林徽因（1904年6月10日－1955年4月1日），女，漢族，福建閩縣（今福州）人，出生于浙江杭州。原名林徽音，其名出自“《詩(shī)·大雅·思齊》：大姒嗣徽音，則百斯男”。后因常被人誤認(rèn)為當(dāng)時(shí)一作家林微音，故改名徽因。

中國(guó)著名建筑師、詩(shī)人、作家。人民英雄紀(jì)念碑和中華人民共和國(guó)國(guó)徽深化方案的設(shè)計(jì)者、建筑師梁思成的第一任妻子。三十年代初，同梁思成一起用現(xiàn)代科學(xué)方法研究中國(guó)古代建筑，成為這個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的開(kāi)拓者，后來(lái)在這方面獲得了巨大的學(xué)術(shù)成就，為中國(guó)古代建筑研究奠定了堅(jiān)實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)。文學(xué)上，著有散文、詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本、譯文和書(shū)信等，代表作《你是人間四月天》，《蓮燈》，《九十九度中》等。其中，《你是人間四月天》最為大眾熟知，廣為傳誦。

家庭背景

林徽因的祖父是林孝恂，進(jìn)士出身，歷官浙江金華、孝豐等地。父林長(zhǎng)民畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)，擅詩(shī)文，工書(shū)法，曾任北洋政府司法總長(zhǎng)等職。叔叔林覺(jué)民。

生平早期

幼年時(shí)期

1904年6月出生于浙江杭州，隨祖父母居��；5歲，由大姑母林澤民授課發(fā)蒙；8歲，移居上海，入虹口愛(ài)國(guó)小學(xué)學(xué)習(xí)。

1916年，因父在北洋政府任職，舉家遷往北京，就讀于英國(guó)教會(huì)辦的北京培華女中。

1920年4月，隨父游歷歐洲，在倫敦受到房東女建筑師影響，立下了攻讀建筑學(xué)的志向。在此期間，她還結(jié)識(shí)了父親的弟子詩(shī)人徐志摩，對(duì)新詩(shī)產(chǎn)生濃厚興趣。

1921年，隨父回國(guó)，仍到培華女中續(xù)學(xué)。

1923年，徐志摩、胡適等人在北京成立新月社，林徽因常常參加新月社舉辦的文藝活動(dòng)，曾登臺(tái)演出印度詩(shī)人泰戈?duì)柕脑?shī)劇《齊德拉》，飾演主角齊德拉公主，臺(tái)詞全用英語(yǔ)。她流利的英語(yǔ)和俊秀的扮相，在文藝界留下深刻印象。

1924年6月，林徽因和梁?jiǎn)⒊�長(zhǎng)子梁思成同時(shí)赴美攻讀建筑學(xué)。

少女時(shí)期

1924年9月，兩人一起進(jìn)入賓夕法尼亞大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，均從三年級(jí)課程讀起。梁思成在美術(shù)學(xué)院建筑系，因建筑系不收女生，林徽因即注冊(cè)在美術(shù)系，林徽因注冊(cè)的英文名字是Lin Phyllis Whei-Yin。 但是她仍選修了建筑系的主要課程，實(shí)現(xiàn)了自己的志愿。

1927年夏，從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，又入耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)半年。

1928年春，她同梁思成結(jié)婚。

1928年8月，夫妻偕同回國(guó)，一起受聘于東北大學(xué)建筑系。林徽因在到職前先回福州探親，曾應(yīng)福州師范學(xué)校和英華中學(xué)之請(qǐng)，作《建筑與文學(xué)》和《園林建筑藝術(shù)》的演講。又為其叔林天民設(shè)計(jì)福州東街文藝劇場(chǎng)。翌年，到東北大學(xué)講授《雕飾史》和專業(yè)英語(yǔ)。

古建考察

從1930年到1945年，梁思成林徽因夫婦二人共同走了中國(guó)的15個(gè)省，190多個(gè)縣，考察測(cè)繪了2738處古建筑物，很多古建筑就是通過(guò)他們的考察得到了世界、全國(guó)的認(rèn)識(shí)，從此加以保護(hù)。比如像河北趙州大石橋、山西的應(yīng)縣木塔、五臺(tái)山佛光寺等。也正是由于在山西的數(shù)次古建筑考察，使梁思成破解了中國(guó)古建筑結(jié)構(gòu)的奧秘，完成了對(duì)《營(yíng)造法式》這部“天書(shū)”的解讀。

1931年，林徽因受聘于北平中國(guó)營(yíng)造學(xué)社。次年，為北平大學(xué)設(shè)計(jì)地質(zhì)館和灰樓學(xué)生宿舍。在此后數(shù)年中，她多次深入晉、冀、魯、豫、浙各省，實(shí)地調(diào)查勘測(cè)了數(shù)十處古代建筑，單獨(dú)或與梁思成合作發(fā)表了《論中國(guó)建筑之幾個(gè)特征》《平郊建筑雜錄》《晉汾古建筑調(diào)查紀(jì)略》等有關(guān)建筑的論文和調(diào)查報(bào)告，還為署名梁思成的《清式營(yíng)造則例》一書(shū)寫(xiě)了緒論。這是一本研究中國(guó)古代建筑必讀的重要工具書(shū)。

林徽因在從事建筑科學(xué)研究之余，也開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作。1931年4月，她的第一首詩(shī)《誰(shuí)愛(ài)這不息的變幻》以“徽音”為筆名，發(fā)表于《詩(shī)刊》第二期。以后幾年中，又在《詩(shī)刊》《新月》《北斗》、天津《大公報(bào)》《文學(xué)雜志》等，先后發(fā)表了幾十篇作品。大部分是詩(shī)歌，也有散文、小說(shuō)、戲劇和文學(xué)評(píng)論。她的詩(shī)多數(shù)是以個(gè)人情緒的起伏和波瀾為主題，探索生活和愛(ài)的哲理。詩(shī)句委婉柔麗，韻律自然，受到文學(xué)界和廣大讀者的贊賞，奠定了她作為詩(shī)人的地位。當(dāng)時(shí)，她曾被聘為北平女子文理學(xué)院外語(yǔ)系講授《英國(guó)文學(xué)》課程，負(fù)責(zé)編輯《大公報(bào)·文藝叢刊·小說(shuō)選》，還擔(dān)任《文學(xué)雜志》的編委。她經(jīng)常參加北平文學(xué)界讀詩(shī)會(huì)等活動(dòng)。1936年，平津各大學(xué)及文化界發(fā)表《平津文化界對(duì)時(shí)局宣言》，向國(guó)民政府提出抗日救亡的八項(xiàng)要求，林徽因是文藝界的發(fā)起人之一。

流亡時(shí)期

1937年夏，她在山西五臺(tái)山地區(qū)發(fā)現(xiàn)中國(guó)最古老的一座木結(jié)構(gòu)建筑--建于唐代的佛光寺大殿。正當(dāng)她要進(jìn)行深入研究時(shí)，“七七事變”爆發(fā)，她被迫中斷野外調(diào)查工作，不久，北平淪陷，全家輾轉(zhuǎn)逃難到昆明。次年，她為云南大學(xué)設(shè)計(jì)了具有民族風(fēng)格的女生宿舍。

1940年，她隨梁思成的工作單位中央研究院遷到四川宜賓附近的李莊，住在低矮破舊的農(nóng)舍里。

顛沛流離的生活和艱苦的物質(zhì)條件，使她肺病復(fù)發(fā)。在病榻上，她通讀了廿四史中有關(guān)建筑的部分，為寫(xiě)《中國(guó)建筑史》搜集資料，經(jīng)常工作到深夜。這個(gè)時(shí)期，她的文學(xué)作品不多，在她若干詩(shī)稿中，迷惘、惆悵、蒼涼、沉郁已代替了戰(zhàn)前那恬靜、飄逸、清麗、婉約的格調(diào)。詩(shī)中時(shí)時(shí)流露出了關(guān)懷祖國(guó)前途、命運(yùn)的情愫。

最后歲月

抗戰(zhàn)勝利后，林徽因全家于1946年8月回到北平。不久，她為清華大學(xué)設(shè)計(jì)教師住宅，并接受校外的設(shè)計(jì)任務(wù)。

1948年5月，她在《文學(xué)雜志》發(fā)表了《病中雜詩(shī)》9首。同年底，清華大學(xué)所在的北平郊區(qū)解放，解放軍包圍古都北平。林徽因夫婦想到城內(nèi)無(wú)數(shù)巍峨壯觀、雕梁畫(huà)棟的古建筑也許將毀于戰(zhàn)火，憂心如焚，寢食不安。

