基本內(nèi)容
1931-1946年入中國(guó)營(yíng)造學(xué)社，師從梁思成先生研究中國(guó)古代建筑歷史，先后為繪圖員研究生、副研究員。1946－1999年在清華大學(xué)任教，歷任副教授教授。
1932－1942年?duì)I造學(xué)社自北京－四川輾轉(zhuǎn)190縣市，先后實(shí)地考察測(cè)繪古代建筑遺構(gòu)約2738處，莫宗江參加考察了其中的123個(gè)縣市約2000個(gè)遺址、遺構(gòu)。在此期間，他以長(zhǎng)篇研究論文《宜賓舊州白塔宋墓》(刊載于1944年10月《營(yíng)造學(xué)社匯刊》七卷期)《山西榆次永壽寺雨華宮》(刊載于1946年10月《營(yíng)造學(xué)社匯刊》七卷二期)在學(xué)術(shù)界嶄露頭角，他協(xié)助梁思成先生撰寫《中國(guó)建筑史》《APictori al History of Chinese Architecture》(圖象中國(guó)建筑史)，繪制了這兩部著作的大部分建筑圖，此外，他代表中國(guó)營(yíng)造學(xué)社參加中央研究院歷史語(yǔ)言研究所前蜀王建墓考察工作，完成了大部分的建筑雕塑測(cè)繪圖和王建墓雕塑藝術(shù)的長(zhǎng)篇論文，當(dāng)即受到學(xué)術(shù)界的高度重視，可惜由于戰(zhàn)亂，論文手稿遺失。新中國(guó)成立之初莫宗江先生積極參與共和國(guó)國(guó)微的設(shè)計(jì)，是國(guó)徽設(shè)計(jì)小組的主要成員。1951年，莫宗江先生參加文化部文物局“雁北文物勘察團(tuán)”，完成學(xué)術(shù)論文《應(yīng)縣朔縣及晉祠古代建筑》。
成就及榮譽(yù)
1949—1966年，從事清華大學(xué)建筑史教學(xué)之余，專力研究中國(guó)城市建設(shè)史和園林藝術(shù)并協(xié)助林徽因從事景泰藍(lán)的藝術(shù)創(chuàng)新。遺憾的是，這份論文手稿在“文革”中散失，僅在他指導(dǎo)的研究生張錦秋所做畢業(yè)論文《頤和園后山西區(qū)的園林原狀造景經(jīng)驗(yàn)及利用改造問題》中可管窺他在這一領(lǐng)域的造詣。“文革”結(jié)束后，莫宗江得以恢復(fù)正常的教學(xué)和科研，他借指導(dǎo)研究生之機(jī)，重新考察了一些重要的古建筑遺構(gòu)，如灤源閣院寺福州華林寺等，于1979年完成論文《灤源閣院寺文殊殿》(建筑史論文集第2輯)，所指導(dǎo)學(xué)生的論文《福州華林寺大殿》(楊秉綸、王貴祥鐘曉青等合撰)刊載于《建筑史論文集》第9輯。
20世紀(jì)80年代起，莫宗江先生擔(dān)任《中國(guó)美術(shù)全集》建筑卷的學(xué)術(shù)顧問。
1987年，清華大學(xué)建筑系“中國(guó)古代建筑理論及文物建筑保護(hù)”研究項(xiàng)目獲國(guó)家自然科學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，主要成員為梁思成林徽因莫宗江。
1989年，與老朋友陳明達(dá)先生合撰《鞏縣石窟寺雕刻的風(fēng)格及技巧》，在美術(shù)史論界引起轟動(dòng)。
1999年11月，在病痛中仍?shī)^力校閱老友陳明達(dá)先生的遺稿《營(yíng)造法式研究札記》。
1999年12月8日，在北京大學(xué)校醫(yī)院病逝，享年83歲。
個(gè)人其它信息
抗戰(zhàn)期間，英國(guó)學(xué)者李約瑟在梁思成那抽到一支“口感醇厚、韻味悠長(zhǎng)”的雪茄，好奇此物出自古巴哪位制煙名手。梁思成哈哈大笑道：“這是老莫卷的，當(dāng)?shù)赝翢熑~噴上正宗老白干�！�
于是，李約瑟半開玩笑地建議，莫宗江應(yīng)該到歐洲制作雪茄，收入比做研究員還高。
梁思成又回應(yīng)道，還應(yīng)介紹老莫去意大利的提琴作坊，他做的小提琴也很棒�？衫罴s瑟頗為懷疑地強(qiáng)調(diào)，意大利名琴用的涂料是含火山灰的，有許多氣泡，這才是保證聲色的關(guān)鍵。
“所以莫調(diào)過幾次音后，用玻璃片把琴板的光面刮作毛面。當(dāng)然，他懂雕刻技法，知道如何讓毛面美觀。”梁思成笑笑說。
如果李約瑟再問下去，他會(huì)發(fā)現(xiàn)莫宗江還動(dòng)手改良了梁思成用的打印機(jī)墨水，并熱衷于穿著自己縫制的棉袍。如果在今天，這個(gè)動(dòng)手能力極強(qiáng)的年輕人，將毫無疑問地成為D I Y 界（D o I t Y o u rse lf 的縮寫，即自己動(dòng)手做）公認(rèn)的高手。
不過，今天網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于莫宗江的介紹，只剩下3句話——“他是國(guó)徽的主要設(shè)計(jì)者之一、他是協(xié)助林徽因讓景泰藍(lán)工藝重獲新生的藝術(shù)家、他是建筑學(xué)大宗師梁思成先生的主要助手”。
研究這段歷史的中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院研究員殷力欣認(rèn)為，莫宗江長(zhǎng)期作為一個(gè)“助手”的形象出現(xiàn)，或許因?yàn)槠湟簧涣粝铝攘葞灼撐�。但如果不是他丟失了3部書稿，本不應(yīng)該這么“沉默”。
在殷力欣看來，完成于上世紀(jì)60年代的《頤和園》，原本可作為一部集圖片、測(cè)繪圖稿和研究論文于一身的古典園林專著，與著名建筑史學(xué)家陳明達(dá)所編著《應(yīng)縣木塔》相輝映，成為建筑界和文物界的雙璧。只是，《應(yīng)縣木塔》趕在1966年“文革”爆發(fā)的前夜正式出版了，而莫宗江的《頤和園》以及幾十冊(cè)教案，卻在后來的劫難中全部散失。
——出自蔣昕捷《莫宗江：畫筆背后的沉默》，原載《中國(guó)青年報(bào)》
