小的風(fēng)波，希望老師能寫一篇文章為陳門弟子正正名分。陳素真對我說：“這是你的拿手好戲，文章由你來寫，但我要求你，一要正面介紹我的幾個(gè)正式入室弟子和教過的、能稱得起學(xué)生的情況，不要反駁別人，不要傷害別人；二要對當(dāng)前文藝界、尤其戲曲界這股u2018扯大旗、做虎皮u2019，光拜師不學(xué)藝的拜師風(fēng)提出批評�！比缓螅�她老人家把解放前后收徒的情況一一道來，我一邊仔細(xì)聽，一邊詳細(xì)記，整理出了如下文字：

“我這個(gè)人風(fēng)風(fēng)雨雨、辛辛苦苦地忙碌了一輩子，回過頭來一看，也沒干過什么驚天動(dòng)地的大事，只不過演了幾出群眾愛看的戲，哼了幾句群眾樂聽樂唱的曲兒。另外，那就是為豫劇培養(yǎng)了幾個(gè)學(xué)生。提到我的學(xué)生，我覺得很對不起她們，因?yàn)槲疫@個(gè)人對藝術(shù)太較真兒，平時(shí)對她們要求過嚴(yán)，有時(shí)嚴(yán)到不近情理的程度。1957年和1966年，我被打成u2018右派u2019、u2018反動(dòng)權(quán)威u2019，她們也沒少為我背u2018黑鍋u2019。但我也自覺無愧于她們。因?yàn)槲液匏齻儗W(xué)東西太少，恨不得把我60余年來積累起的一點(diǎn)東西統(tǒng)統(tǒng)傳給她們。她們似乎也都理解我，盡管我對她們很嚴(yán)，她們卻很尊敬我、孝順我、疼愛我。身為人師，其責(zé)任不過像唐代韓愈講的那樣，是u2018傳道、授業(yè)、解惑也u2019。u2018授業(yè)u2019、u2018解惑u2019固然重要，但u2018傳道u2019，教她們做人從藝的人生道理，我認(rèn)為更重要。我要求我的學(xué)生，要懂得藝無止境，要謙遜、謹(jǐn)慎，不要u2018恨人有、笑人無u2019，要以人之長補(bǔ)己之短，特別強(qiáng)調(diào)要自食其力，刻苦努力，常說u2018師傅領(lǐng)進(jìn)門，成藝在自身u2019，除了自己的刻苦發(fā)憤之外，靠誰都白搭。這與我的性格有關(guān)。我這個(gè)人，一輩子不想依靠什么人，不想沾任何人的光，更不想沾學(xué)生的光。所以，我的學(xué)生成名后，她們拍電影、拍電視讓我上幾個(gè)鏡頭，都被我拒絕了。我的生命在舞臺上，一旦脫離了舞臺，我不想再以其他形式去風(fēng)光了，更不想借學(xué)生來宣傳自己。我的這些做法，有的學(xué)生理解，有的不理解。但我相信，她們遲早是會理解她們的老師的。近時(shí)我發(fā)現(xiàn)有些報(bào)紙的廣告上，某些演員打著由我親授或系我入室弟子的旗號，以期招徠觀眾。她們當(dāng)中，或許是由于喜愛u2018陳門u2019藝術(shù)而屬私淑自學(xué)；或許曾問藝于我，但并不是我入室弟子。我看她們的這種做法也大可不必。u2018弟子不必不如師，師亦不必賢于弟子u2019。何況，觀眾看到的是你自己的本事，他們不管你掛什么招牌，你就是把老天爺?shù)恼信茠煸谀泐^上，到了舞臺上，他老人家也解不了你的急，你遲早會露餡的。酒香不怕巷子深，羊頭狗肉也騙不了人。因此，我有必要借貴報(bào)一隅，談?wù)勎业膸讉�(gè)入室弟子，也算是為陳門弟子正名吧。

