瞿維在1933年初中畢業(yè)后，即考入 上海新華藝術(shù)專科學(xué)校師范系，學(xué)習(xí)音樂和美術(shù)。在校期間，積極參加地下黨所領(lǐng)導(dǎo)的 抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1935年畢業(yè)后，先后在上海、 湖北宜昌任中小學(xué)音樂、美術(shù)教師。 1938年5月于湖北宜昌加入中國共產(chǎn)黨。從事黨的地下工作，并以音樂開展抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1938年11月入重慶 中國電影制片廠合唱團(tuán)，擔(dān)任鋼琴伴奏。翌年 10月， 受邀赴 陜西宜川第二戰(zhàn)區(qū) 民族革命 藝術(shù)學(xué)院，任音樂系主任。不久，入 陜甘寧邊區(qū)。1940年2月起，在延安魯迅 藝術(shù)文學(xué) 院音樂系任教員，后任該校音樂工作團(tuán)研究 科 長。出席了 延安文藝座談會(huì)�？谷諔�(zhàn)爭勝利后，隨魯藝經(jīng)長途跋涉到達(dá)東北。參加了解放區(qū)地方政權(quán)建設(shè)，剿匪， 土地改革等項(xiàng)工作，并配合解放戰(zhàn)爭的進(jìn)展組織各項(xiàng)演出。歷任牡丹江魯藝文工團(tuán)副團(tuán)長、東北音樂工作團(tuán)副團(tuán)長， 東北軍區(qū)政治部文藝大隊(duì)副大隊(duì)長（ 遼沈戰(zhàn)役期間）。1948年11月遼沈戰(zhàn)役勝利后，任新成立的東北 魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系主任。1950年起，先后在 長春 東北電影制片廠和北京 中央新聞紀(jì)錄電影制片廠任作曲，并主持中央電影局作曲訓(xùn)練班。1955年9月到 蘇聯(lián)，在莫斯科 柴科夫斯基音樂學(xué)院作曲系進(jìn)修。1959年學(xué)成歸國后，一直在上海交響樂團(tuán)任專職作曲。建國以來，相繼被推選為 中國音樂家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，副主席、音協(xié)上海分會(huì)副主席， 全國文聯(lián)委員。1981年10月兼任 上海交通大學(xué)音樂研究室主任，中國高等學(xué)校 音樂教育學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長。

　　瞿維在上海求學(xué)時(shí)，即打下了鋼琴演奏等音樂 專業(yè)的基礎(chǔ)。在延安魯藝期間，經(jīng)過深入群眾和學(xué)習(xí)民族民間音樂，開始了音樂創(chuàng)作；后又通過去蘇聯(lián)進(jìn)修，在專業(yè)技巧上得到深造。尤其在和聲與復(fù)調(diào)的運(yùn)用上具有很深的造詣，從而使他能揮灑自如地以多種 音樂體裁形式進(jìn)行創(chuàng)作。他的第一部重要作品是1945年春同馬可、張魯?shù)群献鞯母鑴　栋酌�女》。這部作品不僅對(duì)中國歌劇和其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作產(chǎn)生過廣泛影 響，而且對(duì)他后來的創(chuàng)作也具有重要意義�！栋酌�女》開創(chuàng)了中國新歌劇的里程碑，在中國民族歌劇發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義 。他于1950年為電影 《白毛女》所作的音樂，于1961年完成的管弦樂幻想序曲《白毛女》、以及于1974年根據(jù)舞劇《白毛女》的音樂改編成的交響樂組曲《白毛女》等，都可視為對(duì)同一題材的不斷深化和對(duì)相同音樂素料的更絢爛多彩的發(fā)揮。在東北期間，他作有《跟著林司令解放全東北》等歌曲；他于1948年創(chuàng)作的鋼琴曲《花鼓》，以歡快的民族旋律，表現(xiàn)了解放區(qū)人民翻身解放后的喜悅心情。