1949年初，兩位解放軍的突然到訪，表現(xiàn)出的對(duì)重要文物古跡的保護(hù)態(tài)度，讓他們消除了對(duì)共產(chǎn)黨的疑慮，并應(yīng)解放軍請(qǐng)求，編寫(xiě)了《全國(guó)文物古建筑目錄》。此書(shū)后來(lái)演變成為《全國(guó)文物保護(hù)目錄》。是年，林徽因還被聘為清華大學(xué)建筑系一級(jí)教授。

1950年林徽因被特邀參加全國(guó)政協(xié)一屆二次會(huì)議，并被任命為北京市都市計(jì)劃委員會(huì)委員兼工程師，提出修建“城墻公園”設(shè)想。

1951年，47歲的林徽因?yàn)橥炀葹l于停業(yè)的景泰藍(lán)傳統(tǒng)工藝，抱病與高莊、莫宗江、常莎娜、錢(qián)美華、孫君蓮深入工廠做調(diào)查研究，并設(shè)計(jì)了一批具有民族風(fēng)格的新穎圖案，為“亞洲及太平洋區(qū)域和平會(huì)議”、“蘇聯(lián)文化代表團(tuán)”獻(xiàn)上一批禮品，深受與會(huì)人員歡迎。

1952年，梁思成、劉開(kāi)渠主持設(shè)計(jì)人民英雄紀(jì)念碑，林徽因被任命為人民英雄紀(jì)念碑建筑委員會(huì)委員，抱病參加設(shè)計(jì)工作，與助手關(guān)肇鄴一起，經(jīng)過(guò)認(rèn)真推敲，反復(fù)研究，終于完成了須彌座的圖案設(shè)計(jì)。

1952年5月，為迎接即將到來(lái)的建設(shè)高潮，林徽因、梁思成翻譯了《蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)被毀地區(qū)之重建》一書(shū)，并由上海龍門(mén)書(shū)局印行，為國(guó)家建設(shè)提供了借鑒。應(yīng)《新觀察》雜志之約，撰寫(xiě)了《中山堂》《北海公園》《天壇》《頤和園》《雍和宮》《故宮》等一組介紹中國(guó)古建筑的文章。

1953年10月，林徽因當(dāng)選為建筑學(xué)會(huì)理事；并任《建筑學(xué)報(bào)》編委。被邀參加第二屆全國(guó)文代會(huì)。

1954年6月，選為北京市人民代表大會(huì)代表。

20世紀(jì)50年代，梁思成因提倡新建筑用作大屋頂?shù)葌鹘y(tǒng)形式和保護(hù)北京古城而多次遭到批判。

臥病在床的林徽因

1953年5月，北京市開(kāi)始醞釀拆除牌樓，對(duì)古建筑的大規(guī)模拆除開(kāi)始在這個(gè)城市蔓延。時(shí)任北京市副市長(zhǎng)的吳晗擔(dān)起了解釋拆除工作的任務(wù)，為了挽救四朝古都僅存的完整牌樓街不因政治因素而毀于一旦，林徽因的丈夫，中國(guó)著名建筑學(xué)家梁思成與吳晗發(fā)生了激烈的爭(zhēng)論。由于吳晗的言論，梁思成被氣得當(dāng)場(chǎng)失聲痛哭。其后不久，在文化部社會(huì)文化事業(yè)管理局局長(zhǎng)鄭振鐸邀請(qǐng)文物界知名人士在歐美同學(xué)會(huì)聚餐會(huì)上，林徽因與吳晗也發(fā)生了一次面對(duì)面的沖突。隨后，林徽因的病情急劇惡化，最后拒絕吃藥救治。

1955年4月1日6時(shí)20分，林徽因病逝于同仁醫(yī)院，享年51歲。林徽因治喪委員會(huì)由張奚若、周培源、錢(qián)端升、錢(qián)偉長(zhǎng)、金岳霖等13人組成。4月3日，林徽因追悼會(huì)在北京市金魚(yú)胡同賢良寺舉行。去世后，她的遺體安葬在八寶山革命公墓，墓碑下方有一塊刻著秀麗花圈的漢白玉。這原來(lái)是為天安門(mén)前人民英雄紀(jì)念碑碑座雕飾試刻的一個(gè)樣品，人民把它作為一篇獨(dú)特的無(wú)字墓志銘，奉獻(xiàn)給它的創(chuàng)作者林徽因。

與徐志摩

1921年，16歲的林徽因游歷歐洲，在英倫期間，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)正在英國(guó)留學(xué)的徐志摩。當(dāng)時(shí)徐志摩已是一個(gè)兩歲孩子的父親。林徽因被徐志摩淵博的知識(shí)，風(fēng)雅的談吐、英俊的外貌所吸引。而徐志摩也被林徽因出眾的才華與美麗所吸引，對(duì)她評(píng)價(jià)甚高，為林徽因?qū)戇^(guò)很多情詩(shī)。兩人也都是以書(shū)信來(lái)往。在后來(lái)的《猛虎集序》（1931年）中有提到，他在二十四歲以前，與詩(shī)“完全沒(méi)有相干”，是與林徽因的相遇，激發(fā)了他的新詩(shī)創(chuàng)作。同年3月與發(fā)妻張幼儀提出離婚。

之后，他們一起組織新月社活動(dòng)，一起演戲，并常有書(shū)信來(lái)往。1924年泰戈?duì)栐L華期間，徐志摩和林徽因共同擔(dān)任翻譯，之后徐志摩陪同泰戈?duì)柸チ巳毡�，林徽因和梁思成到了賓夕法尼亞大學(xué)，當(dāng)徐志摩與林徽因再次見(jiàn)面的時(shí)候，已是四年之后。這期間，林徽因已嫁給梁思成。徐后經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了已嫁做人婦的陸小曼很快兩人就相戀了，陸小曼為了徐也跟丈夫王賡離婚了。1931年11月19日準(zhǔn)備參加林徽因演講會(huì)的徐志摩遭遇墜機(jī)事故遇難。

徐志摩對(duì)林徽因的影響也很大。他是林徽因文學(xué)道路上的引路人。多年以后，林徽因也曾對(duì)自己的兒女說(shuō)：“徐志摩當(dāng)初愛(ài)的并不是真正的我，而是他用詩(shī)人的浪漫情緒想象出來(lái)的林徽因，而事實(shí)上我并不是那樣的人�！�

與梁思成

1924年6月，林徽因和梁思成在梁?jiǎn)⒊�的安排下，同時(shí)赴美攻讀建筑學(xué)。林徽因和梁思成的結(jié)合在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是新舊相兼，郎才女貌，門(mén)第相當(dāng)。他們?cè)诨榍凹群V于西方式的愛(ài)情生活，又遵從父母之命所結(jié)的秦晉之好。又因林長(zhǎng)民是段祺瑞內(nèi)閣中的司法總長(zhǎng)，梁?jiǎn)⒊�做過(guò)熊希齡內(nèi)閣的司法總長(zhǎng)、段祺瑞內(nèi)閣的財(cái)政總長(zhǎng)，所以說(shuō)是門(mén)當(dāng)戶對(duì)。

1928年，林徽因與梁思成在渥太華梁思成姐夫任總領(lǐng)事的中國(guó)總領(lǐng)事館舉行婚禮�；楹罅簩�(duì)林呵護(hù)倍至，夫妻二人致力于他們所熱愛(ài)的建筑事業(yè)，林徽因不僅具有詩(shī)人的美感與想象力，也具有科學(xué)家的細(xì)致和踏實(shí)精神，他們?cè)谏轿鲗?duì)古建筑所做的調(diào)查和實(shí)測(cè)工作，不僅對(duì)科學(xué)研究貢獻(xiàn)巨大，也使山西眾多埋沒(méi)在荒野的國(guó)寶級(jí)的古代建筑開(kāi)始走向世界，為世人所知。

與金岳霖

金岳霖，哲學(xué)家，邏輯學(xué)家。1914年畢業(yè)于清華學(xué)校，后留學(xué)美國(guó)、英國(guó)，又游學(xué)歐洲諸國(guó)，回國(guó)后主要執(zhí)教于清華和北大。他終生未娶。一直戀著林徽因。

林徽因、梁思成夫婦家里幾乎每周都有沙龍聚會(huì)，金岳霖始終是梁家沙龍座上常客。他們文化背景相同，志趣相投，交情也深，長(zhǎng)期以來(lái)，一直是毗鄰而居。金岳霖對(duì)林徽因人品才華贊羨至極，十分呵護(hù)；林徽因?qū)λ�亦十分欽佩敬愛(ài)，他們之間的心靈溝通可謂非同一般。甚至梁思成林徽因吵架，也是找理性冷靜的金岳霖仲裁。金岳霖自始至終都以最高的理智駕馭自己的感情，愛(ài)了林徽因一生。