陳素真說，以前收的跟我年齡相近的我就不提了，我就說下比我小十歲以下的吧！“首先我要介紹的是關(guān)靈鳳。她原名叫關(guān)二鳳，靈鳳是我給取的。她跟我學(xué)藝很早，是樊粹庭先生u2018獅吼u2019劇團(tuán)培養(yǎng)出來的學(xué)生。1945年她在寶雞行拜師大禮，又是我的干閨女。這孩子命很苦，雙目失明，但堅(jiān)持舞臺演出。北京報(bào)紙稱她是u2018豫苑中的苦菜花u2019，是很確切的。建國以后我收的第一個(gè)徒弟是吳碧波，1949年經(jīng)陳、鄭、于三位太太的介紹，在鄭州行的拜師大禮。她原名叫吳桂玲，u2018碧波u2019是我給她起的名。她以后的幾個(gè)師妹，如開封的張雪波（已故，原名張玉榮）和李靜波（原名李愛真）、鄭州的馬青波（即鄭州市豫劇團(tuán)的馬蘭）、寶雞的鄭秋波等，都是隨她這個(gè)u2018波u2019字的。張雪波的扮相和唱念做，均像我青年時(shí)代，唱腔用小嗓，很有陳派韻味，是我最理想的接班人，但天不假年，英年早逝，辭我先去，令我至今提起仍有夕疴之痛。此外像河南省豫劇三團(tuán)的袁秀榮，河南省豫劇一團(tuán)的周秀梅，天津的董玉蘭，蘭州的王喜云，均為我入室徒弟。1988年，我在杞縣收了牛淑賢，其實(shí)我1957年被打成u2018右派u2019到邯鄲戲校任教時(shí)，就教過她，她才是我的關(guān)門弟子，此后我就不再收學(xué)生了。省豫劇二團(tuán)的郭美金，碧波一直向我推薦，我已同意收徒，但沒舉行正式拜師會。u2018文化大革命u2019以后開封市文化局邀我到戲校傳藝，倒是手把手教了兩個(gè)學(xué)生，一個(gè)是武惠敏，教了她《拾玉鐲》，第一屆河南省青年演員戲曲會演得了個(gè)一等獎(jiǎng)；另一個(gè)是王曉霞，傳給她個(gè)《宇宙鋒》。“還有一位是需要做特別說明的，前些年我在蘭州收了她，但她沒有提出要向我學(xué)什么戲，聽說她又拜給了別人。既沒向我學(xué)戲，又拜給了別人，我覺得將她列入到陳門弟子中意義也不是太大了。日后她如果提出向我求藝，我一定會傾囊相授�！皍2018鳥之將死，其鳴也哀；人之將死，其行也善u2019。我已是76歲高齡的人，已經(jīng)入土大半截了，本不想再開罪任何人，但我一輩子辦事過于認(rèn)真，無功不受祿。沒教過人家，怎堪為人師，貪污人家的勞動(dòng)？因此著文于右，如無意間得罪了哪位，也煩請?jiān)�諒為盼�?994年3月23日于鄭州經(jīng)八路五號四子驄家。

可是萬沒想到，沒等文章見諸報(bào)端，她老人家竟在6日后長辭而行，留下無盡的遺憾。

3月25日，我把文稿擬好后，覺得仍有些東西把握不準(zhǔn)，另外還有兩件事，一是我準(zhǔn)備把山東單縣豫劇團(tuán)改為河南省藝研所實(shí)驗(yàn)豫劇團(tuán)，把它建成“陳派”藝術(shù)基地，二是前幾天我見到返大陸省親的“臺灣豫劇皇后”張岫云說要拜見陳素真，都需要向陳素真征求意見。因此，我起了個(gè)大早，趕往經(jīng)八路。一進(jìn)門，見陳素真一人在家正熬黑米粥。她見我進(jìn)來便笑著說：“文章寫好啦？念給我聽聽。你四弟買饅頭去了，說話就回來�！笨吹贸鏊�聽了稿子之后很高興，我又轉(zhuǎn)達(dá)張岫云要拜訪她一事，她滿口應(yīng)承了下來，并開玩笑地說：“你看我雖然退休了，事情安排得還挺滿。什么時(shí)候我們老姐妹見面我就聽你信兒啦�！蔽野呀�立實(shí)驗(yàn)團(tuán)的設(shè)想告訴她并有意讓 驄給劇團(tuán)開車、平時(shí)給演員吊吊弦兒，她顯得有些激動(dòng)，因?yàn)樗�心里掛牽的就是這個(gè)兒子。陳素真有5個(gè)兒子：泉、山、紋、驄、壽，這5個(gè)兒子的名字還是“末代皇帝”溥儀給起的呢。二子山在“文化大革命”期間因母親是“反動(dòng)權(quán)威”、“右派分子”不被大學(xué)錄取而臥軌自盡；老五壽因母親被流放軍糧城，家中無力撫養(yǎng)而送給了別人。老大泉、老三紋都不是干藝術(shù)的，母子間共同語言不多。唯老四驄，外憨內(nèi)秀，非常懂戲，平時(shí)訥言少語，但評品起戲來卻滔滔不絕，頭頭是道，頗討母親喜愛。只可惜，他幼年一場腦膜炎留下了后遺癥，陳素真又一生干板直正，不求不靠，所以至今四兒的工作無有著落，心里總覺著對他不住。因此，她興奮地對我說：“你們哥倆干吧，真到了拉不開拴的時(shí)候，我請我那幾個(gè)徒弟去幫你們的忙……”

