被譽(yù)為“新加坡六大先驅(qū)畫(huà)家”之一的張荔英女士，是個(gè)富有獻(xiàn)身精神的畫(huà)家及美術(shù)教育家，在新加坡現(xiàn)代美術(shù)早期發(fā)展階段發(fā)揮了卓越的影響。她以獨(dú)特的美術(shù)天賦，深刻體悟西方美術(shù)技法與審美精髓，西為中用，開(kāi)創(chuàng)出清雅宜人、華而不艷的畫(huà)風(fēng)。

張荔英1906年出生于中國(guó)浙江省一個(gè)書(shū)香世家里。父親張靜江（1877— 1950年）早年留學(xué)法國(guó)，不但學(xué)問(wèn)淵博在商場(chǎng)也長(zhǎng)袖善舞。他曾在經(jīng)濟(jì)上資助孫中山及同盟會(huì)，因此深得孫中山的器重。張靜江十分重視對(duì)子女的教育，他早期聘請(qǐng)了一位蘇聯(lián)油畫(huà)家到上海家中教授張荔英繪畫(huà)，讓她接受最早的美術(shù)啟蒙教育。家境富裕的張荔英年幼時(shí)就立志要當(dāng)畫(huà)家，她后到巴黎、紐約留學(xué)，在完成高中教育后，于1926年進(jìn)入美國(guó)紐約的藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟(Art Studentsu2019 League)進(jìn)修一年，繼而遠(yuǎn)赴巴黎的克 拉洛西美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校(Académie Co1arossi)與比婁學(xué)院(Académie Biloul)接受私人美術(shù)訓(xùn)練，入學(xué)四年成績(jī)斐然。

1930年年僅24歲的張荔英第一次參加了巴黎秋季沙龍(Sa1on du2019 Automne)，后來(lái)她的作品多次入選獨(dú)立沙龍(Salon des Indépendents)及杜勒利沙龍(Salon des Tuileries)，受到藝評(píng)家的高度贊賞，巴黎的第如迭坡美術(shù)館 (Musee du Jeu de Paume)還收藏了一幅張荔英的作品。在20世紀(jì)30年代，亞洲女性畫(huà)家的作品能夠登上巴黎雄奇瑰麗的美術(shù)殿堂，無(wú)疑是一種得來(lái)不易的肯定與驕傲。

繪畫(huà)事業(yè)如日中天的張荔英在同個(gè)時(shí)期結(jié)識(shí)了比她年長(zhǎng)31歲的陳友仁（1875—1944年），兩人在1930年共結(jié)連理。陳友仁是當(dāng)時(shí)國(guó)民政府的外交部長(zhǎng)，張荔英曾這么形容夫婿：“從一開(kāi)始，在巴黎的時(shí)候，友仁一直都喜歡繪畫(huà)，所以當(dāng)我告訴他我要學(xué)美術(shù)，他不驚訝，只說(shuō)那是好事，他幫得上忙……而且他隨時(shí)都愿意為我擺姿勢(shì)。這對(duì)畫(huà)家是有幫助的�！睆埨笥⒊０凑招は癞�(huà)法的傳統(tǒng)，利用暗淡陰沉的色調(diào)，逼真寫(xiě)實(shí)地刻畫(huà)愛(ài)閱讀、沉思的陳友仁在現(xiàn)實(shí)負(fù)擔(dān)壓力下的不安情緒和頑強(qiáng)心靈，陳友仁在后期的肖像里神情更顯無(wú)奈又惆然，這或許可反映戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他造成的打擊與痛苦，他最終在中國(guó)抗戰(zhàn)即將勝利之際，于1944年病逝于上海。

除了為陳友仁畫(huà)肖像，張荔英也以自畫(huà)像記錄人生的欣喜悲歡以及更深層的風(fēng)雅獨(dú)自。創(chuàng)作于1946年的《自畫(huà)像》，讓我們一窺畫(huà)家的內(nèi)心世界：張荔英運(yùn)用簡(jiǎn)單的線條、粉色、灰色和褐色系的顏料，勾勒出一張柔和的臉龐，畫(huà)面中的她凝神注目，呈現(xiàn)出莊嚴(yán)高貴的印象，也突出一種內(nèi)省的氛圍。