五十年代后期，林徽因已經(jīng)去世，追悼會(huì)上，他為她寫(xiě)“一身詩(shī)意千尋瀑，萬(wàn)古人間四月天”的著名挽聯(lián)。

建筑

東北大學(xué)�；赵O(shè)計(jì)

20世紀(jì)20年代末期，時(shí)任東北大學(xué)建筑系副教授的林徽因參加了由張學(xué)良出資發(fā)起的征集東北大學(xué)校徽?qǐng)D案大獎(jiǎng)賽，林徽因設(shè)計(jì)的"白山黑水"圖案一舉奪魁，拿下本次比賽的最高獎(jiǎng)金。

保護(hù)奈良古建

1945年二戰(zhàn)行將結(jié)束時(shí)，時(shí)任清華大學(xué)建筑系教授的林徽因受美軍邀請(qǐng)，在即將執(zhí)行的奈良轟炸圖上為其標(biāo)出了著名的文化古跡位置，以免被炸。值得一提的是林徽因一家在1937年11月與1939年1月兩次險(xiǎn)些于日軍的轟炸中喪命，三弟林恒也于1941年在對(duì)日戰(zhàn)爭(zhēng)中陣亡。

八寶山革命公墓主體建筑格局

八寶山革命公墓創(chuàng)建于1949年11月。北平和平解放后，遵照周恩來(lái)建立革命烈士墓地、教育人民群眾的指示，北京市人民政府副市長(zhǎng)吳晗受命建設(shè)革命公墓。在吳晗的領(lǐng)導(dǎo)下，北京市迅速成立了公墓籌備組，吳晗親自率人勘察，最終選址在八寶山的護(hù)國(guó)寺興建公墓。1950年，北京市人民政府將八寶山的護(hù)國(guó)寺改建為公墓，并遵照周恩來(lái)的意見(jiàn)，將公墓定名為“北京市革命公墓”，作為革命烈士的安葬之處。八寶山革命公墓主體建筑格局由中國(guó)著名建筑師林徽因設(shè)計(jì)，分為墓區(qū)和骨灰堂兩部分。公墓內(nèi)遍植蒼松翠柏，莊嚴(yán)肅穆，是很多革命先烈最后的安棲之所。走在公墓里，吊唁那些于民族于國(guó)家立下大功的英魂，猶如在和歷史對(duì)話，感嘆滄海桑田，體會(huì)人間正道。

論文著作

林徽因協(xié)助梁思成完成了《中國(guó)建筑史》初稿和用英文撰寫(xiě)的《中國(guó)建筑史圖錄》稿，初步實(shí)現(xiàn)了他們?cè)趯W(xué)生時(shí)代就懷有的心愿。應(yīng)解放軍的請(qǐng)求，編寫(xiě)《全國(guó)文物古建筑目錄》。1949年9月到1950年6月，還與梁思成合作寫(xiě)了《城市規(guī)劃大綱》、《中國(guó)建筑發(fā)展的歷史階段》等學(xué)術(shù)論文。為《新觀察》等刊物撰寫(xiě)了10幾篇介紹中國(guó)古建筑的通俗讀物。

她發(fā)表有關(guān)建筑的論文主要有《論中國(guó)建筑之幾個(gè)特征》、《平郊建筑雜錄》（與梁思成合著）、《清式營(yíng)造則例》第一章緒論、《晉汾古建筑預(yù)查紀(jì)略》（署名林徽因、梁思成）、《由天寧寺談到建筑年代的鑒別問(wèn)題》（署名林徽因、梁思成）、《中國(guó)建筑史》（遼、宋部分）、《中國(guó)建筑發(fā)展的歷史階段》（與梁思成、莫宗江合著）。

文學(xué)

在當(dāng)時(shí)，知識(shí)分子是社會(huì)少數(shù)、精神貴族，像林徽因這樣受過(guò)良好教育才貌出眾的女子，更是鳳毛麟角。她承認(rèn)自己是受雙文化教育長(zhǎng)大的，英語(yǔ)對(duì)于她是一種內(nèi)在思維和表達(dá)方式、一種靈感、一個(gè)完整的文化世界。中西文化融合造就了一個(gè)“文化林徽因”。她是詩(shī)人，一生寫(xiě)過(guò)幾十首詩(shī)，在詩(shī)歌創(chuàng)作上受徐志摩影響很明顯，但又有自己的特點(diǎn)。

在文學(xué)方面，林徽因著述甚多，包括散文、詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本、譯文和書(shū)信等作品。代表作有《你是人間四月天》，小說(shuō)《九十九度中》，《林徽因詩(shī)集》（1985年）等。1931年3月，林徽因到香山雙清別墅附近平房養(yǎng)病。先后發(fā)表詩(shī)《那一晚》 《誰(shuí)愛(ài)這不息的變幻》《仍然》《激昂》《一首桃花》《山中一個(gè)夏夜》《笑》《深夜里聽(tīng)到樂(lè)聲》《情愿》及短篇小說(shuō)《窘》，《一天》《激昂》《晝夢(mèng)》《瞑想》等詩(shī)篇幾十首；話劇《梅真同他們》；短篇小說(shuō)《窘》。另有散文《窗子以外》《一片陽(yáng)光》等。

綜合評(píng)價(jià)

在民國(guó)時(shí)期的著名才女中，林徽因的才藝比蕭紅和張愛(ài)玲等顯得更全面一些，人生際遇也更幸運(yùn)。她不僅最早加入了“新月社”，在詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲劇、繪畫(huà)、翻譯等方面成就斐然。她幾乎標(biāo)志一個(gè)時(shí)代的顏色，出眾的才，傾城的貌，情感生活也像一個(gè)春天的童話，幸福而浪漫。

在林徽因的著作中，建筑學(xué)家的科學(xué)精神和作家的文學(xué)氣質(zhì)揉合得渾然一體。她的學(xué)術(shù)論文和調(diào)查報(bào)告，不僅有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)內(nèi)容，而且用詩(shī)一般的語(yǔ)言描繪和贊美祖國(guó)古建筑在技術(shù)和藝術(shù)方面的精湛成就，使文章充滿詩(shī)情畫(huà)意。而在文學(xué)作品中也常用古建筑的形象作比喻，如《深笑》一詩(shī)中，就以古塔檐邊無(wú)數(shù)風(fēng)鈴轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音，比喻笑聲的清脆悅耳，直上云天，既貼切，又新穎，別具一格。由于她兼通文理，在建筑學(xué)和文學(xué)創(chuàng)作上都顯露出驚人的才華，所以在30年代就享有“一代才女”的美譽(yù)，被列入當(dāng)時(shí)出版的《當(dāng)代中國(guó)四千名人錄》。

他人評(píng)價(jià)

蕭乾："聽(tīng)說(shuō)徽因得了很?chē)?yán)重的肺病，還經(jīng)常得臥床休息�？伤�哪像個(gè)病人，穿了一身騎馬裝……她說(shuō)起話來(lái)，別人幾乎插不上嘴�；找虻慕≌劷^不是結(jié)了婚的婦人的那種閑言碎語(yǔ)，而常是有學(xué)識(shí)，有見(jiàn)地，犀利敏捷的批評(píng)……她從不拐彎抹角，模棱兩可。這種純學(xué)術(shù)的批評(píng)，也從來(lái)沒(méi)有人記仇。我常常折服于徽因過(guò)人的藝術(shù)悟性。"這是1933年11月初一個(gè)星期六的下午，蕭乾做客林徽因家中吃茶時(shí)發(fā)表的感慨，同時(shí)，這也是林徽因一生做人處世的真實(shí)寫(xiě)照。（蕭乾絕筆《才女林徽因》）

冰心：“她很美麗，很有才氣�！北容^林徽因和陸小曼時(shí)，更以為林徽因“俏”、陸小曼不俏。與林徽因一起長(zhǎng)大的堂姐堂妹，幾乎都能細(xì)致入微地描繪她當(dāng)年的衣著打扮、舉止言談是如何地令她們傾倒。（陳鐘英：《人們記憶中的林徽因——采訪札記》）

張幼儀：當(dāng)她知道徐志摩所愛(ài)何人時(shí)，曾說(shuō)“徐志摩的女朋友是另一位思想更復(fù)雜、長(zhǎng)相更漂亮、雙腳完全自由的女士”。（張邦梅：《小腳與西服》）

文潔若：“歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，曾出現(xiàn)過(guò)像達(dá)·芬奇那樣的多面手。他既是大畫(huà)家，又是大數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師。林徽因則是在中國(guó)的文藝復(fù)興時(shí)期脫穎而出的一位多才多藝的人。她在建筑學(xué)方面的成績(jī)，無(wú)疑是主要的，然而在詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲劇等方面，也都有所建樹(shù)”。（文潔若：《才貌是可以雙全的——林徽因側(cè)影》）

