“平成三大歌姬”

在日本，這個(gè)稱(chēng)號(hào)極少被使用，不具有廣泛認(rèn)知性；但是在華語(yǔ)地區(qū)的日本音樂(lè)愛(ài)好者圈子中卻經(jīng)常提到和使用。

“平成三大歌姬”的具體詞源已不可考�？赡苋毡緡�(guó)內(nèi)極少部分媒體曾經(jīng)有過(guò)類(lèi)似的提法，但是沒(méi)有能普及。這個(gè)稱(chēng)號(hào)傳到臺(tái)灣、香港、中國(guó)大陸等華語(yǔ)地區(qū)之后，卻驚人地迅速傳播開(kāi)來(lái)，并被大多數(shù)日本音樂(lè)愛(ài)好者接受。在華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)上，對(duì)這“三大歌姬”不斷有針對(duì)音樂(lè)、外形、時(shí)尚、影響力、銷(xiāo)售情況等許多話題進(jìn)行橫向縱向，津津樂(lè)道的對(duì)比。2001年3月28日，宇多田光的錄音室專(zhuān)輯《Distance》與濱崎步的精選輯《A BEST》同日發(fā)行，引發(fā)銷(xiāo)量大比拼。華語(yǔ)地區(qū)的網(wǎng)民也為這件事冠以“3·28大戰(zhàn)”之名，多年來(lái)一直是爭(zhēng)論的熱點(diǎn)話題，但是那次的銷(xiāo)量比拼，在日本國(guó)內(nèi)，同樣沒(méi)有與“3·28大戰(zhàn)”相應(yīng)的詞語(yǔ)專(zhuān)門(mén)形容。說(shuō)白了，就是華語(yǔ)圈給的稱(chēng)號(hào)而已。

時(shí)至今日，“平成三大歌姬”一詞已經(jīng)被許多正規(guī)華語(yǔ)媒體公開(kāi)使用，在介紹或提及濱崎、宇多田、倉(cāng)木的任意一人時(shí)，常會(huì)附注解釋“平成三大歌姬之一”。不少華語(yǔ)地區(qū)人士也因此誤以為“平成三大歌姬”一詞在日本國(guó)內(nèi)是像香港“四大天王”一樣，是一個(gè)被廣泛認(rèn)可的正式稱(chēng)號(hào)。但其實(shí)這個(gè)稱(chēng)號(hào)在日本本土毫無(wú)知名度和受眾度。

同時(shí)，“平成三大歌姬”的說(shuō)法也受到質(zhì)疑。因?yàn)檫@個(gè)稱(chēng)號(hào)原本只是對(duì)2000年前后日本最當(dāng)紅的三位女歌手的稱(chēng)呼，卻冠以“平成”、“三大”等名號(hào)。而在日本平成年間（1989年1月8日至2019年4月30日），松任谷由實(shí)、中島美嘉、竹內(nèi)瑪莉亞、吉田美和、坂井泉水、工藤靜香、大黑摩季、安室奈美惠、持田香織、MISIA、椎名林檎、aiko、大冢愛(ài)、幸田來(lái)未、絢香等女歌手也同樣擁有十分杰出的成就、樂(lè)壇地位以及商業(yè)收入，而且被稱(chēng)為時(shí)代人物的仍有數(shù)位，“平成三大歌姬”僅是華語(yǔ)地區(qū)對(duì)特定時(shí)期日本樂(lè)壇的一個(gè)概括，并不能蓋棺定論說(shuō)明平成年代女歌手的總體成就和地位。

一般而言，在平成年代至今二十多年來(lái)，成功的日本女歌手有很多位。而距今十多年以來(lái)，相對(duì)而言商業(yè)上比較成功，樂(lè)壇成績(jī)相對(duì)突出的女性歌手的是安室奈美惠、濱崎步、宇多田光、幸田來(lái)未、倉(cāng)木麻衣。這幾位也都具有與同時(shí)期其他歌手相比相對(duì)壓制性的銷(xiāo)售成績(jī)和比較普及的國(guó)民認(rèn)可度，創(chuàng)造并擁有相對(duì)較多的個(gè)人記錄，屬于具有獨(dú)自時(shí)代開(kāi)拓帶領(lǐng)能力的代表性人物。其中安室奈美惠、濱崎步、幸田來(lái)未都是出自艾回公司的。安室奈美惠經(jīng)紀(jì)約不在艾回。