以油畫(huà)為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介的張荔英也經(jīng)常描繪靜物，并且反復(fù)加以鉆研。她的技法常被稱為法國(guó)式的，也被說(shuō)是中國(guó)式的，據(jù)說(shuō)她一開(kāi)始就想以西方人看得懂的方式描繪中國(guó)以及中國(guó)人的生活。那時(shí)法國(guó)流派紛呈，后印象主義、野獸主義及立體主義等大行其道，大師如塞尚(Paul C巣anne，1839—1906)、凡·高(Van Gogh，1853—1890)、高更(Gauguin，1848—1903)、畢加索(Picasso，1881—1973)等人的作品普遍展示于美術(shù)館、畫(huà)廊及沙龍，受到一般年輕人的群起效法及推崇，但根據(jù)與她一同參加秋季沙龍開(kāi)幕禮的另一位新加坡先驅(qū)畫(huà)家劉抗的觀察，張荔英不盲目附會(huì)時(shí)潮，迷失自我，她選擇循入后印象派道路。

受到“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”塞尚的影響，張荔英特別注重畫(huà)面中形體和色彩之間的布局，力求達(dá)到一種和諧感。無(wú)論是蔬果、用具或花卉等靜物擺設(shè)，她總是精心布置，以確保前景、中景和背景的空間界限分明。在色調(diào)的應(yīng)用和筆觸運(yùn)行方面，張荔英帶有些許凡·高的痕跡，凡·高常從錫管里擠出最明亮、最原始的色彩，未曾調(diào)試就抹在他的畫(huà)布上，試圖展現(xiàn)他那騷動(dòng)、狂放的技法。有別于凡·高烈焰般的激情，個(gè)性穩(wěn)健冷謐的張荔英用色則較為含蓄、溫馨。新加坡著名藝術(shù)史學(xué)者T·K·薩巴帕迪曾作出如此精辟的分析：“藝術(shù)史讓藝術(shù)家能認(rèn)祖歸宗；藝術(shù)家必然自有u2018藝統(tǒng)u2019，張荔英也不例外。塞尚和凡·高是她繪畫(huà)的兩大源頭，前者影響了她對(duì)形體和圖像結(jié)構(gòu)的處理方式，而她從凡·高那里則學(xué)會(huì)一股沖勁，著力探索色彩和筆觸的表現(xiàn)特性。” 《蘋(píng)果及柳橙切片》是張荔英早期的靜物作品，完成于1928年至1930年。她將背景處理為深灰及褐色調(diào)，以襯托蘋(píng)果及柳橙切片。這個(gè)時(shí)期她的筆觸較粗放，好用多層次的厚彩凸顯瓜果的觸感及渾厚的立體感。而她1969年后期的靜物作品《熱帶水果》，手法則細(xì)膩許多，籃子里有紅毛丹、鳳梨、木瓜等，物象豐富、色彩飽滿。由于張荔英是“目之所見(jiàn)，志之以筆”的畫(huà)家，這些靜物畫(huà)遂構(gòu)成重要的物證，在一定程度上反映了她創(chuàng)作時(shí)所處的東南亞文化環(huán)境及熱帶風(fēng)情。

1930年后張荔英在各個(gè)旅居之地舉辦展覽，1949年1月18日她在美國(guó)紐約亞洲學(xué)院開(kāi)個(gè)展，畫(huà)作得到“彩色明亮，畫(huà)面開(kāi)朗，調(diào)子溫和，人物肖像繪畫(huà)上的靈敏性高，所以生動(dòng)富趣味”之正面評(píng)價(jià)。她在1953年到新加坡于中華總商會(huì)展出油畫(huà)及自制陶瓷作品，已故畫(huà)家張丹農(nóng)還撰文評(píng)論她的油畫(huà)，贊賞她作畫(huà)工夫踏實(shí)，落筆講究，風(fēng)格高逸。當(dāng)時(shí)南洋美專(zhuān)校長(zhǎng)林學(xué)大欲請(qǐng)張荔英在美專(zhuān)任教，但因她隨后要到吉隆坡、檳城而無(wú)結(jié)果，1954年她再度回到新加坡開(kāi)第二次畫(huà)展后，決定定居新加坡，才答應(yīng)林學(xué)大到美專(zhuān)教授素描與油畫(huà)，并兼任英文秘書(shū)。 此后，張荔英就居住在位于實(shí)乞納坪(Siglap Plain)的房子里。她在南洋美專(zhuān)執(zhí)教了長(zhǎng)達(dá)27年之久，又擔(dān)任國(guó)慶美展與新加坡藝術(shù)協(xié)會(huì)的藝展作品評(píng)選委員，可說(shuō)是對(duì)新加坡的繪畫(huà)藝術(shù)作出了巨大的貢獻(xiàn)。