卞之琳：“她天生是詩(shī)人氣質(zhì)、酷愛(ài)戲劇，也專學(xué)過(guò)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，卻是她的丈夫建筑學(xué)和中國(guó)建筑史名家梁思成的同行，表面上不過(guò)主要是后者的得力協(xié)作者，實(shí)際卻是他靈感的源泉”。（卞之琳：《窗子內(nèi)外——憶林徽因》）

費(fèi)正清：沈從文眼里的林徽因是“絕頂聰明的小姐”，晚一代的蕭離則稱林徽因是“聰慧絕倫的藝術(shù)家”。費(fèi)慰梅認(rèn)為，林徽因“能夠以其精致的洞察力為任何一門(mén)藝術(shù)留下自己的印痕”。

林徽因“喜歡熱鬧，喜歡被人稱羨”，這一點(diǎn)也可以從林徽因在文學(xué)沙龍上的高談闊論得到印證。費(fèi)正清晚年回憶林徽因就曾說(shuō)，“她是具有創(chuàng)造才華的作家、詩(shī)人，是一個(gè)具有豐富的審美能力和廣博智力活動(dòng)興趣的婦女，而且她交際起來(lái)又洋溢著迷人的魅力。在這個(gè)家，或者她所在的任何場(chǎng)合，所有在場(chǎng)的人總是全都圍繞著她轉(zhuǎn)”。（費(fèi)正清《費(fèi)正清對(duì)華回憶錄》）

李健吾：然而，也恰恰就是這樣的林徽因，既耐得住學(xué)術(shù)的清冷和寂寞，又受得了生活的艱辛和貧困。沙龍上作為中心人物被愛(ài)慕者如眾星捧月般包圍，窮鄉(xiāng)僻壤、荒寺古廟中不顧重病、不憚艱辛與梁思成考察古建筑；早年以名門(mén)出身經(jīng)歷繁華，被眾人稱羨，戰(zhàn)爭(zhēng)期間繁華落盡困居李莊，親自提了瓶子上街頭打油買(mǎi)醋；青年時(shí)旅英留美、深得東西方藝術(shù)真諦，英文好得令費(fèi)慰梅贊嘆，中年時(shí)一貧如洗、疾病纏身仍執(zhí)意要留在祖國(guó)。這樣的林徽因，在朋友間引起的，又是另外一種評(píng)說(shuō)，李健吾抗戰(zhàn)期間聞聽(tīng)林徽因雖罹患重病而不離開(kāi)祖國(guó)時(shí)，激動(dòng)地說(shuō)：“她是林長(zhǎng)民的女公子，梁?jiǎn)⒊�的兒媳。其后，美�?guó)聘請(qǐng)他們夫婦去講學(xué)，他們拒絕了，理由是應(yīng)該留在祖國(guó)吃苦�！保ɡ罱∥幔骸读只找颉罚�

陳從周：同濟(jì)大學(xué)教授陳從周回憶道："她（指林徽因）指著吳晗的鼻子，大聲譴責(zé)。雖然那時(shí)她肺病已重，喉音失嗓，然而在她的神情與氣氛中，真是句句是深情。"牌樓今日早已隨著文化浩劫一同煙消云散，但林徽因當(dāng)日的金剛怒吼，必將永遠(yuǎn)環(huán)繞在每一名具有良知血性的中國(guó)學(xué)者心頭。

陳學(xué)勇：林徽因應(yīng)該是這一群體（中國(guó)婦女先覺(jué)者）中很特別的一個(gè)。面對(duì)這樣的女子，倘若還要糾纏她的情感，那么那個(gè)據(jù)說(shuō)為她終身不娶的哲學(xué)家金岳霖的真誠(chéng)最能夠說(shuō)明她情感的品質(zhì)。倘若還要記起她的才華，那么她的詩(shī)文以及她與梁思成共同完成的論著還不足以表現(xiàn)她才華的全部，因?yàn)槟切┏錆M知性與靈性的連珠的妙語(yǔ)已經(jīng)絕響。倘若還要記起她的堅(jiān)忍與真誠(chéng)，那么她一生的病痛以及伴隨梁思成考察的那些不可計(jì)數(shù)的荒郊野地里的民宅古寺足以證明，她確實(shí)是一位不可多得的真正的女人。（陳學(xué)勇：《蓮燈詩(shī)夢(mèng)：林徽因》）

陸小曼（1903年－1965年），江蘇常州人，近代女畫(huà)家。師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家，晚年被吸收為上海中國(guó)畫(huà)院專業(yè)畫(huà)師。曾參加新中國(guó)第一次和第二次全國(guó)畫(huà)展。陸小曼擅長(zhǎng)戲劇，曾與徐志摩合作創(chuàng)作五幕話劇《卞昆岡》。她還諳昆曲，也能演皮黃，寫(xiě)得一手好文章，有深厚的古文功底和扎實(shí)的文字修飾能力。因與徐志摩的婚戀而成為著名近代人物。1965年4月3日于上海華東醫(yī)院逝世，享年63歲。

1903年11月7日，出生于上海市孔家弄。

1909年，隨母親赴北京依父度日。

1910年，就讀于北京女子師范大學(xué)附屬小學(xué)。

1918年，入北京圣心學(xué)堂讀書(shū)。同年，陸定專門(mén)為她請(qǐng)了一位英國(guó)女教師教授英文。

1920年，被北洋政府外交總長(zhǎng)顧維鈞聘用兼職擔(dān)任外交翻譯，逐漸名聞北京社交界。

1922年，離開(kāi)圣心學(xué)堂，與王賡結(jié)婚。

1924年，出演《春香鬧學(xué)》，結(jié)識(shí)徐志摩，并與之戀愛(ài)；年底翻譯意大利戲劇《海市蜃樓》。

1925年，年初與徐志摩進(jìn)入熱戀。8月拜劉海粟為師學(xué)畫(huà)。年底與王賡離婚。離婚時(shí)陸小曼年僅23歲。

1926年8月14日，與徐志摩訂婚；10月與徐志摩結(jié)婚。

1926年10月（農(nóng)歷九月九日），新婚后的陸小曼依公公之命隨徐志摩離開(kāi)北京南下。

1927年，徐志摩夫婦從北京回到上海不久，就與翁瑞午相識(shí)。

1928年，7月與徐志摩合著的《卞昆岡》發(fā)行。同年夏，與徐志摩、葉恭綽共游西湖。

1929年，參與中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)的成立籌備工作；5月接待泰戈?duì)枺?月與翁瑞午等人游“西湖博覽會(huì)”。

1931年11月19日，丈夫徐志摩因飛機(jī)失事罹難去世。12月，陸小曼應(yīng)邵洵美相邀，為徐志摩遺作《云游》作序。

1933年，整理徐志摩寫(xiě)的《眉軒瑣語(yǔ)》，在《時(shí)代畫(huà)報(bào)》第三卷第六期上發(fā)表，后來(lái)《眉軒瑣語(yǔ)》收在陸小曼1947年所編的《志摩日記》里。

陸小曼成為慰勞會(huì)戲劇骨干時(shí)的照片

1934年，在第38期《論語(yǔ)》刊上初次對(duì)《愛(ài)眉小扎》作序。

1936年，經(jīng)良友圖書(shū)公司出版圖書(shū)《愛(ài)眉小扎》。同年，加入中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)。

1941年，在上海大新公司開(kāi)個(gè)人畫(huà)展。

1943年2月，在桂林良友復(fù)興圖書(shū)公司出版再次為《愛(ài)眉小扎》作序。

1947年3月，由晨光圖書(shū)出版公司出版陸小曼后整理的徐志摩1918年的《西湖記》，1926年至1927年《眉軒瑣語(yǔ)》，以及同志摩親筆題名的《一本沒(méi)有顏色的書(shū)》，和已出的《愛(ài)眉小扎》和《小曼日記》，共五個(gè)部分，總題為《志摩日記》。

1956年，4月受到陳毅市長(zhǎng)的關(guān)懷，被安排為上海文史館館員。同年，入農(nóng)工民主黨，擔(dān)任上海徐匯區(qū)支部委員。

1958年，成為上海中國(guó)畫(huà)院專業(yè)畫(huà)師，并參加上海美術(shù)家協(xié)會(huì)。

1959年，任上海市人民政府參事室參事。同年，被全國(guó)美協(xié)評(píng)為“三八紅旗手”。

1965年，4月3日在上海華東醫(yī)院逝世。

與王賡

1922年，19歲的陸小曼離開(kāi)學(xué)校，奉父母之命與王庚結(jié)婚。但在這樁婚事她完全是被動(dòng)的。當(dāng)蜜月的激動(dòng)漸趨平靜后，她漸漸發(fā)覺(jué)自己并不快樂(lè)，結(jié)婚第三年，王賡被任命哈爾濱警察局局長(zhǎng)，王賡要小曼隨同前往，陸小曼就到哈爾濱住了一段時(shí)間。但是陸小曼在哈爾濱住不習(xí)慣，不多時(shí)，與王賡兩地分居，因此與丈夫在感情上更加淡漠了。