其中安室奈美惠、濱崎步、幸田來(lái)未更偏向于商業(yè)化打造的歌舞型樂(lè)壇天后偶像，宇多田光偏向于創(chuàng)作型天后，倉(cāng)木麻衣則偏向于演唱方面。各有特長(zhǎng)和亮點(diǎn)，例如安室奈美惠擁有日本最長(zhǎng)壽活躍偶像的記錄和扎實(shí)的跳唱能力，濱崎步擁有全日本單人本土唱片銷(xiāo)量最高（5000萬(wàn)）的記錄和極其突出的作詞能力，幸田來(lái)未擁有日本單人數(shù)字唱片銷(xiāo)售量最高（2200萬(wàn)）的記錄和出色的現(xiàn)場(chǎng)舞蹈歌唱能力，宇多田光擁有日本單張銷(xiāo)量最高的專(zhuān)輯（765萬(wàn)）和極其優(yōu)秀的作曲能力，倉(cāng)木麻衣?lián)碛谐龅绬吻�最高銷(xiāo)量的記錄。

但踏入2010年以來(lái)，宇多田光已經(jīng)全面暫停演藝活動(dòng)并宣布退出娛樂(lè)圈與男友隱居歐洲，在2012年年末應(yīng)原經(jīng)紀(jì)公司強(qiáng)烈要求而推出單曲，本人卻毫無(wú)復(fù)出之意。(巔峰期1998~2002)

倉(cāng)木麻衣的知名度與曝光率與2000年前后的頂峰期已經(jīng)相差甚遠(yuǎn)，其實(shí)她在巔峰期選擇退出娛樂(lè)圈并就讀完大學(xué)之后復(fù)出娛樂(lè)圈，人氣與商業(yè)收入已出現(xiàn)嚴(yán)重下滑。（巔峰期1999~2000）

幸田來(lái)未在2008年遭遇失言風(fēng)波重挫人氣遭艾回雪藏?cái)?shù)月，在2011年年末閃婚并宣布懷有身孕并休整將近一年后產(chǎn)子，將近一年之后在2012年年末全面復(fù)出。（巔峰期2005~2007）

濱崎步在2011年年頭高調(diào)與外籍男友閃婚并在一年之后高調(diào)離婚，2012年夏季又與已婚舞者交往并在冬季分手，幸田來(lái)未與濱崎步都為艾回當(dāng)家歌姬，人氣與往日自然不能相提并論，但還是能維持一定的曝光率和關(guān)注度的。濱崎步仍為亞洲諸多紀(jì)錄保持者，亞洲收入第一的女歌手，也可稱(chēng)得上亞洲地區(qū)最成功的商業(yè)歌手之一。（巔峰期1999~2004）

安室奈美惠在90年代末閃婚產(chǎn)子后人氣大急挫，一直人氣不上不下，直至2008年后人氣重新復(fù)原，并在2010年以后重奪日本女solo第一。（巔峰期1995~1997，人氣復(fù)原回春2008~至今）

濱崎步、安室奈美惠、幸田來(lái)未這三位艾回的當(dāng)家歌姬（安室經(jīng)紀(jì)約不在艾回）在日本每年有固定的演藝活動(dòng)和穩(wěn)定持續(xù)的資本投入還是具有一定的人氣和地位的，艾回也是一間擁有雄厚資本和廣闊人脈的日本上市娛樂(lè)業(yè)龍頭公司，在商業(yè)上對(duì)這三位歌姬的營(yíng)運(yùn)依舊能維持著較穩(wěn)定的進(jìn)賬收入。濱崎步在演唱會(huì)與周邊商品，安室奈美惠在實(shí)體唱片與演唱會(huì)，幸田來(lái)未在數(shù)字唱片都有較突出的成績(jī)，各有進(jìn)賬。

宇多田光已退出娛樂(lè)圈多年，倉(cāng)木麻衣人氣已大幅度倒退，濱崎步、幸田來(lái)未起色不大，安室奈美惠有起色但已難以與組合匹敵。其實(shí)相比起在這些歌姬銷(xiāo)售量絕對(duì)壓制性有我無(wú)他，商業(yè)上大成功風(fēng)光無(wú)限的年代，現(xiàn)今人氣與銷(xiāo)售量已大不如前，日本娛樂(lè)圈已被青春組合所霸占，相對(duì)的所謂歌姬時(shí)代已不復(fù)存在。受數(shù)字唱片和音樂(lè)傳播形式多樣化的沖擊下，包括日本在內(nèi)的全球?qū)嶓w唱片界已持續(xù)下滑，具體到日本如今每年上百萬(wàn)的單曲和專(zhuān)輯寥寥可數(shù)，盡管日本已于2012年成為世界第一大音樂(lè)市場(chǎng)（產(chǎn)值），但與日本早期唱片界每年都有很多百萬(wàn)銷(xiāo)量的唱片已形成巨大落差。日本實(shí)體音樂(lè)產(chǎn)值仍能在世界上保持著一定的比率其實(shí)團(tuán)體組合的功勞功不可沒(méi)，唯一還保持著百萬(wàn)銷(xiāo)量的只有極少數(shù)組合的單曲和個(gè)別樂(lè)隊(duì)發(fā)的精選。歌姬發(fā)的單曲一般在十萬(wàn)左右浮動(dòng)，精選數(shù)十萬(wàn)左右，專(zhuān)輯更少。