　　瞿維在蘇聯(lián)進(jìn)修期間寫成的主要作品有管弦樂組曲《秧歌場景》、《G大調(diào)弦樂四重奏》和鋼琴獨(dú)奏曲 《序曲二首》等，從中可以看到作者對(duì)以往積累的生活素材和民間音樂材料的純熟處理，以及在磨練專業(yè)創(chuàng)作技巧方面所作的努力。1959年以后，瞿維相繼創(chuàng)作了交響詩《人民英雄紀(jì)念碑》、電影音樂《革命家庭》、管弦樂組曲《光輝的節(jié)日》、大合唱《油田頌》（曉星詞）、管弦樂《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》幻想曲，室內(nèi)樂合奏組曲《草原風(fēng)光》、鋼琴與樂隊(duì)《音詩》，管弦樂《五指山隨想曲》等；以及歌曲《工人 階級(jí)硬骨頭》、《偉大國家偉大的黨》、《大學(xué)生之歌》和《心中的旗幟》等50余首歌曲。在這些作品中，作者以深沉、熱情的音樂筆觸，通過豐富多彩而又簡潔精湛的創(chuàng)作技法，深刻地反映了中國人 民的斗爭生活和思想情感。瞿維的創(chuàng)作始終與黨和人民的事業(yè)緊緊聯(lián)系在一起，具有鮮明的時(shí)代背景。其中，特別是交響詩《人民英雄紀(jì)念碑》和歌曲《工人階級(jí)硬骨頭》等，更是獲得了廣泛歡迎和好評(píng)。

　　在音樂理論方面，瞿維也是一位勤奮的作者，已陸續(xù)發(fā)表20多篇音樂論文。他是《聶耳全集》、《冼星海全集》編輯負(fù)責(zé)人之一；《中國音樂教育》雜志主編和顧問。此外，他曾多次代表中國音樂家出國訪問，其中包括1981年9月和1983年 9月先后去布達(dá)佩斯和斯德哥爾摩參加第19屆和第20屆國際音樂理事會(huì)。

　　瞿維于1946-1948年間完成的《花鼓》，是四十年代一部重要鋼琴曲。音樂表現(xiàn)了 一個(gè)民間熱烈的歌舞場面。樂曲開頭的引子，摸擬民間鑼鼓的節(jié)奏和音響：一段開場鑼鼓過后，仿佛場面已經(jīng)打開，《鳳陽花鼓》的主題出來，歡悅的舞蹈正式開始：中間段是輕歌曼舞，曲調(diào)是《茉莉花》的演變，行板：中段過后，再現(xiàn)第一段的曲調(diào)，但通過新的鋼琴織體，音樂比開始時(shí)更為熱烈、歡騰。與此前的中國鋼琴曲相比，《花鼓》具有更濃重的民間氣息。是用鋼琴這件洋樂器表現(xiàn)中國鄉(xiāng)土氣的成功創(chuàng)作，開拓了鋼琴音樂美的新天地。

　　瞿維還有其他一些創(chuàng)作：1959年為優(yōu)秀影片《革命家庭》寫了音樂；1962年完成了交響幻想曲《白毛女》；1963年應(yīng)著名鋼琴家顧圣嬰約請(qǐng)，創(chuàng)作了鋼琴曲《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》幻想曲，次年又改編成管弦樂曲；1964年他創(chuàng)作了組曲《光輝的節(jié)日》；1965年他深入大慶生活，鐵人王進(jìn)喜等先進(jìn)工人的事跡深深感動(dòng)著他，隨后他創(chuàng)作了歌曲《五好工人之歌》，同年《紅旗》雜志向全國推薦包括此歌在內(nèi)的10首歌曲時(shí)，正式定名為《工人階級(jí)硬骨頭》，在全國流傳，影響至今，之后他還以大慶為題材，創(chuàng)作了大合唱《油田頌》；1974年他完成了組曲《白毛女》……粉碎“四人幫”后，瞿維煥發(fā)了新的藝術(shù)青春，他創(chuàng)作了好多首歌曲，還創(chuàng)作了室內(nèi)樂《仙鶴舞》、交響詩《紅娘子》（與王久芳合作）、鋼琴與樂隊(duì)《音詩》等。1988年，瞿維應(yīng)邀為海南建省創(chuàng)造了管弦樂《五指山隨想曲》。