由于王賡專注于工作和前途，陸小曼想去玩時(shí)，他就說(shuō)：“我沒(méi)空，叫志摩陪你玩吧�！薄蓖踬s根本就不會(huì)想到這樣處理會(huì)產(chǎn)生婚姻危機(jī)。就這樣，徐志摩與陸小曼在王賡首肯的大好形勢(shì)下一起玩耍。朝夕相處，日久生情。王賡調(diào)任哈爾濱警察局長(zhǎng)后，徐志摩與小曼接觸機(jī)會(huì)更多，使他們感情越陷越深�？墒牵�我們相識(shí)在不該相識(shí)的時(shí)候。”陸小曼陷入無(wú)限的傷感。

不久，陸小曼和王賡又發(fā)生了一次大的爭(zhēng)執(zhí)。陸小曼在眾人面前，受到王賡的辱罵，聲稱今后再不回王家，陸定聽(tīng)后此事也非常氣憤，表示支持女兒的行動(dòng)。最終1925年與王賡離婚。1926年與徐志摩結(jié)婚。

然而她和徐志摩的再婚遭受到兩方面的強(qiáng)大壓力。一是陸小曼母親的反對(duì)。二是與王賡簽離婚協(xié)議。事后吳曼華十分生氣。當(dāng)時(shí)要辦成這兩件事都有相當(dāng)?shù)碾y度，但胡適最終都辦妥了。徐志摩的父親徐申如是浙江省海寧縣硤石鎮(zhèn)的一個(gè)富紳，他認(rèn)為兒子離婚已是大逆不道，再娶一個(gè)有夫之?huà)D更是有辱門(mén)風(fēng)。過(guò)后不久，徐志摩只得親自南下，跟父親商量自己的第二次婚姻大事。

徐申如說(shuō)，徐志摩要再婚，必須征得張幼儀的同意。然而妻子張幼儀答應(yīng)之后，其父徐申如還是不肯痛快地答應(yīng)，經(jīng)胡適、劉海粟等人出面周旋，徐申如最后勉強(qiáng)答應(yīng)，徐志摩也同時(shí)應(yīng)允父親三個(gè)條件。

婚禮上證婚人是梁?jiǎn)⒊�，梁�(jiǎn)⒊瑢?duì)徐、陸二人進(jìn)行了訓(xùn)斥。梁?jiǎn)⒊�的“證婚詞”雖然有名，也在一定程度上體現(xiàn)了對(duì)徐志摩這個(gè)學(xué)生的關(guān)心和愛(ài)護(hù)。但很明顯，梁?jiǎn)⒊�是帶有私心的，�?duì)徐、陸也不公平。梁?jiǎn)⒊�在婚禮上大罵新人，至少對(duì)這對(duì)新人是不吉利的，趙清閣就在文章中表達(dá)了強(qiáng)烈的不滿：為了爭(zhēng)取有力的支持，他們請(qǐng)了維新派名流梁?jiǎn)⒊�老夫子作他們的證婚人。原想借助著塊盾牌抗衡一下封建勢(shì)力，不期梁?jiǎn)⒊�夫子也是一個(gè)以封建反封建的權(quán)威人物，他假惺惺同情徐志摩陸小曼的結(jié)縭，而又在大喜之日當(dāng)眾批評(píng)了他們的反封建行經(jīng)，使得兩位新人一時(shí)啼笑皆非，只好委屈地承受了批評(píng)。

與徐志摩

徐志摩遇難之后，陸小曼此時(shí)究竟悲傷到什么程度，連郁達(dá)夫都覺(jué)得難以描寫(xiě)，陸小曼清醒后，便堅(jiān)持要去山東黨家莊接志摩的遺體，被朋友們和家里人死命勸住了。最后決定派徐志摩的兒子徐積鍇（張幼儀所生）去山東接回。

徐志摩的遺體從濟(jì)南運(yùn)回上海后，陸小曼見(jiàn)到了現(xiàn)場(chǎng)唯一的一件遺物———一幅山水畫(huà)長(zhǎng)卷。這幅畫(huà)是陸小曼于1931年春創(chuàng)作的，堪稱陸小曼早期的代表作，更為珍貴的是它的題跋，徐志摩把這張手卷隨帶在身，是準(zhǔn)備到北京再請(qǐng)人加題，只因手卷放在鐵篋中，故物未殉人。陸小曼看著這張畫(huà)卷，想到徐志摩的種種好處，自此，她一直珍藏著這幅畫(huà)。

徐志摩死后，陸小曼不再出去交際。她默默忍受著外界對(duì)她的批評(píng)和指責(zé)。正如她在致志摩挽聯(lián)中說(shuō)；“多少前塵成噩夢(mèng)，五載哀歡，匆匆永訣，天道復(fù)奚論，欲死未能因母老；萬(wàn)千別恨向誰(shuí)言，一身愁病，渺渺離魂，人間應(yīng)不久，遺文編就答君心�！彼龖涯钪灸Γ�致力于整理出版徐志摩的遺作，用了幾十年的時(shí)間，其中的苦辣酸甜一言難盡。徐志摩與陸小曼的婚姻是沖破封建束縛的自由結(jié)合，其間雖也曾彼此傷害，但也深深相愛(ài)。

與翁瑞午

盡管陸小曼說(shuō)她對(duì)翁瑞午“只有感情，沒(méi)有愛(ài)情”，但她對(duì)待感情，也是認(rèn)真而堅(jiān)強(qiáng)的，決不三心二意。當(dāng)時(shí)許多朋友不贊成她和翁瑞午的這種關(guān)系，要她與翁斷交。胡適便是其中最主要的一個(gè)。他向陸小曼提出，只要她與翁瑞午斷交，以后一切由他負(fù)全責(zé)。陸小曼委婉地拒絕了他的要求，她當(dāng)時(shí)對(duì)人說(shuō)：“瑞午雖貧困已極，但始終照顧得無(wú)微不至，廿多年了，吾何能把他逐走呢？”陸小曼與翁瑞午一起“生活”了二十多年，有一些感情，但也有煩惱。因?yàn)槲倘鹞鐩](méi)有拋棄發(fā)妻，就得兩頭照顧。

文學(xué)作品

書(shū)畫(huà)作品

陸小曼參加侄女宗麟婚宴合影

“陸小曼是一位曾振動(dòng)20世紀(jì)20年代中國(guó)文藝界的普羅米修斯�！保ㄓ暨_(dá)夫評(píng)）

“陸小曼是一道不可不看的風(fēng)景�！保ê�適評(píng)）

“她一雙眼睛也在說(shuō)話，睛光里蕩起，心泉的秘密�！保ㄐ熘灸υu(píng)）

1988年，由陸小曼的堂侄——臺(tái)灣的陸宗出資，和陸小曼的另一個(gè)堂侄陸宗麒以及和陸小曼晚年密切來(lái)往的堂侄女陸宗麟一起，在蘇州東山華僑公墓建造了紀(jì)念墓，墓碑上書(shū)“先姑母陸小曼紀(jì)念墓”，墓上還有一張陸小曼年輕時(shí)的相片。

周璇1920年8月1日出生于江蘇常州，中國(guó)電影演員、歌唱家。

1931年加入明月歌舞團(tuán)，因演唱歌曲《民族之光》而受到關(guān)注。1932年發(fā)行首張唱片《特別快車(chē)》。1934年憑借歌曲《五月的花》成名；同年她在上�！洞笸韴�(bào)》舉辦的“廣播歌星競(jìng)選”中名列第二。1935年進(jìn)入電影圈，同年出演電影《風(fēng)云兒女》。1937年主演的電影《馬路天使》成為其表演生涯的代表作，而她演唱的影片插曲《天涯歌女》、《四季歌》亦在華人地區(qū)流行；她運(yùn)用傳統(tǒng)的民族聲樂(lè)發(fā)聲方法，借助于話筒，開(kāi)創(chuàng)出一種獨(dú)特的演唱風(fēng)格。1938年簽約上海國(guó)華影業(yè)公司。1941年《上海日?qǐng)?bào)》舉辦“電影皇后”評(píng)選，周璇在當(dāng)選后婉拒了“電影皇后”的榮譽(yù)。

1946年赴香港發(fā)展。1947年主演電影《長(zhǎng)相思》，由她演唱的影片插曲《夜上�！烦蔀槿A語(yǔ)歌壇的代表作品之一。1948年主演古裝電影《清宮秘史》。1950年從香港返回上海。1951年主演電影《和平鴿》，拍攝期間因突發(fā)精神病被送入醫(yī)院治療。1957年9月22日，周璇在上海病逝。1995年獲得中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)女演員獎(jiǎng)。

