林道修，男，瓊劇旦角。

1930年，年僅6歲的林道修和爺爺從泰國回到文昌譚牛老家。1942年，林道修剛滿18歲，他身材苗條，有著妙齡女子般靈秀的眉眼。喜歡瓊劇的他高興時(shí)候也唱，憂傷時(shí)候也唱，有婉轉(zhuǎn)悱惻的纏綿，也有珠玉落銀盤的清脆響亮。此時(shí)的他雖未曾登臺演唱，卻已經(jīng)在村莊中流傳美名。1945年日本投降，活躍在南洋的瓊劇名角紛紛回瓊組織戲班，海南瓊劇迎來戰(zhàn)后第一次復(fù)興的局面。瓊劇著名丑角林鴻鶴，早聞道修唱名，這一年他將道修從鄉(xiāng)下帶到�？�，加入專業(yè)戲班，道修從此邁出了男扮女旦的第一步。

這期間，瓊劇名伶匯聚瓊島，王秀明、韓文華、王鳳梅、潘輝星、陳烈三、陳麗梅等，他們已經(jīng)是戰(zhàn)時(shí)當(dāng)紅的瓊劇明星了。此時(shí)的道修只能在他們身邊扮演丫鬟角色，自己沒有戲時(shí)只能躲在幕后，從縫隙中細(xì)心觀察他們的表演，暗地里把前輩們的演技記在心里。那時(shí)期瓊劇常演通宵戲，先輩們有意培養(yǎng)這位好苗子，經(jīng)常安排他擔(dān)綱上半夜的女主角。他演吳發(fā)風(fēng)編寫的《有情人終成眷屬》、《糟糠之妻》、《愛情與黃金》、《愛河潮》、《紅淚影》、《空谷蘭》等等，每一個(gè)女性角色都被他唱得蕩氣回腸，演得情深意切，林道修剛一出道，就受到戰(zhàn)后瓊北戲迷熱情的追捧，此一情景，連帶他出來的恩師都深感意外。

解放前夕，林道修已經(jīng)是名滿瓊州的瓊劇名家，成為當(dāng)然的劇團(tuán)臺柱子。1950年，海南島解放。林道修正好是26歲的美好年華。他參加了瓊劇名伶陳秀明、韓文華、陳烈三、陳麗梅等人在�？诮M建的新群星劇團(tuán)，他在解放的新氣象中，隆重出演了瓊劇《荷池映美》、《春水澆桃花》、《空谷蘭》、《樊梨花》、《荔枝換紅桃》的女旦角色，名聲大震。他用姣好的身段，變化豐富的表情和婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)的眼神表現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂；而道修善于運(yùn)用“水袖”的流動(dòng)和飄逸來表情達(dá)意，更使他的表演藝術(shù)升騰到常人難以達(dá)到的境界——那袖口上一公尺長的潔白柔軟的白綢在道修的“玉手”中隨劇中意境顫動(dòng)，人們的眼追隨著他的手中之袖，凝神細(xì)看，心隨之歡躍或悲傷。他獨(dú)特韻味的“走路嘆”、“橫步”、“疊步”等各種優(yōu)美的“三疊步”，走得滿臺生風(fēng)，道修的美真是令人心生憐愛。

1969年，林道修被打入“牛欄”，后被驅(qū)趕到屯昌楓木干校勞動(dòng)改造時(shí)，愛女又在干校不幸溺水身亡。被迫離開了舞臺的“戲癡”林道修，此時(shí)真是嘗盡了人生的悲涼。1974年，他被平反回原單位廣東瓊劇院二團(tuán)，原本是該團(tuán)副團(tuán)長的他此時(shí)被安排制作道具、守電話機(jī)、看守工地等，直到1978年重返舞臺，此時(shí)他已54歲了。1985年林道修再次到瓊山大致坡演出，扮演《秦香蓮》中秦香蓮這一角色，此時(shí)他已年過六旬，表演中多了幾分老道和滄桑，比之年輕時(shí)演的“秦香蓮”，更要催人淚下。觀眾用最熱烈的喝彩聲獻(xiàn)給在臺上演繹苦難人生的林道修，大致坡中學(xué)的師生們更是將一面繡有“海南梅蘭芳”幾個(gè)大字的錦旗送給自己心中的藝術(shù)家。

逝世：2000年10月7日，農(nóng)歷庚辰年九月初十日。

王鳳梅（1898-1976）、陳麗梅（1907-1980）和王廣花（1909-1972）這三位本是男兒身的知名旦角，都曾與林道修同臺演出，也是他學(xué)藝的主要對象。因?yàn)檠莩鲋�前的排練環(huán)節(jié)，正是林道修學(xué)習(xí)的最佳時(shí)機(jī)。