　　瞿維是中國成就卓著、影響深遠(yuǎn)、德高望重的作曲家。他一九一七年生于江蘇常州，自小喜愛音樂，一九三三年進(jìn)入上海新華藝專師范系學(xué)習(xí)音樂、美術(shù)，在人民音樂家聶耳、冼星海及其作品的影響下，走上革命音樂道路。瞿維自1938年5月加人中國共產(chǎn)黨后，就一直在黨的領(lǐng)導(dǎo)下從事音樂工作，曾擔(dān)任延安魯藝音樂系教員等職。新中國成立后，他先后任中國音樂家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國音樂家協(xié)會(huì)副主席、中國音協(xié)上海分會(huì)副主席、高等音樂教育學(xué)會(huì)理事長等多項(xiàng)職務(wù)。

　　瞿維一九五五年被國家派往莫斯科音樂學(xué)院作曲系進(jìn)修，回國后長期在上海 交響樂團(tuán)擔(dān)任作曲。瞿維一生從事音樂創(chuàng)作，臨終也沒有放下手中的筆。數(shù)十年來，他創(chuàng)作了大量各種體裁的音樂作品，代表作有鋼琴曲《花鼓》、交響詩《人民英雄紀(jì)念碑》、歌曲《工人階級(jí)硬骨頭》、電影音樂《革命家庭》、舞劇音樂《白毛女》。他與馬可、張魯合作的歌劇《白毛女》更是開創(chuàng)了中國新歌劇的里程碑，在中國民族歌劇發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義。

　　1939年9月，瞿維經(jīng)革命音樂家任光介紹，奔赴陜西宜川第二戰(zhàn)區(qū)民族革命藝術(shù)學(xué)院任音樂系主任。次年2月，他和作曲家馬可轉(zhuǎn)赴革命圣地延安。1942年他直接聆聽了毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，懂得了文藝應(yīng)為誰服務(wù)和如何服務(wù)的道理。1945年春他和馬可、張魯、向隅、煥之合作同為魯藝創(chuàng)作了歌劇《白毛女》，這是我國新歌劇史上劃時(shí)代的一部歌劇，是我國歌劇創(chuàng)作的一個(gè)里程碑。此劇在延安連演30多場，反應(yīng)極為強(qiáng)烈，極大地鼓舞了抗日軍民的斗志。瞿維同志從參加歌劇《白毛女》的創(chuàng)作，到解放后將之改編成同名電影和芭蕾舞劇，他都奉獻(xiàn)了大量心血。 新中國成立后，瞿維于1952年6月起任中央新聞電影制片廠作曲組組長和中央電影局作曲訓(xùn)練班教員。1955年9月，他作為國家特別選修生被送往莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)作曲、復(fù)調(diào)、配器。1959年9月他畢業(yè)后回到上海，任上海交響樂團(tuán)駐團(tuán)作曲家。

　　把一生獻(xiàn)給黨、獻(xiàn)給人民、獻(xiàn)給音樂，是瞿維的生動(dòng)寫照。他自幼與音樂結(jié)緣，始終也沒有放下手中為音樂作奉獻(xiàn)的如椽之筆。他年輕時(shí)受聶耳影響走上革命道路，刻苦勤奮，在六七十年的音樂創(chuàng)作生涯里，寫出了許多各種體裁的作品，引人注目地豐富了我國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的寶庫，為黨和人民提供了絢麗多彩的音樂精品。

　　在延安魯藝任教時(shí)，瞿維除了為黨培養(yǎng)革命需要的音樂工作者外，還創(chuàng)作了鋼琴曲《蒙古夜曲》。在莫斯科留學(xué)期間他連續(xù)創(chuàng)作了G大調(diào)弦樂四重奏、鋼琴曲《序曲二首》、《變奏曲》等作品。他還用數(shù)年時(shí)間，結(jié)合中國人民追求光明的奮斗歷史，結(jié)合黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命事業(yè)，結(jié)合自己親身體驗(yàn)，滿懷對(duì)先烈們的緬懷、歌頌之情，調(diào)動(dòng)已經(jīng)掌握的所有技法和手段，在1963年創(chuàng)作完成了一部膾炙人口的交響詩《人民英雄紀(jì)念碑》，并成了他的代表作之一。后來還由華裔指揮家林克昌指揮名古屋交響樂團(tuán)在香港灌制成唱片，在全世界發(fā)行。