出道初期

1931年，周璇加入了黎錦暉創(chuàng)辦的明月歌舞團(tuán)。1932年，她在歌舞劇《特別快車(chē)》中擔(dān)任主演，舞劇演出后取得了成功，而由她演唱的歌曲《特別快車(chē)》則被灌制成唱片在電臺(tái)播放，周璇從此開(kāi)始在歌壇嶄露頭角；同年，她還參演了救國(guó)進(jìn)步歌劇《野玫瑰》，終場(chǎng)時(shí)她演唱了歌劇的主題曲《民族之光》，其中一句歌詞“與敵人周旋于沙場(chǎng)之上”得到了眾人的贊賞，于是黎錦暉提議她改名為周璇。

成名時(shí)期

1934年初，在嚴(yán)華的推薦下，周璇進(jìn)入了新華歌劇社。在參加了新華歌劇社組織的多場(chǎng)演出后，周璇開(kāi)始受到外界的關(guān)注，上海的“友聯(lián)”、“新新”、“青鳥(niǎo)”等電臺(tái)也常邀請(qǐng)她去播唱，百代和勝利唱片公司還把她演唱的《五月的風(fēng)》、《叮嚀》等多首歌曲灌制成了唱片。這幾首歌曲通過(guò)電臺(tái)的播放和唱片的銷售，受到了大眾的歡迎。同年，周璇在上海各電臺(tái)聯(lián)合舉辦的歌星比賽中名列第二，并由此獲得了“金嗓子”的稱號(hào)；此外她還與龔秋霞、白光、李香蘭、姚莉、白虹、吳鶯音并稱上海七大歌星。

1935年，她演唱的上海民歌《龍華的桃花》被灌制成唱片，并且在電臺(tái)播放；5月，經(jīng)哥哥周履安介紹，周璇受聘于上海藝華影業(yè)公司，并拍攝了她的第一部電影《風(fēng)云兒女》，盡管周璇在這部影片中只扮演了一個(gè)普通的角色，但卻給她步入影壇提供了一個(gè)契機(jī)；同年，她還出演了電影《美人恩》。

1936年，周璇進(jìn)入藝華影業(yè)公司；1月，她在電影《花燭之夜》中出任第二女主角；6月，主演電影《化身姑娘》，這是她拍攝的唯一一部無(wú)聲黑白故事片；9月，新華影業(yè)公司特邀她在電影《狂歡之夜》中扮演一位縣長(zhǎng)的千金；10月，在黑白喜劇故事片《喜臨門(mén)》中擔(dān)任女主角，片中她飾演的新娘被一個(gè)惡少劫持，在幾經(jīng)風(fēng)險(xiǎn)后終于脫離虎口；11月，周璇與關(guān)宏達(dá)共同主演黑白故事片《百寶圖》，飾演一個(gè)強(qiáng)盜首領(lǐng)的女兒。

高產(chǎn)時(shí)期

1937年2月，主演黑白故事片《滿園春色》，飾演一位因?yàn)閻?ài)情而引起種種誤會(huì)的天真少女；之后她主演了中國(guó)第一部廣告歌舞片《三星伴月》，當(dāng)周璇扮演的電臺(tái)歌星王秀文和情人分手時(shí)，她演唱了該片的插曲《何日君再來(lái)》，這首歌曲的旋律貼近口語(yǔ)，并且使用了探戈舞曲的節(jié)奏，歌曲經(jīng)電影放映和灌制唱片發(fā)行后被廣泛傳播，并且成了舞廳里的熱門(mén)伴舞曲；接著，她又與馬陋芬、倉(cāng)隱秋共同主演黑白故事片《女財(cái)神》，飾演一個(gè)富有幽默感的女傭人；之后，她與趙丹共同主演反映社會(huì)底層小人物命運(yùn)的電影《馬路天使》，飾演在舊社會(huì)受盡侮辱和損害，但是對(duì)前途抱有美好理想的歌女小紅，并且演唱了影片的兩首插曲《天涯歌女》以及《四季歌》；《馬路天使》上映后，受到廣泛好評(píng)，該片不僅成為周璇的經(jīng)典代表作，亦獲得了第12屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)以及中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，而上海百代唱片公司也特約周璇將《四季歌》和《天涯歌女》灌制成唱片出版發(fā)行；之后周璇隨嚴(yán)華遠(yuǎn)赴香港、菲律賓等地舉行巡回演出；同年，她還參加了話劇《保衛(wèi)蘆溝橋》的演出，之后隨上海劇藝社赴菲律賓宣傳抗日救亡。

1938年夏天，從東南亞巡回演唱?dú)w來(lái)的周璇參加了上海“爵士合唱團(tuán)”，并且在上海各家電臺(tái)間播音演唱；之后，簽約上海國(guó)華影業(yè)公司。1939年初，周璇主演了國(guó)華公司投資拍攝的第一部古裝戲《孟姜女》，并演唱了電影里的插曲《百花歌》；這部影片開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)古裝歌唱故事片的先河，并且取得了不俗的票房成績(jī)；6月，她又與舒適、鳳凰共同主演了古裝歌唱片《李三娘》，并演唱了影片的兩首插曲《夢(mèng)斷關(guān)山》和《春風(fēng)秋雨》；9月，擔(dān)任黑白故事片《新地獄》的女主角；11月，她主演了黑白故事片《七重天》，并為該片演唱了《難民哥》、《送君》等四首插曲；同年推出唱片《孟姜女》。

1940年2月，她與舒適再度合作，主演了古裝歌唱片《董小宛》，飾演才貌雙全的秦淮名妓董小宛，該片插曲《董小宛》和《飄渺歌》也由周璇演唱；6月，主演愛(ài)情喜劇電影《三笑》，飾演外表美麗的秋香，并為影片演唱了《三笑》、《點(diǎn)秋香》等四首插曲；7月，與藍(lán)蘭、徐風(fēng)、龔稼共同主演黑白故事片《黑天堂》；8月，與舒適合作主演根據(jù)古典小說(shuō)《華麗緣》改變的電影《孟麗君》；9月，主演古裝黑白故事片《蘇三艷史》，并演唱了《燈花開(kāi)》、《長(zhǎng)相思》等四首插曲；12月，由周璇主演的黑白古裝故事片《西廂記》放映，周璇在這部影片里飾演聰明伶俐的崔鶯鶯，并為該片演唱了《月圓花好》、《拷紅》等5首插曲；之后主演歌舞片《天涯歌女》，扮演了一個(gè)為了求生，不得不賣(mài)唱的歌女；同年發(fā)行唱片《三笑》。

1941年4月，主演黑白古裝故事片《梅妃》，飾演受到唐明皇貶斥的梅妃，并演唱了電影的插曲《梅妃曲》；7月，與韓非合作主演根據(jù)張恨水小說(shuō)改編的黑白故事片《夜深沉》，片中她飾演的賣(mài)唱姑娘月容是一個(gè)悲劇人物；10月，與白云、尤光照共同主演宣傳抗日的黑白故事片《解語(yǔ)花》，飾演一位敢于追求愛(ài)情的少女，周璇還在片中演唱了《解語(yǔ)花》、《鄉(xiāng)村四月閑人少》等四首歌曲；之后主演愛(ài)情電影《惱人春色》，片中插曲《鐘山春》仍由周璇演唱；同年《上海日?qǐng)?bào)》電影�？�開(kāi)展了一場(chǎng)“電影皇后”評(píng)選，經(jīng)過(guò)各界人士的投票，周璇被推選為“電影皇后”。但周璇認(rèn)為榮譽(yù)過(guò)高，并不是好事，因此她在上海另外一家報(bào)紙上刊登了一則啟事，婉拒了“電影皇后”的頭銜。

1942年3月，周璇在黑白故事片《夢(mèng)斷關(guān)山》中扮演了一位大戶人家的小姐，這是周璇為國(guó)華影業(yè)公司拍攝的最后一部電影，拍完這部電影以后，周璇便和國(guó)華公司中斷了合約；由于1942年正值敵偽時(shí)期，因此周璇對(duì)外宣稱退休，暫時(shí)退出演藝圈。1943年9月，在卜萬(wàn)蒼的一再邀請(qǐng)下，周璇重返銀幕；同年她加入中華電影聯(lián)合股份有限公司，并主演了電影《漁家女》，片中周璇飾演的漁家女周瓊珠在危難時(shí)受到美專學(xué)生崔時(shí)俊的救助，兩人因此一見(jiàn)鐘情，該片在大光明電影院連續(xù)放映幾十天，受到觀眾的歡迎，而由周璇演唱的影片插曲《漁家女》也在上海流行。