有道是，藝術(shù)源于生活，而又高于生活。道修先生深諳此道。他在舞臺上把女性演得出神入化，惟妙惟肖，除了受名師影響，還十分留意日常生活中女性的神情、動(dòng)作和語言，是一個(gè)以生活為師的瓊劇藝術(shù)家。

在林道修家代表瓊劇《秦香蓮》中的“闖宮”一出，戲中林道修生動(dòng)地表現(xiàn)了“秦香蓮”無助、憤怒、哀怨的情感，在痛斥“陳世美”忘恩負(fù)義，拋妻棄子時(shí)，其獨(dú)創(chuàng)的“三足墊”和“八丁步”得到了淋漓盡致的展示�！叭�足墊”和“八丁步”是林道修結(jié)合了前輩藝人的“疊步”、“橫步”和“走路嘆”等臺步，融會(huì)貫通，又別出心裁，獨(dú)樹一幟，形成自己優(yōu)美、別致的韻味。三足墊和八丁步是連在一起的，后者是前者的延伸，腳步越來越急，在《秦香蓮》中表達(dá)了女主角悲傷、忿恨的情緒，再加上苦板和嘆板等唱腔，因此能催人淚下。

“三足墊”和“八丁步”在林道修的其它代表作《苦鳳鶯憐》和《糟糠之妻》中也有運(yùn)用，其中《苦鳳鶯憐》還是夫妻同臺演出，劇中王勞卿扮演的角色是林道修的“嬸嬸”。

瓊劇理論專家周慶輝認(rèn)為，林道修的表演動(dòng)作十分規(guī)范，戲劇界有“欲右先左，欲前先后”的說法，意思是腳步要邁向右，會(huì)先傾向左，要想向前，則需先向后伸腳。道修先生都把握得很到位，將女性的動(dòng)作演繹得圓融和柔美。

除了動(dòng)作極像女性，林道修的聲音也很有特色，像“秦香蓮”凄苦的聲腔，本身就帶有控訴薄情郎“陳世美”的力量，很容易使觀眾或聽眾的心理產(chǎn)生共鳴，讓人同情弱女子的不幸遭遇。

“林道修演活了中國古代女性的善良和溫柔，他在《牛郎織女》、《秦香蓮》等多部戲中巧用高腔，以聲傳情，常在細(xì)微之處見功夫，又無后人可以超越�！敝�名瓊劇表演藝術(shù)家陳育明對林道修的評價(jià)很高。

據(jù)王勞卿回憶，林道修專心、敬業(yè)是出了名的，本來就沉默寡言，到了即將上臺時(shí)更是一言不發(fā)，別人跟他打招呼，他只會(huì)點(diǎn)點(diǎn)頭，心思全部用在醞釀劇中人的情感和動(dòng)作上了。

在解放后至“文革”前，林道修跟隨文藝隊(duì)送戲下基層時(shí)，由于任務(wù)繁重，經(jīng)常帶病演出，實(shí)在不行就打針支撐，松濤水庫等重點(diǎn)工地、城鎮(zhèn)的街頭巷尾和鄉(xiāng)村的田間地頭，都留下了他的足跡。

林道修向后學(xué)授藝，身教勝于言傳。作為團(tuán)長，他在排練過程中會(huì)先做示范，但沒有專門教授的弟子。他本來就不愛說話，更不愛說教，全靠對方的領(lǐng)悟和琢磨。”

在與林道修搭檔過的瓊劇演員中，名生梁家梁和胡俊杰最是懷念他。特別是梁家梁，始終將自己的成名歸功于林道修的幫帶。原來，1956年10月，聲名赫赫的前輩韓文華和林道修在�？谏涎荨读峙使稹�，戲票賣出整整十場，但演過三場之后，韓文華突然病倒。有人便舉薦當(dāng)時(shí)年僅22歲、小有名氣的梁家梁頂替，但梁家梁想到韓文華是大腕，替他上場壓力太大，心里一直沒有底。好在林道修給他以鼓勵(lì)，讓他大膽演出。最終，梁家梁版的“林攀桂”征服了廣大戲迷，梁家梁幾乎是一夜之間紅遍了�？凇�

梁家梁還記得，林道修曾給自己立過規(guī)矩：演戲當(dāng)天下午不赴宴；每次出演悲情人物只吃三分飽；化妝前后絕不會(huì)客和說笑話。林道修的敬業(yè)精神由此可見一斑。