　　瞿維的創(chuàng)作始終與黨和人民的事業(yè)緊緊聯(lián)系在一起，他的作品扎根于群眾生活，吸收民間音樂的營養(yǎng)，運(yùn)用傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合的創(chuàng)作技法，受到海內(nèi)外音樂界和廣大聽眾的高度評(píng)價(jià)。除了用創(chuàng)作體現(xiàn)自己的音樂見解外，瞿維還在音樂理論和音樂評(píng)論方面發(fā)表了許多觀點(diǎn)明確、堅(jiān)持原則的文章，他認(rèn)為對(duì)于作曲家來說，“生活是源泉，人民是母親”，中國作曲家的職責(zé)是“創(chuàng)作具有中國氣派的交響樂作品”。

　　瞿維很關(guān)心社會(huì)音樂事業(yè)和群眾音樂生活，是開展海外音樂創(chuàng)作交流的音樂活動(dòng)家。20世紀(jì)50年代，瞿維曾作為中國青年代表團(tuán)成員赴匈牙利參加世界青年聯(lián)歡節(jié)，以后他到莫斯科留學(xué)，開展同國外同行的音樂交流活動(dòng)。再以后，他又有多次出訪交流的任務(wù)，從1961年起，他陸續(xù)到捷克、日本、匈牙利、瑞典、蘇聯(lián)、新西蘭、德國、奧地利、美國、香港等國家和地區(qū)訪問，促進(jìn)了中外音樂文化的交流。

　　瞿維擔(dān)任了有關(guān)音樂機(jī)構(gòu)的多項(xiàng)職務(wù)，不遺余力地投身社會(huì)音樂事業(yè)，參與聶耳、冼星海學(xué)會(huì)的籌備工作，1981年聶耳、冼星海學(xué)會(huì)在武漢成立時(shí)，他是干事之一，又被推舉為上海聶耳、冼星海學(xué)會(huì)干事組組長。他是《聶耳全集》、《冼星海全集》編輯負(fù)責(zé)人之一，由于他和編委會(huì)的多年共同努力，這兩位人民音樂家的全集終于如期出版，為我國音樂界留下了一份寶貴的精神財(cái)富。

　　對(duì)青年一代的音樂教育，是瞿維晚年一直關(guān)心的問題，他不顧年事已高和社會(huì)工作繁重，在1981年8月上海交通大學(xué)成立音樂研究室時(shí)欣然應(yīng)邀擔(dān)任教授和主任，滿懷激情地為交通大學(xué)的音樂教育，為國家培養(yǎng)復(fù)合型人才獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，發(fā)揮余熱。在擔(dān)任《中國音樂教育》雜志主編和顧問后，他為高等學(xué)校的音樂教育和社會(huì)普及性的音樂教育，撰寫和組織了不少文章。他關(guān)心群眾的音樂生活，不斷出席群眾性的歌詠活動(dòng)和文藝演出，給群眾團(tuán)體的音樂演出作指導(dǎo)。

　　瞿維胸懷坦蕩，克己奉公，寬厚待人，從不居功自傲，從不顯擺資歷，從不向黨和人民伸手，而是始終勤奮地作曲，始終忘我地工作。他是建樹甚多的作曲家，是受人尊敬的具有高尚風(fēng)范的謙謙長者。他的夫人、著名作曲家寄明晚年因患老年病癥，意識(shí)模糊直至喪失生活自理能力，他在工作繁忙之時(shí)，仍親自照料這位在延安與之結(jié)成伉儷的夫人的生活，多年如一日，其細(xì)心、周到、忠貞的態(tài)度，使許多了解此情的同志深為感動(dòng)和贊嘆，而這正體現(xiàn)了瞿維對(duì)愛情、對(duì)人生的高尚品格。瞿維對(duì)子女既仁慈，又嚴(yán)格，他從未以自己的資歷和地位為子女去謀取什么利益，而是要求他們積極進(jìn)取，做為社會(huì)有用的人。瞿維生活樸素，需求甚少，沒有在待遇、地位、住房等方面向組織提過一絲一毫的要求。