1944年，周璇主演的歌舞片《鸞鳳和鳴》上映，她主唱了《紅歌女》、《討厭的早晨》等7首電影插曲，其中《討厭的早晨》詼諧地勾勒出了一幅舊上海市民風(fēng)俗圖，顯示了周璇另一種風(fēng)格的演唱；6月，她與袁美云、王丹鳳、歐陽(yáng)莎菲共同主演古裝電影《紅樓夢(mèng)》，周璇在影片里扮演多愁善感的林黛玉，影片的插曲《葬花詞》和《悲秋》均由周璇演唱，該片在上海上映后不僅受到歡迎，還成為第一部被介紹到日本的中國(guó)電影。

1945年3月，主演黑白故事片《鳳凰于飛》，飾演喜愛(ài)唱歌的吳淑貞，并演唱了陳蝶衣作詞的《笑的贊美》、《慈母心》等11首插曲；5月，周璇在上海金都大戲院舉行了三場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，演唱了被譽(yù)為“銀海三部曲”的《漁家女》、《鸞鳳和鳴》、《鳳凰于飛》。

遠(yuǎn)赴香港

1946年冬天，周璇應(yīng)香港大中華影業(yè)公司老板蔣伯英的邀請(qǐng)，搭乘飛機(jī)抵達(dá)香港。1947年1月，周璇首次在香港銀幕上出現(xiàn)，她和舒適、白沉等合作主演了黑白故事片《長(zhǎng)相思》，飾演歌女顧湘梅；并且演唱了《花樣的年華》、《夜上海》等電影插曲，其中《夜上�！吩谕瞥龊笤谌A人社會(huì)廣為流傳，這首歌曲也成為周璇的代表作品之一；2月，在黑白故事片《各有千秋》中，周璇和龔秋霞聯(lián)手演繹了兩個(gè)掙扎在香港底層的女青年[30]，在電影放映的同時(shí)，百代唱片公司還把周璇在片中演唱的插曲灌制成唱片，唱片在發(fā)行后不僅受到歡迎，還在銷售榜上位居榜首；同年，她還與馮吉吉、周峰、蘇繪共同主演電影《憶江南》，片中周璇一人分飾兩角：善良質(zhì)樸的農(nóng)村姑娘謝黛娥以及嬌慣潑辣的香港小姐黃玫瑰，與此同時(shí)，百代唱片公司還為周璇灌制了電影《憶江南》的同名唱片；之后她主演了喜劇黑白故事片《花外流鶯》，并演唱了《高崗上》、《晚安曲》等插曲]。

1948年，香港大中華影業(yè)公司為周璇量身定制了黑白故事片《歌女之歌》，周璇在片中飾演夜總會(huì)歌女朱蘭，并為影片演唱了《愛(ài)神的箭》、《知音何處覓》等5首插曲；同年與舒適共同主演古裝故事片《清宮秘史》，飾演命運(yùn)多舛的珍妃，這部影片不僅是周璇的電影代表作之一，還為她在國(guó)際上贏得了注目。1949年，她主演了喜劇故事片《彩虹曲》，這部電影也是周璇拍攝的第一部彩色故事片。

返回上海

1950年，周璇從香港返回上海。1951年4月，周璇應(yīng)大光明影業(yè)公司的邀請(qǐng)擔(dān)任了電影《和平鴿》的女主角，但是影片拍攝期間她因突發(fā)精神病而被送入上海虹橋療養(yǎng)院。1957年7月，她因?yàn)榧毙缘哪X部感染而入院治療；9月22日，周璇因腦炎在上海去世。

感情生活

1936年的秋天，周璇和作曲家嚴(yán)華正式訂婚。1938年7月10日，周璇和嚴(yán)華在北平春園飯店舉行了婚禮。周璇與嚴(yán)華的婚姻只維持了三年，因?yàn)榫p聞雙方都懷疑對(duì)方有了外遇，幾番吵鬧后周璇甚至離家出走。1941年，周璇與嚴(yán)華離婚。

與嚴(yán)華離婚后，周璇再也沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。

周璇第二段公開(kāi)的戀情是與綢布商人朱懷德的同居。有一種說(shuō)法是朱懷德以甜言蜜語(yǔ)欺騙了周璇，騙取了周璇的感情和部分財(cái)產(chǎn)。1950年，帶著身孕的周璇回到上海后，便在報(bào)紙上發(fā)表聲明，和朱懷德脫離同居關(guān)系；年底，周璇的大兒子周民出生。

周璇第三位公開(kāi)的戀人是從事美工工作的唐棣。1952年5月，周璇準(zhǔn)備與美術(shù)教師唐棣結(jié)婚，唐棣卻被靜安區(qū)人民法院以詐騙與誘奸的罪名判處有期徒刑三年；同年周璇的二兒子周偉出生。

參演電影

音樂(lè)作品

專輯

總體評(píng)價(jià)

周璇是中國(guó)最早的兩棲明星；在近20年的演藝生涯中，她拍攝了43部影片，演唱了200多首歌曲，成為演藝界的一顆耀眼之星。她在《孟姜女》、《李三娘》、《董小宛》等電影中的表現(xiàn)讓不少觀眾為之動(dòng)容，而她主演的《馬路天使》、《憶江南》等電影更是享譽(yù)海內(nèi)外（網(wǎng)易評(píng)）。

周璇已經(jīng)成為中國(guó)民族文化遺產(chǎn)的一部分，她主演的經(jīng)典電影以及演唱的眾多膾炙人口的歌曲已經(jīng)成為聯(lián)系中國(guó)大陸和海外華人的紐帶（中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)傅紅星評(píng)）。在音樂(lè)上，周璇被稱為中國(guó)流行歌曲的先驅(qū)者（《成都商報(bào)》評(píng)）。世界各地有華人的地方，都能聽(tīng)到她的歌聲。周璇不僅在電影中塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)形象，而且她在表演的同時(shí)也將美麗的歌喉發(fā)揮得淋漓盡致，《民族之光》、《四季歌》、《夜上海》等歌曲都凝結(jié)了周璇深厚的藝術(shù)功底和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情操（搜狐網(wǎng)評(píng)）。

演唱風(fēng)格

周璇運(yùn)用傳統(tǒng)的民族聲樂(lè)發(fā)聲方法，借助于話筒，創(chuàng)造出一種自然真切的演唱風(fēng)格（搜狐網(wǎng)評(píng)）。她是現(xiàn)代利用話筒唱歌的鼻祖。她不僅開(kāi)創(chuàng)了把嘴唇緊緊地靠近話筒的演唱方式，還把這種會(huì)話式的、自然發(fā)聲的方法運(yùn)用到了舞臺(tái)上。以往歌手唱歌都是拉開(kāi)嗓子大聲唱，而周璇卻巧妙地利用話筒輕輕地唱，她唱歌講究字正腔圓、柔和纏綿和娓娓動(dòng)聽(tīng)（舒適評(píng)）。

周璇是國(guó)語(yǔ)流行曲史上的一個(gè)金字招牌，號(hào)稱“金嗓子”，她最大的優(yōu)勢(shì)就是擁有一副名副其實(shí)的好歌喉，她不僅音色細(xì)嫩、音質(zhì)甜美，而且吐字清晰，經(jīng)過(guò)麥克風(fēng)傳播出來(lái)更是委婉動(dòng)人。就是不愛(ài)聽(tīng)國(guó)語(yǔ)流行曲的人，也會(huì)對(duì)她那燕語(yǔ)鶯聲一般的歌喉留下難忘的印象（新浪網(wǎng)評(píng)）。

表演特色

周璇被一些專家評(píng)價(jià)為典型的感覺(jué)派演員，她不是靠表演功力以及角色深度取勝的，她主要是靠感覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)來(lái)演戲，她的表演都是自然流露，因此在她出演的電影里經(jīng)常會(huì)有一些真摯動(dòng)人的精彩片段出現(xiàn)（新浪網(wǎng)評(píng)）。

在20世紀(jì)30年代，周璇的名字是電影界里的一張金字招牌。她最適宜扮演的角色是那種天真未泯的小姑娘。在《馬路天使》中，她俏皮的笑容和受委屈發(fā)脾氣時(shí)的傷心模樣給觀眾留下了深刻的印象。在古裝片盛行的年代，她披上了古典的衣飾，更顯露了她的東方美。她在電影里頑皮的表情、甜美的笑容，更是在中國(guó)電影界獨(dú)樹(shù)一幟（網(wǎng)易評(píng)）。

性格特點(diǎn)