正說著說著，我就發(fā)現(xiàn)老太太臉上右部有些顫動(dòng)，她也對我說：“小石，我怎么覺著臉皮有些發(fā)緊，頭有點(diǎn)暈……”話音未落，她的左半個(gè)身子已壓到我的右肩上，我忙去攙扶，就發(fā)現(xiàn)她腳底有一片濕。不好，老太太失禁，這是不祥之兆。我趕緊雙手抱定她，一時(shí)不知如何是好，十分緊張和害怕。這時(shí) 驄買饅頭回來，一見他我反而清醒過來，對他大聲喊道：“老太太不行了，趕快給碧波打電話！”等吳碧波到來，我們?nèi)�人勉�?qiáng)把老太太抬至大門口，叫來一輛出租車直奔省二院。上車時(shí)，陳素真頭腦還很清醒，只是說話舌頭有點(diǎn)兒硬。她拉著我的手說：“小石，豫劇成如今這個(gè)局面，我沒有盡到責(zé)任哪，我死不甘心，死不瞑目��！”都到了這個(gè)生死關(guān)頭了，她心中想的還是豫劇。到了急診室后，大夫稍做治療，陳素真的病情就大有好轉(zhuǎn)，不到一個(gè)時(shí)辰，便恢復(fù)得完好如初。她要求回家，大夫哪里會答應(yīng)，把她送往六樓的監(jiān)護(hù)室。到了監(jiān)護(hù)室后，她的情況越來越好，還吃了家里送來的一大碗雞蛋番茄掛面。

3月26日，萬萬沒想到，夜間11時(shí)許，陳素真的病情突然惡化，人事不省，全靠家人及其弟子們?nèi)斯ぽ喠鲾D壓氧氣袋輸氧，維持她的心臟跳動(dòng)。當(dāng)輪到我來輸氧時(shí)，我跪伏在她的床邊，看見她雙目緊閉，口唇微翕，淚水不禁奪眶而出。真不敢相信，真不愿相信，她這雙在舞臺上神采四射的眼睛再也不能睜開了，這曾吐珠漱玉的嗓音再也不能婉轉(zhuǎn)了？不，她決不會撒手這為之奮斗了一輩子的豫��！這心電圖上顯示的微弱跳動(dòng)，這微弱翕動(dòng)的口唇，不是表明她正在與死神抗?fàn)�、與上帝談判嗎？她沒有放棄，她不會放棄……

3月29日，下午1時(shí)15分，請大家記住這個(gè)時(shí)辰，人們不敢想、不愿想的事情還是發(fā)生了。大概上帝想聽豫劇了，他把我們的“豫劇皇后”、我們的“梆劇大王”、我們的“河南梅蘭芳”召去了……我寧肯這樣來理解大師的離去，因?yàn)檫@樣才會使我的痛楚之心稍稍得些撫慰…… 在陳素真彌留之際，時(shí)任河南省委宣傳部部長的張文彬到病房探視，曾對身旁的河南日報(bào)資深記者牛青坡有過這樣的指示：“對這樣的藝術(shù)家，無論做怎樣的宣傳都不為過，要濃墨重彩�！钡�是我不如以這白描手法將陳素真的最后時(shí)日本本分分地寫出來，讓大家感覺到這是一個(gè)普普通通的人、一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人、一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的人、一個(gè)堂堂正正的人，這是對大師最好的紀(jì)念。