居住在新加坡的這段期間，張荔英憑著對(duì)生命和人的熱愛(ài)及敏銳的觀察力，生動(dòng)逼真地捕捉本地景象的特征與人物的神韻，嘗試創(chuàng)造一種能充分描述東南亞個(gè)人生活及工作環(huán)境的圖像語(yǔ)言。

張荔英畫(huà)過(guò)肖像、靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)，作品均受各方人士的喜愛(ài)。被收藏于法國(guó)、美國(guó)、中國(guó)、澳大利亞、新加坡、馬來(lái)西亞等國(guó)，據(jù)說(shuō)馬來(lái)西亞第一任首相東姑阿都拉曼對(duì)張荔英的純熟油彩駕馭功力十分贊賞，收藏了她三幅作品。

張荔英為了開(kāi)拓個(gè)人藝術(shù)天地和栽培后起之秀，付出了極大的心血。她于1982年被新加坡政府授予文化藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)�，這是國(guó)家對(duì)張荔英一生在新加坡視覺(jué)藝術(shù)界的卓越成就與巨大貢獻(xiàn)的表?yè)P(yáng)。張荔英于1993年逝世后，新加坡美術(shù)館獲贈(zèng)畫(huà)家大量作品，得以擁有當(dāng)今規(guī)模最大的張荔英作品收藏。同時(shí)，其余作品經(jīng)拍賣(mài)后所籌得的款項(xiàng)，用于成立張荔英美術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金，以資助在新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院和拉薩爾——新航藝術(shù)學(xué)院上美術(shù)課程的學(xué)生。無(wú)疑的是張荔英的奉獻(xiàn)精神和非凡造詣，奠定了她杰出畫(huà)家、美術(shù)教育者的地位。

張荔英的繪畫(huà)是對(duì)生命的禮贊。她一生所繪，包括人物畫(huà)像、靜物畫(huà)與風(fēng)景畫(huà)。新加坡美術(shù)館所收藏的，有在她生前多方網(wǎng)羅的94幅畫(huà)作，以及她1993年逝世之后由李氏基金所捐贈(zèng)的53件作品－張荔英畢生創(chuàng)作之風(fēng)貌可謂盡收此中。張荔英作品的風(fēng)格明顯甚為一致，這一點(diǎn)有別于新加坡藝壇上與她同時(shí)代的畫(huà)家。受印象派影響的她，在1979年表示：“我似乎錯(cuò)過(guò)了許多藝術(shù)潮流，如達(dá)達(dá)主義、立體主義，還有較為新近的活動(dòng)藝術(shù)、視幻藝術(shù)、普普… 我只是一直被其他事物所吸引：身邊的人、他們的生活、物件，以及大自然輝煌的景色�！睆埨笥⒆鳛樾录悠旅佬g(shù)史上的先驅(qū)畫(huà)家之一，通過(guò)在南洋美專(zhuān)的教學(xué)，影響了一整代的畫(huà)壇后輩。

1930年，陳友仁再婚，娶了張靜江的第四個(gè)女兒張荔英，應(yīng)該是宋慶齡做的媒。張荔英比陳友仁小三十一歲，也是一位傳奇式女子，她出生於巴黎，家境優(yōu)越的她青年時(shí)期在法國(guó)和美國(guó)接受繪畫(huà)教育，以畫(huà)靜物著稱。張荔英與陳友仁婚後感情甚好。1941年，他們?cè)谙愀垡煌�被日軍拘捕并被轉(zhuǎn)押送至上海，長(zhǎng)期遭軟禁。陳友仁逝世后，張荔英直到二戰(zhàn)結(jié)束后才被釋放。張荔英後來(lái)定居于新加坡，被譽(yù)為“新加坡六大先驅(qū)畫(huà)家之一”，直到1993年去世。