周璇性情溫和，性格內(nèi)向，行動(dòng)舉止和待人接物都比較穩(wěn)重（徐風(fēng)評(píng)）。她很單純，很天真，很樸素，是一個(gè)本分人。她做事認(rèn)認(rèn)真真，老老實(shí)實(shí)，毫不做作。即使到了1941年，她已經(jīng)成了很紅的電影明星，她的衣著還是很樸素。在1940年代，能做到她那樣潔身自愛(ài)，出污泥而不染，是很不容易的。在學(xué)習(xí)上，周璇很有上進(jìn)心；她對(duì)待藝術(shù)也很?chē)?yán)肅，不僅戲演得好，歌也唱的好（賀綠汀評(píng)）。

周璇的一生經(jīng)歷了太多情感與心靈的磨難。在銀幕上她可以游刃有余地塑造角色，在舞臺(tái)上她可以光芒四射地放歌，生活中的她，很容易輕信別人，此外她還具有天才藝人特有的敏感和多疑。當(dāng)時(shí)代發(fā)生大變遷，當(dāng)遭遇的人和事不如她想像得那么美好時(shí)，那些給過(guò)她無(wú)窮創(chuàng)造力的藝術(shù)氣息就會(huì)傷害她，讓她無(wú)法擁有寧?kù)o（人民網(wǎng)評(píng)）。

阮玲玉（1910.4.26—1935.3.8）。原名阮鳳根。阮玲玉是中國(guó)無(wú)聲電影時(shí)期最著名的影星之一，在民國(guó)時(shí)期的影壇地位僅次于影后胡蝶。生于上海，祖籍廣東香山縣（今中山市南朗左步頭村人）。[1]由于父親早逝，阮玲玉自孩童時(shí)期隨母親為人幫傭，母親節(jié)衣縮食供她上學(xué)。1926年為自立謀生奉養(yǎng)母親，阮玲玉考入明星影片公司，開(kāi)始其電影藝術(shù)生涯，《野草閑花》、《神女》、《新女性》等。阮玲玉成名后陷于同張達(dá)民和唐季珊的名譽(yù)誣陷糾紛案，因不堪情夫唐季珊虐待于1935年婦女節(jié)當(dāng)日服安眠藥自盡，噩耗傳來(lái)震驚電影界，各方唁電不可勝數(shù)，上海二十余萬(wàn)民眾走上街頭為其送葬，隊(duì)伍綿延三里，魯迅曾為此撰文《論人言可畏》。阮玲玉生前出演電影29部，但歷經(jīng)亂世戰(zhàn)火，目前僅發(fā)現(xiàn)9部幸存。2010年，被美國(guó)CNN評(píng)選為“史上最偉大二十五位亞洲演員”之一]

1935年3月7日晚，阮玲玉、唐季珊參加了聯(lián)華電影公司的聚會(huì)。席間，阮玲玉談笑風(fēng)生，并無(wú)任何異常表現(xiàn)。再有不到一天半的時(shí)間，她就得站在法庭的被告席上了（張達(dá)民告阮玲玉有重婚罪），大家本以為她會(huì)因此而變得憂心忡忡，可從她的外表來(lái)看，卻是一副渾不在乎的模樣，也就放下心來(lái)。臨近席終，阮玲玉起身與在座的各位一一告別，并與所有的女演員熱情擁抱，大家以為這是她飲酒有些過(guò)量所致，仍不以為意，哪知阮玲玉根本未醉，這是她在向同事好友訣別。

后來(lái)?yè)?jù)阮玲玉的司機(jī)回憶：那天夜里，唐季珊和阮玲玉回家時(shí)，兩人坐在汽車(chē)上發(fā)生過(guò)劇烈的爭(zhēng)吵。

據(jù)阮玲玉的第二份遺書(shū)說(shuō)：唐季珊打了她，之后獨(dú)自進(jìn)臥室睡了。[6]

深夜，阮玲玉面對(duì)在燈下守候的母親，說(shuō)：“我肚子餓了，想吃碗面條�！鄙夙�，母親燒好面條端過(guò)來(lái)。阮玲玉目送母親走上樓梯，聽(tīng)著她在三樓關(guān)上了房門(mén)，隨即端起碗走入二樓她和唐季珊的臥室。

這時(shí)已是凌晨一點(diǎn)多鐘了。阮玲玉拉開(kāi)寫(xiě)字臺(tái)的抽屜，取出3瓶10片裝的安眠藥，將30片安眠藥全部倒入碗里，接著，她把拌了藥的面條一口一口地吃了下去。

阮玲玉

回溯7年前（1928年）她不堪忍受張達(dá)民的折磨，曾服安眠藥自殺。一晃7年過(guò)去了，她終究沒(méi)有逃脫自殺的命運(yùn)。吃下拌了安眠藥的面條后，阮玲玉在桌前坐下，鋪紙握筆，寫(xiě)了兩封遺書(shū)。

兩封遺書(shū)寫(xiě)完，阮玲玉感到精力不濟(jì)，走向床邊，驚醒了熟睡的唐季珊。她淚眼朦朧地看著他，輕聲問(wèn)：“你能給我一點(diǎn)最后的安慰嗎？”唐季珊急忙坐起，問(wèn)道：“你為何這樣說(shuō)，難道你……”阮玲玉強(qiáng)打笑容：“沒(méi)有。”說(shuō)完再也支持不住，昏了過(guò)去。唐季珊再看時(shí)，只見(jiàn)桌邊赫然擺著3只空藥瓶，方知阮玲玉果真服了過(guò)量安眠藥。

唐季珊急忙上樓叫起了阮玲玉的母親。阮母見(jiàn)此情景，哭了。唐季珊說(shuō)：“現(xiàn)在不是哭的時(shí)候，我們還是趕緊把她送醫(yī)院吧。”阮母點(diǎn)頭。[6]

“我記得聽(tīng)你說(shuō)過(guò)，玲玉上次服毒時(shí)，是送到日本人辦的福民醫(yī)院去搶救的，我們今天還送這家醫(yī)院，好嗎？”

阮母是家庭婦女，已慌得沒(méi)了主意，只得聽(tīng)唐季珊的。他打電話叫來(lái)了車(chē)，和阮母一起把阮玲玉送往福民醫(yī)院。這時(shí)已是凌晨3點(diǎn)。車(chē)到福民醫(yī)院，方知這家醫(yī)院晚間不留醫(yī)生值班。磨蹭了個(gè)把小時(shí)，唐季珊又將阮玲玉送到一家德國(guó)人辦的醫(yī)院，那里同樣沒(méi)有值班醫(yī)生。[6]

于是，唐季珊打電話請(qǐng)來(lái)家住老靶子路的私人醫(yī)生陳達(dá)民、陳繼堯兄弟會(huì)診。這時(shí)已是清晨5點(diǎn)多鐘，離阮玲玉服毒幾近4個(gè)小時(shí)，她卻還沒(méi)有得到任何救治。

陳氏兄弟趕到后，開(kāi)始為阮玲玉洗胃，并注射解毒藥物。幾番折騰，仍不見(jiàn)效。經(jīng)陳氏兄弟建議，又將阮玲玉送到了設(shè)備較好的位于蒲石路的中西療養(yǎng)院搶救。到了那里，醫(yī)生繼續(xù)為阮玲玉洗胃、施以人工呼吸并輸氧氣，但她仍無(wú)醒來(lái)的跡象。[6]

唐季珊這才感到事態(tài)嚴(yán)重，于是給黎民偉（聯(lián)華公司老板，香港紅星黎姿是他的孫女）打電話。黎民偉很有頭腦，在阮玲玉從私人診所到醫(yī)院轉(zhuǎn)移的過(guò)程中，他拍了照片作為證據(jù)。瀕臨死亡的阮玲玉被不斷地轉(zhuǎn)院，說(shuō)明了唐季珊的冷酷，搶救阮玲玉的生命對(duì)他來(lái)說(shuō)并不重要，掩蓋真相才是最重要的。

在阮玲玉走上絕路的過(guò)程中，她還是有機(jī)會(huì)活過(guò)來(lái)的。然而，施救的醫(yī)生都明白，搶救的時(shí)機(jī)已被延誤，只能眼睜睜看著死神將阮玲玉帶走。

1935年3月8日下午6時(shí)38分，阮玲玉的心臟停止了跳動(dòng)。

阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對(duì)待表演藝術(shù)，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠準(zhǔn)確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺(jué)，并用適當(dāng)?shù)难凵�、表情、�?dòng)作準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。這種準(zhǔn)確的內(nèi)心感應(yīng)力和形體表現(xiàn)力結(jié)合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。

她在《野草閑花》、《三個(gè)摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來(lái)》、《再會(huì)吧，上�！贰ⅰ断阊┖！贰ⅰ渡衽�》、《新女性》、《國(guó)風(fēng)》等一系列影片中擔(dān)任主角，在這批暴露社會(huì)黑暗，表現(xiàn)下層勞苦群眾生活的影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國(guó)婦女形象。